- 李煜：相見歡·無言獨上西樓 2021-07-16
《相見歡無言獨上西樓》
作者：李煜
原文：
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。
注釋：
1、鎖清秋：深深被秋色所籠罩。
2、離愁：指去國之愁。
3、別是一般：也作別是一番，另有一種意味。
4、西樓：指西邊的樓。
5、般：一種。
翻譯：
默默無言，孤孤單單，
獨自一人緩緩登上空空的西樓。
抬頭望天，
只有一彎如鉤的冷月相伴。
低頭望去，
只見梧桐樹寂寞地孤立院中，
幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。
那剪也剪不斷，理也理不清，
讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。
那悠悠愁思纏繞在心頭，
卻又是另一種無可名狀的痛苦。
賞析：
首句無言獨上西樓將人物引入畫面。無言二字活畫出詞人的愁苦神態，獨上二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨的詞人默默無語，獨自登上西樓。神態與動作的描寫，揭示了詞人內心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與凄婉。
月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋，寥寥12個字，形象地描繪出了詞人登樓所見之景。仰視天空，缺月如鉤。如鉤不僅寫出月形，表明時令，而且意味深長：那如鉤的殘月經歷了無數次的陰晴圓缺，見證了人世間無數的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹干和幾片殘葉在秋風中瑟縮，詞人不禁寂寞情生。然而，寂寞的不只是梧桐，即使是凄慘秋色，也要被鎖于這高墻深院之中。而鎖住的也不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉的情，亡國的恨，都被這高墻深院禁錮起來，此景此情，用一個愁字是說不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一種凄涼的境界，反映出詞人內心的孤寂之情，同時也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個亡國之君，一個茍延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉而又無奈的筆調，表達了心中復雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。
剪不斷，理還亂，是離愁。用絲喻愁，新穎而別致。前人以絲諧音思，用來比喻思念，如李商隱春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干（《無題》）就是大家熟悉的名句。李煜用絲來比喻離愁，別有一番新意。然而絲長可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬縷的離愁卻是剪不斷，理還亂。這位昔日的南唐后主心中所涌動的離愁別緒，是追憶紅日已高三丈后，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀風閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝
查看更多>>> - 柳永：歸朝歡 2021-07-14
《歸朝歡》
作者：柳永
原文：
別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風淅淅。
沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。
漸漸分曙色。路遙山遠多行役。
往來人，只輪雙槳，盡是利名客。
一望鄉關煙水隔。轉覺歸心生羽翼。
愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。
歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益。
歸去來，玉樓深處，有個人相憶。
賞析：
作者工致地以白描手法描繪旅途景色，創造一個特定的抒情環境。前四句以密集的意象，表現江鄉冬日晨景，所寫的景物都是主體真切地感受到的。別岸是稍遠的江岸，蕭蕭為蘆葦之聲，淅淅乃風的聲響。遠處江岸停著三兩只小船，風吹蘆葦發出細細的聲音，此處寫景如畫般地寫出了江鄉的荒寒景象。沙汀即水間洲渚，為南來過冬的雁群留宿佳處。宿雁之沖破曉煙飛去，當是被早行人們驚起所致。江岸、葭葦、沙汀、宿雁，這些景物極為協調，互相補襯，組成江南水鄉的畫面。溪橋與別岸相對，旅人江村陸路行走，遠望江岸，走過溪橋。殘月表示旅人很早即已上路，與明月如霜之以月色比霜之白者不同，月和霜白是月白霜亦白。殘月與晨霜并見，點出時節約是初冬下旬，與上文風葦、宿雁同為應時之景。三、四兩句十分工穩，確切地把握住了寒冬早行的景物特點。漸漸分曙色為寫景之總括，暗示拂曉前后的時間推移和旅人已經過一段行程。這樣作一勾勒，將時間關系交代清楚，使詞意發展脈絡貫串。路遙山遠多行役為轉筆，由寫景轉寫旅人。由于曙色已分，東方發白，道路上人們漸漸多起來了。只輪雙槳，借指車船。水陸往來盡是利名客，他們追名逐利，匆匆趕路。柳永失意江湖，正同這群趕路的人一道披星戴月而行。柳永的羈旅行役之詞中經常出現關河津渡、城郭村落、農女漁人、車馬船舶、商旅往來等等鄉野社會風情畫面，展示了較為廣闊的社會生活背景，拓展了詞的表現范圍，詞史上有開拓意義。
下片一望鄉關煙水隔，承上片的寫景轉入主觀抒情，寫主人公因厭倦羈旅行役而思故鄉。一望實即想望，故鄉關河相隔遙遠，煙水迷茫，根本無法望見；既無法望見而又不能回去，受到思鄉愁緒的煎熬，反轉產生一種急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉。對于這種迫切念頭的產生，詞人作了層層鋪敘，細致地揭示了內心的活動。愁云恨雨兩牽縈喻兒女離情，象絲縷一樣牽縈兩地：新春殘臘相催逼是說明時序代謝，日月相催，新春甫過，殘臘又至，客旅日久，于歲月飛逝自易驚心，有年光逼人之感。歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益。歲華句申上新春句意，流光
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