山園小梅的詩意
2021-06-22 描寫梅的優(yōu)美句子 詩意短句 下雪的詩意句子
山園小梅的詩意
《山園小梅》
作者：林逋
原文：
（其一）
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
（其二）
剪綃零碎點酥乾，向背稀稠畫亦難。
日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來寒。
澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。
注釋：
（其一）
1、眾芳：百花。搖落：被風吹落。暄妍：明媚美麗。
2、疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。
3、暗香浮動：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動。
4、霜禽：一指白鶴；二指冬天的禽鳥，與下句中夏天的粉蝶相對。
5、合：應該。
6、微吟：低聲地吟唱。狎（xi）：親近而態(tài)度不莊重。
7、檀板：演唱時用的檀木柏板，此處指歌唱。金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。金樽：金杯。
（其二）
1、剪：剪成零碎
2、綃：1、生絲。2、生絲織物如：綃巾（絲巾，薄紗巾）；綃衣（用綾綃制成的衣裳）半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。白居易《賣炭翁》
紅綃不知數(shù)。唐白居易《琵琶行（并序）》紫鵑放下綃帳，移燈掩門而去。《紅樓夢》
3、點酥：點抹凝酥。
4、點：點抹（GX86.CoM 筆稿范文網(wǎng)）
5、酥：酪，用牛羊奶制成的食物：酥酪。酥油。
詩意：
百花凋零，獨有梅花迎著寒風昂然盛開，
那明媚艷麗的景色把小園的風光占盡。
稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，
清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。
寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼；
蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，
不用敲著檀板唱歌，
執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了。
賞析：
這組詩在《宋詩紀事》里題作梅花。詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園，它是在百花凋零的嚴冬迎著寒風昂然盛開，那明麗動人的景色把小園的風光占盡了。一個獨字、一個盡字，充分表現(xiàn)了梅花獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風韻。作者雖是詠梅，實則是他弗趨榮利、趣向博遠思想性格的真實寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。其詩正是作者人格的化身。
如果說首聯(lián)是作者對梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進入到對梅花具體形象的描繪：疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。這一聯(lián)簡直把梅花的氣質(zhì)風姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是疏影、暗香二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。極真實地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩，在藝術上可說臻于極至，故一直為后人所稱頌。陳與義說：自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句前村深雪里，昨夜一枝開。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。
林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將竹改成疏，將桂改成暗，這點睛之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見林逋點化詩句的才華。
作者寫盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。霜禽，一作冬鳥，一作白鶴，白鳥。依據(jù)林逋梅妻鶴子的情趣，還是當白鶴解釋為好。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。先偷眼三字寫得何等傳神！作者對現(xiàn)實事物的觀察又是何等細致！后句則變換手法，用設想之詞，來寫假托之物，意味深邃。而合斷魂一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端。通過頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的霜、粉二字，也實是經(jīng)詩人精心擇取，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠的趣味。
以上三聯(lián)，作者是把梅當作主體，詩人的感情是通過議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽盒矣形⒁骺上噌颍豁毺窗骞步鹱稹Ｔ谫p梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂，真是別具風情，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達到水乳交融的進步。
從第二首詩意來看，林逋是以隱士之心性、視野去觀照體悟梅花，視梅花為天酬僧隱的獨特風物的，表現(xiàn)了梅花的獨特神韻與價值。這對后世產(chǎn)生了深遠的影響，梅花也因之與閑隱之流結下不解之緣。
全詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側(cè)面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。
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早梅的詩意
早梅的詩意
《早梅》
作者：張謂
原文：
一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。
不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。
注釋：
1、迥：遠。
2、傍：靠近。
3、發(fā)：開放。
4、經(jīng)冬：經(jīng)過冬天。
5、銷：通消，融化。這里指冰雪融化。
詩意：
有一樹梅花凌寒早開，枝條潔白如玉條。
它遠離人來車往的村路，臨近溪水橋邊。
人們不知寒梅靠近溪水提早開放，
以為那是經(jīng)冬而未消融的白雪。
賞析：
這首詩立意詠贊早梅的高潔，但作者并沒有發(fā)一句議論和贊語，卻將早梅的高潔品格和詩人的贊美之情清晰地刻劃出來。
一樹寒梅白玉條描寫早梅花開的嬌美姿色。一樹實為滿樹，形容花開之密集而繽紛；寒梅指花開之早，還在冬末春初的寒冷季節(jié)，緊扣早字；白玉條生動地寫出梅花潔白嬌美的姿韻，象一塊塊白玉似的晶瑩醒目。這是對梅花外貌的描寫，有形有神，令人陶醉。
迥臨村路傍谿橋，從生長環(huán)境中表現(xiàn)早梅的高潔品格。花草本無知，不會選擇生長環(huán)境，但這里詩人在真實的景物中，融入人的思想意念，仿佛寒梅是有意遠離村路，而到偏僻的傍溪近水的小橋邊，獨自悄悄地開放。這就賦予早梅以不競逐塵世、無嘩眾取寵之心的高尚品格。這樣就使詩的意境顯得開闊，進一步突出了早梅的高潔。最后兩句，抒發(fā)詩人初見橋邊早梅的感受。不知近水花先發(fā)是承上兩句對早梅的鋪寫之后的轉(zhuǎn)折，用驚嘆的口吻表達了對近水梅花早開的驚喜之情。疑是經(jīng)冬雪未銷寫出不知的緣由，用一疑字，更為傳神，它將詩人那時的驚喜之情渲染得淋漓盡致，似乎詩人并不敢相信自己的眼睛所看到的是梅花，而懷疑是不是未融化的冬雪重壓枝頭。這就與首句的白玉條緊密呼應，喻比出梅花的潔白和凜然不屈的形象和品格，從而含蓄婉轉(zhuǎn)地把詩意落到實處，使詩的主題得到進一步深化，加強了人們對早梅的傾慕之情。
一首絕句，僅二十八個字，就能將梅花寫得如此之美，除立意新穎之外，還在于詩人從現(xiàn)實生活的觀察中，能捕捉住早梅的顏色（潔白）、地點（偏僻）、季節(jié)（早春）、氣質(zhì)（耐寒）、姿態(tài)（俏麗）等特征，加以藝術的提煉和概括，并借助象白玉條冬雪壓枝等生動、形象的比喻，鮮明、傳神地塑造出早梅的品貌和氣質(zhì)，使人生發(fā)出美不勝嘆的感覺。梅與雪常常在詩人筆下結成不解之緣，如許渾《早梅》詩云：素艷雪凝樹，這是形容梅花似雪，而張謂的詩句則是疑梅為雪，著意點是不同的。對寒梅花發(fā)，形色的似玉如雪，不少詩人也都產(chǎn)生過類似的疑真的錯覺。
宋代王安石有詩云：遙知不是雪，為有暗香來，也是先疑為雪，只因暗香襲來，才知是梅而非雪，和本篇意境可謂異曲同工。而張謂此詩，從似玉非雪、近水先發(fā)的梅花著筆，寫出了早梅的形神，同時也寫出了詩人探索尋覓的認識過程。并且透過表面，寫出了詩人與寒梅在精神上的契合。
關于梅的古詩
關于梅的古詩
1、《早梅》
唐柳宗元
早梅發(fā)高樹，回映楚天碧。
朔風飄夜香，繁霜滋曉白。
欲為萬里贈，杳杳山水隔。
寒英坐銷落，何用慰遠客。
2、《十一月中旬至扶風界見梅花》
唐李商隱
匝路亭亭艷，非時裊裊香。
素娥惟與月，青女不饒霜。
贈遠虛盈手，傷離適斷腸。
為誰成早秀？不待作年芳。
3、《寒夜》
宋杜耒
寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。
尋常一樣穸前月，才有梅花便不同。
4、《梅花絕句》
宋陸游
聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億，一樹梅花一放翁。
5、《雜詩》之一
唐王維
君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事。
來日欹穸前，寒梅著花未。
6、《楊柳枝詞》
唐劉禹錫
塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。
請君莫湊前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。
7、《新栽梅》
唐白居易
池邊新栽七株梅，欲到花時點檢來。
莫怕長洲桃李嫉，今年好為使君開。
8、《初識梅花》
唐盧撰
江北不如南地暖，江南好斷北人腸。
胭脂桃頰梨花粉，共作寒梅一面妝。
9、《十一月后庭花盛開之二》
宋蔡襄
日暖香繁巳盛開，開時曾達千百回。
春風豈是多情思，相伴花前去又來。
10、《次韻中玉早梅》
宋黃庭堅
折得寒香不露機，小穸斜日兩三枝。
羅帷翠葉深調(diào)護，已被游蜂圣得知。
11、《梅花絕句》
宋陸游
當年走馬錦西城，曾為梅花醉似泥。
二十里中香不斷，青羊?qū)m到浣花溪。
12、《紅梅》
宋蘇軾
年年芳信負紅梅，江畔垂垂又欲開。
珍重多情關伊令，直和根撥送春來。
13、《梅花絕句之一》
宋陸游
聞道梅花圻曉風，雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億，一樹梅花一放翁。
14、《紅梅》
宋王十朋
桃李莫相妒，夭姿元不同。
猶余雪霜態(tài)，未肯十分紅。
15、《梅花絕句之二》
宋陸游
幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。
高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。
16、《嶺上紅梅》
宋范大成
霧雨胭脂照松竹，江面春風一枝足。
滿城桃李各焉然，寂寞傾城在空谷。
17、《梅花絕句之三》
宋陸游
雪虐風號愈凜然，花中氣節(jié)最高堅。
過時自會飄零去，恥向東君更乞憐。
18、《題梅花圖》
宋楊無咎
忽見寒梅樹，花開漢水濱。
不知春色早，疑是弄珠人。
19、《探梅》
宋楊萬里
山間幽步不勝奇，正是深夜淺暮時。
一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。
20、《圣恩寺看梅》
當代周永年
眾香國里人來去，花信風中鳥倒懸。
更喜水光相映發(fā)，橫斜疏影托波來。
21、《雪梅之一》
宋盧梅坡
有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。
日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。
22、《題畫梅》
清李方膺
揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。
愿借天風吹得遠，家家門巷盡成春。
23、《雪梅之二》
宋盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
24、《嶺梅》
開化張道洽
到處皆詩境，隨時有物華。
應酬都不暇，一嶺是梅花。
25、《觀梅有感》
元劉因
東風吹落戰(zhàn)塵沙，夢想西湖處士家。
只恐江南春意減，此心元不為梅花。
26、《贈范曄》
三國陸凱
折梅逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈一枝春。
27、《山園小梅》
宋林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
28、《與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首》
宋王安石
華發(fā)尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。
鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。
梅堯臣：陶者
《陶者》
作者：梅堯臣
陶盡門前土，
屋上無片瓦。
十指不沾泥，
鱗鱗居大廈。
翻譯：
挖盡了門前泥土用來做瓦，
可是自己屋頂上卻沒有一片瓦，
有些人寸指不沾泥土，
卻居住著瓦片如魚鱗的高樓大廈。
賞析：
揭露封建社會不勞而獲、反映勞動者疾苦的詩篇，古代有很多，但從唐人孟郊的《織婦詞》到宋人張俞《蠶婦詩》，多著眼于衣著。鄭谷的《偶書》，于濆的《辛苦行》從耕者腹長饑入手。相比之下，梅堯臣此詩寫燒窯工人，就顯得十分新穎。這兩句有的本子作十指不沾泥，十字似不如寸字尖新，極富家子的根本不勞動。而以鱗鱗形容大廈，開象也非常鮮明。詩人用字簡練，含意深刻，讀之發(fā)人深省。
《陶者》屬于反映社會現(xiàn)實和民生疾苦的作品。首二句以陶者陶盡門前土與屋上無片瓦相對比，付出如彼，所得如此，人間之不公盡在其中。后二句以居者十指不沾泥與鱗鱗居大廈對比，付出如彼，所得如此，人間之不公可想而知。前二句以對比道出，后二句亦以對比道出，前二句與后二句更以對比鮮明令人驚嘆。《陶者》一詩正以這種環(huán)環(huán)相扣的對比，道出了人世間的不公平，表達了對弱者的同情，風格古樸平淡。
從《陶者》即可看出，梅堯臣不斷觀察、聚焦日常生活的種種細節(jié)，在生活場景和人生經(jīng)歷中開拓、尋找前人未曾注意的題材，或在寫前人寫過的題材上翻新，開宋詩好為新奇、力避陳熟的風氣。梅詩構思奇巧而取材平平，用意深遠而出之淡然，感情深厚而語句平淡，寓奇峭于樸素，外枯中膏，淡而有味，這是梅詩的創(chuàng)造與追求，也是宋詩的審美取向。
詩經(jīng)：摽有梅
《詩經(jīng)：摽有梅》
摽有梅，其實七兮。
求我庶士，迨其吉兮。
摽有梅，其實三兮。
求我庶士，迨其今兮。
摽有梅，頃筐塈之。
求我庶士，迨其謂之。
注釋：
1、摽：落下，墜落。有：助詞，沒有實義。梅：梅樹，果實就是梅子。
2、七：七成。
3、庶：眾，多。士：指年輕的未婚男子。
4、迨：及時。吉：吉日。
5、今：今日，現(xiàn)在。
6、頃筐：淺筐，墍：拾取。
7、謂：以言相告。
譯文：
梅子紛紛落在地，樹上剩下有七成。
追求我的小伙子，切莫錯過好時辰。
梅子紛紛落在地，樹上剩下有三成。
追求我的小伙子，今天正是好時機。
梅子紛紛落在地，提著竹筐來拾取。
追求我的小伙于，就等你說上一句。
賞析：
一位女子苦苦企盼有男子前來向她求婚，等到樹上的梅子落下了一大半，沒有人前來，最后結果，不得而知。
我們不敢妄加猜測，苦苦等待的原因是風俗、禁忌，還是她本人的害羞。其實，所有這些原因都不重要；重要的是它表達了女性在內(nèi)心深處對情感寄托的欲求。這才是最真實的，天經(jīng)地 的，無可指責的，合乎自然的。只要是現(xiàn)實中活生生的人，無論 他的身份地位如何，財富學識如何，都會有內(nèi)在的情感欲求，否 則便是不食人間煙火的怪物。
敢于將自己內(nèi)心的欲求表達出來，而不顧忌外來的壓力，這本身仗需要極大的勇氣，本身就值得贊賞。
隨著時代的前進，現(xiàn)代的女性早已超越了表達自己內(nèi)心欲求的方式，而以現(xiàn)實的行動去實現(xiàn)和追求自己的理想。正如時髦話說的，妹妹你大膽地往前走！這樣做，同樣需要勇氣和自信，同樣但得贊賞和謳歌，絲毫沒有什么可以嘲弄和指責的。
梅堯臣：春寒
《春寒》
作者：梅堯臣
原文：
春晝自陰陰，云容薄更深。
蝶寒方斂翅，花冷不開心。
亞樹青簾動，倚山片雨臨。
未嘗辜景物，多病不能尋。
注釋：
1、青簾：酒旗。
賞析：
北宋詩人梅堯臣的這首《春寒》詩可以按起、承、轉(zhuǎn)、合的結構規(guī)律來把握。
首聯(lián)起，點明季節(jié)特征，說明春日陰云籠罩，雖然云層不厚，但整天濃陰密布，云天霧海，一片迷茫。云容薄三字很好地點明了早春云霧的特點。
頷聯(lián)承，以極其對仗的句式，寫出了春寒料峭的氣候環(huán)境下的景物特征：蝴蝶因氣候寒冷而緊縮了翅膀，不能飛舞；花朵因空氣濕冷而遲遲不開。其中不開心三字一語雙關，寫景寫人，移情手法，別有意味，叫人想起感時花濺淚，恨別鳥驚心的詩句來。
頸聯(lián)轉(zhuǎn)，由靜景而至于動景。春風凜冽，吹動著掛在樹枝上的酒旗；春雨陣陣，靠近山的地方，春風突然夾裹著春雨而來，叫人感到一陣寒冷。亞通壓，低低地垂掛著。片，不能理解為大雨，它準確地描繪出春雨的特點。
尾聯(lián)合，點明詩人對景物產(chǎn)生如此感受的原因，借此抒發(fā)了感情。未嘗辜是說詩人不曾做對不住景物的事，是詩人情感和人格的表露。病字一語雙關，既寫了身體狀況，也寫出詩人此時的心情。
聯(lián)系詩人的人生經(jīng)歷和范仲淹革新失敗的歷史背景，不難理解詩人此時因改革處于低潮而感情凄苦、心情悲涼的深意。
彭元遜：疏影·尋梅不見
《疏影尋梅不見》
彭元遜
江空不渡，
恨蘼蕪杜若，
零落無數(shù)。
遠道荒寒，
婉娩流年，
望望美人遲暮。
風煙雨雪陰晴晚，
更何須春風千樹。
盡孤城落木蕭蕭，
日夜江聲流去。
日晏山深聞笛，
恐他年流落，
與子同賦。
事闊心違，
交淡媒勞，
蔓草沾衣多露。
汀洲窈窕余醒寐，
遺佩環(huán)浮沉澧浦。
有白鷗淡月微波，
寄語逍遙容與。
賞析：
此詞為尋訪梅花不見，失落悵恨之作。上片寫尋梅不見，以景帶情，以蕭索之景作結。下片以笛聲起興，屢次用楚辭舊典，辭艷意婉，凄怨悱惻，從而生發(fā)憂恐美人流落的關切和愿與美人患難與共的心愿。最后有白鷗三句寫詞人在美人失落后與鷗月清波為侶，逍遙徘徊以自適的情懷，表現(xiàn)出詞人的自我解脫和對江濱舊游的留戀，以淡遠的筆致傳達出寄期愿于渺茫的惆悵，意境深遠。
浣溪沙的詩意
浣溪沙的詩意
1、《浣溪沙簌簌衣巾落棗花》
宋蘇軾
簌簌衣巾落棗花，
村南村北響繰車。
牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，
日高人渴漫思茶。
敲門試問野人家。
注釋：
1、徐門：即徐州。
2、謝雨：雨后謝神。
3、簌簌：花落貌，一作蔌蔌，音義皆同。
4、繅車：抽絲之具。繅，一作繰，把蠶繭浸在熱水里，抽出蠶絲。
5、牛衣：蓑衣之類。這里泛指用粗麻織成的衣服。《漢書。食貨志》有貧民常衣牛馬之衣的話。
6、漫思茶：想隨便去哪兒找點茶喝。漫，隨意，一作謾。
譯文：
棗花紛紛落在衣襟上。
村南村北響起車繅絲的聲音，
古老的柳樹底下有一個穿牛衣的農(nóng)民在叫賣黃瓜。
路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。
艷陽高照，無奈口渴難忍，想隨便去哪找點水喝。
于是敲開一家村民的屋門，問：可否給碗茶？
2、《浣溪沙》
宋晏殊
一曲新詞酒一杯，
去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，
似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
譯文：
我填上一曲新詞，倒上一杯美酒，
這時的天氣，與去年相同。
當夕陽西下，何時才能回轉(zhuǎn)？
令人無可奈何，看見花兒又殘落了；
似曾相識，春燕又飛回。美好的事物無法挽留，只不過是似曾相識而已，想到這些令人感傷。
我獨自在小徑里徘徊，感覺很傷感。
3、《浣溪沙》
宋李清照
淡蕩春光寒食天，
玉爐沈水裊殘煙，
夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，
江梅已過柳生綿，
黃昏疏雨濕秋千。
注釋：
1、淡蕩：形容春光疏淡駘蕩。
2、沉水：沉香。
3、花鈿：一種花形首飾。
4、斗草：古代民間一種斗草的游戲。
5、生綿：謂柳楊花飄絮。
