陸游：好事近·湓口放船歸
《好事近湓口放船歸》
作者：陸游
原文：
湓口放船歸，薄暮散花洲宿。
兩岸白蘋紅蓼，映一蓑新綠。
有沽酒處便為家，菱芡四時足。
明日又乘風去，任江南江北。
注釋：
1、湓口：古城名。以地當湓水入長江口而得名。漢初灌嬰始筑此城。故址在今江西省九江市。后改名湓城，唐初改潯陽。為沿江鎮守要地。
2、散花洲：古戰場。散花洲古時還有散花灘之名。歐陽修《集古錄跋尾》：武昌江水中小島上，武昌人以其地為吳王散花灘。《輿地紀勝》載：世傳周瑜敗曹操于赤壁，吳王迎之至此，釃酒散花以勞軍士，故謂之吳王散花洲。jZ139.COm
3、白蘋：蕨類植物，現代稱為田字草、四葉菜，多年生淺水植物。《爾雅翼》：蘋似槐葉，而連生淺水中，五月有華白色，故謂之白蘋。有人認為白蘋是水鱉。紅蓼是長在岸邊比較常見的植物。
4、菱：水生植物。兩角為菱，四角為芰。芡：雞頭。《說文》按：花似雞冠，實苞如雞首，故名。生于池沼中的一種一年生大水草，體表有刺，葉圓而大，浮于水面，花莖伸長于水面上，頂生一花，紫色，漿果球形，果內胚乳白粉質，可食用。
賞析：
上闋首二句，點明了作者自己從湓口坐船而來，到了黃昏時，就停留在散花洲準備夜宿。散花洲這個地名，是有典故的。陸游的一生中，曾在散花洲夜宿過兩次，寫這首詞時，是第二次。陸游是愛國詩人，是很想收回金國所占失地的有理想、有抱負的愛國詩人。而當他到了散花洲時，應該會對孫權在散花洲犒勞赤壁之戰大勝的周瑜及將士這段歷史有很深的感慨。陸游的抱負一直到他80多歲去世時，都是沒有實現的。而且，這段時期陸游在從福建專管茶鹽的提舉改任到江西做提舉，應該是離朝廷又近了一點，心中是有希翼在的，可提舉又并不是個什么很大的官職。同時，陸游在這段時間，是個被同僚認為不拘禮法，恃酒頹放的人，那么，他對實現抱負，又的確是抱有懷疑的態度。他應該一直都有一種矛盾的心理。
次兩句，就描繪了陸游欣賞到的薄暮中散花洲兩岸的美麗風景。這里應該是寫的春夏之交時的景色。白蘋和紅蓼，色彩就很醒目了，再加上新綠的大背景，多么地美。蓑，這里是指的船上覆蓋的草頂。也有可能是人身上穿的蓑衣。但全首詞都沒有寫有雨，沒有雨，就一般不會穿蓑衣。映一蓑新綠的意思，應該是綠色的大背景，綠樹、綠草、綠水映襯著這一艘小船（一蓑就是代指小船了），把小船都映襯得似乎染上了一層新綠。色彩明快、對比強烈的美，在這二句中表現得非常好，可以想象出畫面，像一幅山水畫。讀到這里，可以想象陸游的心情應該是閑適遣玩般的興致。
到了下闋，作者的心情轉變了，變得低回沉郁起來。首先談到了酒，只要有酒的地方，那就是家。這不過是借酒消愁而已。菱芡四時足，是對上一句的補充。陸游幻想就這樣坐著船，到處漂泊，喝喝酒，反正有吃的，就這么什么也不想，什么也不用想不用做，放縱生涯算了，不管什么理想、抱負了就好。等夜宿一晚，到明天又順著風前行，那前面江南江北是什么樣子的，就隨它去吧，懶得想了。這里江南江北仍是有含義的。江南是南宋管轄，江北大部分地區被金國所占。那么，陸游是真的什么也不想了嗎？他的理想抱負，想收回故地的理想，就這么輕易地放棄了？他并沒有，一直到老，他都是積極的。他并沒有像蘇軾、歐陽修那樣的曠達自適的心情。下闋寫得沉郁，在表面詞意下，還隱藏著更多的難言的心情。從任字就可以看出這點，如果很自適，他不會使用這個任字。平時口頭語有任他去，不管他的意思。這里帶有一點無可奈何又賭氣的意味。而且，他仍是為官的，而且一直都在做官，到他70多歲了，皇帝詔他仍是出來做了官的。他不是范蠡，他并不是那種無所求的人。
整首詞表達了陸游當時矛盾的心理。這種矛盾的心理，是陸游無意識中從詞句中表達出來的，有葉嘉瑩先生所說的具含了花間詞之深微幽隱富含言外意蘊的特色。
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陸游詩集
陸游詩集
1、《示兒》
死后原知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
2、《十一月四日風雨大作》
僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。
夜闌臥聽風聽雨，鐵馬冰河入夢來。
3、《秋夜將曉出籬門迎涼有感》
三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。
遺民盡淚胡塵里，南望王師又一年。
4、《送猷講主赴李明府姜山之招》
貫花簽帙壓車轅，惟子窮探到本源。
聽法鬼神環塵尾，質疑英俊集龍門。
孤舟此日輕為別，尺素何時遠見存？
坐想文殊對摩詰，高談無礙九河翻。
5、《送曾學士赴行在》
二月侍燕觴，紅杏寒未拆；
四月送入都，杏子已可摘。
流年不貸人，俯仰遂成昔。
事賢要及時，感此我心惻。
欲書加餐字，寄之西飛翮。
念公為民起，我得怨乖隔？
搖搖跂前旌，去去望車軛。
亭鄣郁將暮，落日澹陂澤。
敢忘國士風，涕泣效臧獲。
敬輸千一慮，或取二三策。
公歸對延英，清問方側席；
民瘼公所知，愿言寫肝膈。
向來酷吏橫，至今有遺螫；
織羅士破膽，白著民碎魄。
詔書已屢下，宿蠹或未革；
期公作醫和，湯劑窮絡脈。
士生恨不用，得位忍辭責。
并乞謝諸賢：努力光竹帛。
6、《送張叔潛編修造朝》
此士名高北斗南，眼中獨許我同參。
匆匆卻作臨分恨，一月何曾笑二三。
7、《送張叔潛編修造朝》
簡牘清閑勝校讎，題詩應肯寄夔州。
東廚羊美聊堪飽，北面鈴稀莫強愁。
8、《送張叔潛編修造朝》
北窗銅碾破云腴，捫腹翛然一事無。
安用雁行排院吏，正須魚貫看胡奴。
9、《送張叔潛編修造朝》
芒屩年來漸嬾穿，閉門日日只高眠。
今朝出送張夫子，借得南鄰放鴨船。
10、《送張野夫寺丞牧滁州》
皇天方憂九州裂，建隆真人仗黃鉞。
陣云冷壓清流關，賊壘咿嚶氣如發。
逋誅猾虜入檻車，北風吹乾草頭血。
一龍上天三百年，舊事空聞遺老說。
金印斗大誰作州，公子玉面蒼髯虯。
賦詩健筆挾風雨，論兵辯舌森戈矛。
別君帳飲灞橋頭，長歌為君寬旅愁。
戰場遺跡儻可畫，尺素寄我關河秋。
11、《送仲高兄宮學秩滿赴行在》
兄去游東合，才堪直北扉。
莫憂持橐晚，姑記乞身歸。
道義無今古，功名有是非。
臨分出苦語，不敢計從違。
12、《送周郎》
我居山陰古人澤，四顧茫茫煙水白。
平時轍跡所不到，玉樹郎君肯來客。
衡門僅可俛首過，陋室真成容膝迮。
木盤設食菜數箸，共飽知君不予責。
期年相從無夜旦，一日復有千里隔。
送君津頭淚如綆，老身恨不生羽翮。
江湖道嶮非一二，觸處兢畏真良策。
從今日望平安書，我欲燈前手親拆。
13、《送子虡赴金壇丞》
與汝為父李，忽逾五十年；
平生知幾別，此別益酸然。
念汝發亦白，執手河橋邊。
西行過臨平，想汝小系船。
悠悠陽羨路，渺渺云陽川。
京江昔所游，想像在目前。
今茲兩使君，幸有宿昔緣，
汝雖登門晚，汝雖登門晚，
世好亦牽聯，顧於賞罰間，
其肯為汝偏。夙夜佐而長，
努力忘食眠。醇如新豐酒，
清若鶴林泉，棠宜使可愛，
蒲正不須鞭。
14、《送子虡吳門之行》
相送何由插羽翰，淡煙微雨暗江干。
孤懷最怯新春別，病骨難禁昨夜寒。
尊酒汝寧嫌魯薄？釜羹翁自絮吳酸，
此詩字字俱愁絕，忍淚成篇卻怕看。
15、《送子龍赴吉州掾》
我老汝遠行，知汝非得已。
駕言當送汝，揮涕不能止。
人誰樂離別，坐貧至于此。
汝行犯胥濤，次第過彭蠡。
波橫吞舟魚，林嘯獨腳鬼。
野飯何店炊？孤棹何岸檥？
判司比唐時，猶幸免笞箠；
庭參亦何辱，負職乃可恥。
汝為吉州吏，但飲吉州水；
一錢亦分明，誰能肆讒毀？
聚俸嫁阿惜，擇士教元禮。
我食可自營，勿用念甘旨。
衣穿聽露肘，履破從見指；
山門雖被嘲，歸舍卻睡美。
益公名位重，凜若喬岳峙；
汝以通家故，或許望燕幾，
得見已足榮，切勿有所啟。
又若楊誠齋，清介世莫比，
一聞俗人言，三日歸洗耳；
汝但問起居，余事勿掛齒。
希周有世好，敬叔乃鄉里，
豈惟能文辭，實亦堅操履；
相從勉講學，事業在積累。
仁義本何常，蹈之則君子。
汝去三年歸，我儻未即死，
江中有鯉魚，頻寄書一紙。
16、《送子坦》
老境寧容別，諸兒仕為貧。
一春多臥病，幾度送行人。
五斗方須祿，千金且愛身。
長安雖可樂，憐汝正思親。
17、《送子坦赴鹽官縣市征》
父子團欒笑語嘩，豈知云散各天涯。
長亭結束秋將晚，別酒凄涼日易斜。
我坐耄年艱就養，汝非仰祿肯離家？
游山尚有平生意，試為閑尋一鹿車。
18、《送子修入閩》
士生萬里合鵬摶，憔悴青衫且自寬。
薄祿及親雖共喜，遠途將父亦誠難。
關山可厭風麈惡，蓬蓽應思菽水歡。
只道耄年心似鐵，詩成也作鼻辛酸。
19、《送子遹》
隔一濤江路豈遙，躊躇不覺欲魂銷。
寄書勿遣過三日，發渡何曾無兩潮。
睡少不關茶作祟，愁多卻賴酒時澆。
柯橋西畔斜陽岸，誰為離人惜柳條？
20、《送子遹至梅市而歸》
梅市長堤愴別情，魯壚歸路當閑行。
日沉菱浦看魚躍，煙合菰叢聞獺鳴。
蘸水門扉初半掩，擁橋炬火已先迎。
停橈不奈清愁得，獨倚闌干待月明。
21、《蘇韜光節推挽歌詞》
才名京兆椽，門閥魏公孫。
遇事雖骯臟，接人終靜溫。
寧吟灞橋雪，不掃舍人門。
二妙凋零盡，衰翁慨獨存。
22、《夙興》
草堂風雨少睡眠，骨冷始覺非壯年。
水鳥長鳴聲戛然，庭中棲鴉亦已翩。
老人清餓如龜蟬，起坐甚愛小窗妍。
一生宦游膏火煎，歸來杜門氣麤全。
人看雖不直一錢，知我自有穹穹天。
賦詩稿成棄不傳，殘鐘斷磬知誰編？
陸游：蝶戀花
《蝶戀花》
作者：陸游
原文：
桐葉晨飄蛩夜語。
旅思秋光，黯黯長安路。
忽記橫戈盤馬處。
散關清渭應如故。
江海輕舟今已具。
一卷兵書，嘆息無人付。
早信此生終不遇。
當年悔草長楊賦。
賞析：
這首詞是陸游離開南鄭入蜀以后所寫的。上片寫對南鄭戎馬生活的懷念，下片抒發壯志難酬的感慨。開頭一句桐葉晨飄蛩夜語，詞人托物起興，桐葉飄零，寒蛩夜鳴，都引發的是悲秋之景。晨飄與夜語對舉，表明了同朝至夕，終日觸目盈耳的，無往而非凄清蕭瑟的景象，這就充分渲染了時代氣氛和詞人的心境兩者形成鮮明的對比。第二句旅思秋光，承前啟后，秋光點明了時間的先后順序，葉落、蟲語，勾起了作者的旅思：黯黯長安路。這一句有兩重含意，一為寫實，一為暗喻。從寫實方面來說，當日西北軍事重鎮長安已為金人占領，詞人在南鄭王炎宣撫使幕中時，他們的主要進取目標就是收復長安，而一當朝廷下詔調走王炎，這一希望便化成了泡影長安收復，渺茫無期，道路黯黯，這一切使得詞人不禁凄然神傷從暗喻方面來說，長安是周、秦、漢、唐的古都，這里是借指南宋京城臨安。通向京城的道路黯淡無光，隱喻著詞人對南宋小朝廷改變抗金決策的失望。忽記橫戈盤馬處，散關清渭應如故。詞人北望長安，東望臨安，都使他深為不安，而最使他關切的還是抗金前線的情況，那大散關頭和清澈的渭水之旁，曾是他橫戈盤馬之處，也曾是他立志恢復中原與實現其理想的所在，而今的情況又怎樣呢？忽記，乃油然想起，猛上心頭，應字是懸想，但愿如故，更擔心能否如故，也就是說，隨著王炎內調以后形勢的變化，金人會不會乘虛南下呢？表明詞人對國事憂慮的深重。這兩句不是旁斜橫逸的轉折，而是詞人所感情事的變化，詞人聯想起自己那一段不平凡的戰斗經歷，說明他旅思的內涵，不是個人得失，不是旅途的風霜之苦，而是愛國憂時的情懷。
下邊轉到描寫個人的前途方面。江海輕舟今已具，承上片旅思而來，其意來源于蘇軾《臨江仙》小舟從此逝，江海寄余生。這句話含有想隱歸江湖的意思。詞人對個人的進退是無所縈懷的，難以忘情的是一卷兵書，嘆息無人付。一卷兵書，既可實指他曾向王炎提出過的經略中原，必自長安始的一整套進軍策略，也可虛指為抗敵興國的重大報負，無人不是一般所說的沒有人，而是春秋時期秦國隨會對晉國使臣所說的子無謂秦無人中無人的意思，也就是慨嘆朝廷抗金志士零落無存，國家前途令人擔憂。歇拍兩句從慨嘆轉為激憤：早信此生終不遇，當年悔草《長楊賦》。《長楊賦》是西漢辭賦家揚雄的名作，他是為了諷諫漢成帝游幸長楊宮，縱胡客大校獵才獻上這篇賦的。詞里活用了這個典故，表明自己如果早知不被知遇，就不會陳述什么恢復方略了。這悔的后面是恨，透露出詞人的憤憤不平之氣，不過只用悔字表現得婉轉一些罷了。
全詞共四個層次，第一層撫今，第二層思昔，第三層再回到現實，第四層又回顧以住，今昔交織，回環往復，寫得神完氣足。
陸游：沈園
《沈園》
作者：陸游
原文：
（其一）
城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
（其二）
夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。
翻譯：
（其一）
城墻上的角聲仿佛也在哀痛，沈園已經不是原來的亭臺池閣。那座令人傷心的橋下，春水依然碧綠，當年這里我曾經見到她美麗的側影驚鴻一現。
（其二）
她去世已經四十年有余，我連夢里也見不到，沈園的柳樹和我一樣都老了。連柳綿都沒有了，我已是古稀之年，行將就木，仍然來此憑悼，淚落潸然。
賞析：
這是陸游七十五歲時重游沈園（紹興）寫下的詩。
他三十一歲時曾在沈園與被專制家長拆散的原妻唐琬偶爾相遇，作《釵頭鳳》題壁以記其苦思深恨，豈料這一面竟成永訣。晚年陸游多次到沈園悼亡，這兩首是他的悼亡詩中最為深婉動人者。
詩的開頭以斜陽和彩繪的管樂器畫角，把人帶進了一種悲哀的世界情調中。他到沈園去尋找曾經留有芳蹤的舊池臺，但是連池臺都不可辨認，要喚起對芳蹤的回憶或幻覺，也成了不可再得的奢望。橋是傷心的橋，只有看到橋下綠水，才多少感到這次來的時節也是春天。因為這橋下水，曾經照見像曹植《洛神賦》中翩若驚鴻的凌波仙子的倩影。可以說這番沈園游的潛意識，是尋找青春幻覺，尋找到的是美的瞬間性。
承接著第一首驚鴻照影的幻覺，第二首追問著鴻影今何在。
香消玉殞是古代比喻美女死亡的雅詞，唐琬離開人世已經四十余年了，尋夢、或尋找幻覺之舉已成了生者與死者的精神對話。在生死對話中，詩人產生天荒地老、人也蒼老的感覺，就連那些曾經點綴滿城春色的沈園楊柳，也蒼老得不再逢春開花飛絮了。美人早已玉骨久成泉下土，未亡者這把老骨頭，年過古稀，也即將化作會稽山（在今紹興）的泥土，但是割不斷的一線情思，使他神差鬼使地來到沈園尋找遺蹤，泫然落淚。
梁啟超讀陸游那些悲壯激昂的愛國詩章時，曾稱他為亙古男兒一放翁，豈料沈園詩篇又展示了這位亙古男兒也知兒女情長之趣，他甚至在被摧折的初婚情愛中、在有缺陷的人生遭遇中，年復一年地體驗生命的青春，并且至老不渝。如果說《釵頭鳳》詞在吟味稍縱即逝的相遇時，還未忘昔日山盟海誓，還有珍藏心頭的錦書，隱約地發散著生命的熱力的話，那么這里在體驗驚鴻照影的虛無飄渺時，已感受到香消為土、柳老無綿的生命極限了。在生命極限處，愛在申辯自己的永恒價值，這是《沈園》二首留給后人的思考。
陸游的古詩
陸游的古詩
1、《十一月四日風雨大作》
僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。
夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
2、《梅花》
聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億，一樹梅花一放翁。
3、《示兒》
死去元知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
4、《游山西村》
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，柱杖無時夜叩門。
5、《假山擬宛陵先生體》
疊石作小山，埋甕作小潭。
旁為負薪徑，中開釣魚庵。
谷聲應鐘鼓，波影倒松楠。
借問此何許，恐是廬山南。
6、《秋夜將曉出籬門迎涼有感》
三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。
遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。
7、《書憤》
早歲那知世事艱，中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。
8、《臨安春雨初霽》
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細乳細分茶。
素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
9、《新春》
老境三年病，新元十日陰。
疏籬枯蔓綴，壞壁綠苔侵。
憂國孤臣淚，平胡壯士心。
吾非兒女輩，肯賦白頭吟？
10、《冬夜讀書示子聿》
古人學問無遺力，少壯工夫老始成。
紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。
11、《午飯》
民窮豐歲或無食，此事昔聞今見之。
吾儕飯飽更念肉，不待人嘲應自知。
12、《梅花絕句》
幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。
高標逸韻君知否？正在層冰積雪時。
13、《劍門道中遇微雨》
衣上征塵雜酒痕，遠游無處不消魂。
此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。
14、《沈園（一）》
城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
15、《沈園（二）》
夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然！
17、《卜算子詠梅》
驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故。
18、《釵頭鳳》
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。
錯、錯、錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
莫、莫、莫！
19、《朝中措梅》
幽姿不入少年場，無語只凄涼。
一個飄零身世，十分冷淡心腸。
江頭月底，新詩舊夢，孤恨清香。
任是春風不管，也曾先識東皇。
20、《豆葉黃》
一春常是雨和風，風雨晴時春已空。
誰惜泥沙萬點紅。恨難窮，恰似衰翁一世中。
21、《度浮橋至南臺》
客中多病廢登臨，聞說南臺試一尋。
九軌徐行怒濤上，千般橫系大江心。
寺樓鐘鼓催昏曉，墟落云煙自古今。
白發未除豪氣在，醉吹橫笛坐榕陰。
22、《好事近》
揮袖上西峰，孤絕去天無尺。
拄杖下臨鯨海，數煙帆歷歷。
貪看云氣舞青鸞，歸路已將夕。
多謝半山松吹，解殷勤留客。
23、《金錯刀行》
黃金錯刀白玉裝，夜穿窗扉出光芒。
丈夫五十功未立，提刀獨立顧八荒。
京華結交盡奇士，意氣相期共生死。
千年史冊恥無名，一片丹心報天子。
爾來從軍天漢濱，南山曉雪玉嶙峋。
嗚呼！楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人！
24、《清商怨》
江頭日暮痛飲，乍雪晴猶凜。
山驛凄涼，燈昏人獨寢。
鴛機新寄斷錦，嘆往事、不堪重剩。
夢破南樓，綠云堆一枕。
25、《訴衷情》
當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。
陸游：春殘
《春殘》
作者：陸游
原文：
石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。
時平壯士無功老，鄉遠征人有夢歸。
苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。
倦游自笑催顏甚，誰記飛鷹醉打圍。
賞析：
此篇作于公元1176年（淳熙三年）春暮，時陸游五十二歲，任成都府路安撫司參議官兼四川使司參議官，實際上是閑職。春殘日暮，觸景增慨，寫下這首七律。
石鏡也前送落暉，春殘回首倍依依。石鏡山在今浙江臨安。首句所寫，是詩人對往日情事的回億。遙送落暉，當日就不免年近遲暮、修名不立之慨；此刻回首往事，更添時光流逝、年華老大之感。句法圓融而勁健。
時平壯士無功老，鄉遠征人有夢歸。頷聯承上春殘、回首，抒寫報國無門之嘆和思念家鄉之情。陸游從軍南鄭，本圖從西北出兵，恢復宋室河山，但不到一年即調回成都，從躍馬橫戈的壯士變為驢背行吟的詩人。此時忽忽又已四年，功業無成，年已垂暮，因此有壯士無功老的感慨。宋金之間自從公元1164年隆興和議以來，不再有大的戰事，所謂時平，正是宋室用大量財物向金人乞求得來的茍安局面，其中包含著對南宋當權者不思振作的不滿。既然無功空老，則不必遠客萬里，思鄉之情也就倍加殷切，故說鄉遠征人有夢歸。無功與有夢相對，情味凄然。
苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。頸聯富開寫景，緊初春殘，寫望中田間景象。暮春時節，正是苜蓿長得最盛的時候，故有苗侵官道合的景象。蕪菁一稱蔓菁，開黃花，實能食。司空圖《獨望》詩有綠樹連村暗，黃花入麥稀之句，陸詩蕪菁花入麥畦稀化用司空詩意。兩句所描繪的這幅暮春圖景，一方面透出恬靜和平的意致，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。
倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍！尾聯總收，歸到倦游與摧頹。末句拈出昔日飛鷹醉打圍的氣概，似乎一揚；而冠以誰記，重重一抑。頓覺感慨橫溢，滿懷愴然。昔年的雄豪氣概不過更增此時的摧頹意緒罷了。
春殘，在這首詩里是觸景增慨的契機；既是自然景象，又兼有人生的象征意味。通過對春殘景物的描寫，詩人把情、景、事，昔和今，自然與人事和諧地結合起來。
陸游：釵頭鳳·紅酥手
《釵頭鳳紅酥手》
作者：陸游
原文：
紅酥手。黃縢酒。
滿城春色宮墻柳。
東風惡。歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
錯錯錯。
春如舊。人空瘦。
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落。閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。
莫莫莫。
注釋：
1、黃縢（tng）：酒名。或作黃藤。
2、宮墻：南宋以紹興為陪都，因此有宮墻。
3、離索：離群索居的簡括。
4、浥（y）：濕潤。鮫綃（jiāoxiāo）：神話傳說鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕。綃，生絲，生絲織物。
5、池閣：池上的樓閣。
6、山盟：舊時常用山盟海誓，指對山立盟，指海起誓。
7、錦書：寫在錦上的書信。
翻譯：
你紅潤酥膩的手里，
捧著盛上黃縢酒的杯子。
滿城蕩漾著春天的景色，
你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。
春風多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。
滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，
離別幾年來的生活十分蕭索。
遙想當初，只能感嘆：錯，錯，錯！
美麗的春景依然如舊，
只是人卻白白相思地消瘦。
淚水洗盡臉上的胭脂紅，
又把薄綢的手帕全都濕透。
滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。
永遠相愛的誓言還在，
可是錦文書信再也難以交付。
遙想當初，只能感嘆：莫，莫，莫！
賞析：
這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。
詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳。雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節來寫。紅酥手，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
東風惡數句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來。東風惡三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態，下片所云桃花落，閑池閣，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它惡。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的惡勢力。至于陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨東風的心理抒寫了出來，并補足一個惡字：歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零。接下來，錯，錯，錯，一連三個錯字，連迸而出，是錯誤，是錯落，更是錯責，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初不敢逆尊者意而終與婦訣的否定嗎？是對尊者的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有明說，也不便于明說，這枚千斤重的橄欖（《紅樓夢》語）留給了讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無余，其中東風惡和錯，錯，錯幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現。春如舊承上片滿城春色句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣紅潤，煥發著青春的活力；而此時的她，經過東風的無情摧殘，憔悴了，消瘦了。人空瘦句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出幾年離索給她帶來的巨大痛苦。像詞人一樣，她也為一懷愁緒折磨著；像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。不然，就不會如此消瘦。寫容顏形貌的變化來表現內心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，而在人瘦之間加一個空字卻另有深意。使君自有婦，羅敷自有夫。（《古詩陌上桑》）從婚姻關系說，兩人早已各不相干了，事已至此，那這個瘦就是白白為相思而折磨自己。著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來。淚痕句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現出此次相逢時她的心情狀態。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她淚痕紅浥鮫綃透，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個透字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了一時雙情俱至的藝術效果。可見詞人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。桃花落兩句與上片的東風惡句前后照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的東風摧殘折磨得憔悴消瘦了；詞人自己的心境，也像閑池閣一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉入直接賦情：山盟雖在，錦書難托。這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達。明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：莫，莫，莫！意謂：事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以東風惡轉捩；過片回到現實，以春如舊與上片滿城春色句相呼應，以桃花落，閑池閣與上片東風惡句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出東風的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。
再如上片寫紅酥手，下片寫人空瘦，在形象、鮮明的對比中，充分地表現出幾年離索給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促，聲情凄緊，再加上錯，錯，錯和莫，莫，莫先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
總而言之，這首詞達到了內容和形式的完美統一，是一首別開生面、催人淚下的作品。
陸游的詩句
陸游的詩句
1、半廊花院月，一帽柳橋風。《臨江仙離果州作》
2、平生鐵石心，忘家思報國。《太息宿青山鋪作》
3、水流云散各西東。《臨江仙離果州作》
4、天機云錦用在我，剪裁妙處非刀尺。《九月一日，讀詩稿有感，走筆作歌》
5、山盟雖在，錦書難托，莫，莫，莫！《釵頭鳳》
6、此生誰料，心在天山，身老滄洲。《訴衷情》
7、驛外斷橋邊，寂寞開無主。《卜算子詠梅》
8、出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？《書憤》
9、嗚呼！楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人！《金錯刀行》
10、笛里誰知壯士心？沙頭空照征人骨。《關山月》
11、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河人夢來。《十一月四日風雨大作》
12、矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。《臨安春雨初霽》
13、山重水復疑無路，柳暗花明又一村。《游山西村》
14、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。《臨安春雨初霽》
15、紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。《冬夜讀書示子聿》
16、一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。《夜泊水村》
18、傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。《沈園二首》
19、樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。《書憤》
20、云影忽生鴉蔽日，雨聲不斷葉飛霜。《庵中晚思》
21、文章本天成，妙手偶得之。《文章》
22、只道真情易寫，那知怨句難工。《臨江仙離果州作》
23、嘆流年、又成虛度。《謝池春壯歲從戎》
24、塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。《書憤》
25、秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。《秋波媚》
26、想關河，雁門西，青海際。《夜游宮記夢寄師伯渾》
27、雙雙新燕飛春岸，片片輕鷗落晚沙。《鷓鴣天懶向青門學種瓜》
28、王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。《示兒》
29、千年史冊恥無名，一片丹心報天子。《金錯刀行》
30、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。《十一月四日風雨大作》
31、位卑未敢忘憂國。《病起書懷》
32、何方可化身千億，一樹梅花一放翁。《梅花絕句》
33、出師一表通今古，夜半挑燈更細看。《病起書懷》
34、砧杵敲殘深巷月，井梧搖落故園秋。《秋思》
35、鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅。《臨江仙離果州作》
36、0零落成泥碾作塵，只有香如故。《卜算子詠梅》
37、遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。《秋夜將曉出籬門迎涼有感》
38、多情誰似南山月，特地暮云開。《秋波媚》
39、素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。《臨安春雨初霽》
40、衣上征塵雜酒痕，遠游無處不銷魂。《劍門道中遇微雨》
41、出師一表真名世，千載誰堪伯仲間！《書憤》
42、胡未滅，鬢先秋，淚空流。《訴衷情》
43、此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。《沈園二首》（其二）
44、一懷愁緒，幾年離索，錯，錯，錯！《釵頭鳳》
45、此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。《劍門道中遇微雨》
46、時人錯把比嚴光，我自是、無名漁父。《鵲橋仙一竿風月》
47、0也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。《春游》
48、位卑未敢忘憂國，事定猶須待闔棺。《病起書懷》
陸游：書憤
《書憤》
作者：陸游
早歲那知世事艱，
中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜洲渡，
鐵馬秋風大散關。
塞上長城空自許，
鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，
千載誰堪伯仲間。
翻譯：
年輕時就立志北伐中原，
哪想到竟然是如此艱難。
我常常北望那中原大地，
熱血沸騰啊怨氣如山啊。
記得在瓜州渡痛擊金兵，
雪夜里飛奔著樓船戰艦。
秋風中跨戰馬縱橫馳騁，
收復了大散關捷報頻傳。
想當初我自比萬里長城，
立壯志為祖國掃除邊患。
到如今垂垂老鬢發如霜，
盼北伐盼恢復都成空談。
不由人緬懷那諸葛孔明，
出師表真可謂名不虛傳，
有誰像諸葛亮鞠躬盡瘁，
率三軍復漢室北定中原！
賞析：
本詩系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陸游居家鄉山陰時所作。陸游時年六十有二，這分明是時不待我的年齡，然而詩人被黜，只能賦閑在鄉，想那山河破碎，中原未收而報國欲死無戰場，感于世事多艱，小人誤國而書生無地效孤忠，于是，詩人郁憤之情便噴薄而出。書憤者，抒發胸中郁憤之情也。
早歲那知世事艱，中原北望氣如山。當英雄無用武之地時，他會回到鐵馬金戈的記憶里去的。想當年，詩人北望中原，收復失地的壯心豪氣，有如山涌，何等氣魄！詩人何曾想過殺敵報國之路竟會如此艱難？以為我本無私，傾力報國，那么國必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破壞以至于屢遭罷黜？詩人開篇一自問，問出多少郁憤？
樓船二句，寫宋兵在東南和西北抗擊金兵進犯事，也概括詩人過去游蹤所至。宋高宗紹興三十一年（1161）十一月，金主完顏亮南侵，宋軍在瓜洲一帶拒守，后金兵潰退。上句指此。宋孝宗乾道八年（1172年），陸游正在南鄭參加王炎軍幕事，詩人與王炎積極籌劃進兵長安，曾強渡渭水，與金兵在大散關發生遭遇戰。下句指此。這兩句概括的輝煌的過去恰與有心殺賊，無力回天的眼前形成鮮明對比。良時恐作他年恨，大散關頭又一秋。想今日恢復中原之機不再，詩人之心何啻于泣血？從詩藝角度看，這兩句詩也足見陸游浩蕩詩才。樓船（雄偉的戰艦）與夜雪，鐵馬與秋風，意象兩兩相合，便有兩幅開闊、壯盛的戰場畫卷。意象選取甚為干凈、典型。
塞上長城句，詩人用典明志。南朝時劉宋名將檀道濟曾自稱為萬里長城。皇帝要殺他，他說：自毀汝萬里長城。陸游以此自許，可見其少時之磅礴大氣，捍衛國家，揚威邊地，舍我其誰？然而，如今呢？詩人壯志未酬的苦悶全懸于一個空字。大志落空，奮斗落空，一切落空，而攬鏡自照，卻是衰鬢先斑，皓首皤皤！兩相比照，何等悲愴？再想，這一結局，非我不盡志所致，非我不盡力所致，而是小人誤我，世事磨我！我有心，天不予。悲愴便為郁憤。
再看尾聯。亦用典明志。諸葛堅持北伐，雖出師一表真名世，但終歸名滿天宇，千載誰堪伯仲間。千載而下，有誰可與相提并論呢？很明顯，詩人用典意在貶斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢復中原之志亦將名世。詩人在現實里找不到安慰，便只好將渴求慰藉的靈魂放到未來，這自然是無奈之舉。而詩人一腔郁憤也就只好傾泄于這無奈了。通過諸葛亮的典故，追慕先賢的業績，表明自己的愛國熱情至老不移，渴望效法諸葛亮，施展抱負。
回看整首詩歌，可見句句是憤，字字是憤。以憤而為詩，詩便盡是憤。
全詩感情沉郁，氣韻渾厚，顯然得力于杜甫。中兩聯屬對工穩，尤以頷聯樓船、鐵馬兩句，雄放豪邁，為人們廣泛傳誦。這樣的詩句出自他親身的經歷，飽含著他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所無法比擬的。
陸游：游山西村
《游山西村》
作者：陸游
莫笑農家臘酒渾，
豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，
柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，
衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，
拄杖無時夜叩門。
注釋：
1、臘酒：臘月里釀造的酒。
2、足雞豚（tn）：意思是準備了豐盛的菜肴。豚，小豬，詩中代指豬肉。
3、足：足夠，豐盛。
4、山重水復：一座座山、一道道水重重疊疊。
5、柳暗花明：柳色深綠，花色紅艷。
6、簫鼓：吹簫打鼓。
7、春社：古代把立春后第五個戊日做為春社日，拜祭社公（土地神）和五谷神，祈求豐收。
8、古風存：保留著淳樸古代風俗。
9、若許：如果這樣。
10、閑乘月：有空閑時趁著月光前來。
11、無時：沒有一定的時間，即隨時。叩（ku）門：敲門。
譯文：
正值豐年，樸素的農家自釀臘酒，殺雞宰豬殷勤待客，
可別笑話那酒漿渾濁，酒香中溢出的農家熱情早已使人心馳神往。
尋尋覓覓，山巒重重疊疊，溪流迂回曲折，似已無路可走，
繼續前行，忽然柳樹茂密，山花鮮艷，又一村莊出現在眼前。
春社祭祀的日子近了，村里吹簫打鼓的熱鬧起來了，
農家人布衣氈帽，淳厚的古風猶存，好一派清新古樸的鄉村風貌！
從今后，若是您（農家）同意我隨時來拜訪，
閑來時我將會拄著拐杖，踏著月色，前來叩門。
賞析：
首聯渲染出豐收之年農村一片寧靜、歡悅的氣象。臘酒，指上年臘月釀制的米酒。豚，是小豬。足雞豚，意謂雞豚足。這兩句是說農家酒味雖薄，而待客情意卻十分深厚。一個足字，表達了農家款客盡其所有的盛情。莫笑二字，道出了詩人對農村淳樸民風的贊賞。
次聯寫山間水畔的景色，寫景中寓含哲理，千百年來廣泛被人引用。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。讀了如此流暢絢麗、開朗明快的詩句，仿佛可以看到詩人在青翠可掬的山巒間漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈見濃茂，蜿蜒的山徑也愈益依稀難認。正在迷惘之際，突然看見前面花明柳暗，幾間農家茅舍，隱現于花木扶疏之間，詩人頓覺豁然開朗。其喜形于色的興奮之狀，可以想見。當然這種境界前人也有描摹，這兩句卻格外委婉別致，所以錢鐘書說陸游這一聯才把它寫得題無剩義（《宋詩選注》）。人們在探討學問、研究問題時，往往會有這樣的情況：山回路轉、撲朔迷離，出路何在？于是頓生茫茫之感。但是，如果鍥而不舍，繼續前行，忽然間眼前出現一線亮光，再往前行，便豁然開朗，發現了一個前所未見的新天地。這就是此聯給人們的啟發，也是宋詩特有的理趣。人們讀后，都會感到，在人生某種境遇中，與詩句所寫有著驚人的契合之處，因而更覺親切。這里描寫的是詩人置身山陰道上，信步而行，疑若無路，忽又開朗的情景，不僅反映了詩人對前途所抱的希望，也道出了世間事物消長變化的哲理。于是這兩句詩就越出了自然景色描寫的范圍，而具有很強的藝術生命力。
此聯展示了一幅春光明媚的山水圖；下一聯則由自然入人事，描摹了南宋初年的農村風俗畫卷。讀者不難體味出詩人所要表達的熱愛傳統文化的深情。社為土地神。春社，在立春后第五個戊日。這一天農家祭社祈年，熱熱鬧鬧，吹吹打打，充滿著豐收的期待。這個節日來源很古，《周禮》里就有記載。蘇軾《蝶戀花密州上元》也說：擊鼓吹簫，卻入農桑社。到宋代還很盛行。而陸游在這里更以衣冠簡樸古風存，贊美著這個古老的鄉土風俗，顯示出他對吾土吾民之愛。
前三聯寫了外界情景，并和自己的情感相融。然而詩人似乎意猶未足，故而筆鋒一轉：從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。無時，隨時。詩人已游了一整天，此時明月高懸，整個大地籠罩在一片淡淡的清光中，給春社過后的村莊也染上了一層靜謐的色彩，別有一番情趣。于是這兩句從胸中自然流出：但愿而今而后，能不時拄杖乘月，輕叩柴扉，與老農親切絮語，此情此景，不亦樂乎！一個熱愛家鄉，與農民親密無間的詩人形象躍然紙上。
陸游的愛國詩
陸游的愛國詩
1、《示兒》
死后原知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
2、《十一月四日風雨大作》
僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。
夜闌臥聽風聽雨，鐵馬冰河入夢來。
3、《秋夜將曉出籬門迎涼有感》
三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。
遺民盡淚胡塵里，南望王師又一年。
4、《訴衷情》
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此身誰料，心在天山，身老滄洲！
5、《書憤》
早歲那知世事艱，中原北望氣如山。
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。
6、《關山月》
和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。
朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。
戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發。
笛里誰知壯士心？沙頭空照征人骨。
中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫？
遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕！
7、《金錯刀行》
黃金錯刀白玉裝，夜穿窗扉出光芒。
丈夫五十功未立，提刀獨立顧八荒。
京華結交盡奇士，意氣相期共生死。
千年史冊恥無名，一片丹心報天子。
爾來從軍天漢濱，南山曉雪玉嶙峋。
嗚呼！
楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人。
8、《長歌行》
人生不作安期生，醉入東海騎長鯨；
猶當出作李西平，手梟逆賤清舊京。
金印煌煌未入手，白發種種來無情；
成都古寺臥秋晚，落日偏傍僧窗明；
豈其馬上破賊手，哦詩長作寒蛩鳴？
興來買盡市橋酒，大車磊落堆長瓶；
哀絲豪竹助劇飲，如矩野受黃河傾；
平時一滴不入口，意氣頓使萬人驚。
國仇末報壯士老，匣中寶劍夜有聲。
何當凱還宴將士，三更雪壓飛狐城。
9、《秋波媚七月十六晚登高興亭望長安南山》
秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。
悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉。
多情誰似南山月，特地暮云開。
灞橋煙柳，曲江池館，應待人來。
