王令：送春·三月殘花落更開
2021-08-19 我待別人三月春的說說 三月寄語 三月的說說
《送春三月殘花落更開》
作者：王令
三月殘花落更開，
小檐日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，
不信東風喚不回。
注釋：
1、落更開：即還有開花者
2、不信：雖則不信，然春去依舊。
賞析：
這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
花落了雖又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風是喚不回來的。
詩中的落更開描述了三月的花謝了又開，表現了春光未逝；燕飛來描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現了春光生機猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的特點。
后兩句以擬人的手法來寫了杜鵑鳥，塑造了一個執著的形象，借此表現自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。
東風就是指春風，子規，杜鵑鳥經常在暮春啼叫。
詩人用子規夜半猶啼血，不信東風喚不回來表達竭盡全力留住美好時光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態度。表現了自己頑強進取，執著追求美好未來的堅定的信念和樂觀的精神。這首詩的子規（杜鵑）與以往大部分詩里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。【Www.jk251.CoM 教師范文大全】
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陸游：春殘
《春殘》
作者：陸游
原文：
石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。
時平壯士無功老，鄉遠征人有夢歸。
苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。
倦游自笑催顏甚，誰記飛鷹醉打圍。
賞析：
此篇作于公元1176年（淳熙三年）春暮，時陸游五十二歲，任成都府路安撫司參議官兼四川使司參議官，實際上是閑職。春殘日暮，觸景增慨，寫下這首七律。
石鏡也前送落暉，春殘回首倍依依。石鏡山在今浙江臨安。首句所寫，是詩人對往日情事的回億。遙送落暉，當日就不免年近遲暮、修名不立之慨；此刻回首往事，更添時光流逝、年華老大之感。句法圓融而勁健。
時平壯士無功老，鄉遠征人有夢歸。頷聯承上春殘、回首，抒寫報國無門之嘆和思念家鄉之情。陸游從軍南鄭，本圖從西北出兵，恢復宋室河山，但不到一年即調回成都，從躍馬橫戈的壯士變為驢背行吟的詩人。此時忽忽又已四年，功業無成，年已垂暮，因此有壯士無功老的感慨。宋金之間自從公元1164年隆興和議以來，不再有大的戰事，所謂時平，正是宋室用大量財物向金人乞求得來的茍安局面，其中包含著對南宋當權者不思振作的不滿。既然無功空老，則不必遠客萬里，思鄉之情也就倍加殷切，故說鄉遠征人有夢歸。無功與有夢相對，情味凄然。
苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。頸聯富開寫景，緊初春殘，寫望中田間景象。暮春時節，正是苜蓿長得最盛的時候，故有苗侵官道合的景象。蕪菁一稱蔓菁，開黃花，實能食。司空圖《獨望》詩有綠樹連村暗，黃花入麥稀之句，陸詩蕪菁花入麥畦稀化用司空詩意。兩句所描繪的這幅暮春圖景，一方面透出恬靜和平的意致，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。
倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍！尾聯總收，歸到倦游與摧頹。末句拈出昔日飛鷹醉打圍的氣概，似乎一揚；而冠以誰記，重重一抑。頓覺感慨橫溢，滿懷愴然。昔年的雄豪氣概不過更增此時的摧頹意緒罷了。
春殘，在這首詩里是觸景增慨的契機；既是自然景象，又兼有人生的象征意味。通過對春殘景物的描寫，詩人把情、景、事，昔和今，自然與人事和諧地結合起來。
王令：暑旱苦熱
《暑旱苦熱》
作者：王令
清風無力屠得熱，落日著翅飛上山。
人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干？
昆侖之高有積雪，蓬萊之遠常遺寒。
不能手提天下往，何忍身去游其間？
注釋：
1、清風無力屠得熱，落日著翅飛上山：這句形容大陽不肯落下。
2、河漢：銀河。
3、昆侖：山名。古代神話中為西王母所居。
4、蓬萊：古代神話中的仙島。
5、遺：留存。
翻譯：
清風沒有力量消除這炎夏的酷熱，
連落日都像長了翅膀一樣飛上山，
余威尚存。
人間本已害怕這江河湖海的水蒸發殆盡，
可上天難道也不在乎那浩瀚的銀河因此干涸嗎！
也許在那終年積雪的昆侖山上還有清涼的去處，
也許在那遙遠飄渺的蓬萊仙島上還有消暑的海風，
但是如果不能與天下人一同前往，
那（我）又怎能忍心獨自一人棄大眾而去呢？
賞析：
這首《暑旱苦熱》是王令的代表作之一。全詩想象奇特，氣勢恢宏，發抒了詩人愿與天下共苦難的豪情，顯示了其博大胸襟，體現了其雄健瑰奇的詩風，劉克莊《后村詩話前集》稱之為，骨氣蒼老，識見高遠。
詩的開篇便不同凡響：清風無力屠得熱，落日著翅飛上山。前句寫清風涼爽的風對驅暑顯得無能為力。乍看，這似乎不合風能驅暑的常情，其實，這正是詩人的匠心所在。這樣寫，固然是指清風小而無力驅暑，而更主要的是用清風無力來襯托暑旱之甚，酷熱難當。這句中的屠字下得尤為精妙。屠，是殺掉的意思。屠得熱，既使熱人格化了，又有力地表現了詩人恨暑熱的情感。若將屠字改為驅或消，詩句固然也通，而藝術效果則遠不及屠來得好。詩人的另一首詩《暑中懶出》中的詩句已嫌風少難平暑反映的內容與這句詩差不多，但寫得不如這句詩形象生動有力。后句寫太陽遲遲不肯落下，以落日穿上翅膀飛上山來加以反映，也較為形象生動。
讀這兩句詩，我們仿佛看到這樣一種情景：時值酷暑，大旱不雨，小河干涸了，土地龜裂了，禾苗枯萎了，而太陽又偏偏不肯下山，炎氣蒸騰，熱得人們坐立不安。
如此暑旱酷熱是怎樣造成的呢？詩人認為這是由于老天爺的緣故，于是續寫出了：人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干？這里的天著上了人的感情色彩，它不痛惜河漢（指銀河）干涸，這與人害怕江海枯竭的心理形成了強烈的對比，字里行間滲透了詩人對老天爺的憎恨之情。應該說，人固已懼江海竭這句還包含著這樣的潛臺詞：人們最害怕的還不是江海枯竭，而是因暑旱酷熱自然災害所帶來的無力解決的生計問題。這也就緊扣住了詩題暑旱苦熱中的苦字。河漢干諸語，想象瑰奇，令人拍案叫絕。
如果說，這首詩的前四句主要是寫暑旱酷熱，反映詩人憎恨熱、天之情，那么，后四句則重在發抒詩人愿與天下共苦難的豪情，顯示其博大的胸襟。
昆侖之高有積雪，蓬萊之遠常遺寒。昆侖是我國西部的高山，上有終年不化的積雪；蓬萊是古代傳說中渤海三座神山之一。這些都是詩人心目中無暑旱酷熱之苦的清涼世界。詩人由暑旱苦熱想到昆侖、蓬萊等現實與傳說中的清涼世界，這是極其自然的。如此清涼世界對飽嘗暑旱酷熱之苦的詩人產生的吸引力之大也是可想而知的。
然而，詩人想到更多的是：不能手提天下往，何忍身去游其間？不能將整個世界拎在手里同去，又怎忍心只身獨往那清涼世界昆侖和蓬萊山呢？這里，詩人盡情抒發了愿與天下人共苦難的豪情，顯示了其博大的胸襟。手提天下諸語，想象奇特，氣魄宏偉，富有浪漫主義色彩。在王令的詩集中，我們還可以找出一些與此相類的詩句來：長星作慧倘可假，出手為掃中原清（《偶聞有感》），終當力卷滄溟水，來作人間十日霖（《龍池二絕》其一）。與王令同時的韓琦的《苦熱》一詩中也有與不能手提天下往，何忍身去游其間內容相似的詩行：嘗聞昆閬間，別有神仙宇吾欲飛而往，于義不獨處。安得世上人，同日生毛羽？其想象力也較強，但氣魄遠不及王詩宏偉，藝術感染力也不如王詩強烈，這是不言而喻的。
王禹偁：春居雜興
《春居雜興》
作者：王禹偁
兩株桃杏映籬斜，
妝點商州副使家。
何事春風容不得？
和鶯吹折數枝花。
賞析：
991年（太宗淳化二年），王禹偁從開封被貶官到商州，任團練副使。此詩即作于次年春。一郡官閑唯副使（《清明日獨酌》），團練副使在宋代是一個常被用以安置貶調官員的空銜，商州的生活條件在當時也很差。詩人便在那壞舍床鋪月，寒窗硯結澌（《謫居感事》）的困苦條件下空懷壯志，過著無所事事的生活。在這種狀況中，以拜章期悟主（《謫居感事》）而無辜被貶的詩人，心情是十分憤懣的。這首七絕就是以觸事興感的形式，通過詠嘆風折花枝這樣的瑣事來曲拆隱微地反映詩人凄苦的生活，并抒發心頭的難言之痛。
詩人住所的竹籬下側生長著桃杏樹各一株，被貶為商州團練副使的詩人簡陋的住房就靠它裝飾點綴著。可是這一日無情的春風不但吹斷了幾根花枝，連正在樹頭囀鳴的黃鶯也給驚走了。于是詩人責問春風：你為什么容不得我家這點可憐的裝飾呢？
春風無知，詩人責問得無理，但正是這無理的責問真切地描摹出了詩人心頭的惱恨，由此也反襯出了詩人對那傾斜于籬前的桃杏和囀鳴于花間的黃鶯的深厚感情，曲折地反映出了詩入生活的孤寂凄涼。同時，這一責問還另有含意。灼灼桃杏和嚦嚦鶯聲本是妝點這明媚春光的，而春風又正是召喚花開鳥囀的春天主宰。這有功無過的桃杏與黃鶯不為春風所容，正是隱喻詩人的遭遇。以篇幅短小的絕句，不用一典而能包含十分豐富、深遠的意蘊，技巧已臻化境。
《蔡寬夫詩話》記載，詩人作此詩后，其子曾提出詩的后半部分與杜甫詩恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花相似，建議改寫。詩人聽后高興地說：我詩的命意竟能與杜子美暗合嗎？不但沒改，還又詠一詩道：本與樂天為后進，敢期杜甫是前身！（《苕溪漁隱叢話》引）此處杜甫詩是指《絕句漫興九首》之二。詩人在遣辭命意上與杜甫詩有點類似，但師其辭而不師其意，包含有新的境界。
此詩首句寫景；第二句落實景之所在，又引出詩人并點明其身分，為下文的發問作鋪墊；第三句以發問來抒情；第四句補述所感之由。全詩篇幅雖小而布置得宜，曲折有致。
XXX：十六字令·三首
《十六字令三首》
作者：XXX
原文：
（一）
山，快馬加鞭未下鞍。
驚回首，離天三尺三。
（二）
山，倒海翻江卷巨瀾。
奔騰急，萬馬戰猶酣。
（三）
山，刺破青天鍔未殘。
天欲墮，賴以拄其間。
注釋：
1、鍔：劍刃。
2、天欲墮，賴以拄其間：《淮南子天文訓》，昔者共工與顓頊爭為帝，怒而觸不周之山，天柱折，地維絕。神話中有以山為撐天之柱的講法。
賞析：
第一首寫的是山的崔嵬和險峻，山，快馬加鞭未下鞍，驚回首，離天三尺三。長征其實就是大范圍的轉移，前有崇山峻嶺，后有幾路追兵，這就促使部隊快速行進，所以當XXX上到一高點回望時已經很高了，好像離天已經很近了。1934年12月，紅軍進入貴州，注釋中的八寶山在貴州雷山縣境內。XXX在這首小令里對山體的巍峨沒有具體的描寫，只是單單從自己在馬上的感覺來說。試想，由于山勢的險峻，坐在馬上的人不得不上體前傾來保持平衡，這時他無暇顧及身后，等上到山巔，才能寬松地飽覽周圍的景色。而這時可以發現，原來蒼浪的青天也仿佛伸手可及。這種描寫是非常準確生動的，并不完全是XXX的偉大氣勢造就出了詞本身的力量，而當時當地崔巍險峻的帶有神話色彩的群山才是根本的材料。當然，當XXX把它們精確地描繪出來的時候，也顯示出了他卓越的觀察能力和超凡脫俗的審美眼光。
第二首寫的是山雄渾的氣勢。山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰猶酣。這一句沒有用典。山是靜止不動的，最多是山上風大時，草木會隨之搖擺，而由于XXX本身是行動的，他觀察的角度也是動態的，或許他還是騎在那匹大白馬上。那么山在他的眼里就可以像是江海那樣翻騰起波浪來，而他本身也在這種波濤當中。他覺得山勢實在是太磅礴了，在奔騰，在怒吼，在旋轉，甚至是在跳躍和傾倒。于是他可以自然而然地想到這偉岸的群山就好像千軍萬馬廝殺正狠。
第三首寫的是山的宏大。山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。個人感覺寫到這里，氣勢更大，意象更加悲壯。如果說第一首里的山是離天三尺三，還有三尺三的距離的話，那么這首詞里的山更是好像槍和戟一樣直接刺破了青天，甚至成了天地間賴以存在的中介。沒有山支撐的話，天就會墜落下來。這是一幅難以描摹而又宛若眼前的畫面，個人主觀色彩濃厚，很好地說明了XXX極度雄奇和大膽的想象力。
三首詞是一個整體，XXX寫的是山，但是通過對山的描寫，XXX那博大的胸懷、宏偉的抱負和超凡的品格完全顯露了出來。
