贈劉景文古詩
贈劉景文古詩
《贈劉景文》
宋蘇軾
荷盡已無擎雨蓋，
菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，
正是橙黃橘綠時。
注釋：
1、劉景文：劉季孫（10331092），字景文，祥符（今河南開封）人。宋仁宗嘉佑間，以左班殿直監饒州酒務，攝州學事（《石林話》卷下）。宋哲宗元佑中以左藏庫副使為兩浙兵馬都監。因蘇軾薦知隰州。仕至文思副使。七年，卒，年六十。博通史傳，性好異書古文石刻，仕宦所得祿賜盡於藏書之費。事見《東坡全集》卷六三《乞賻贈劉季孫狀》、《東都事略》卷一一○《劉平傳》。
劉景文的父親劉皴是北宋的將軍，所以也養成他豪放的個性。因此蘇軾稱他為慷慨奇士。
2、擎：舉，向上托。（擎雨蓋：喻指荷葉）
3、傲霜：不怕霜凍，堅強不屈。
4、君：你，指劉景文。
5、蓋：車蓋，這里比喻荷葉。
譯文：
荷葉敗盡，像一把遮雨的傘似的葉子和根莖上再也不像夏天那樣亭亭玉立；菊花也已枯萎，但那傲霜挺拔的菊枝在寒風中依然顯得生機勃勃。別以為一年的好景將盡，你必須記住，最美的景是在初冬橙黃橘綠的時節啊！
賞析：
這首詩是詩人寫贈給好友劉景文（名季孫）的。詩的前兩句寫景，抓住荷盡、菊殘描繪出秋末冬初的蕭瑟景象。已無與猶有形成強烈對比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后兩句議景，揭示贈詩的目的。說明冬景雖然蕭瑟冷落，但也有碩果累累、成熟豐收的一面，而這一點恰恰是其他季節無法相比的。詩人這樣寫，是用來比喻人到壯年，雖已青春流逝，但也是人生成熟、大有作為的黃金階段，勉勵朋友珍惜這大好時光，樂觀向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
蘇軾的《贈劉景文》，是在元佑五年（1090）蘇軾在杭州任知州時作的。《苕溪漁隱叢話》說此詩詠初冬景致，曲盡其妙。詩雖為贈劉景文而作，所詠卻是深秋景物，了無一字涉及劉氏本人的道德文章。這似乎不是題中應有之義，但實際上，作者的高明之處正在于將對劉氏品格和節操的稱頌，不著痕跡地糅合在對初冬景物的描寫中。因為在作者看來，一年中最美好的風光，莫過于橙黃橘綠的初冬景色。而橘樹和松柏一樣，是最足以代表人的高尚品格和堅貞的節操。
古人寫秋景，大多氣象衰颯，滲透悲秋情緒。然此處卻一反常情，寫出了深秋時節的豐碩景象，顯露了勃勃生機，給人以昂揚之感。因此宋人胡仔以之與韓愈《早春呈水部張十八員外》詩中最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都兩句相提并論，說是二詩意思頗同而詞殊，皆曲盡其妙（《苕溪漁隱叢話》）。
荷與菊是歷代詩家的吟詠對象，常給人留下美好的印象，可是為什么此詩一開頭卻高度概括地描繪了荷敗菊殘的形象，展示了一幅深秋的畫面？這全然是為了強調和突出一年之中的最好景象：橙黃橘綠之時。雖然橙和橘相提并論，但事實上市人正偏重于橘，因為橘象征著許多美德，故屈原寫《橘頌》而頌之，主要贊其獨立不遷、精色內白、秉德無私、行比伯夷。此詩的結句正有此意，在表達上熔寫景、詠物、贊人于一爐，含蓄地贊揚了劉景文的品格和秉性。
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劉禎：贈從弟
《贈從弟》
作者：劉禎
亭亭山上松，瑟瑟谷中風。
風聲一何盛，松枝一何勁！
冰霜正慘凄，終歲常端正。
豈不罹凝寒，松柏有本性！
注釋：
1、亭亭：聳立的樣子。
2、瑟瑟：寒風聲。
3、一何：多么
4、慘凄：凜冽、嚴酷。
5、豈不罹凝寒？松柏有本性二句是說，難道松柏沒有遭到嚴寒的侵凌嗎？（但是它依然青翠如故，）這是它的本性決定的。
翻譯：
高山上挺拔聳立的松樹，
頂著山谷間瑟瑟呼嘯的狂風。
風聲是如此的猛烈，
而松枝是如此的剛勁！
任它滿天冰霜慘慘凄凄，
松樹的腰桿終年端端正正。
難道是松樹沒有遭遇凝重的寒意？
不，是松柏天生有著耐寒的本性！
賞析：
劉楨的詩剛勁挺拔，卓犖不凡。曹丕稱其五言詩之善者，妙絕時人。《贈從弟》共三首，為其代表作，尤以第二首著稱于世。
《贈從弟》（其二）貌似詠物，實為言志，借青松之剛勁，明志向之堅貞。全詩由表及里，由此及彼，寓意高遠，氣壯脫俗。
起首二句，即以松的高潔之態動人情思，鳳風的肅殺之聲逼人警覺。用亭亭標示松的傲岸姿態，用瑟瑟摹擬刺骨的風聲。繪影繪聲，筒潔生動。又以谷中映襯山上，更突出了位居全詩中心的青松的傲骨。
起首二句以客觀描寫為主，三四兩句則加強了抒情的氛圍。而且在似乎不相關的松和風之間沖突頓起，令聽者心驚，觀者顏開。兩個一何強調詩人感受的強烈，一盛一勁表現沖突的激烈和詩人的感情傾向。第三句詩順接第二句，第四句呼應首句，章法綿密，展開有序。
五六兩句，由風勢猛烈而發展到酷寒的冰霜，由松枝的剛勁而拓寬為一年四季常端正，越發顯出環境的嚴酷和青松歲寒不凋的特性。詩的意境格外高遠，格調更顯得悲壯崇高。松樹和環境的對比也更分明，而松樹品性的價值也更加突現出來。
最后兩句變換句式，以有力的一問一答作結。詩人由外而內，由表層到深層，把讀者眼光從亭亭端正的外貌透視到松樹內在的本性，以此表明松樹之所以不畏狂風嚴寒，是因為有堅貞不屈的高風亮節。
全詩以松樹為中心，寫得集中緊湊。反復詠歌，卻不平板單調。用詞樸素無華，風骨雄健，氣勢有力。不重在工筆細描，而以層層深入事物的內核見長。
這首詩名為贈從弟，但無一語道及兄弟情誼。我們讀來卻頗覺情深誼長，而且能同詩人心心相印。這是因為詩人運用了象征手法，用松樹象征自己的志趣、情操和希望。自然之物原本自生自滅，與人無關。但一旦詩人用多情的目光注入山水樹木、風霜雷電，與自然界中某些同人類相通的特征一撞擊，便會爆發出動人的火花。這種象征手法的運用，劉楨之前有屈原的桔頌，劉楨之后，則更是屢見不鮮，且形成中國古典詩歌的傳統特征之一。
劉楨如果直接抒寫內心情感，很易直露，便借松樹的高潔來暗示情懷，以此自勉，也借以勉勵從弟。全詩關于兄弟情誼雖不著一字，但味外之旨卻更耐人品嘗。
贈汪倫古詩_贈汪倫李白
贈汪倫
唐李白
李白乘舟將欲行，
忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，
不及汪倫送我情。
注釋：
1、踏歌：一種民間歌調，邊走邊唱，以腳步為節打拍。后來也指行吟，即漫步而歌。
2、桃花潭：在今安徽涇縣西南一百里。
3、深千尺：詩人用潭水深千尺比喻汪倫與他的友情，運用了夸張的手法（潭深千尺不是實有其事）寫深情厚誼，十分動人。
詩意：
我乘船將要遠行，忽然聽見岸上踏地為節拍，有人邊走邊唱前來送行。
桃花潭水雖然有千尺深，也比不上汪倫送我的情誼深厚。
賞析：
李白斗酒詩百篇，一生好入名山游。據袁枚《隨園詩話補遺》記載：有一位素不相識的汪倫，寫信給李白，邀他去涇縣（今安徽皖南地區）旅游，信上熱情洋溢地寫道：先生好游乎？此地有十里桃花，先生好飲乎？此地有萬家酒店。李白欣然而往。見汪倫乃涇川豪士，為人熱情好客，倜儻不羈。遂問桃園酒家何處？汪倫道：桃花者，潭水名也，并無桃花；萬家者，店主人姓萬也，并無萬家酒店。引得李白大笑。留數日離去，臨行時，寫下上面這首詩贈別。
顯然，這首詩是李白即興脫口吟出，自然入妙，因而歷來為人傳誦。然而，也因為它像生活一樣自然，人們往往知其妙而不知其所以妙。詩的三四句，后代詩家還有一點評論，開頭兩句口語化的平直敘述，就說不出所以然來了。其實，結合上述背景來看，頭兩句也是寫得極其成功的。
李白乘舟將欲行，是說我就要乘船離開桃花潭了。那聲口語言簡直是不假思索，順口流出，表現出乘興而來、興盡而返的瀟灑神態。
忽聞岸上踏歌聲，忽聞二字表明，汪倫的到來，確實是不期而至的。人未到而聲先聞，從那熱情爽朗的歌聲，李白就料到一定是汪倫趕來送行了。
這樣的送別，側面表現出李白和汪倫這兩位朋友同是不拘俗禮、快樂自由的人。在山村僻野，本來就沒有上層社會送往迎來那套繁瑣禮節，看來，李白走時，汪倫不在家中。當汪倫回來得知李白走了，立即攜著酒趕到渡頭餞別。不辭而別的李白固然灑脫不羈，不講客套；踏歌歡送的汪倫，也是豪放熱情，不作兒女沾巾之態。短短十四字就寫出兩人樂天派的性格和他們之間不拘形跡的友誼。
也許正因為兩人思想性情契合，李白引為同調，很珍視汪倫的友情。情之所至，遂對著眼前風光綺麗的桃花潭水，深情地吟道：
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
結合此時此地，此情此景，這兩句詩也如脫口而出，感情真率自然。用水流之深比譬人的感情之深，是詩家常用的寫法，如說汪倫的友情真象潭水那樣深呀，當然也可以，但顯得一般化，還有一點做詩的味道。現在的寫法，好象兩個友人船邊餞別，一個勸君更進一杯酒，一個一杯一杯復一杯。李白酒酣情濃，意態飛揚，舉杯對腳下悠悠流水說道：桃花潭水啊，別說您多么深了，可不及汪倫的友情深呢！口頭語，眼前景，自有一種天真自然之趣，隱隱使人看到大詩人豪放不羈的個性。所以，清人沈德潛說：若說汪倫之情，比于潭水千尺，便是凡語。妙境只在一轉換間。
古人寫詩，一般忌諱在詩中直呼姓名，以為無味。而此詩自呼其名開始，又呼對方之名作結，反而顯得真率，親切而灑脫，很有情味。
清水出芙蓉，天然去雕飾，后人愛用李白的話評價李白的詩，是很有見識的。誠然，李白即興賦詩，出口成章，顯得毫不費力。他感情奔放，直抒胸臆，天真自然，全無矯飾，而自有一種不期然而然之妙。看似尋常還奇蝴，正所謂炫爛之極，歸于平淡，這種功夫是極不易學到的。上面這首《贈汪倫》就集中體現了李白這種自然高妙的詩風。
我國詩的傳統主張含蓄蘊藉。如宋代詩論家嚴羽提出作詩四忌：語忌直，意忌淺。脈忌露，味忌短。清人施補華也說詩忌直貴曲。然而，上述李白這首詩表情特點是：坦率，直露，絕少含蓄。其語直，其脈露，而意不淺，味更濃，它直中含情，至真之情由性靈肺腑中流出，因而很有藝術感染力。由此可見，文學現象是復雜的。藝術手法也多種多樣，是不能定于一律的。
踏春賞景必備的文藝古詩詞
古詩是中華文化的精髓，讓我們去古詩里尋找一處開滿鮮花，空氣中都流淌著春天氣息的角落。有哪些很美的古詩詞里的春天？下面是迷你句子網小編為大家整理的“踏春賞景必備的文藝古詩詞”，歡迎您閱讀和收藏，并分享給身邊的朋友！
踏春賞景必備的文藝古詩詞【篇一】
1.蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。——蘇軾《惠崇春江晚景》
2.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。——唐白居易《憶江南》
3.街前酒薄醉易醒， 滿眼春愁消不得。——白居易《 長安春》
4.粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。——毛熙震《清平樂·春光欲暮》
5.肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊。——唐·杜甫《春運》
6.梨花風起正清明，游子尋春半出城。——吳惟信《蘇堤清明即事》
7.楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。——宋·陸游《馬上作》
8.誰言寸草心，報得三春暉。——孟郊《游子吟》
9.夜雨剪春韭，新炊間黃粱。——杜甫《贈衛八處士》
10.感時花濺淚，恨別鳥驚心。——杜甫《春望》
11.渭北春天樹，江東日暮云。——杜甫《春日憶李白》
12.黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。——杜甫《江畔獨步尋花·其五》
13.來如春夢不多時，去似朝云無覓處。——白居易《花非花》
14.律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。——張栻《立春偶成》
15.雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》
16.恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花。——《絕句漫興九首》
17.野火燒不盡，春風吹又生。(白居易《賦得古原草送別》)
18.云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。——李白《清平調·其一》
19.楊柳青青江水平， 聞郎江上踏歌聲。——劉禹錫《竹枝詞》
20.隨風潛入夜，潤物細無聲。——杜甫《春夜喜雨》
踏春賞景必備的文藝古詩詞【篇二】
21.春水船如天上坐，老年花似霧中看。——杜甫《小寒食舟中作》
22.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——白居易《錢塘湖春行》
23.東風隨春歸，發我枝上花。——李白《落日憶山中》
24.寄語洛城風日道，明年春色倍還人。——唐·杜審言《春日京中有懷》
25.不知細對誰裁出，二月春風似剪刀。——賀知章《詠柳》
26.渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 —— 王維 《 送元二使安西 》
27.畫圖省識春風面，環佩空歸夜月魂。——杜甫《詠懷古跡五首·其三》
28.才始送春歸，又送君歸去。——王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》
29.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——韓愈《早春呈水部張十八員外》
30.道由白云盡，春與青溪長。——《闕題》
31.畫樓影里雙飛燕。——謝逸《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》
32.爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。——王安石《元日》
33.城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
34.春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。——孟郊《登科后》
35.風前欲勸春光住。——辛棄疾《玉樓春·風前欲勸春光住》
36.燕草如碧絲，秦桑低綠枝。——李白《春思》
37.楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。——韓愈《晚春》
38.留連戲蝶時時舞，自在姣鶯恰恰啼。——杜甫《江畔獨步尋花七絕句》
39.雨打梨花深閉門。——李重元《憶王孫·春詞》
40.江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。——《遣悶戲呈路十九曹長》
踏春賞景必備的文藝古詩詞【篇三】
41.夜雨剪春韭，新炊間黃粱。——唐·杜甫《贈衛八處士》
42.孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
43.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋祁《玉樓春·春景》
44.休言冬后蕭條景，溫暖春風送綠來。——余亞飛《初春》
45.烽火連三月，家書抵萬金。——杜甫《春望》
46.春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。——徐俯《春游湖》
47.林花謝了春紅，太匆匆。——李煜《相見歡·林花謝了春紅》
48.雪消門外千山綠，花發江邊二月晴。——歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》
49.芳草無人花自落，春山一路鳥空啼。——李華《春行即興》
50.寒食青青草，春風瑟瑟波。——白居易《閑游即事》
51.蘭若生春陽，涉冬猶盛滋。——《古詩蘭若生春陽》
52.流水落花春去也，天上人間。——李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
53.人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。——唐·白居易《大林寺桃花》
54.造物無言卻有情，每於寒盡覺春生。——張維屏《新雷》
55.若到江南趕上春，千萬和春住。——王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》
56.勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。——朱熹《春日》
57.春風又綠江南岸，明月何時照我還？——王安石《泊船瓜洲》
58.春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。——韓翃《寒食》
59.江漢春風起，冰霜昨夜除。——《遠懷舍弟穎觀等》
60.一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。——賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》
