秋瑾：滿江紅
2021-07-09 紅的說說 開門紅寄語 紅領(lǐng)巾寄語
《滿江紅》
作者：秋瑾
原文：
小住京華，早又是、中秋佳節(jié)。
為籬下、黃花開遍，秋容如拭。
四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味獨(dú)思浙。
苦將儂，強(qiáng)派作蛾眉，殊未屑！
身不得，男兒列，心卻比，男兒烈。
算平生肝膽，因人常熱。
俗子胸襟誰識(shí)我？英雄末路當(dāng)磨折。
莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！
注釋：
1、小住京華：到京不久。小住，暫時(shí)居住。京華，京城的美稱，這里指北京。
2、為（wi）：因?yàn)椤?/p>
3、拭：擦，揩。
4、四面歌殘終破楚：列強(qiáng)逼近，中國前途危殆。此處用《史記項(xiàng)羽本紀(jì)》夜聞漢軍四面皆楚歌，項(xiàng)王乃大驚故事。
5、八年風(fēng)味徒思浙：八年來空想著故鄉(xiāng)浙江的風(fēng)味。八年，作者光緒二十二年（1896）在湖南結(jié)婚，到作詞時(shí)恰好八年。徒，空，徒然。
6、儂：我。
7、蛾眉：美女的代稱，這里指女子。
8、殊未屑：仍然不放在心上。殊，還，仍然。未，不。屑，顧惜，介意。
9、烈：剛正，有節(jié)操。
10、因人常熱：為別人而屢屢激動(dòng)。熱，激動(dòng)。
11、末路：路途的終點(diǎn)，比喻失意潦倒或沒有前途的境地。
12、莽：廣大。
13、青衫濕：失意傷心。用唐白居易《琵琶行》座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕詩義。青衫，唐代文官八品、九品服以青，官職最低的服色。
翻譯：
我在京城小住時(shí)日，轉(zhuǎn)眼間就又到了中秋佳節(jié)。籬笆下面的菊花都已盛開，秋色明凈，就像剛剛擦洗過一般。四面的歌聲漸歇，我也終如漢之破楚，突破了家庭的牢籠，如今一個(gè)人思量著在浙江時(shí)那八年的生活況味。他們苦苦地想讓我做一個(gè)貴婦人，其實(shí)，我是多么的不屑啊！
今生我雖然不能身為男子，加入他們的行列。但是我的心，要比男子的心還要?jiǎng)偭摇Ｏ胂肫饺眨业囊活w心，常為別人而熱。那些俗人，心胸狹窄，怎么能懂我呢？英雄在無路可走的時(shí)候，難免要經(jīng)受磨難挫折。在這莽莽紅塵之中，哪里才能覓到知音呢？眼淚打濕了我的衣襟。
賞析：
這首詞是秋瑾的言志之作，表達(dá)了作者匡國濟(jì)世的凌云志向。1903年中秋節(jié)，秋瑾與丈夫王子芳發(fā)生沖突，從家出走，寓居北京阜城門外泰順客棧，后由吳芝瑛出面調(diào)解，而秋瑾下決心沖破家庭牢籠，投身革命。不久即東渡日本留學(xué)。
詞的上片寫與王子芳結(jié)婚八年，表面上過著富貴人的生活，實(shí)際上是奴仆不如的生活，如今與其決裂，突破家庭束縛，實(shí)現(xiàn)了求自立的愿望。苦將儂，強(qiáng)派作蛾眉進(jìn)一步說明表面上過著貴婦人的生活，實(shí)則奴仆不如的八年風(fēng)味。殊未屑表明作者對貴婦人的生活，并不留戀，相反加以蔑視。上片主要表達(dá)了作者自己初離家庭時(shí)的矛盾心情，別具匠心。
詞的下片寫作者雖有凌云壯志，但知音難覓，不覺淚濕衣巾。作者雖是女子，但心卻比，男兒烈，所以能沖破家庭牢籠。平日她雖以肝膽相照，真誠懇切，但不為世俗所了解，因此生活中常受折磨。離家以后，在大千世界中，不知去何處去尋找知音。找不到知音，又將會(huì)受折磨。想到這一點(diǎn)，作者不覺傷心落淚，也是很自然的。這種擔(dān)心和憂慮，真實(shí)地反映了一個(gè)革命者剛踏上革命征途的思想狀況。
這首詞的基調(diào)高昂，語言剛健清新。通過層層表述，曲折地反映了革命者參加革命前的復(fù)雜矛盾的心情，真切感人。
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岳飛：滿江紅
《滿江紅》
岳飛
怒發(fā)沖冠，
憑闌處，
瀟瀟雨歇。
抬望眼，
仰天長嘯，
壯懷激烈。
三十功名塵與土，
八千里路云和月。
莫等閑，
白了少年頭，
空悲切。
靖康恥，
猶未雪；
臣子恨，
何時(shí)滅。
駕長車踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，
笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，
朝天闕。
賞析：
這是首千古傳誦的愛國名篇。可以說，在我國古代詩歌中，沒有一首像本詞那樣有這么深遠(yuǎn)的社會(huì)影響，也從來沒有像本詞那樣具有激奮人心，鼓舞人們殺敵上戰(zhàn)場的力量。上片抒發(fā)作者為國立功滿腔忠義奮發(fā)的豪氣。以憤怒填膺的肖像描寫起筆，開篇奇突。憑欄眺望，指顧山河，胸懷全局，正英雄本色。長嘯，狀感慨激憤，情緒已升溫至高潮。三十、八千二句，反思以往，包羅時(shí)空，既反映轉(zhuǎn)戰(zhàn)之艱苦，又謙稱建樹之微薄，識(shí)度超邁，下語精妙。莫等期許未來，情懷急切，激越中微含悲涼。下片抒寫了作者重整山河的決心和報(bào)效君王的耿耿忠心。開頭四個(gè)短句，三字一頓，一錘一聲，裂石崩云，這種以天下為己任的崇高胸懷，令人扼腕。駕長車一句豪氣直沖云霄。在那山河破碎、士氣低沉的時(shí)代，將是一種驚天地、泣鬼神的激勵(lì)力量。饑餐、渴飲雖是夸張，卻表現(xiàn)了詩人足以震懾?cái)橙说挠⑿壑髁x氣概。最后兩句語調(diào)陡轉(zhuǎn)平和，表達(dá)了作者報(bào)效朝廷的一片赤誠之心。肝膽瀝瀝，感人至深。全詞如江河直瀉，曲折回蕩，激發(fā)處鏗然作金石聲。
辛棄疾：滿江紅·暮春
《滿江紅暮春》
作者：辛棄疾
家住江南，又過了、清明寒食。
花徑里、一番風(fēng)雨，一番狼藉。
紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。
算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極。
怕流鶯乳燕，得知消息。
盡素如今何處也，綠云依舊無蹤跡。
謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
注釋：
1、綠云：代指美人，古人常以美人代指對理想的渴望與追求。
2、謾：簡直，真?zhèn)€。
賞析：
稼軒詞素以豪放聞名，但也不乏有含蓄蘊(yùn)藉近可于婉約的篇章。蓋大作家，非只有一副筆墨，他們可據(jù)內(nèi)容的不同、表達(dá)的需要，倚聲填詞，更迭變換，猶若繪事六法的所謂隨類傅彩。按詞譜，《滿江紅》用仄韻，且多穿插三字短句，故其音調(diào)繁促起伏，宜于表達(dá)慷慨激昂的感情，豪放詞人也樂于采用，岳武穆怒發(fā)沖冠一闋可作楷模標(biāo)本。然而此前，賀方回已用此調(diào)填寫了以傷春曲為題的詞，抒發(fā)深婉紆曲之情，但是承其傳統(tǒng)者，則是辛稼軒。
此詞，抒寫傷春恨別的閑愁，屬于宋詞中最常見的內(nèi)容：上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長調(diào)最常用的章法。既屬常見常用、那么易陷于窠臼，但是仔細(xì)體味該詞，既不落俗套，又有新特點(diǎn)，委婉，但不綿軟；細(xì)膩，但不平板。作到這一步，全賴骨力。具體地說每句之中，皆有其骨，骨者，是含義深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生力，就足以撐住各句，振起全篇，家住江南，又過了、清明寒食，此句中，江南二字為骨。此二字與題目聯(lián)系起來，則可引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想：江南早春，風(fēng)光綺麗，千里鶯啼，紅綠相映，水村山郭，風(fēng)展酒旗，及至暮春三月，花開樹生，草長鶯飛。引發(fā)繁衍之外，骨的另一作用，乃顯示其力，由花徑里、一番風(fēng)雨，一番狼藉可見。此句中狼藉二字為其骨。由此二字，讀者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。與之相比，孟浩然所謂夜來風(fēng)雨聲，花落知多少，顯得平易，李清照所謂知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦，只覺婉轉(zhuǎn)，而此處狼藉二字富有的骨力清晰可見紅粉暗隨流水去，園株漸覺清陰密，其骨在暗隨與漸覺二處。此二處，骨又顯示其勁韌之性，實(shí)作筋用。作者將綠肥紅瘦的景象，鋪衍為十四字聯(lián)語，去陳言，立新意，故特意在其轉(zhuǎn)折連接之處，用心著力，角勝前賢。暗隨，未察知也：漸覺，已然也。通過人的認(rèn)識(shí)過程表示時(shí)序節(jié)令的推移，可謂獨(dú)運(yùn)匠心。算年年以下數(shù)語，拈出刺桐一花，以作補(bǔ)充，變泛論為實(shí)說。寒無力三字，頗為生新惹目，自是骨之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無力附枝，只得隨風(fēng)飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威于枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯(lián)想倘能結(jié)合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻，似非無稽。就章法而論，此處隱含的比喻，則是由上闋寫景轉(zhuǎn)入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。
下闋，假托不能與所思美人相見而抒寫內(nèi)心的愁苦。庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極四個(gè)短句，只為點(diǎn)出閑愁二字，閑愁，是宋詞中最常見的字眼，而其含義亦最不確定，乃是一個(gè)模糊性概念。詞人往往將極其深重的感受，不易名狀、難以言傳的愁緒，籠統(tǒng)謂之閑愁。讀者欲探究其具體含義，使其模糊性變得清晰，則必須結(jié)合歷史背景、作者生平以及其他的有關(guān)資料進(jìn)行考察，差不多就能作出合乎情理的推斷。作者此詞中所謂的閑愁，當(dāng)是由于自己不為南宋朝廷重用，復(fù)國壯志無從施展，且受投降派的忌恨排擠，進(jìn)而而產(chǎn)生的政治失意。以此推衍而下，怕流鶯乳燕，得知消息，則痛恨奸侫之蜚語流言、落井下石之意。盡素、綠云一聯(lián)，以美人為象征，表達(dá)了對理想的渴望與追求。然而，信息不來，蹤跡全無，希冀僅存一線，愁腸依然百結(jié)，而謾教人、羞去上層樓，平蕪碧的結(jié)尾，也就順理成章了謾字是語氣副詞，表義甚是靈活，此處與渾字近，猶言簡直、真?zhèn)€。平蕪碧，可與歐陽修的詞句平蕪盡處是春山，行人更在春山外參看，意謂即便上得高樓，舉目遙望，所見的恐怕已是滿川青草了。稼軒《摸魚兒》有天涯芳草無歸路之句，亦可參觀，意謂歸路已為平蕪所阻斷，最終不能與意中人相見了。
比興寄托，乃風(fēng)騷之傳統(tǒng)，宋人填詞，也多是繼承這種傳統(tǒng)，該詞就是如此。而詞人命筆，每托其意于若即若離之間，致使作品帶有模糊性的特點(diǎn)。
此種模糊性，非但無損于詩歌的藝術(shù)性，有時(shí)且成為構(gòu)成詩歌藝術(shù)魅力的因素，越是模糊、不確定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現(xiàn)象，正是詩歌藝術(shù)的一大特點(diǎn)。就讀者之求索而言，倘能得其大略，即當(dāng)適可而止；思之過深，求之過實(shí)，每字每句都不肯放過，則會(huì)認(rèn)定處處皆有埋藏，又難免要捕風(fēng)捉影，牽強(qiáng)附會(huì)。
XXX：滿江紅
《滿江紅和郭沫若同志》
作者：XXX
原文：
小小寰球，有幾個(gè)蒼蠅碰壁。
嗡嗡叫，幾聲凄厲，幾聲抽泣。
螞蟻緣槐夸大國，蚍蜉撼樹談何易。
正西風(fēng)落葉下長安，飛鳴鏑。
多少事，從來急；
天地轉(zhuǎn)，光陰迫。
一萬年太久，只爭朝夕。
四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。
要掃除一切害人蟲，全無敵。
注釋：
1、螞蟻緣槐：唐李公佐《南柯太守傳》，有個(gè)叫淳于棼的人，一天喝醉，夢見自己在大槐安國當(dāng)了駙馬，做了南柯郡太守，醒來才知是夢。后來他在屋后發(fā)現(xiàn)一個(gè)白螞蟻穴，還建有王城，原來這就是大槐安國。林散之草書《滿江紅和郭沫若同志》
2、蚍蜉撼樹：唐韓愈《調(diào)張藉》，蚍蜉撼大樹，可笑不自量。
3、西風(fēng)落葉下長安：唐賈島《憶江上吳處士》，秋風(fēng)生渭水，落葉滿長安。
4、鳴鏑：響箭，漢時(shí)匈奴冒頓單于用來發(fā)號(hào)施令。有人稱，我們的文章如同響箭一般飛過去，修正主義招架不住了，如同西風(fēng)卷落葉一般，紛紛敗下陣來。
賞析：
這首詞，自六四年初紀(jì)念XXX七十誕辰發(fā)表以來，就被說成是寫中蘇論戰(zhàn)的。
一九六二年是中共的多事之秋。國外，美國上來一個(gè)雄心勃勃的肯尼迪，宣稱要支持所有朋友，反對一切敵人。年初，美軍顧問進(jìn)入了越南。中國的另一個(gè)有麻煩的鄰居 --印度，則被肯尼迪稱為落后國家的民主櫥窗，并多次公開指出，美國必須幫助印度，讓它成為亞非國家的榜樣，使它們不至于向中國學(xué)習(xí)。臺(tái)灣也派遣了多支武裝小分隊(duì)在沿海各地登陸騷擾。但是，在中共內(nèi)部，爭論最多的，還是與蘇共的關(guān)系。XXX堅(jiān)持要反帝反修一起來，于是兩黨越鬧越僵。在蘇共于六一年十月的二十二上大通過了新黨章后，兩黨矛盾急劇上升。在六二年一年里，雙方利益或觀點(diǎn)激烈沖突的事件就有：伊犁動(dòng)亂；古巴導(dǎo)彈危機(jī)；蘇聯(lián)同意與美英商談防止核擴(kuò)散協(xié)議；中印邊境沖突；撤走援華專家；催討朝鮮戰(zhàn)爭時(shí)的軍火貸款；中蘇邊境沖突；東歐五國在它們的黨代會(huì)上點(diǎn)名圍攻中共。蘇聯(lián)報(bào)紙也開始批判中共。中共在六二年底開始反擊，在報(bào)上痛罵意大利、法國和印度的共產(chǎn)黨。但是正式向蘇共叫陣，則是六三年七月十四日蘇共公布了給全體黨員的公開信以后的事。九評(píng)的第一篇要到九月六日才發(fā)表，比這首詞的日期晚得多。
辛棄疾：滿江紅·點(diǎn)火櫻桃
《滿江紅點(diǎn)火櫻桃》
作者：辛棄疾
點(diǎn)火櫻桃，
照一架、荼如雪。
春正好，見龍孫穿破，
紫苔蒼壁。
乳燕引雛飛力弱，
流鶯喚友嬌聲怯。
問春歸、不肯帶愁歸，
腸千結(jié)。
層樓望，春山疊；
家何在？
煙波隔。
把古今遺恨，向他誰說？
蝴蝶不傳千里夢，
子規(guī)叫斷三更月。
聽聲聲、枕上勸人歸，
歸難得。
賞析：
這首詞的寫作年代已無法考證，也沒有其他材料可供參閱，但從這首詞的意境推測，可能是他中年政治失意后的思?xì)w之作。全詞的中心是寫詞人因春歸而想家的悲涼情緒，它以春景為媒介，充分體現(xiàn)了自家身世和國家命運(yùn)都很悲慘的感嘆，是一首飽含政治色彩的上乘之作。它之所以流傳下來，為人所喜歡，不僅在于它飽含深情厚意，更在于作者在寫詞時(shí)不是枯燥地、直通通地訴說，而在生動(dòng)鮮活的意境描寫中創(chuàng)造了幽遠(yuǎn)深邃的抒情境界。
上片即景傷春。詞人的藝術(shù)觸覺是十分敏銳的：他既欣賞江南之春的美好，又痛惜江南之春的不久長。
在他的筆下，暮春的景致是何等地使人眼花了亂！點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼如雪二句，猶如彩色影片的特寫鏡頭，園林之中燦爛的春色被推到讀者的眼前。一株株櫻桃，碩果累累，紅得像著了火；一架荼正盛開著白雪般的花朵，與火焰般的櫻桃交相輝映，整個(gè)園林紅妝素裹，分外嬌艷。春正好是一句簡潔深情的贊語。春天好，好就好在生機(jī)勃勃。春筍穿破了長滿青苔的土階，蓬勃地向上生長；春燕牽引著初產(chǎn)的幼雛，在緩緩地飛翔；流鶯呼朋引伴，嬌音恰恰，就像奏響了一首首春之抒情曲。可是好景不長，恰如前人的名句開到荼花事了所標(biāo)示的，高潮一過，春姑娘就要回去了，想挽留也挽留不住。也許正是因?yàn)轭A(yù)感到春之短暫，乳燕才飛得沒有興致，其翱翔之力弱了下來；那些自在的流鶯，也因此而歌聲不暢，它們的啼音竟然使人有怯的感覺。燕之弱，鶯之怯，其實(shí)都是詞人感傷春天心理的外化。讀者切莫責(zé)怪這位曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的英雄人物怎么會(huì)沾染上小兒女的傷春感懷，辛棄疾這里別有滿腹心事。對于一個(gè)政治理想落空、在現(xiàn)實(shí)生活中屢受挫折的人來說，春歸豈不是象征著希望破滅！自然景觀的變化和季節(jié)的無情推移，牽動(dòng)了詞人滿懷的愁恨，于是他向春天發(fā)出了怨憤之語：問春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié)。這三句與作者的名篇《祝英臺(tái)近。晚春》的結(jié)拍是他春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去，用語和含義都很相似，只是這里語調(diào)更為急促，意思更為直截了當(dāng)一些。作者似在對空呼喊道：千愁萬恨，都是你春天給引出來的；如今你自個(gè)兒走得利索，卻把愁留給人不管了，你可知我已經(jīng)愁腸千結(jié)，無法解開！這一串怨春之語，無理之極，然而有情之極，腸千結(jié)三字，尤能夸張地表達(dá)出詞人抑郁不堪的煩亂心緒。
詞的下片，具體而細(xì)致地抒寫這被春天觸動(dòng)的愁和恨。換頭的四個(gè)三字句：層樓望，春山疊；家何在？煙波隔。承腸千結(jié)一句而來，點(diǎn)明詞人內(nèi)心所郁積的，并不是春花秋月的哀愁，而是懷念家山的深沉悲痛。詞人登高樓而遠(yuǎn)望家鄉(xiāng)，無奈千重萬疊的春山遮斷了雙眼，茫茫無邊的煙波阻隔了歸路。這春山、這煙波，象征祖國的分裂，象征政局的險(xiǎn)惡，象征詞人執(zhí)著追求的抗金恢復(fù)大業(yè)所遇到的無數(shù)艱難險(xiǎn)阻！接下來把古今遺恨，向他誰說二句，愁懷浩渺，語意悲愴，英雄的孤獨(dú)感拂拂生于紙面。所謂古今遺恨，按字面之義自然是指從古至今的恨事，但懷古是為了傷今，因而這里的古今，偏重于指今。今之恨，莫過于中原淪陷、祖國分裂之恨。
由此可見，這兩句是向人們說明：詞人之恨的內(nèi)容，決非一般文人士大夫風(fēng)花雪月的小恨，而是深沉悲痛的家國大恨；而詞人為雪此大恨而奮斗，響應(yīng)都寥寥無幾，此恨幾乎無處可以傾訴，這又是自己滿腔愁恨之更深一層者！緊接蝴蝶二句，化用唐人崔涂的蝴蝶夢中家萬里，子規(guī)枝上月三更一聯(lián)而變其意。《莊子》上說，莊周夢見自己化為蝴蝶。后來文人就將做夢稱為蝴蝶夢。千里夢，指自己的想家夢。子規(guī)的叫聲像是在說不如歸去。這兩句，是就情造境的哀婉之筆，以深夜不寐的痛苦情景，來將上文所抒寫的內(nèi)容進(jìn)一步向廣闊的時(shí)空延伸。一個(gè)不傳，一個(gè)叫斷，是點(diǎn)鐵成金之語，使得這兩句比崔涂原詩更為凄切地表達(dá)出思家念遠(yuǎn)之悲。還須指出的是，從作者的生平、思想及上文的古今遺恨等來綜合判斷，這里的所謂思家，不是思念其江南地區(qū)的寓所，而是思念遠(yuǎn)在北方金人統(tǒng)治之下的山東濟(jì)南老家。全闋的結(jié)拍云：聽聲聲、枕上勸人歸，歸難得。聲聲，承子規(guī)叫斷而來，可謂善于呼應(yīng)，構(gòu)鎖嚴(yán)密。勸人歸，歸難得二語，修辭學(xué)上稱為頂真格，其作用在于文氣貫通地傾瀉自己的苦痛之懷。這里以情語結(jié)束，但由于與前面的形象描寫相聯(lián)系，并且語意真摯感人，所以這個(gè)結(jié)尾仍然富有韻味，令人對這位愛國志士有家難歸的痛楚油然而生共鳴之感。
辛棄疾的政治抒情詞，就表達(dá)方式而言，可分為直抒與曲達(dá)兩種。所謂直抒，是指張口暢談，議論之聲滔滔不絕，悲壯之情，慷慨豪邁之志，全盤托出，沒有半點(diǎn)含蓄，從不憑借外物，不依靠比興等手法。
所謂曲達(dá)，是指心里有急切想說的話，但考慮到自己處境險(xiǎn)惡，不敢將心中所想原原本本地暢快淋漓地說出來，而是憑借花鳥山水來抒發(fā)自己的憂憤。本詞就是屬于后類。
辛棄疾：滿江紅·敲碎離愁
《滿江紅敲碎離愁》
作者：辛棄疾
敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹。
人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。
滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。
但試將一紙寄來書，從頭讀。
相思字，空盈幅；
相思意，何時(shí)足？
滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。
芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。
最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。
注釋：
1、又一首閨中念遠(yuǎn)詞。上篇因景抒情，此篇以情帶景，熔情、景、事為一爐。敲碎，用詞奇警。滿眼聯(lián)呈現(xiàn)時(shí)序之更迭與思緒之流動(dòng)。換頭承上文讀字，芳草聯(lián)承滿眼兩句而來，緣情而景，以景喚情，盼極怨極語。結(jié)處遙應(yīng)倚樓人獨(dú)，但已是月上黃昏之時(shí)，立盡二字老辣。
2、敲碎兩句：言風(fēng)搖翠竹，似敲碎滿懷離愁，攪得人心煩躁不寧。
3、人去兩句：言那人去后，簫聲不復(fù)再聞，人惟獨(dú)自倚樓。吹簫聲斷：暗用蕭史弄玉事。見前《青玉案》（東風(fēng)夜放花千樹）注。此指意中人離去。
4、滿眼兩句：言人正不堪暮春，舉眼但見千山濃綠，已是初夏季節(jié)。
5、但試兩句：打開對方來信，再細(xì)細(xì)從頭品讀。
6、相思四句：言徒然滿紙相思，難慰自身相思深情。
7、滴羅襟兩句：滿把淚珠滴濕了衣襟。盈掬：滿捧，滿把，極言淚水之多。
8、芳草兩句：祈遍野芳草不迷他行客歸路，恨縷縷垂柳遮住我望人視線。
9、最苦兩句：言最苦佇立欄干曲處，直立到黃昏時(shí)分，明月初升。
賞析：
（一）
這首詞從語氣看像是出于女性所作，很有可能是作者設(shè)想中情人對自己的懷念。上闋敲碎離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹，寫晝長天暖之時(shí)，閨房內(nèi)外，十分寂靜，甚至只有窗前輕風(fēng)吹動(dòng)翠竹的聲音，才會(huì)驚動(dòng)閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環(huán)境的幽美，襯托出主人公的孤寂、愁悶。敲碎既體現(xiàn)了靜中之動(dòng)，又以動(dòng)襯靜：離字點(diǎn)出了詞中之情。
這兩句景情結(jié)合，以景為主，雖是開頭，但在全詞中卻寫得最細(xì)膩。人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨(dú)無伴，只好常常倚樓遙望，由于無人欣賞，所以也就無心去吹簫了。人去、人獨(dú)，是倚樓、吹簫的原因。第一個(gè)人字是對方，是主人公想念的人；第二個(gè)人字是主人公本人。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。承倚樓句，寫登樓所見的風(fēng)景，又點(diǎn)出了時(shí)令。千山綠雖然可愛，但三月暮卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對于愛惜青春的女性來說，便有滿眼不堪之感。這表現(xiàn)了主人公的身份和性格特點(diǎn)。但試把一紙寄來書，從頭讀上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一個(gè)特殊的細(xì)節(jié)。主人公不斷地把情人寄來的信，從頭細(xì)讀，這進(jìn)一步表現(xiàn)她的孤獨(dú)無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動(dòng)來寫情的，是事中之情。
上闋寫景寫事，沒有直接抒情。下闋相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫著相思之字，說明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的相思之意，也包含自己沒有機(jī)會(huì)向情人傾吐相思、取得補(bǔ)償之意。
思念情人除了空讀來信之外，還設(shè)法安慰自己，但仍不免滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。小珠般的點(diǎn)點(diǎn)眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且?guī)缀跤洹＿@兩句再以事寫情，體現(xiàn)了身份、性格特點(diǎn)，最可看出主人公是個(gè)女性。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目，又接著以景補(bǔ)充抒情。芳草句，意本于《楚辭。招隱士》王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋而又有發(fā)展。對比辛詞《摸魚兒》春且住，見說道、天涯芳草迷歸路（或本作無歸路，意同），則此說不迷者，便有盼望他能夠回來和歸程并不艱難的意思：垂楊句，指暮春楊柳長得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠(yuǎn)望。二句分寫兩邊，而意自關(guān)聯(lián)。因上句有盼望游人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸；但垂楊只礙離人目，只字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起，只起礙人望遠(yuǎn)的作用。兩句將樓頭思婦的細(xì)微感情，曲曲傳出。
最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。最后歸結(jié)，仍從事中寫情。第一句從早到晚，第二句呼應(yīng)上闋的倚樓。垂楊遮眼，盡管望不到天涯行人的去處，但是仍然站在樓上闌桿旁邊，直到黃昏月亮出來。因此用最苦兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達(dá)了這兩句，而且是詳盡地表達(dá)了全詞之情。
（二）
辛棄疾創(chuàng)作了大量的撫時(shí)感事的愛國主義詞章，以詞風(fēng)豪邁雄大著稱于世，但稼軒詞，中調(diào)、小令亦間作嫵媚語。（鄒祗謨：《遠(yuǎn)志齋詞衷》）在這些作嫵媚語的作品中，也不乏優(yōu)秀篇章，這篇《滿江紅》就屬這類作品。
這是一首寫離人痛苦的詞。
起始三句，是紗窗外，風(fēng)搖翠竹，敲碎離愁的倒裝，把敲碎離愁寫在首句，不僅是韻腳的需要，也起到開篇點(diǎn)明題旨，扣住讀者心弦的作用。敲字使人體會(huì)到，主人公的心靈受到撞擊，碎是敲的結(jié)果。也就是說，主人公本來就因?yàn)榕c情人離別而憂愁的心緒，被風(fēng)搖動(dòng)翠竹的聲音攪得更加煩亂了。人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。寫出環(huán)境的靜寂，也描繪出主人公在情人走后形只影單，獨(dú)守空房，百無聊賴的情景。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。暮春三月，已是落花時(shí)節(jié)，不堪似是傷春，實(shí)際上仍是思人，言思念之極，無法忍受；已覺千山綠，是說在憂愁苦悶中登山高樓，不知不覺中發(fā)現(xiàn)漫山遍野已經(jīng)綠了。這兩句承上啟下，烘托氣氛。閨中人因思念外出人而無精打彩的情景歷歷在目。但試將、一紙寄來書，從頭讀。思念情人，不能見面，于是反復(fù)把他的來信閱讀，在人們的日常生活中是經(jīng)常有的，詞人把這種生活現(xiàn)象直接用白話寫入詞中，讀來分外親切。蘇軾有一首《沁園春》，其中有這樣幾句話：料到伊行，時(shí)時(shí)開看，一看一回和淚收。這是說寫信人估計(jì)收信人會(huì)時(shí)時(shí)開看；辛詞則直接寫收信人把不知讀了多少遍的信從頭讀。兩位詞人描寫的角度不同，但意境相，或者是兩位巨匠的思路共通，不謀而合；或者是稼軒受東坡的影響。
下片繼續(xù)寫相思之苦。相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。閱讀遠(yuǎn)方來信，表達(dá)相思之情的字盈幅，也就是現(xiàn)在口語說，寫滿了紙，但人卻不能見面，那分離的痛苦仍舊不得解脫，終至是滿把淚水，濕透羅襟。用足字說明離恨綿綿無期，用掬夸張地形容淚水之多，皆是傳神之筆。以上幾句極力渲染情人不能見面的痛苦。
芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。芳草句很容易使人想起蘇軾的名句天涯何處無芳草（《蝶戀花花褪殘紅青杏小》），此處反其意而用之，是說異地他鄉(xiāng)的芳草，并不能使行客迷途忘返，言外之意說他終究是要?dú)w來的；后句說楊柳的枝條阻礙了視線（因此閨中人極目遠(yuǎn)望也無法看到自己的情人）；這就形象地寫出她盼望行人歸來，望眼欲穿的情景。最苦是、立盡黃昏月，欄桿曲。結(jié)尾二句夸張地說因?yàn)樘焯斓鹊皆孪曼S昏，倚著欄桿翹首以望，以致把欄桿也壓彎了，這當(dāng)然讓人最苦的。結(jié)尾與上片倚樓人獨(dú)相呼應(yīng)，照應(yīng)題目，寫盡離愁。
這篇抒寫離情別緒而陷于苦悶的詞作，無疑是南宋社會(huì)動(dòng)蕩中現(xiàn)實(shí)生活的反映。祖國南北分裂，無數(shù)家庭離散，備受親人傷離的痛苦。辛棄疾本人也遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，對這種現(xiàn)象也深刻了解，頗有體驗(yàn)，因此在他筆下才出現(xiàn)了這樣抒寫兒女之情，表達(dá)離人痛苦的詞章。無須穿鑿附會(huì)、望文生義地去尋找什么政治寄托，只就真實(shí)生動(dòng)地反映社會(huì)生活來說，也應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到它的文學(xué)價(jià)值。
辛棄疾：滿江紅·題冷泉亭
《滿江紅題冷泉亭》
作者：辛棄疾
直節(jié)堂堂，看夾道冠纓拱立。
漸翠谷、群仙東下，佩環(huán)聲急。
誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁。
是當(dāng)年、玉斧削方壺，無人識(shí)。
山木潤，瑯玕濕。
秋露下，瓊珠滴。
向危亭橫跨，玉淵澄碧。
醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。
恨此中、風(fēng)物本吾家，今為客。
注釋：
1、冷泉亭：唐代建筑，在杭州西湖靈隱寺西南飛來峰下，為西湖名勝之一。
2、直節(jié)：勁直挺拔貌，代指杉樹。
3、冠纓：帽子與帽帶，代指衣冠楚楚的士大夫。
4、拱立：拱手而立。
5、佩環(huán)聲急：此言翠谷泉聲優(yōu)美，如仙女環(huán)佩丁冬。
6、天峰飛墮：傳說東晉時(shí)，有天竺僧人慧理見此山，贊道：此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。（《臨安志》引《輿地志》）
7、方壺：神話傳說中的仙山，在渤海之東。此云飛來峰是神仙用玉斧削就，可惜今已無人知曉了。
8、瑯玕：原指青色美玉，此指綠竹。
9、危亭：高亭，指冷泉亭。
10、玉淵澄碧：潭水深綠清澈。
11、鸞鳳：傳說中的兩種神鳥，常喻脫俗不凡之士。
12、浩歌：放聲歌唱。
13、魚龍泣：官水中怪獸為之動(dòng)情。
14、風(fēng)物本吾家：指冷泉亭景色與其家鄉(xiāng)風(fēng)光極為相似。按：作者老家濟(jì)南素有泉城之稱，且那時(shí)水光山色也堪與冷泉亭一帶媲美。
翻譯：
松竹夾道，勁直挺拔，
像衣冠整齊的官吏一樣，拱手而立。
逐漸進(jìn)入青翠的山谷，
泉水聲像群仙乘風(fēng)東下，
身上的佩環(huán)發(fā)出錚錚響聲。
誰能相信聳立在西湖邊的這座千丈山峰，
會(huì)是從天竺（印度）飛來的呢？
這飛來峰是當(dāng)年仙人用玉斧從方壺山削下來的，
現(xiàn)在沒人知道了。
泉水滋潤了山間的草木，
浸濕了溪畔的美石。
跨過小橋，登上高亭，
俯視清澈碧綠的潭水。
乘醉起舞，搖動(dòng)鸞鳳似的身影；
放聲高歌，莫要使潭底的魚龍悲泣。
我的家鄉(xiāng)濟(jì)南的風(fēng)光景物和這里一樣美麗，
可恨現(xiàn)在被敵人占領(lǐng)，
使我客居江南，有家難歸。
賞析：
作者在南歸之后、隱居帶湖之前，曾三度在臨安做官，但時(shí)間都很短。乾道六年（1170）夏五月，作者三十一歲時(shí)，受命任司農(nóng)寺主簿，乾道七年春山知滁州。這段時(shí)間是三次中較長的一次，本詞可能就是這次在杭州作的。
冷泉亭在杭州靈隱寺前的飛來峰下，為唐剌史元所建。白居易《冷泉亭記》說：東南山水，余杭郡為最；就郡言，靈隱寺為尤；由寺觀，冷泉亭為甲。亭在山下水中央，寺西南隅，高不倍尋，廣不累丈，而撮奇得要，地搜勝概，物無遁形。它不但靠近靈隱寺和飛來峰，而且就近登山，還有三天竺、韜光寺、北高峰諸名勝。詞的上闋寫冷泉亭附近的山林和冰來峰；下闋寫游亭的活動(dòng)及所感。
上闋自上而下，從附近的山林和流泉曲澗寫起。
直節(jié)堂堂，看夾道冠纓拱立。說山路兩旁，整齊排列的高大的樹木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。這在修辭上是擬人手法；在句法上是形容句置在主句之前。直節(jié)堂堂，形容拱立的樹木高大挺拔，倒戟而出，形成突兀雄偉的氣勢，并寄托了作者的志趣；第二句綰合上句，并形容樹木枝葉的茂盛垂拂。漸翠谷、群仙東下，佩環(huán)聲急。說兩旁翠綠谿谷的流泉，漸次流下，聲音琤琤琮琮，象神仙衣上的環(huán)佩叮當(dāng)作響一樣。其意本于柳宗元《至小丘西小石潭記》：隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)。這也是擬人的寫法。上一層以列隊(duì)官吏擬路旁樹木，有氣勢，但讀者不易領(lǐng)會(huì)，稍嫌晦澀；這一層比擬，由粗入細(xì)，形象自然、優(yōu)美，比較容易理解。辛詞才氣橫溢，常不擇粗細(xì)，信手拈來，但都能靈活驅(qū)使，此處便是一個(gè)典型的例子。下面四句，集中寫飛來峰，由誰信二字直領(lǐng)到底。飛來峰并不高，但是形勢奇矯如靈鷲《淳佑臨安志》引晏殊《輿地記》說：晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰：此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復(fù)爾耶？因掛錫造靈隱寺，號(hào)為飛來峰。巖有矯龍、奔象、伏虎、驚猿等名稱，是因?yàn)檫h(yuǎn)看有高峻之感。天峰飛墮地，狀飛來：傍湖，指在西湖之濱：千丈，狀高：青壁指山峰，承天峰墮地：開承飛字。誰信二句描寫飛來峰，氣勢雄偉，但和起兩句比較，則辭意細(xì)密，峭而不粗。是當(dāng)年、玉斧削方壺，無人識(shí)。玉斧泛指仙人的神斧；方壺，《列子。湯問》所寫的海上五個(gè)神山之一。句中意思是：飛來峰象是仙人用玉斧削成的神山一樣，可惜時(shí)間一久，滄桑變幻，現(xiàn)在已無人能認(rèn)識(shí)它當(dāng)年的來歷和面貌，以補(bǔ)充解釋、描寫飛來峰作結(jié)，調(diào)子轉(zhuǎn)為舒。
下闋山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴，寫亭邊的木石。瑯玕，美石；瓊珠，即秋露。因秋露結(jié)成瓊珠般的水點(diǎn)下滴，所以木石都呈濕潤。這四句形式平列，但前后有因果關(guān)系。向危亭橫跨，玉淵澄碧。上句寫游亭，下句寫冷泉秋天流水澄清如碧玉。
以上幾句，調(diào)子承上闋的歇拍，仍然舒和。醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。轉(zhuǎn)寫自己游亭活動(dòng)，觸動(dòng)豪情和身世，調(diào)子又轉(zhuǎn)為豪邁激昂。醉舞句寫豪情，鸞鳳自喻，浩歌句寫感慨，魚龍因泉水而聯(lián)想。恨此中、風(fēng)物本呈家，今為客。為什么醉舞還會(huì)發(fā)出悲痛的浩歌，怕歌聲會(huì)使魚龍感泣呢？這二句正可說明其內(nèi)在的，復(fù)雜的原因。作者的家鄉(xiāng)在歷城（今濟(jì)南），是山東的家家泉水，戶戶垂楊的勝地，原有著名的七十二泉，其中也有叫冷泉的；那里大明湖、趵突泉附近有許多著名的亭子，如歷下亭、水香亭、水西亭、觀瀾亭等，也有可觀的美景風(fēng)物本吾家，即謂冷泉亭周圍景物，有和作者家鄉(xiāng)相似的地方。為什么又會(huì)因此而產(chǎn)生恨呢？原因是作者南歸之后，北方失地未能收復(fù)，不但素愿難酬，而且永難再回故鄉(xiāng)。只能長期在南方作客，郁郁不得志，因而觸景懷舊，便有了無限傷感。要想排遣這種傷感，只能通過醉中的歌舞，但事實(shí)上是排遣不了的。話說得平淡、含蓄，恨卻是很深沉的。
這個(gè)恨，不僅是關(guān)系個(gè)人思鄉(xiāng)之恨，而且是關(guān)系整個(gè)國家、民族命運(yùn)之恨，自然會(huì)引起讀者強(qiáng)烈的同情。這首詞由西湖景物觸動(dòng)作者的思鄉(xiāng)之情聯(lián)想到國家民族的悲哀，表達(dá)含蓄悲憤深廣；寫景形容逼肖，而開闔自然。它并非是作者刻意經(jīng)營的，但是能見出作者詞作的風(fēng)格特點(diǎn)和功力。
柳永：滿江紅·匹馬驅(qū)驅(qū)
《滿江紅匹馬驅(qū)驅(qū)》
作者：柳永
原文：
匹馬驅(qū)驅(qū)，搖征轡、溪邊谷畔。
望斜日西照，漸沈山半。
兩兩棲禽歸去急，對人相并聲相喚。
似笑我、獨(dú)自向長途，離魂亂。
中心事，多傷感。
人是宿，前村館。
想鴛衾今夜，共他誰暖。
惟有枕前相思淚，背燈彈了依前滿。
怎忘得、香閣共伊?xí)r，嫌更短。
賞析：
孤館閑窗，恨夜漫漫背燈灑淚；香閣共伊，怨太匆匆美好時(shí)光。游子這一恨一怨的煩亂思緒，難道真是因那成雙成對歸鳥的嘲笑所引起的嗎？
單身一人奔走辛勞，疾速騎馬遠(yuǎn)行在小河邊山谷旁。遙望斜落的夕陽，漸漸沉到了半山腰。成雙成對的歸鳥在急速返回，并排面對著人，聲聲相喚，好像在嘲笑我獨(dú)自一個(gè)人寂寞地面對著這遙遠(yuǎn)的征途。使我這游子的思緒頓時(shí)煩亂。
心中有很多使人傷感的事。人雖夜宿在了這前村的旅舍里，心卻在想，今夜誰為你溫暖這鴛鴦被？在這漫漫長夜，只有枕前這流不盡的相思淚與我相伴，背燈揮灑仍舊浸滿眼眶的相思淚。怎能忘記，一起在你的內(nèi)室時(shí)的情景，怨恨那時(shí)的時(shí)光太短暫。
辛棄疾：滿江紅·兩峽嶄巖
《滿江紅兩峽嶄巖》
作者：辛棄疾
游清風(fēng)峽，和趙晉臣敷文韻
兩峽嶄巖，
問誰占、清風(fēng)舊筑？
更滿眼、云來鳥去，
澗紅山綠。
世上無人供笑傲，
門前有客休迎肅。
怕凄涼、無物伴君時(shí)，
多栽竹。
風(fēng)采妙，凝冰玉。
詩句好，馀膏馥。
嘆只今人物，一夔應(yīng)足。
人似秋鴻無定住，
事如飛彈須圓熟。
笑君侯，陪酒又陪歌，《陽春曲》。
賞析：
據(jù)《鉛山縣志。選舉志》記載：趙晉臣，名不迂，紹興二十四年（1154）進(jìn)士，官中奉大夫，直敷文閣學(xué)士。清風(fēng)峽在鉛山（今屬江西），峽東清風(fēng)洞，是歐陽修錄取的狀元?jiǎng)愒缒曜x書的地方。辛棄疾的這首《滿江紅》，以游清風(fēng)峽，和趙晉臣敷文韻為題，主要寫趙晉臣，說清風(fēng)峽的詞句，也是從屬于人物描寫的。這首詞用古今人物，一夔應(yīng)足來稱頌趙晉臣，難免失之過份，但從全篇的藝術(shù)構(gòu)想來看，這又很有他的道理。趙晉臣既然是個(gè)如此出眾的人物，為什么得不到朝廷的重用，卻被小人算計(jì)，賦閑在窮鄉(xiāng)僻壤呢？其實(shí)，了解辛棄疾的人不難發(fā)現(xiàn)，他于紹熙五年（1194）從福建安撫使崗位上下來，退居鉛山農(nóng)村，長達(dá)10年之久。趙晉臣此時(shí)是從江西漕使崗位上被免職，也來到鉛山居住。這時(shí)，他們兩人都在鉛山，遭遇極為相似，所以，作者大有同病相憐之感。了解到這些寫作背景之后，我們再仔細(xì)欣賞這首詞，便不難感悟出作者的憂憤是何等痛切、真實(shí)。
起句寫清風(fēng)峽形勢，接著便將筆鋒轉(zhuǎn)向趙晉臣。清風(fēng)舊筑，指劉煇曾經(jīng)讀書其中的清風(fēng)洞；如今歸誰占領(lǐng)呢？不用說是和他同游的趙晉臣占領(lǐng)的。住在清風(fēng)洞，既可眺望兩峽嶄巖，又可欣賞云來鳥去，澗紅山綠。但這里人跡罕至，豈不孤寂？以下數(shù)句，即回答這個(gè)問題。世上無人供笑傲，還不如住在這里領(lǐng)略自然風(fēng)光，這是第一層。即使門前有客來訪，也大抵是些俗物，還是休迎肅為好，這是第二層。如果因無人作伴而感到凄涼，也不必怕，多栽些竹子就是了。這是第三層。層層逼進(jìn)，把趙晉臣超塵拔俗、不肯同流合污的高潔品格，表現(xiàn)得淋漓盡致。
下片的風(fēng)采妙，凝冰玉。歌頌趙晉臣冰清玉潔，乃是對上片的概括。詩句好，馀膏馥。則由頌揚(yáng)人格進(jìn)而贊美文采。《新唐書。杜甫傳贊》云：他人不足，甫乃厭馀，殘膏剩馥，沾丐后人。趙晉臣的詩馀膏馥，那也是可以沾丐后人的。進(jìn)而用《韓非子。外儲(chǔ)說》如夔者一而足矣的典故，把趙晉臣推崇到無以復(fù)加的地步，不須再說什么了。
于是換筆換意，由感慨人、事歸到留連詩、酒。人，像秋天的鴻雁，今天落到這里，明天飛向那里，住無定所。我和你都是一樣。事，像飛出的彈丸，應(yīng)該圓熟些，處事何必那么固執(zhí)。這次同游，你既陪酒、又陪歌，真是千載難逢的見面啊！以陽春曲收尾，緊承陪歌，指趙晉臣的原唱，自然也帶出自己的和章。宋玉《對楚王問》云：客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，國中屬而和者數(shù)千人。其為《陽春白雪》，國中屬而和者不過數(shù)十人。是其曲彌高，其和彌寡。岑參《和賈至早朝大明宮詩》結(jié)尾云：獨(dú)有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。辛棄疾的這首《滿江紅》，是和趙晉臣的原唱的，贊原唱為《陽春曲》，則對自己的和詞已含自謙之意，可謂一箭雙雕。恰如其分地運(yùn)用典故，收到極佳的藝術(shù)效果。
