XXX：采桑子·重陽
《采桑子重陽》
作者：XXX
原文：
人生易老天難老，歲歲重陽。
今又重陽，戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，不似春光。
勝似春光，寥廓江天萬里霜。
注釋：
1、重陽：重陽節農歷九月九日，為傳統的重陽節，又稱老人節。
2、歲歲：年年。
3、今又重陽：此重陽是指詩人在戰地重逢的重陽，1929年的重陽。
4、戰地：這里指閩西農村根據地，當時這里外有敵人包圍，內有地主民團的擾亂。
5、黃花：指菊花。
6、分外：格外。
7、勁：強勁。
8、不似：不類似，不像。
9、勝似春光：是說秋風比春光更美，是主觀感受。
10、寥廓：指宇宙的廣闊，也指廣闊高遠。
11、江天：指汀江流域的天空。
翻譯：
人的一生容易衰老而蒼天卻不老，重陽節年年都會來到。今天又逢重陽，戰場上的菊花是那樣的芬芳。
一年又一年秋風剛勁地吹送，這景色不如春天的光景那樣明媚。卻比春天的光景更為壯美，如宇宙般廣闊的江面天空泛著白霜。
賞析：
悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。自戰國楚宋玉《九辯》以來，悲秋就成為中國古典詩賦的傳統主題。而前人以九九重陽為題材的詩章詞作，更借凄清、蕭瑟、衰颯的秋色狀景托怨情、興別恨，少有不著一悲字者。諸如王維的遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人、杜甫的弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催、杜牧的塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸、蘇軾的萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也悲等，或敘寫羈旅他鄉的孤寂清冷，或敘寫羈旅他鄉的孤寂清冷，或寄寓傷時憂國的凄愴痛楚，或傾吐落拓失意的抑郁苦悶，或抒發獲罪被貶的萬端感慨，皆婉轉附物，招悵切清。XXX的這首詞卻脫盡古人悲秋的窠臼，一掃衰頹蕭瑟之氣，以壯闊絢麗的詩境、昂揚振奮的豪情，喚起人們為理想而奮斗的英雄氣概和高尚情操，獨步詩壇。
詞以極富哲理的警句人生易老天難老開篇，起勢突兀，氣勢恢宏。人生易老是將人格宇宙化，韶光易逝，人生短促，唯其易逝、短促，更當努力進取，建功立業，莫讓年華付流水。天難老卻是將宇宙人格化。寒來暑往，日出月落，春秋更序，光景常新。但難老并非不老，因為新陳代謝是宇宙間普遍的永遠不可抗拒的規律（XXX《矛盾論》）。人生易老與天難老，一有盡，一無窮；一短促，一長久；一變化快，一變化慢。異中有同，同中有異，既對立又統一。這并非天行鍵，君子以自強不息這一古老格言的簡單趨附，而是立足于對宇宙、人生的清理并茂的認知和深刻理解的高度，揭示人生真諦和永恒真理，閃耀著辯證唯物主義的思想光輝，具有極強的審美啟示力。歲歲重陽承首句而來，既是天難老的進一步引申，又言及時令，點題明旨，引起下文：今又重陽，戰地黃花分外香。今又重陽是歲歲重陽的遞進反復，年年都有重陽節，看似不變，其實也在變，各不相同：如今又逢佳節，此地別有一番風光。
古有重陽登高望遠、賞菊吟秋的風習。在歷代詩文中，重陽節與菊花結下了不解之緣。而身逢亂世的詩人，往往借寫菊花表達厭戰、反戰之情，即菊花是作為戰爭的對立面出現的。但XXX筆下的黃花卻是和人民革命戰爭的勝利聯系在一起的。這黃花既非供隱士高人吟逸韻的東籬秋叢，亦非令悲客病夫感衰懷的庭院盆景，而是經過硝煙炮火的洗禮，依然在秋風寒霜中綻黃吐芳的滿山遍野的野菊花，平凡質樸卻生機蓬勃，具有現實與象征的雙重性，帶有賦和比的特點。詞作者是懷著欣悅之情來品味重陽佳景的。黃花裝點了戰地的重陽，重陽的戰地因此更顯得美麗。分外香三字寫出賞菊人此時此地的感受。人逢喜事精神爽，勝利可喜，黃花也顯得異常美麗；黃花異常美麗，連她的芳香也遠勝于往常。這一句有情有景，有色有香，熔詩情、畫意、野趣、哲理于一爐，形成生機盎然的詩境，既歌頌了土地革命戰爭，又顯示了作者詩人兼戰士的豪邁曠放的情懷。盡管人生易老，但革命者的青春是和戰斗、戰場、解放全人類的崇高事業聯系在一起的，他們并不嘆老懷悲，蹉跎歲月，虛擲光陰，而是以只爭朝夕的精神為革命而戰，一息尚存，奮斗不止。
下片承歲歲重陽今又重陽的意脈，寫憑高遠眺，將詩的意境向更深更闊處開拓。歲歲有重陽，秋去又秋來，一年一度秋風勁，這個勁字，力度極強，寫出秋風摧枯拉朽、驅陳除腐的凌厲威猛之勢，筆力雄悍，極有剛健勁道之美。此情豪邁異于東風駘蕩、桃紅柳綠、鶯語燕歌、溫柔旖旎的春日風光。但勁烈的西風、肅殺的秋氣在作者心中引起的不是哀傷，而是振奮。詩人的感情、戰士的氣質決定了他的審美選擇：勝似春光，寥廓江天萬里霜。天朗氣清，江澄水碧；滿山彩霞，遍野云錦，一望無際，鋪向天邊，這瑰麗的景色難道不勝似春光么？
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XXX：浣溪沙·和柳亞子先生
《浣溪沙和柳亞子先生》
作者：XXX
原文：
長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，
人民五億不團圓。
一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，
詩人興會更無前。
注釋：
1、步韻：照用他人詩詞押韻的字依次押韻。
2、赤縣：指中國。《史記孟子荀卿列傳》介紹戰國末騶（zou鄒）衍的說法：中國名曰赤縣神州。
3、百年魔怪舞翩躚：自一八四零年中英鴉片戰爭時起，外國資本主義和帝國主義侵略者開始侵入中國。他們和他們的走狗在中國橫行霸道，好似群魔亂舞。從那時到一九四九年全國解放，已有一百多年的時間。
4、一唱雄雞天下白：唐李賀《致酒行》：[雄雞一聲天下白。]這里是化舊句表新意。
5、樂奏：一九五八年九月文物出版社出版的《毛主席詩詞十九首》中誤植為《奏樂》，一九六三年人民文學出版社出版《毛主席詩詞》時，照作者的意見改為樂奏。
6、于闐：新疆吾維爾自治區西南部縣名，一九五九年改于田。當地人民以能歌善舞著名。這里借指新疆文工團所表演的音樂歌舞節目。
7、一唱雄雞天下白：此句是由雄雞一聲天下白演變過來的，出自唐代詩人李賀的《致酒行》。原句為：我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。
翻譯：
舊中國的天黑夜茫茫，一百年來妖魔鬼怪肆意狂歡，五億各族人民卻無法團圓。
雄雞終于高鳴祖國得了光明，東西南北盡歌舞其中還有新疆人，詩人們欣喜唱和興致無邊。
賞析：
（一）
毛主席這首詩有很高的藝術濃縮性。僅用一首小令，共四十二個字就把中國近百年的過去和今天寫了出來。上闋寫舊中國，下闋寫新中國，兩相對比，異常鮮明。雖是實寫，但也用了藝術的象征手法。上段的長夜（即：黑暗）象征壓在苦難深重的中國人民頭上的三座大山；下段的天下白（即：光明）象征共產黨所創立的新中國乾坤朗朗的氣象。
上闋三句，從黑暗寫到百年來橫行肆虐的壞人、惡人、敵人再到全國各族人民家破人亡、流離失所的不得團聚的慘景。一口氣勾勒了中國百年的近代史。
下闋筆鋒一轉，詩人心情大變，景物豁然明朗。第一句化用李賀《致酒行》中雄雞一聲天下白，雖典出唐人之詩句，但心意更為壯闊高遠，僅改一個聲字為唱字，不僅意境更美，而且詩人將自己的情懷及感受以革命浪漫主義的形式植入其間。猶如郭沫若所說：這點石成金的飛躍性點化，表現著時代的飛躍、思想的飛躍、藝術的飛躍。（見郭沫若《一唱雄雞天下白》一文）
接著是萬方樂奏有于闐，于闐古時指西域的國名，這里代指新疆各民族。毛主席用于闐二字不但押了一個很難押的韻腳，而且也表現出了豐富的中國古代歷史、文化、地理等知識，運用起來輕松自如，自然流利。緊接著又引出最后一行大歡樂、大開懷的心情：臺上是歌舞不斷，臺下是詩人唱和，一幅樂陶陶的歡欣鼓舞的畫面不禁躍然目前。這首詩還有一個藝術特色值得注意。即全詩字數不多，但使用的數詞卻有三處，百年、五億、萬方這些數詞表現了毛詩一貫偉岸的特征，同時在這首具體的詩中也起到布局安排上完整性、統一性及意義上的歷史性。
（二）
這首和詞的緣由發生于1950年新中國的第一個國慶節。3日晚上，中南海懷仁堂舉行盛大歌舞晚會，XXX等中央領導人邀請柳亞子等民主人士一同觀看。西南各民族文工團、新疆文工團、吉林省延邊文工團、內蒙古文工團聯袂載歌載舞，人們為歌聲、歡笑、鮮花所傾倒。詩人氣質的XXX心花怒放，他對坐在前排的柳亞子說：這樣的盛況，亞子先生為什么不填詞以志盛？我來和。柳亞子十分珍惜XXX這番盛情，當即填《浣溪沙》詞一首：
火樹銀花不夜天，弟兄姐妹舞翩躚，歌聲唱徹月兒圓。不是一人能領導，那容百族共駢闐，良宵盛會喜空前。次日，XXX欣然步其韻奉和，書于宣紙，送給柳亞子。
郭沫若曾評價XXX和詞：上一闕只有21個字，卻概括了一部中國近代史。
長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，人民五億不團圓。這三句寫從鴉片戰爭開始一百年來中國受帝國主義、封建主義和官僚資本主義三大魔怪壓迫和掠奪，國家陷入分裂、混亂、貧困的悲慘境地。第一句是現象，第二句是原因，第三句是惡果。鴉片戰爭后，1842年中英簽訂《南京條約》。1844年中英簽訂《望廈條約》。1856年，英法聯軍侵華，中俄美英法簽訂《天津條約》。1860年中英法俄簽訂《北京條約》。1895年中日簽訂《馬關條約》。1900年，八國聯軍侵華，中國同11國簽訂《辛丑條約》。1904年，日俄在我東北開戰，簽訂《中日會議東三省事宜條約》。1915年，袁世凱正式承認《二十一條》。1931年，日本侵占我國東北。1937年，日本發動侵華戰爭等等。中國反動統治階級對內殘酷鎮壓和剝削，對外卑躬屈膝，割地賠款。中國人民生活在水深火熱之中，詞中長夜難明的難字用得很有歷史意蘊。直到1921年中國共產黨成立，又經過28年血與火的艱苦歲月，才宣告黑夜結束了，天亮了！
一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會更無前。這三句寫天亮之后赤縣神州一派光明、歡樂、解放的情景和情感。前兩句側重寫景，后一句側重抒情，情景相生，意境全生。一唱雄雞天下白從李賀詩我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白點化而來。李詩囿于懷才不遇，想象個人得志如何如何；毛詞賦予一種新思想、新境界，可謂化腐朽為神奇。雄雞比喻中國共產黨領導的艱苦卓絕的斗爭，憑此才迎來全國各族人民大團結、旭日東升的新時代。所以郭沫若稱贊這是點石成金的飛躍性的點化。經過充滿激情的、既浪漫又現實的描寫，歸到詩人興會更無前作結。詩人包括XXX自己，更多的是指柳亞子先生。XXX為朋友的從牢騷太盛到興會無前而高興，充滿弦外之音，富有人情味。許多當代藝術心理學家研究，認為興會一詞，表現了詩人觸景生情、興奮異常，達到最佳的創作精神狀態。詩人興會更無前又是依據柳詞良宵盛會喜空前衍化而來，顯出兩位詩人間此呼彼應、靈感相通的友誼和默契。
對毛、柳這兩首詞加以比較，可見柳詞異常興奮地、精美地描寫了眼前歡欣鼓舞的場面，歌頌XXX，歌頌各民族大團結，具有強烈的感染力。XXX的和詞，運用鮮明的對比技巧，深邃的歷史眼光，把新舊社會加以系列的對比：光明與黑暗，團結與分裂，歡樂與苦難這一切引起讀者的強烈共鳴。從詞的容量看，柳詞只概括了眼前的典型場景，眼前的典型情緒；而毛詞無論是場面的概括、時間的概括、感情的概括，均比柳詞豐富深刻，狀其形態之微而超乎神化之外。
XXX：七律·和柳亞子先生
《七律和柳亞子先生》
作者：XXX
原文：
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。
三十一年還舊國，落花時節讀華章。
牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。
莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。
注釋：
1、飲茶粵海：指柳亞子和XXX于一九二五年至二六年間在廣州的交往。粵海：廣州。
2、索句渝州：指四五年在重慶柳亞子索討詩作，XXX書《沁園春雪》以贈。渝州：重慶。
3、葉正黃：秋天。
4、牢騷：一九四九年三月二十八夜柳亞子作《感事呈毛主席一首》，也就是詩中的華章，稱要回家鄉分湖隱居。見附詩。
5、長：通常。
6、放眼：放寬眼界。
7、昆明池：指北京頤和園昆明湖。昆明湖取名于漢武帝在長安鑿的昆明池。
8、富春江：東漢初年，嚴光不愿出來做官，隱居在浙江富春江邊釣魚。
賞析：
全詩56字，XXX寫于1949年。這首詩是老朋友之間的私人唱和之作。XXX的和詩針對原詩作者柳亞子牢騷愈盛而身體愈下的狀況，借唱和的方式敘舊談心，進行坦誠懇切的開導規勸，表達了對摯友的一片愛護之情。
此詩清純和雅，語言溫婉秀潤，情意綿長，看似清淡，味之彌甘，很有啟悟和感化力量。
詩的前四句追敘詩人與柳亞子的三次交往。表達了對柳亞子等傾向革命的愛國知識分子的深切關懷。后四句對柳亞子的牢騷提出開導規勸，并表示殷切的期望。首聯兩句回憶同柳亞子第一次和第二次的相見，表明彼此并非初交。
頷聯點到正題，對柳亞子說明讀到他的詩了，也仍然是憶舊。只是首聯是回憶兩人的交往，頷聯是回憶自己的行蹤。聯系起來看說明在革命戰火斗爭的烽火中，朋友聚散之不定，相逢之不易。但在31后重到北京的時候，朋友又相見了，而且得到了對方的詩篇。柳亞子原詩里頭顱早悔平生賤，肝膽寧忘一寸丹！，是對他早年參加革命活動的回憶，寫這些表明他對革命有功，而認為黨和國家遺忘了他的貢獻。XXX在詩中同他做一番敘舊，就暗示黨和國家并沒有忘記他過去同情革命、贊助革命的經歷。
頸聯是全詩的主旨，是針對柳亞子來詩所表現的思想情緒進行正面的批評和規勸。詩人說，應該放開眼界，從遠處，大處著眼，也就是從未來從全局著眼，胸襟開闊，保持健康的心態。
尾聯勸柳亞子留在北京，不要回家，實際上是勸他不要消極隱居遁世，并且安排柳亞子居住到頤和園，就在昆明湖邊，使他認識到黨對他是照顧周到，優待有加的。
XXX：長征
《長征》
作者：XXX
原文：
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
注釋：
1、七律：七律是律詩的一種，每篇一般為八句，每句七個字，分四聯：首聯、頷聯、頸聯和尾聯；偶句末一字押平聲韻，首句末字可押可不押，必須一韻到底；句內和句間要講平仄，中間四句按常規要用對仗。
2、長征：一九三四年十月間，中央紅軍主力從中央革命根據地出發作戰略大轉移，經過福建、江西、廣東、湖南、廣西、貴州、四川、云南、西藏、甘肅、陜西等十一省，擊潰了敵人多次的圍追和堵截，戰勝了軍事上、政治上和自然界的無數艱險，行軍二萬五千里，終于在一九三五年十月到達陜北革命根據地。
3、難：艱難險阻。
4、等閑：不怕困難，不可阻止。
5、五嶺：大庾嶺，騎田嶺，都龐嶺，萌渚嶺，越城嶺，或稱南嶺，橫亙在江西、湖南、兩廣之間。
6、逶迤：形容道路，山脈，河流等彎彎曲曲，連綿不斷的樣子。
7、烏蒙：山名。烏蒙山，在貴州西部與云南東北部的交界處，北臨金沙江，山勢陡峭。1935年4月，紅軍長征經過此地。
8、泥丸：小泥球，整句意思說險峻的烏蒙山在紅軍戰士的腳下，就像是一個小泥球一樣。
9、金沙：金沙江濁浪滔天，拍擊著高聳入云的峭壁懸崖，霧氣騰騰，使人心感溫暖。
10、云崖暖：是指浪花拍打懸崖峭壁，濺起陣陣霧水，在紅軍的眼中像是冒出的蒸汽一樣。（云崖：高聳入云的山崖。暖：溫暖。）
11、大渡橋：指四川省西部瀘定縣大渡河上的瀘定橋。瀘定橋位于中國四川省西部的大渡河上，是一座由清朝康熙帝御批建造的懸索橋。
12、鐵索：大渡河上瀘定橋，它是用十三根鐵索組成的橋。
13、寒：心里害怕，有一絲寒意。
14、岷山：中國西部大山。位于甘肅省西南、四川省北部。西北-東南走向。西北接西傾山，南與邛崍山相連。包括甘肅南部的迭山，甘肅、四川邊境的摩天嶺。主要由石灰巖構成，平均高度2,500公尺（8,200尺），山脊在4,000?4,200公尺以上。主峰雪寶頂海拔5,588公尺。是長江水系的岷江、涪江、白水河與黃河水系的黑水河的分水嶺。峰巒重疊，河谷深切。山地長有川西云杉、岷江冷杉、油松、櫟類等。3,800公尺以上為高山灌叢草甸。岷山、迭山、摩天嶺為大熊貓集中分布區，以摩天嶺分布密度最大。
15、三軍：指紅一、二、四方面軍，即整個紅軍。代表的新的中央領導。10月，中共中央和紅一方面軍到達陜北，結束長征。12月，作《論反對日本帝國主義的策略》的報告，闡明了抗日民族統一戰線政策。1936年10月，紅四方面軍和紅二方面軍經過長征到達甘肅境內，先后同紅一方面軍會師。同年12月，同周恩來等促使西安事變和平解決，這成為由內戰到第二次國共合作、共同抗日的時局轉換的樞紐。1936年12月，寫《中國革命戰爭的戰略問題》。1937年夏，寫《實踐論》和《矛盾論》。
16、盡開顏：紅軍他們的長征到達目的地了，他們取得了勝利，所以個個都笑逐顏開。
翻譯：
紅軍不怕萬里長征路上的一切艱難困苦，萬水千山在紅軍的眼里只不過是平常事。五嶺山脈那樣高低起伏，綿延不絕，可在紅軍眼里只不過像翻騰著的細小波浪，烏蒙山那樣高大雄偉，氣勢磅礴，可在紅軍看來，不過像腳下滾動的小泥球。金沙江拍擊著高聳入云的懸崖峭壁，將士們心里暖暖的，大渡河上一橋橫架，鐵鏈晃動，搖搖欲墜，讓人寒意陣陣。更加令人喜悅的是登上千里積雪的岷山，紅軍在翻越雪山之后個個笑逐顏開。
賞析：
這首詩形象地概括了紅軍長征的戰斗歷程，熱情洋溢地贊揚了中國工農紅軍不畏艱險，英勇頑強的革命英雄主義和革命樂觀主義精神。
56個字，負載著長征路上的千種艱難險阻，飽含著中國共產黨的萬般豪情壯志。它是中國革命的壯烈史詩，也是中國詩歌寶庫中的燦爛明珠。無論對革命史而言，亦或對詩歌史而論，它都是里程碑之作。長征如此偉大復雜的題目，毛主席以一首短短的七律濃縮了它的景觀，其中包括了多少驚險，多少曲折，多少悲壯，多少感天地泣鬼神的故事。詩人就長征的題材寫過《憶秦娥婁山關》、《十六字令三首》、《念奴嬌昆侖》、《清平樂六盤山》，這些詩都是寫一景一地，并以此來表達心情，著重在于側寫。而這首《長征》，從題目就可看出，是寫整個長征的經過與感受，詩人從正面挺身而出，運酣暢之筆朝四面八方抒寫，景致轉換向前，一首八行七律擔當了二萬五千里，擔當了一個龐大的包羅萬象的主題。
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。首聯開門見山贊美了紅軍不怕困難，勇敢頑強的革命精神，這是全篇的中心思想，也是全詩的藝術基調。它是全詩精神的開端，也是全詩意境的結穴。不怕二字是全詩的詩眼，只等閑強化、重申了不怕；遠征難包舉了這一段非凡的歷史過程，萬水千山則概寫了難的內外蘊涵。這一聯如高山墜石，滾滾而下，牽動著全篇，也籠罩著全詩。只等閑舉重若輕，顯示了詩人視自然之敵若梯米，玩社會之敵于股掌的統帥風度。只加強了堅定的語氣，具有強烈的感情色彩。它對紅軍蔑視困難的革命精神作了突出和強調，表現了紅軍在刀劍叢中從容不迫，應付自如，無往不勝的鐵軍風貌。首聯是全詩的總領，以下三聯則緊扣首聯展開。
從首聯開始，全詩就展開了兩條思維線，構造了兩個時空域，一個是客觀的、現實的：遠征難，有萬水千山之多之險；一個是主觀的、心理的：不怕只等閑。這樣就構成了強烈的對比反襯，熔鑄了全詩浩大的物理空間和壯闊的心理空間，奠定了全詩雄渾博大的基調。
頷聯、頸聯四句分別從山和水兩方面寫紅軍對困難的戰勝，它是承上文千山和萬水而來。詩人按照紅軍長征的路線，選取了四個具有典型意義的地理名稱，它們都是著名的天險，高度地概括了紅軍長征途中的萬水千山。在XXX詩詞中，有很多直書地理名稱，且大多是用來表示行軍的路線。例如《清平樂。蔣桂戰爭》紅旗躍過汀江，直下龍巖上杭，《蝶戀花。從汀洲向長沙》有百萬工農齊努力，席卷江西直搗湘和鄂等等。這些都是工農紅軍軍事活動的真實記錄。那么，由此可看出XXX詩詞是怎樣與中國革命緊密聯系在一起的。與其他詩詞相比，以地名入詩的作法在該篇更為集中，所顯示的空間距離也更大。尤為不同的是：上面所例舉的四句詞，要強調的是紅軍行軍速度迅猛，氣勢不可阻擋，紅軍在畫面中具有強烈的動感；而在該詞中詩人則是圍繞紅軍不怕遠征難這個中心思想展開，強調紅軍對困難的蔑視，是紅軍指戰員內心世界的呈現，所以描寫紅軍是隱態的，借山水來反襯紅軍的壯舉。騰、走兩個動詞使山化靜為動，是紅軍精神的外顯。一般說來，以地名入詩很難，地名多了很容易出現敗筆。但XXX卻運用得很成功，這不僅是他具備挫萬物于筆端的詩才，更具備吐磅礴于寸心的詩情，同時也反映出XXX對祖國語言文字錘煉的功底。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。一聯是寫山，卻將其戲稱為泥丸這也是寫紅軍萬里遠征，勇敢無畏的革命精神，也是毛主席常用的豪氣擬物的手法。前兩句是全詩的總綱，由三、四句開始是分述，也是對前兩句的具體描寫。五嶺、烏蒙本是客觀的存在物，但當它進入詩人的視野，也就成了審美的對象。所以它不再是單純的山，而是被感情化了的對象。五嶺山脈彎彎曲曲，高高矮矮，綿延千里，逶迤、磅礴極言山之高大綿亙，在紅軍看來，也不過是騰躍著的細小的波浪。高大的烏蒙山脈也不過是往后滾動的小泥球。這是多么新穎的比喻！把起伏綿延的五嶺山脈這樣的龐然大物也為翻騰著的細小的波浪，把那佯高大的烏蒙山脈比作在腳下滾動的小泥球。想象奇特，夸張已極。通過兩組極大于極小的對立關系，詩人充分地表現了紅軍的頑強豪邁的英雄氣概。從藝術手法上說，這是夸張和對比。寫山是明線，寫紅軍是暗線，動靜結合，明暗結合，反襯對比，十分巧妙。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。一聯是寫水，也是寫紅軍對水的征服。紅軍渡過金沙江和大渡河在長征史上有著重要的意義。金沙江寬闊而湍急，蔣介石夢想利用這一天險圍殲紅軍于川、滇、黔邊境。1935年5月紅軍巧渡金沙江。如果說巧渡金沙江是紅軍戰略戰術最富有智慧、最成功的一次戰斗，那么強渡大渡河則是紅軍表現最勇敢、最頑強的一次戰斗。大渡河的險惡也不亞于金沙江，且有敵人的重兵把守，狡猾的敵人還拆掉河上瀘定橋的木板，只留下十三根鐵索。但是英勇的紅軍硬是冒著敵人的槍林彈雨闖過了大渡河，粉碎了蔣介石企圖使紅軍成為第二個石達開的陰謀。所以這兩句所寫的戰斗都是具有典型意義的。五嶺烏蒙兩句通過紅軍的主觀感受直接表現了紅軍的英雄氣概，這兩句則是通過寫景來記事，通過記事來表現紅軍的英雄事跡。
頸聯中的暖和寒這一對反義詞，是詩人精心設計的兩個感情穴位。暖字溫馨喜悅，表現的是戰勝困難的激動；寒字冷峻嚴酷，傳遞的是九死一生后的回味。兩個形容詞是精神的巨變，又是感情的裂變，含不盡之意于其中，顯無窮之趣于其外，搖曳多姿，起伏跌宕（dng），張馳有致。
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。是對首聯的回應。開端言不怕，結尾壓更喜，強化了主題，升華了詩旨。更喜承上文而來，也是對上文的感情收束。紅軍過五嶺、越烏蒙、渡金沙、搶大渡，從敵人的重圍中殺出一條血路，自然令人欣喜。紅軍又[2]翻岷山，進陜北，勝利大會師已為時不遠，戰略大轉移的目的已基本實現，與前面的種種喜悅相比，它自然更勝一籌。盡開顏寫三軍的歡笑，這是最后勝利即將到來的歡笑，以此作結，遂使全詩的樂觀主義精神得到了進一步的兀現。
XXX詩歌
XXX詩歌
1、《沁園春雪》
北國風光，千里冰封，
萬里雪飄。
望長城內外，惟余莽莽；
大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，
欲與天公試比高。
須晴日，看紅妝素裹，
分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；
唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，
只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風流人物，
還看今朝。
2、《沁園春長沙》
獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬山紅遍，層林盡染；
漫江碧透，百舸爭流。
鷹擊長空，魚翔淺底，
萬類霜天競自由。
悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮。
攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。
恰同學少年，風華正茂；
書生意氣，揮斥方遒。
指點江山，激揚文字，
糞土當年萬戶侯。
曾記否，到中流擊水，
浪遏飛舟。
3、《念奴嬌昆侖》
橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色。
飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。
夏日消溶，江河橫溢，人或為魚鱉。
千秋功罪，誰人曾與評說？
而今我謂昆侖：不要這高，不要這多雪。
安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？
一截遺歐，一截贈美，一截還東國。
太平世界，環球同此涼熱。
4、《清平樂六盤山》
天高云淡，望斷南飛雁。
不到長城非好漢，屈指行程二萬。
六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。
今日長纓在手，何時縛住蒼龍？
5、《清平樂會昌》
東方欲曉，莫道君行早。
踏遍青山人未老，風景這邊獨好。
會昌城外高峰，顛連直接東溟。
戰士指看南粵，更加郁郁蔥蔥。
6、《賀新郎》
揮手從茲去。
更那堪凄然相向，苦情重訴。
眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。
知誤會前翻書語。
過眼滔滔云共霧，算人間知己吾與汝。
人有病，天知否？
今朝霜重東門路，照橫塘半天殘月，凄清如許。
汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。
憑割斷愁思恨縷。
要似昆侖崩絕壁，又恰像臺風掃環宇。
重比翼，和云翥。
7、《采桑子重陽》
人生易老天難老，
歲歲重陽。
今又重陽，
戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，
不似春光。
勝似春光，
廖廓江天萬里霜。
8、《西江月秋收起義》
軍叫工農革命，
旗號鐮刀斧頭。
匡廬一帶不停留，
要向瀟湘直進。
地主重重壓迫，
農民個個同仇。
秋收時節暮云愁，
霹靂一聲暴動。
9、《七律到韶山》
別夢依稀咒逝川，
故園三十二年前。
紅旗卷起農奴戟，
黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志，
敢叫日月換新天。
喜看稻菽千重浪，
遍地英雄下夕煙。
10、《七古送縱宇一郎東行》
云開衡岳積陰止，天馬鳳凰春樹里。
年少崢嶸屈賈才，山川奇氣曾鐘此。
君行吾為發浩歌，鯤鵬擊浪從茲始。
洞庭湘水漲連天，艟艨巨艦直東指。
無端散出一天愁，幸被東風吹萬里。
丈夫何事足縈懷，要將宇宙看秭米。
滄海橫流安足慮，世事紛紜何足理。
管卻自家身與心，胸中日月常新美。
名世于今五百年，諸公碌碌皆余子。
平浪官前友誼多，崇明對馬衣帶水。
東瀛濯劍有書還，我返自崖君去矣。
11、《七律游學即景》
驟雨東風對遠灣，滂然遙接石龍關。
野渡蒼松橫古木，斷橋流水動連環。
客行此去遵何路，坐眺長亭意轉閑。
12、《七律登廬山》
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。
冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。
云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
陶令不知何處去，桃花源里可耕田？
13、《七律答友人》
九嶷山上白云飛，帝子乘風下翠微。
斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。
洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。
我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。
14、《七絕觀潮》
千里波濤滾滾來，雪花飛向釣魚臺。
人山紛贊陣容闊，鐵馬從容殺敵回。
15、《念奴嬌鳥兒問答》
鯤鵬展翅，九萬里，翻動扶搖羊角。
背負青天朝下看，都是人間城郭。
炮火連天，彈痕遍地，嚇倒蓬間雀。
怎么得了，哎呀我要飛躍。
借問君去何方，雀兒答道：有仙山瓊閣。
不見前年秋月朗，訂了三家條約。
還有吃的，土豆燒熟了，再加牛肉。
不須放屁！試看天地翻覆。
16、《七律詠賈誼》
少年倜儻廊廟才，壯志未酬事堪哀。
胸羅文章兵百萬，膽照華國樹千臺。
雄英無計傾圣主，高節終竟受疑猜。
千古同惜長沙傅，空白汨羅步塵埃。
XXX：憶秦娥·婁山關
《憶秦娥婁山關》
作者：XXX
原文：
西風烈，長空雁叫霜晨月。
霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。
雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。
從頭越，蒼山如海，殘陽如血。
注釋：
1、憶秦娥：是詞牌名，源于李白的詞句秦娥夢斷秦樓月。雙調，仄韻格，四十六字。該詞牌名的最早出李白《憶秦娥簫聲咽》詞。此調別名甚多，計有《秦樓月》、《玉交枝》、《碧云深》、《雙荷葉》，而《秦樓月》則與《憶秦娥》同取詞中首句為之名。
2、西風烈：列，凜烈、猛風；西風勁厲。
3、長空雁叫霜晨月：在霜晨殘月映照下，在煙霧茫茫的長空中，有飛雁在叫喚。這兩句是記拂曉情景，時婁山關戰斗已經勝利結束。
4、霜晨月：疊句，類似音律上的和聲，有連鎖作用，詳見詞牌憶秦娥。
5、馬蹄聲碎：碎，碎雜，碎亂。
6、喇叭聲咽：喇叭，一種管樂器，即軍號。咽，嗚咽、幽咽，聲音因阻塞而低沉。
7、雄關漫道真如鐵：雄關，雄壯的關隘，即指婁山關。漫道，徒然說，枉然說。人們徒然傳說婁山關堅硬如鐵。
8、而今邁步從頭越：邁步，跨步、大踏步。從頭越，即為頭越。張相《詩詞曲語詞匯釋》：為頭，猶云從頭，或開始也。有重頭再開始的意思。說的是從頭大踏步越過雄關，卻隱約透露著當時戰略任務受挫，要對長征計劃從頭再作部署，且有取得勝利的堅定不移的信心。
9、蒼山如海：青山起伏，像海的波濤。
10、殘陽如血：夕陽鮮紅，像血的顏色。
翻譯：
凜冽的西風正猛烈地吹著，
大雁鳴霜，曉月當空。
曉月當空，
馬蹄聲零碎而又紛雜，
軍號聲聲沉郁低回。
不要說群山起伏像鐵般難以逾越，
而今讓我們重振旗鼓向前。
重振旗鼓向前，茫茫青山如大海，
夕陽光華赤如血。
賞析：
西風烈，長空雁叫霜晨月。簡煉地指出了戰斗的時間、景候，還創造出一個壯烈的抒情氛圍。一開始三個字西風烈，悲聲慷慨高亢，英雄落寞之情劃破寒空，直上云天。其中尤其這個烈字，讓人讀來不禁淚雨滂沱，猶如置身凜冽的西風之中聳然動容，平添悲壯。清晨，寒霜漫天，西風猛烈地吹蕩，曉月依然掛在天邊，這時雁的叫聲陣陣傳來，長空浩大無涯，大雁哀涼清幽，凄婉悠長的景致出現了，音律前（第一句）急后（第二句）慢，在鮮明的對比中產生回腸蕩氣之感，更增添幾分冷峻與悲壯。透過這種情調，讀者可以想象到即將來臨的戰斗的緊張和艱險。霜晨月雖讀上去是三字一頓，但一幅曉月寒霜圖幻化而出，而在圖中美麗的大雁也為這美麗晨景感動得如歌如泣了。這種手法似取自馬致遠的古道西風瘦馬，小橋流水人家，但在渲染氣氛的效果上有過之而無不及。就在這霜、晨、月中，在肅殺的西風及大雁的凄聲中，在聲、色、音的交融中，人物出場了。
第四、五句，嗒嗒的馬蹄與嗚咽的軍號聲遠近唱和，起伏迭蕩，在山間回環向前。前面三行已層層鋪開了這樣一個悲烈的風景，就在這霜華滿地，殘月當空的風景中，紅軍的長征壯懷激烈猶如易水之寒。詩人僅用馬蹄喇叭代表紅軍，又用碎與咽形容心境，用字凝煉、準確、優美，情景相得益彰。《水龍吟登建康賞心亭》，在斷鴻聲里，憂愁風雨中：倩何人，換取紅巾翠袖，揾英雄淚？。辛棄疾的詞在XXX的這首詩尤其上半闋得到了完美的應和，可堪英雄蒼涼之氣難分伯仲。
跟著，霜晨月這一景句的重復，固然是詞牌的規定，同時又起著聯系下文的作用。馬蹄聲碎，喇叭聲咽兩句，把紅軍行動生動地描繪出來了。作者以表現事物形貌的碎來形容馬蹄聲，以咽來描繪喇叭聲，準確而精彩。碎，表明馬蹄聲急而低；咽，除了表明喇叭聲不怎么嘹亮之外，還暗示了戰斗的壯烈。從這兩種有代表性的聲音的描繪中，可以體會到紅軍行動的機敏。事實上，紅軍就是把敵人打個措手不及，拿下這座易守難攻的雄關的。詞沒有直接描敘戰斗的過程，但從這兩個句子中可以想象到戰斗的緊張和劇烈。
上闋這四句寫景，實則非自然之景，實是作者眼中之景，如王國維所說的景中有我，實在是寫情中之景，以表達景中之情，寫作者之所感所想。所以，這里的景物描寫其實不過是作者的真實感受的外化景象，是作者當時的心情投射在周圍景物時所看到的事物。正因為寒冷，才覺得西風烈，正因為路難行，才覺得霜重；正因為心情沉郁，才聽得雁叫凄苦，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。而這也正是紅軍當時冬夜行軍的真實寫照。上闋的整體色調的灰暗的，天色未亮，凄風冷月，行軍困苦，可謂沒有一點亮色。上闋確定的基調是陰沉抑郁的，一句馬蹄聲碎，喇叭聲咽讓人變得心情沉郁。
下半闋上來起始二句，一片的凄厲悲壯，豪氣突升，一筆宕開，并不寫攻占婁山關激烈的戰斗，而是指明即便關山漫漫，長路艱險，但已定下從頭做起。照一般的章法寫來，下闋可以寫人之困頓，路之艱難，以抒行軍艱難之慨，進而深化這種基調，寫成一首寫長征路難的抒情之作。但作者沒有如此，而是筆鋒一轉，橫空出世，全詞的調子來了一個一百八十度的大轉彎。下闋的開頭，雖然語調比較舒緩了，但真如鐵三字，突出了奪取這座雄關的艱辛作者通過鐵這一物象的堅硬、沉重，藝術地把艱辛具體化、形象化，這是很精巧的構想，真如鐵這個鐵字用得極妙，讓人有超現實之感。因而已被廣泛傳誦，成為佳句。而句中的漫道二字卻又展露出藐視艱辛的豪邁情懷。雄關漫道真如鐵這個句子的內涵極為豐富。而今邁步從頭越是上句的自然延伸。邁步就是舉大步，經過戰斗，雄關而今已變成通途。從頭越這三個字凝結了多少內心的奮發突破之情。這支革命隊伍跨越雄關，踏平險阻的堅強決心和無畏勇氣就出來了。詞意圖激抒自己一腔英雄豪氣以及對獲勝的信心。詩人感到即便過去遭過一些失敗，但可以從頭越。
詞以蒼山如海，殘陽如血這兩個景句來收筆，極有情味。前一句寫山。蒼山即青山。既寫出了山的顏色，也隱約流露出作者的喜悅。如海是說山巒起伏不盡，就像碧波萬頃的大海。不僅展現了壯闊的山景，也表明了作者是站在高處眺望，一股雄壯的氣概縈繞于句中。后一句寫夕陽。如血是說夕陽像鮮血那樣殷紅。它點出了紅軍勝利越關的具體時間，還使人通過這一壯麗的圖景聯想到紅軍義無反顧、不怕犧牲的偉大精神。這也是對詞的前闋及后闋首句中真如鐵所蘊含內涵的回應。這兩個色彩鮮明的比喻句既描繪了景物，又飽含著感情。寫的是黃昏景象，從凌晨寫到黃昏，乍看跳躍起伏，前后不太連貫，但作者正是利用了這種時空上的錯位，描寫了這樣的一幅景象：天亮復天暝，紅軍經過一夜又一天的急行軍，早已過了險峻的關口，擊敗敵人，占領了婁山關，把困難和艱險拋到了身后。一天激戰后，遍地硝煙，血流成河，英勇的紅軍戰士倒在了戰場上，他們的鮮血染紅了婁山關的崇山峻嶺，而紅軍的旗幟在烈烈西風中飄揚，在夕陽中顯得格外地鮮紅。此時詩人佇立于婁山關之巔遙看遠處連綿起伏的山脈莽莽蒼蒼，如大海一般深邃，而黃昏的夕陽漸漸落下，剩余的一抹霞光如血一般映紅了天際。畫卷之美正符合蒼涼沉雄的大寫意之境界，而這種大寫意之境界正是漢風眾美之中一類。李白《憶秦娥》有西風殘照，漢家陵闕。近人王國維在《人間詞話》中評曰：寥寥八字，遂關千年登臨口。而XXX這最后二行博大蒼茫之氣與李白有同氣相呼應之感，同時XXX這二行還更多一些英雄之氣與壯麗之氣。
XXX：水調歌頭·游泳
《水調歌頭游泳》
作者：XXX
原文：
才飲長沙水，又食武昌魚。
萬里長江橫渡，極目楚天舒。
不管風吹浪打，勝似閑庭信步，
今日得寬余。
子在川上曰：逝者如斯夫！
風檣動，龜蛇靜，起宏圖。
一橋飛架南北，天塹變通途。
更立西江石壁，截斷巫山云雨，
高峽出平湖。
神女應無恙，當今世界殊。
注釋：
1、游泳：1956年6月，作者曾由武昌游泳橫渡長江，到達漢口。
2、長沙水：1958年12月21日作者自注：民謠：常德德山山有德，長沙沙水水無沙。所謂無沙水，地在長沙城東，有一個有名的白沙井。
3、武昌魚：據《三國志吳書陸凱傳》記載：吳主孫皓要把都城從建業（故城在今南京市南）遷到武昌，老百姓不愿意，有童謠說：寧飲建業水，不食武昌魚。這里化用。武昌魚，指古武昌（今鄂城）樊口的鳊魚，稱團頭鳊或團頭魴。
4、極目楚天舒：極目，放眼遠望。武昌一帶在春秋戰國時屬于楚國的范圍，所以作者把這一帶的天空叫楚天。舒，舒展，開闊。柳永詞《雨霖鈴》：暮靄沉沉楚天闊。作者在一九五七年二月十一日給黃炎培的信中說：游長江二小時飄三十多里才達彼岸，可見水流之急。都是仰游側游，故用極目楚天舒為宜。
5、寬余：指神態舒緩，心情暢快。
6、子在川上曰：逝者如斯夫：《論語子罕》：子在川上，曰：逝者如斯夫！不舍晝夜。意思是
7、孔子在河邊感嘆道：時光像流水一樣消逝，日夜不停。時光如流水，一去不復返；往者不可追，來者猶可惜。
8、風檣：檣，桅桿。風檣，指帆船。
9、龜蛇：見《菩薩蠻黃鶴樓》龜蛇鎖大江注。實指龜山、蛇山。
10、一橋飛架南北：指當時正在修建的武漢長江大橋。一九五八年版《毛主席詩詞十九首》和一九六三年版《毛主席詩詞》，作者曾將此句改為一橋飛架，南北天塹變通途，后經作者同意恢復原句。
11、天塹：塹，溝壕。古人把長江視為天塹。據《南史孔范傳》記載，隋伐陳，孔范向陳后主說：長江天塹，古來限隔，虜軍豈能飛渡？
12、更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。神女應無恙，當驚世界殊：將來還打算在鄂西川東長江三峽一帶建立巨型水壩（西江石壁）蓄水發電，水壩上游原來高峽間狹窄洶涌的江面將變為平靜的大湖。到那時，巫山的雨水也都得流入這個平湖里來。巫山上的神女當然會健在如故，她看到這種意外的景象，該驚嘆世界真是大變樣了。巫山，在四川省巫山縣東南。巫山形成的峽谷巫峽和上游的瞿塘峽、下游的西陵峽合稱三峽。巫山云雨，傳楚宋玉《高唐賦序》說，楚懷王在游云夢澤的高唐時曾夢與巫山神女遇，神女自稱旦為朝云，暮為行雨，這里只是借用這個故事中的字面和人物。
翻譯：
剛喝了長沙的水，又吃著武昌的魚。我在萬里長江上橫渡，舉目眺望舒展的長空。哪管得風吹浪涌，這一切猶如信步閑庭，今天我終于可以盡情流連。孔子在岸邊嘆道：光陰如流水般遠去了！
江面風帆飄蕩，龜蛇二山靜靜佇立，胸中宏圖升起。大橋飛跨溝通南北，長江天塹將會暢行無阻。我還要在長江西邊豎起大壩，斬斷巫山多雨的洪水，讓三峽出現平坦的水庫。神女（神女峰）想必很健康，但她會驚愕世界變了模樣。
賞析：
1956年，63歲的毛主席寫下《水調歌頭游泳》一詩，詩依然壯志。他從上片對游泳的舒暢之感及時光流逝之感一直寫到下片對社會主義建設藍圖在胸的自由聯想。
接著筆力一轉，撥出雄音，萬里長江橫渡，極目楚天舒。點明此詩是游泳之主旨，同時又流露出詩人在江上所感到的舒展、空闊。詩人在1957年2月11日寫給民主人士黃炎培的信中注解了此句：游長江二小時飄三十多里才達彼岸，可見水流之急。都是仰游、側游，故用極目楚天舒為宜。楚天當然是指長江中游地區的天空，這兒指武漢上空。
1954年中央人民政府決定修建武漢長江大橋。1955年XXX視察了全部工程。1956年XXX巡視南方，又視察了大橋的施工。6月1日、3日、4日XXX三次暢游長江，寫下了此詞。
宋玉《高唐賦》，稱楚襄王夢見神女，神女說她旦為行云，暮為行雨。
