李清照：夫人閣端午貼子
《夫人閣端午貼子》
作者：李清照
原文：
三宮催解粽，
妝罷未天明。
便面天題字，
歌頭御賜名。
注釋：
1、三宮：皇帝、太后、皇后合稱三宮。《漢書王嘉傳》：自貢獻宗廟三宮，猶不至此。顏師古注：三宮，天子，太后，皇后也。
2、解粽：《歲時廣記》卷二十一：《歲時雜記》京師人以端午日為解粽節。又解粽為獻，以葉長者為勝，葉短者輸，或賭博，或賭酒。陸游《初夏》詩已過浣花天，行開解粽筵。
3、妝罷句：《癸巳類稿》、《繡水詩抄》等作團箭彩絲縈。
4、便面：扇子。《漢書張敞傳》：敞無威儀，時罷朝會過，走馬章臺街，使御史驅，自以便面捕馬。顏師古注：便面所以障面，蓋扇之類也。不欲見人，以此自障面，則得其便，故曰便面，亦日屏面。
5、天題字：天，指皇帝。天題字，即皇帝題字（于扇）。
6、歌頭：唐宋曲中篇名。指歌曲頭一部分的第一段。如《水調歌頭》。
7、御賜名：皇帝賜名。
賞析：
此詩作于公元1143年（宋高宗紹興十三年），李清照在臨安（杭州）時。系端午節前送往后宮的應酬之作。
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杜甫：宿江邊閣
《宿江邊閣》
作者：杜甫
原文：
暝色延山徑，高齋次水門。
薄云巖際宿，孤月浪中翻。
鸛鶴追飛靜，豺狼得食喧。
不眠憂戰伐，無力正乾坤。
注釋：
1、謝靈運詩：林壑斂暝色。《孟子》：山徑之蹊間。
2、《襄沔記》：城內有高齋，梁昭明造《文選》處。簡文為晉安王時，引劉孝威等放此綜核詩集，因號為高齋。次，乃次舍之次。《易》：旅即次。《漢循吏傳》：召信臣開通溝洫，起水門。梁簡文帝詩：寒潮浸水門。《杜臆》：《名勝志》載關耆孫《瞿塘關行記》，則高齋即在關上，耆孫與客飲此，誦少陵薄云孤月詩，嘆此老具眼。夔江山粗惡，唯少陵所紀處獨異。
3、庾信詩：云宿鳳凰門。
4、梁簡文帝詩：夕波照孤月。
5、《左傳》：鄭偏愿為鸛，其御原為鵝。《抱樸子》：穆王南征，一軍盡化，君子為猿為鶴，小人為蟲為沙。
6、《秦國策》：譬如豺狼之逐群羊。《后漢張綱傳》：豺狼當道
7、《楚辭》：夜不眠以至曙。《孔叢子》：處戰伐之世，務收英雄。
賞析：
首聯對起。瞑色句點明時間。一條登山小徑，蜿蜒直抵閣前。延有接引意，聯接暝色和山徑，仿佛暝色是山徑迎接來的一般，賦于無生命的自然景物以生趣。這句寫出了蒼然暮色自遠而至之狀。高齋指西閣，有居高臨下之勢。這句是說西閣位置臨近雄據長江邊的瞿塘關。
詩人寄宿西閣，夜長不寐，起坐眺望。頷聯寫當時所見。詩人欣賞絕境的物色，為初夜江上的山容水態所吸引，寫下了薄云巖際宿，孤月浪中翻的名句。這兩句仇兆鰲解釋說：云過山頭，停巖似宿。月浮水面，浪動若翻。是概括得很好的。薄薄的云層飄浮在巖腹里，就像棲宿在那兒似的。江上波濤騰涌，一輪孤燭的明月映照水中，好像月兒在不停翻滾。這兩句是改何遜薄云巖際出，初月波中上（《入西塞示南府同僚》）句而成，詩人從眼前生動景色出發，只換了四個字，就把前人現成詩句和他自己的真實感受結合起來，煥發出奪目的異彩。仇兆鰲把它比作張僧繇畫龍，有點睛欲飛之妙。何遜的詩寫的是金陵附近西塞山前云起月出的向晚景色；杜甫的詩寫的是夔州附近瞿塘關上薄云依山、孤月沒浪的初夜景致。夔州群山萬壑，連綿不絕。飛云在峰壑中緩慢飄流，夜間光線暗淡，就像停留在那里一樣。詩人用一個宿字，顯得極為穩貼。夔州一帶江流向以波騰浪涌著稱。此詩用浪中翻三字表現江上月色，就飛動自然。詩人如果沒有實感，是寫不出來的。讀者從這里可以悟出藝術表現上青勝于藍的道理。
頸聯寫詩人深夜無眠時所見所聞。這時傳入耳中的，但有水禽山獸的聲息。鸛，形似鶴的水鳥。鸛鶴等是專喜捕食魚介類生物的水鳥，白天在水面往來追逐，搜尋食物，此刻已停止了捕逐活動；生性貪狠的豺狼，這時又公然出來攫奪獸畜，爭喧不止。這兩句所表現的情景，切合夔州附近既有大江，又有叢山的自然環境。也在一定程度上喚起讀者對當時黑暗社會現實的聯想。被鸛鶴追飛捕捉的魚介，被豺狼爭喧噬食的獸畜，正是在戰亂中被掠奪、被壓榨的勞動人民的一種象征。
尾聯對結。中間兩聯都寫詩人不眠時見聞。這一聯才點出不眠的原委。765年（永泰元年）五月，杜甫離開成都草堂東下，第二年春末來到夔州。這時嚴武剛死不久，繼任的郭英乂因暴戾驕奢，為漢州刺史崔旰所攻，逃亡被殺。邛州牙將柏茂琳等又合兵討伐崔旰，于是蜀中大亂。杜甫留滯夔州，憂念戰伐，寄宿西閣時聽到鸛鶴、豺狼的追逐喧囂之聲而引起感觸。詩人早年就有致君堯舜上、常懷契與稷的政治抱負，而今飄泊羈旅，無力實現整頓乾坤的夙愿，社會的動亂使他憂心如焚，徹夜無眠。這一聯正是詩人憂心國事的情懷和潦倒艱難的處境的真實寫照。
此詩全篇皆用對句，筆力雄健，毫不見雕飾痕跡。它既寫景，又寫情；先寫景，后寫情，是融景入情、情景并茂的一首杰作。
李清照：永遇樂
《永遇樂》
李清照
落日熔金，
暮云合璧，
人在何處？
染柳煙濃，
吹梅笛怨，
春意知幾許？
元宵佳節，
融和天氣，
次第豈無風雨？
來相召、香車寶馬，
謝他酒朋詩侶。
中州盛日，
閨門多暇，
記得偏重三五。
鋪翠冠兒，
捻金雪柳，
簇帶爭濟楚。
如今憔悴，
風鬟霧鬢，
怕見夜間出去。
不如向簾兒底下，
聽人笑語。
賞析：
此為李清照晚年所寫元宵詞，借流落江南孤身度過元宵佳節所產生的切身感受，寄托深沉的故國之思、今昔之感。上片開始連下三個設問。第一個設問是問自己在何處？是明知故問，問的前提卻是元宵夜夕陽西下，玉兔東升之際，是人約黃昏后的良辰美景，一對比，便知作者有化不開的漂泊異鄉的凄涼愁懷。第二問也是在染柳煙濃的大好春光之后，先以聽笛怨轉，再問自己還有多少春意可享受，正反映了晚景凄涼的心情。第三問也是同樣，用豈無遞反，也反映出晚年生活動蕩不安、禍福莫測的憂患。來相召二句，狀節日人物之盛，謝卻詩朋酒侶，則氣氛陡轉，寫自己自甘寂寞的心灰意懶，可以感知到作者幾乎萬念俱灰的心境。孤獨中最易追懷往事，中州盛日六句，極寫往年京華熱鬧歡樂，濃厚興致。如今以下折轉到當前，憔悴神態，寥落心理，與往昔形成強烈反差。最后兩句看似淡泊自守、不慕繁華，實則是滿腹辛酸，一腔凄怨的總爆發。全詞以元宵為焦聚點展開記敘，思路由今而昔再到今。今昔對比，以樂景寫哀，以他人反襯，益增悲慨。無怪劉辰翁誦此詞為之涕下、輒不自堪（《須溪詞》卷二）也。
