李清照：春殘
《春殘》
作者：李清照
原文：
春殘何事苦思鄉，
病里梳頭恨發長。
梁燕語多終日在，
薔薇風細一簾香。[筆稿范文網 gx86.COm]
注釋：
1、梁燕語多：指棲于梁頭上的燕子不停地喃呢。
賞析：
此詩當作于紹興二年（1132）春末。作者定居杭州，春季患病，病中愈加思念亡夫故鄉而作此詩。
此詩中表現了作者深切的思鄉之情。寫梁燕語多的用意是：在殘春里，燕子也知道春盡了，不停地喃呢叫喚著自己的主人，家鄉是美好的。本是作者自己思鄉，卻賦予燕子也叫喚著思鄉，更加濃厚了思鄉的主題和氛圍。
作者李清照（1084-1155）號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞別是一家之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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陸游：春殘
《春殘》
作者：陸游
原文：
石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。
時平壯士無功老，鄉遠征人有夢歸。
苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。
倦游自笑催顏甚，誰記飛鷹醉打圍。
賞析：
此篇作于公元1176年（淳熙三年）春暮，時陸游五十二歲，任成都府路安撫司參議官兼四川使司參議官，實際上是閑職。春殘日暮，觸景增慨，寫下這首七律。
石鏡也前送落暉，春殘回首倍依依。石鏡山在今浙江臨安。首句所寫，是詩人對往日情事的回億。遙送落暉，當日就不免年近遲暮、修名不立之慨；此刻回首往事，更添時光流逝、年華老大之感。句法圓融而勁健。
時平壯士無功老，鄉遠征人有夢歸。頷聯承上春殘、回首，抒寫報國無門之嘆和思念家鄉之情。陸游從軍南鄭，本圖從西北出兵，恢復宋室河山，但不到一年即調回成都，從躍馬橫戈的壯士變為驢背行吟的詩人。此時忽忽又已四年，功業無成，年已垂暮，因此有壯士無功老的感慨。宋金之間自從公元1164年隆興和議以來，不再有大的戰事，所謂時平，正是宋室用大量財物向金人乞求得來的茍安局面，其中包含著對南宋當權者不思振作的不滿。既然無功空老，則不必遠客萬里，思鄉之情也就倍加殷切，故說鄉遠征人有夢歸。無功與有夢相對，情味凄然。
苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。頸聯富開寫景，緊初春殘，寫望中田間景象。暮春時節，正是苜蓿長得最盛的時候，故有苗侵官道合的景象。蕪菁一稱蔓菁，開黃花，實能食。司空圖《獨望》詩有綠樹連村暗，黃花入麥稀之句，陸詩蕪菁花入麥畦稀化用司空詩意。兩句所描繪的這幅暮春圖景，一方面透出恬靜和平的意致，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。
倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍！尾聯總收，歸到倦游與摧頹。末句拈出昔日飛鷹醉打圍的氣概，似乎一揚；而冠以誰記，重重一抑。頓覺感慨橫溢，滿懷愴然。昔年的雄豪氣概不過更增此時的摧頹意緒罷了。
春殘，在這首詩里是觸景增慨的契機；既是自然景象，又兼有人生的象征意味。通過對春殘景物的描寫，詩人把情、景、事，昔和今，自然與人事和諧地結合起來。
李清照：菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧
《菩薩蠻歸鴻聲斷殘云碧》
作者：李清照
原文：
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明。釵頭人勝輕。
角聲催曉漏。曙色回牛斗。
春意看花難。西風留舊寒。
注釋：
1、歸鴻：這里指春天北歸的大雁。
2、碧：青綠色。
3、背窗：身后的窗子。
4、鳳釵：古代婦女的一種首飾。釵名有時因釵頭的形狀而異。
5、人勝：古時正月初七為人日，剪彩為人形，故名人勝。勝，古代婦女的首飾。
6、角：古時軍中樂器。有彩繪者，也稱畫角。
7、漏：古代滴水計時的器具。
8、牛斗：即牛宿（二十八宿之一，相當于摩間羯座之一部分）、斗宿（二十八宿之一，相當于人馬座一部分）。非一般的所說北斗星和牽牛星。
賞析：
此詞也寫早春思鄉之情。聲斷，聲盡的意思。鴻雁北歸，已不聞聲，極目天穹，唯有殘云如碧。詞人之心亦已隨鴻雁歸飛矣！
所思如此，詞人并未明言，只寫夜來窗外春雪迷蒙，爐煙靜炷。爐煙直，極言靜境。燭光下，鳳釵溢彩，釵頭人勝輕盈。《荊楚歲時記》載：人日（舊歷正月初七）剪采為人又造花勝以相遺。宋時風俗，于立春日戴人勝。隋薛道衡《人日思歸》：入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發在花前。可見人日戴人勝亦是表達鄉思的傳統意象。
下片也不直寫鄉思。只寫角聲中，天色漸明。漏，古代計時的器物。曉漏殘，曙色開。牛、斗，星宿名，是二十八星宿之一。斗轉星橫，意味著天將破曉，詞人一夜不寐可知。
最后兩句語淡情濃。因為春寒料峭，恐怕去賞花的心情也沒有了！這正是詞人在《清平樂（年年霧里）》描寫的看取晚來風勢，故應難看梅花的對生活幾乎徹底失望的心情的顯現。
李清照：一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》
作者：李清照
原文：
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來，
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
注釋：
1、紅藕：紅色的荷花。玉簟（din）：光滑似玉的精美竹席。
2、裳（chng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
3、蘭舟：此處為床的雅稱。
4、錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔，計八百四十字，縱橫反復，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱妻寄夫為錦字，或稱錦書；亦泛為書信的美稱。
5、雁字：群雁飛時常排成一字或人字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。
6、月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時，西樓灑滿了月光。
7、一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。
8、才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來。
翻譯：
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成人字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是--這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
賞析：
詞的起句紅藕香殘玉簟秋，領起全篇。一些詞評家或稱此句有吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其精秀特絕（陳廷焯《白雨齋詞話》）。它的上半句紅藕香殘寫戶外之景，下半句玉簟秋寫室內之物，對清秋季節起了點染作用，說明這是已涼天氣未寒時（韓偓《已涼》詩）。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。這一兼寫戶內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環境氣氛和它的感情色彩。
上闋共六句，接下來的五句按順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句輕解羅裳，獨上蘭舟，寫的是白晝在水面泛舟之事，以獨上二字暗示處境，暗逗離情。下面云中誰寄錦書來一句，則明寫別后的思念。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句雁字回時，月滿西樓，則又由此生發。可以想見，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。
這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如日邊消息空沉沉，畫眉樓上愁登臨（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），憑高目斷，鴻雁來時，無限思量（晏殊《訴衷情》），困倚危樓，過盡飛鴻字字愁（秦觀《減字木蘭花》），以及無言獨上西樓，月如鉤（李煜《相見歡》），玉樓明月長相憶（溫庭筠《菩薩蠻》），明月，明月，照得離人愁絕（馮延巳《三臺令》），其所抒寫的情景，極其相似。如果聯系這首詞的起句，還令人想到李益的一首題作《寫情》的七絕：水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。詞與詩都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達了刻骨的相思，對照之下，更覺非常相似。
詞的過片花自飄零水自流一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋紅藕香殘、獨上蘭舟兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以無可奈何花落去（晏殊《浣溪沙》）之感，以及水流無限似儂愁（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。
一種相思，兩處閑愁二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋云中句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二江南江北多離別，忍報年年兩地愁，韓偓的《青春》詩櫻桃花謝梨花發，腸斷青春兩處愁。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從一種相思到兩處閑愁，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由思而化為愁。下句此情無計可消除，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是才下眉頭，卻上心頭了。
這首詩的結拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》都來此事，眉間心上，無計相回避脫胎而來，而明人俞彥《長相思》輪到相思沒處辭，眉間露一絲兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說明，詩詞創作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點化，就是一個成功的例子，王士禛也認為范句雖為李句所自出，而李句特工。兩相對比，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術效果；李句則別出巧思，以才下眉頭，卻上心頭這樣兩句來代替眉間心上，無計相回避的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這里，眉頭與心頭相對應，才下與卻上成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力。當然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句一種相思，兩處閑愁前后襯映，而相得益彰。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞語意超逸，令人醒目，讀者之所以特別易于為它的藝術魅力所吸引，其原因在此。
李清照：漁家傲·雪里已知春信至
《漁家傲雪里已知春信至》
作者：李清照
原文：
雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎。當庭際。
玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。
共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。
此花不與群花比。
注釋：
1、春信：春天的消息。
2、瓊枝：玉枝。梅枝著雪，白如玉枝，故稱。膩：這里形容清瘦的梅枝著雪后變得粗肥光潔。
3、香臉：美人的面容。此處比喻初綻的梅花。
4、旖旎（yǐnǐ）：柔美貌。
5、玉人：美人。此處用以比梅花。
6、造化：天地，大自然。
7、玲瓏：明亮貌。
8、尊：同樽。
9、沈：同沉。
10、綠蟻：一種美酒。
翻譯：
白雪皚皚，滿眼銀色世界。就在這銀色的世界里，一樹寒梅點綴其間。那覆雪懸冰的梅枝，晶瑩剔透，別在枝頭的梅花，豐潤姣潔。就是從這傲雪而放的梅花，人們才知道了春天就要到來的消息。梅花含苞初綻，嬌美可憐，芳氣襲人，就像庭院里剛剛出浴，換了新妝的美人。
大自然可能也有偏愛，她憐愛這嬌艷的梅花，作為陪襯，才讓月光這樣皎潔清澈，玲瓏剔透，灑滿大地。讓我們舉杯開懷暢飲吧，值此花好月圓雪白的良宵，品酒賞梅，一醉方休。要知道，群花競艷，誰也遜色于梅花呀。
賞析：
這是一首詠梅詞。上片寫寒梅初放。何遜《揚州早梅》：兔園標物序，驚時最是梅。銜霜當露發，映雪凝寒開。梅花，她開于冬春之交，最能驚醒人們的時間意識，使人們萌生新的希望。所以被認為是報春之花。因為梅花斗雪迎寒而開，詩人詠梅，又總以冰雪作為空間背景。庾信《詠梅花》詩：常年臘月半，已覺梅花闌。不信今春晚，俱來雪里看。樹動懸冰落，枝高出手寒這里，瓊枝就指覆雪懸冰的梅枝。半放的寒梅點綴著它，愈顯得光明潤澤。詞人接著用猶抱琵琶半遮面的美女形容將開未開之梅的輕盈嬌美，用玉人出浴形容梅的玉潔冰清，明艷出群，即物即人，梅已和人融成了一片。
下片轉用側面烘托。梅花偏宜月下觀賞，造物有意，故教月色玲瓏透剔，使暗香浮動，疏影橫斜。值此良宵，且備金樽、綠蟻，花前共一醉。綠蟻，酒面的浮沫。白居易《問劉十九》：綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。《歷代詩話》引《古雋考略》：綠蟻，酒之美者，泛泛有浮花，其色綠。抒發賞梅情懷。先寫月夜飲酒，表現賞梅的豪情逸致；結句此花不與群花比，既贊美了梅花孤高傲寒的品格，又表現了女詞人鄙棄世俗的坦蕩胸懷。
這首詞，銀色的月光，金色的酒樽，淡綠的酒，晶瑩的梅織成了一幅畫，寫得如夢如幻，空靈優美。與前人的詠梅詩詞相比，此詞藝術上有所創新。詞人抓住寒梅主要特征，用比喻、擬人、想象等多種手法，從正面刻畫梅花形象。在對寒梅作了總體勾勒之后，又以生花妙筆點染其形象美和神態美。同時，此時做到了移情于物，以景傳情，意中有景，景中寄意，體現了李詞的特色。
