曹植：白馬篇
2021-08-24 綠植寄語 綠植的短句 優美段落摘抄仿寫5篇
《白馬篇》
作者：曹植
白馬飾金羈，連翩西北馳。
借問誰家子，幽并游俠兒。
少小去鄉邑，揚聲沙漠垂。
宿昔秉良弓，楛矢何參差。
控弦破左的，右發摧月支。
仰手接飛猱，俯身散馬蹄。
狡捷過猴猿，勇剽若豹螭。
邊城多警急，虜騎數遷移。
羽檄從北來，厲馬登高堤。
長驅蹈匈奴，左顧凌鮮卑。
棄身鋒刃端，性命安可懷？
父母且不顧，何言子與妻！
名編壯士籍，不得中顧私。
捐軀赴國難，視死忽如歸！
注釋：
1、羈：馬絡頭。
2、連翩：接連不斷，這里形容輕捷迅急的樣子。魏初西北方為匈奴、鮮卑等少數民族居住區，馳向西北即馳向邊疆戰場。
3、幽并：幽州和并州，即今河北、山西和陜西諸省的一部分地區。游俠兒：重義輕生的青年男子。
4、揚：傳揚。垂：邊疆。少小二句：青壯年時期即離開家鄉，為保衛國家而揚名于邊疆。
5、宿昔：昔時，往日。秉：持。楛（戶）矢：用楛木做箭桿的箭。何：多么。宿昔二句：意思是說昔日良弓不離手，箭出盡楛矢。
6、控：引，拉開。左的：左方的射擊目標。摧：毀壞。與下文的散（破裂），都有穿透之意。月支：與馬蹄都是射貼（箭靶）的名稱
接：迎接飛馳而來的東西。猱（撓）：猿類，善攀緣，上下如飛。
7、剽：行動輕捷。螭：傳說中的猛獸，如龍而黃。
8、虜：胡虜，古時對北方少數民族的蔑稱。數：屢次。
9、羽檄：檄是軍事方面用于征召的文書，插上羽毛表示軍情緊急，所以叫羽檄。厲馬：奮馬，策馬。
10、蹈：奔赴。
11、陵：陵蹈，以武臨之。
12、懷：顧惜。
13、中：心中。顧：念。
翻譯：
駕馭著白馬向西北馳去，
馬上佩帶著金色的馬具。
有人問他是誰家的孩子，
邊塞的好兒男游俠騎士。
年紀輕輕就離別了家鄉，
到邊塞顯身手建立功勛。
楛木箭和強弓從不離身，
下苦功練就了一身武藝。
拉開弓如滿月左右射擊，
一箭箭中靶心不差毫厘。
飛騎射中了長臂猿，
轉身又去射馬蹄。
靈巧敏捷賽猿猴，
勇猛剽悍如豹螭。
聽說邊境軍情急，
侵略者一次次進犯內地。
告急信從北方頻頻傳來，
游俠兒催戰馬躍上高堤。
隨大軍平匈奴直搗敵巢，
再回師掃鮮卑驅逐敵騎。
上戰場面對著刀山劍樹，
從不將安和危放在心里。
連父母也不能孝順服侍，
更不能顧念那兒女妻子。
名和姓既列上戰士名冊，
早已經忘掉了個人私利。
為國家解危難奮勇獻身，
看死亡就好像回歸故里。
賞析：
這首詩描寫和歌頌了邊疆地區一位武藝高強又富有愛國精神的青年英雄，借以抒發作者的報國之志。本詩中的英雄形象，既是詩人的自我寫照，又凝聚和閃耀著時代的光輝，為曹植前期的重要代表作品。青春氣息濃厚。
詩歌以曲折動人的情節，塑造了一個性格鮮明、生動感人的青年愛國英雄形象。開頭兩句以奇警飛動之筆，描繪出馳馬奔赴西北戰場的英雄身影，顯示出軍情緊急，扣動讀者心弦；接著以借問領起，以鋪陳的筆墨補敘英雄的來歷，說明他是一個什么樣的英雄形象；邊城六句，遙接篇首，具體說明西北馳的原因和英勇赴敵的氣概。末八句展示英雄捐軀為國、視死如歸的崇高精神境界。
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曹植七步詩
曹植七步詩
《七步詩》
三國曹植
煮豆持作羹，
漉菽以為汁。
萁在釜下燃，
豆在釜中泣。
本是同根生，
相煎何太急？
注釋：
1、嘗：嘗試。
2、持：用來。
3、羹：用肉或菜做成的糊狀食物。
4、漉：過濾。
5、鼓：豆。
6、萁：豆類植物脫粒后剩下的莖。
7、釜：鍋。
8、燃：燃燒。
9、本：原本，本來。
10、煎：煎熬。
11、泣：小聲哭泣。
12、何：何必。
譯文：
鍋里煮著豆子，是想把豆子的殘渣過濾出去，
留下豆子汁來做成糊狀食物。
豆莖在鍋下燃燒，
豆子在鍋里哭泣。
它說：我們本來是同條根上生出來的，
你又怎能這樣急迫地煎熬我呢？
賞析：
這首詩用同根而生的萁和豆來比喻同父共母的兄弟，用萁煎其豆來比喻同胞骨肉的哥哥殘害弟弟，表現了作者對兄弟相逼，骨肉相殘不滿與厭惡。
此詩純以比興的手法出之，語言淺顯，是寓意明暢，無庸多加闡釋，只須于個別詞句略加疏通，其意自明。詩人取譬之妙，用語之巧，而且在剎那間脫口而出，實在令人嘆為觀止。本自同根生，相煎何太急二語，千百年來已成為人們勸戒避免兄弟鬩墻、自相殘殺的普遍用語，說明此詩在人民中流傳極廣。
通過燃萁煮豆這一日常現象，抒發了曹植內心的悲憤。
曹植：雜詩·南國有佳人
《雜詩南國有佳人》
作者：曹植
南國有佳人，容華若桃李。
朝游江北岸，夕宿瀟湘沚。
時俗薄朱顏，誰為發皓齒？
俯仰歲將暮，榮耀難久恃。
注釋：
1、南國：古代泛指江南一帶。容華：容貌。
2、湘沚：湘水中的小洲。湘水在湖南，入洞庭湖。沚，水中小洲。朝游北岸，夕宿湘沚，是以湘水女神自喻，應取意于屈原《九歌》。此句一作日夕宿湘沚。
3、薄朱顏：不重視美貌的人，這里指不重視有才德的人。
4、發皓齒：指唱歌或說話，這里是指推薦、介紹。
5、俯仰：低頭揚頭之間，極言時間之短。
6、榮耀：花開絢艷的樣子，這里指人的青春盛顏。久恃：久留，久待。
翻譯：
在南方，有一位美麗的女子，
她的面容若桃花般芳艷，如李花般清麗。
早晨她來到江北岸邊游玩，
夜晚她到蕭湘的小島中休憩。
當世的風氣輕視美麗的容顏，
貝齒輕啟的微笑為誰而發呢？
轉瞬間，歲月消逝，
可是青春的美貌是難以永遠存在的。
賞析：
蕭統《文選》選錄曹植《雜詩》六首，獲得歷代詩評家的贊賞和肯定，是曹植詩歌中的著名篇章。此詩是其中的第四首。
這首詩是曹植后期所作，采用比喻手法，表現了他懷才不遇的苦悶。曹植不但文才很高，而且具有政治抱負，希求建功立業，垂名青史。曹操一度想立曹植為太子，結果沒有實現。曹操死后，他因此備受其兄曹丕（魏文帝）、侄子曹叡（魏明帝）的猜忌和壓抑，屢徙封地，連生活都很不安定，根本談不上實現政治抱負。這首詩以佳人自比：佳人的容貌艷若桃李之花，比喻自己才能的杰出；時俗二句，說佳人的美貌和歌唱才能都不為時人所賞識，比喻自己懷才不遇；俯仰二句，說時光流駛，佳人的容華難以久恃，寄寓了自己盛年時無法施展抱負的深沉慨嘆。
在我國古典文學作品中，從屈原的辭賦開始，就形成了以美人香草比喻賢能之士的傳統。曹植這首詩，在構思和寫法上明顯地學習屈賦。屈原《九歌》中的湘君、湘夫人二神，其游蹤大致在沅、湘、長江一帶，《湘夫人》篇中有聞佳人兮召予句，以佳人指湘夫人。曹植這首詩中的前四句，其構思用語，大約即從《湘君》、《湘夫人》篇生發而來。《離騷》云：汨余若將不及兮，恐年歲之不吾與。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。曹詩末二句又是從它們脫胎而出。這種繼承發展關系，可以幫助說明這首詩的主題是抒發懷才不遇的苦悶。元代劉履《文選詩補注》（卷二）釋此篇題旨說：此亦自言才美足以有用，今但游息閑散之地，不見顧重于當世，將恐時移歲改，功業未建，遂湮沒而無聞焉。故借佳人為喻以自傷也。清代張玉谷《古詩賞析》（卷九）也說：此詩傷己之徒抱奇才，仆仆移藩，無人調護君側，而年將老也。通體以佳人作比，首二自矜，中四自惜，末二自慨，音促韻長。劉、張兩人的解釋都是頗為中肯的。曹植在《求自試表》一文中，強烈地表現了他要求在政治上建功立業的愿望，文中后面部分有云：臣竊感先帝早崩，威王棄世，臣獨何人，以堪長久！常恐先朝露填溝壑，墳土未干，而身名并滅。這段話的意思與此篇俯仰歲將暮，榮耀難久恃二句的內容也是息息相通的。
有一種說法，認為這首詩的主題不是作者自傷，而是為曹彪鳴不平。佳人蓋指彪，時為吳王也。《魏志》：彪于黃初三年，徙封吳王，五年改封壽春縣，七年徙封白馬。朝游夕宿，喻遷徙無定也。（見黃節《曹子建詩注》卷一）曹彪是曹植的異母弟，曹植與曹彪同受朝廷猜忌壓抑，有同病相憐之感，黃節的看法可備一說，但證據畢竟不足。徐公持同志說：按曹彪雖膺過吳王的封爵，其封城卻并不真在吳地。當時自江以南，全在孫氏控制之下，曹彪無由得至江南。他這個吳王封在壽春附近，此點曹植不會不知。所以詩寫南國佳人，朝游江北岸，夕宿瀟湘沚等等，不可能是指曹彪，而是借用楚辭的意境和成語，來抒發自己對時俗薄朱顏的感慨，其主旨是懷才不遇。這樣講比較合乎情理。
這首詩與曹植的另一首名作《美女篇》主題相當，在藝術描寫上卻有豐腴與簡約的區別，可進行一下比較。《美女篇》全詩較長，節錄如下：
美女妖且閑，采桑歧路間。柔條紛冉冉，落葉何翩翩。攘袖見素手，皓腕約金環。借問女何居，乃在城南端，青樓臨大路，高門結重關。容華耀朝日，誰不希令顏？媒氏何所營，玉帛不時安？佳人慕高義，求賢良獨難。眾人徒嗷嗷，安知彼所觀。盛年處房室，中夜獨長嘆。
《美女篇》的主題，過去不少評論者都指出它是曹植以美女自比，比喻他懷抱才能而不得施展。如清王堯衢《古唐詩合解》（卷三）說：子建求自試而不見用，如美女之不見售，故以為比。《美女篇》與《雜詩》南國篇的主題相同，又同用比喻手法，城南美女與南國佳人，都是曹植自比。《美女篇》佳人慕高義以下四句，說城南美女不為眾人所理解，意思與南國篇的時俗二句相通，點明了懷才不遇的主旨。盛年處房室二句，也與南國篇的俯仰二句一樣，在結尾表現了深沉的慨嘆。上面《美女篇》的引文，在攘袖二句下省略了十句，這十句連同攘袖二句都是寫城南女的姿態和裝束，從各個方面來刻劃她的美麗，而南國篇寫佳人之美，僅用了容華若挑李一句，非常簡括。《美女篇》在其他方面的描寫也較南國篇豐腴，但寫美女姿態裝束的一段尤為突出。這兩首詩同用比喻法寫同一個主題，但使用了詳略不同的寫法，南國篇簡練爽朗，《美女篇》華贍生動，在藝術上各擅勝場，用詞造句毫無雷同之感，這里表現了曹植高超的寫作才能。
鐘嶸《詩品》評曹植詩云：骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質。這是對曹植詩歌很深刻的評語。情兼雅怨是論思想內容，指出曹植詩具有小雅怨誹而不亂的特色，曹植后期的不少詩作，傾吐牢愁，的確多近似小雅的怨誹之詞，《雜詩》南國篇、《美女篇》都是其例。骨氣即氣骨，也就是風骨。骨氣奇高，是贊美曹植詩富有風骨，即富有爽朗剛健的風貌。詞采華茂，是贊美曹植詩語言華美豐富。鐘嶸主張詩歌應當干之以風力（即風骨），潤之以丹采（《詩品序》），即以爽朗剛健的風骨為骨干，再用華美的辭采加以潤飾，二者結合起來，達到優美的藝術境界。曹植的詩骨氣奇高，詞采華茂，符合于他的藝術標準，所以獲得極高評價。明胡應麟在評曹植《五游》、《升天行》諸詩時云：詞藻宏富，而氣骨蒼然。（《詩藪》內編卷一）也是承襲了鐘嶸的批評標準。
曹植的詩，總的說來是風骨、詞采二者兼備，但仔細分析，不同的詩篇在某一方面往往有所側重，有的風骨更遒勁一些，有的詞采更宏富一些。他的部分詩篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白馬篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍長，對偶句與鋪陳語較多，其詞采華茂的特色就顯得更為突出，但也仍然具有風骨。另外有一部分詩，像《野田黃雀行》、《泰山梁甫行》、《雜詩六首》等，大抵篇幅稍短，描寫較簡練，對偶句與鋪陳語少，這類詩篇更鮮明地顯示出骨氣奇高的特色，但也仍然具有詞采。王世貞評曹植詩說：子建天才流麗，雖譽冠千古，而實遜父兄。何以故？材太高，辭太華。（《藝苑卮言》卷三）王世貞認為曹植詩成就低于曹操、曹丕，意見未必公允，但曹植詩在詞采華茂這方面的確大大超過其父兄，特別如《箜篌引》、《美女篇》一類詩表現尤為突出。王世貞又說：子桓之《雜詩》二首，子建之《雜詩》六首，可入《十九首》，不能辨也。（同上）又從風格的質樸剛健方面對曹植的《雜詩》六首給予很高評價，認為可與漢代無名氏的《古詩十九首》并駕齊驅。王世貞不喜華麗文風，所以對曹植作出這樣的評價，但由此也可以看出，曹植的不同詩篇，在風骨和詞采二者的某一方面的確有所側重。
《雜詩》南國篇這首詩，其中時俗薄朱顏二句，也是文采斐然；但大體說來，其藝術上的主要特色是簡練峭直，語短情長，含蘊豐富，意境深邃，它雖然不像《美女篇》鋪陳細致，詞藻華美，但也自具一種爽朗自然之美，經得起吟詠咀嚼。
曹組：驀山溪
《驀山溪梅》
曹組
洗妝真態，
不作鉛華御。
竹外一枝斜，
想佳人天寒日暮。
黃昏院落，
無處著清香，
風細細，
雪垂垂，
何況江頭路。
月邊疏影，
夢到消魂處。
結子欲黃時，
又須作廉纖細雨。
孤芳一世，
供斷有情愁，
消瘦損，
東陽也，
試問花知否？
賞析：
這是首詠梅詞。上片寫梅花品格的高潔。洗妝四句贊梅花不御鉛華脂粉之真態與竹外一枝斜之逸姿，如在山泉水清的佳人。黃昏院落五句感嘆梅花清香無人知賞，藏于黃昏院落其清香無處寄托，更何況僻在江頭路旁，又遭風雪交摧，實在是孤寂不幸。詞人對梅花孤芳無賞的命運深致同情和傷惋。下片寫作者賞梅時的情懷。疏影寫月映梅花，花開冷淡，詞人為之消魂痛楚。結子寫梅子成熟，又遭遇細雨淋漓，如淚如泣。孤芳五句詞人感嘆梅花一生清真孤高卻頻遭摧折和棄置，過于凄涼、孤寂，竟使同情和喜愛梅花的有情者為之平添無窮愁傷。消瘦三句詞人以多情瘦損的沈約自比，講我而今為伊（梅）消瘦損，梅花你可知否？顯然，詞人以惜梅、愛梅的多情者自詡，亦以梅之品格，境遇映襯自身，顯然是有一定的寓意或寄托。綜觀全詞，此詞很少對梅花作具象的描摹與比喻，而純在空處提筆描寫，遺形寫神，顯示了梅花孤高幽獨、清真絕逸的本性。
杜甫：丹青引贈曹霸將軍
《丹青引贈曹霸將軍》
作者：杜甫
將軍魏武之子孫，于今為庶為清門。
英雄割據雖已矣，文彩風流今尚存。
學書初學衛夫人，但恨無過王右軍。
丹青不知老將至，富貴于我如浮云。
開元之中常引見，承恩數上南薰殿。
凌煙功臣少顏色，將軍下筆開生面。
良相頭上進賢冠，猛將腰間大羽箭。
褒公鄂公毛發動，英姿颯爽猶酣戰。
先帝玉馬玉花驄，畫工如山貌不同。
是日牽來赤墀下，迥立閶闔生長風。
詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經營中。
斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空。
玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。
弟子韓干早入室，亦能畫馬窮殊相。
干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪。
將軍畫善蓋有神，偶逢佳士亦寫真。
即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。
途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。
但看古來盛名下，終日坎[土稟]纏其身。
注釋：
1、丹青引：即繪畫歌。
2、為庶為清門：玄宗末年，曹霸因罪被貶為庶民，也就成為寒門了。
3、英雄割據：指曹操與劉備、孫權鼎立。
4、文彩句：指曹氏的文章風度還能影響曹霸。
5、衛夫人：名鑠，字茂漪，晉汝陰太守李矩妻，工隸書，王羲之曾從地學習書法。
6、赤墀：宮內涂紅漆的臺階。
7、斯須：須臾，一會兒。
8、韓干：玄宗時官太府寺丞，初以曹霸為師，后自成一派。
譯文：
曹將軍是魏武帝曹操后代子孫，
而今卻淪為平民百姓成為寒門。
英雄割據的時代一去不復返了，
曹家文章豐采卻在你身上留存。
當年為學書法你先拜師衛夫人，
只恨得沒有超過王羲之右將軍。
你畢生專攻繪畫不知老之將至，
榮華富貴對于你卻如空中浮云。
開元年間你常常被唐玄宗召見，
承恩載德你曾多次登上南薰殿。
凌煙閣的功臣畫象年久褪顏色，
曹將軍你揮筆重畫又別開生面。
良相們的頭頂都戴上了進賢冠，
猛將們的腰間皆佩帶著大羽箭。
褒公鄂公的毛發似乎都在抖動，
他們英姿颯爽好象是正在酣戰。
開元時先帝的天馬名叫玉花驄，
多少畫家畫出的都與原貌不同。
當天玉花驄被牽到殿中紅階下，
昂首屹立宮門更增添它的威風。
皇上命令你展開絲絹準備作畫，
你匠心獨運慘淡經營刻苦用功。
片刻間九天龍馬就在絹上顯現，
一下比得萬代凡馬皆成了平庸。
玉花驄圖如真馬倒在皇帝榻上，
榻上馬圖和階前屹立真馬相同。
皇上含笑催促左右賞賜你黃金，
太仆和馬倌們個個都迷惘發怔。
將軍的門生韓干畫技早學上手，
他也能畫馬且有許多不凡形象。
韓干只畫外表畫不出內在精神，
常使驊騮好馬的生氣凋敝失喪。
將軍的畫精美美在畫中有神韻，
偶逢真名士才肯為他動筆寫真。
而今你漂泊淪落在戰亂的社會，
平常所畫的卻是普通的行路人。
你到晚年反而遭受世俗的白眼，
人世間還未有人象你這般赤貧。
只要看看歷來那些負盛名的人，
有誰不終日坎坷窮愁糾纏其身？
賞析：
此詩當與前詩并看，互為補充。
詩起筆洗煉，蒼涼。先敘曹氏乃魏武之后，今卻淪為庶人。然后頌其祖先業績和辭采豐韻猶存于身。開首就抑揚起伏，跌宕多姿。繼而寫曹氏在書畫上之用功進取，情操高尚。一生沉于丹青，不思富貴，不知老之將至。寫學書是襯托，寫丹青是點題。主次分明，抑揚頓挫，錯落有致。開元八句，集中頌揚曹氏人物畫的成就。先帝八句，細膩刻畫曹氏描繪玉花驄的經過。玉花八句，寫畫馬的藝術魅力，竟使真假難分，并以韓干之畫作為反襯。將軍八句，寫如此精湛絕倫的畫師，竟在戰亂年代中落泊江湖，為畫路人賣畫為生，不禁發出世態炎涼之感慨，抒發自身晚年失意之悵惘。
詩在結構上錯綜神奇、然賓主分明。情感上抑揚起伏，搖曳多姿。詩的結句，更為歷代詩人所贊賞。清代翁方綱曾稱此詩為氣勢充盛，古今七言詩第一壓卷之作。
杜甫：房兵曹胡馬
《房兵曹胡馬》
作者：杜甫
原文：
胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。
竹批雙耳峻，風入四蹄輕。
所向無空闊，真堪托死生。
驍騰有如此，萬里可橫行。
注釋：
1、兵曹：兵曹參軍的省稱，是唐代州府中掌官軍防、驛傳等事的小官。房兵曹，不詳為何人。胡：此指西域。
2、大（yuān）宛：漢代西域國名，其地在今烏茲別克斯坦境內，盛產良馬。大宛名：著名的大宛馬。
3、鋒棱：鋒利的棱角。形容馬的神駿健悍之狀。
4、竹批：形容馬耳尖如竹尖。峻：尖銳。雙耳峻是良馬的特征之一。
5、堪：可以，能夠。托死生：馬值得信賴，對人的生命有保障。
6、驍（xiāo）騰：健步奔馳。
翻譯：
房兵曹的這一匹馬是產自大宛國的名馬，
它那精瘦的筋骨像刀鋒一樣突出分明。
它的兩耳如斜削的竹片一樣尖銳，
跑起來四蹄生風，好像蹄不踐地一樣。
這馬奔馳起來，
從不以道路的空闊遼遠為難，
騎著它完全可以放心大膽地馳騁沙場，
甚至可托生死。
擁有如此奔騰快捷、堪托死生的良馬，
真可以橫行萬里之外，為國立功了。
賞析：
這是一首詠物言志詩。杜甫本來善于騎馬，也很愛馬，寫過不少詠馬詩。此詩的風格超邁遒勁，凜凜有生氣，反映了青年杜甫銳于進取的精神。
詩分前后兩部分。前面四句正面寫馬，是實寫。詩人恰似一位丹青妙手，用傳神之筆為我們描畫了一匹神清骨峻的胡馬。它來自大宛（漢代西域的國名，素以產汗血馬著稱），自然非凡馬可比。接著，對馬作了形象的刻畫。南齊謝赫的《古畫品錄》提出六法，第一為氣韻生動，第二即是骨法用筆，這是作為氣韻生動的首要條件提出來的。所謂骨法，就是要寫出對象的風度、氣格。杜甫寫馬的骨相：嶙峋聳峙，狀如鋒棱，勾勒出神峻的輪廓。接著寫馬耳如刀削斧劈一般銳利勁挺，這也是良馬的一個特征。至此，駿馬的昂藏不凡已躍然紙上了，我們似見其咴咴噴氣、躍躍欲試的情狀，下面順勢寫其四蹄騰空、凌厲奔馳的雄姿就十分自然。批和入兩個動詞極其傳神。前者寫雙耳直豎，有一種挺拔的力度；后者不寫四蹄生風，而寫風入四蹄，別具神韻。從騎者的感受說，當其風馳電掣之時，好像馬是不動的，兩旁的景物飛速后閃，風也向蹄間呼嘯而入。詩人刻畫細致，唯妙逼真。頷聯兩句以二二一的節奏，突出每句的最后一字：峻寫馬的氣概，輕寫它的疾馳，都顯示出詩人的匠心。這一部分寫馬的風骨，用的是大筆勾勒的方法，不必要的細節一概略去，只寫其骨相、雙耳和奔馳之態，因為這三者最能體現馬的特色。正如張彥遠評畫所云：筆才一二，象已應焉，離披點畫，時見缺落，此雖筆不周而意周也。《歷代名畫記》這就是所謂寫意傳神。
詩的前四句寫馬的外形動態，后四句轉寫馬的品格，用虛寫手法，由詠物轉入了抒情。頸聯承上奔馬而來，寫它縱橫馳騁，歷塊過都，有著無窮廣闊的活動天地；它能逾越一切險阻的能力就足以使人信賴。這里看似寫馬，實是寫人，這其實就是一個忠實的朋友、勇敢的將士、俠義的豪杰的形象。尾聯先用驍騰有如此總挽上文，對馬作概括，最后宕開一句：萬里可橫行，包含著無盡的期望和抱負，將意境開拓得非常深遠。這一聯收得攏，也放得開，它既是寫馬馳騁萬里，也是期望房兵曹為國立功，更是詩人自己志向的寫照。盛唐時代國力的強盛，疆土的開拓，激發了民眾的豪情，書生寒士都渴望建功立業，封侯萬里。這種蓬勃向上的精神用駿馬來表現確是最合適不過了。這和后期杜甫通過對病馬的悲憫來表現憂國之情，真不可同日而語。
南朝宋人宗炳的《畫山水序》認為通過寫形傳神而達于暢神的道理。如果一個藝術形象不能暢神，即傳達作者的情志，那么再酷肖也是無生命的。杜甫此詩將狀物和抒情結合得自然無間。在寫馬中也寫人，寫人又離不開寫馬，這樣一方面賦予馬以活的靈魂，用人的精神進一步將馬寫活；另一方面寫人有馬的品格，人的情志也有了形象的表現。前人講詠物詩最難工，太切題則粘皮帶骨，不切題則捕風捉影，須在不即不離之間錢泳《履園談詩》，這個要求杜甫是做到了。
曹組：卜算子·蘭
《卜算子蘭》
作者：曹組
原文：
松竹翠蘿寒，遲日江山暮。
幽徑無人獨自芳，此恨憑誰訴。
似共梅花語。尚有尋芳侶。
著意聞時不肯香，香在無心處。
注釋：
1、見《陽春白雪》卷四。又見辛棄疾《稼軒詞》丁集，而文字稍異。
2、杜甫《絕句二首》之一：遲日江山麗，春風花草香。
3、《荀子宥坐》：且夫芷蘭生于深林，非以無人而不芳。《淮南子說山訓》：蘭生幽谷，不為莫服而不芳。
4、梅花雖亦高品，它尚有尋芳的伴侶，反襯蘭花的寂寞。杜甫《舍弟觀赴藍田取妻子到江陵喜寄三首》之三：巡檐索共梅花笑。
5、這兩句形容梅花香味，極工，亦補足上文非以無人而不芳意。
賞析：
此為詠空谷幽蘭之詞。全詞詠幽蘭，多以淡墨渲染，結句稍加勾勒，托花言志。
上片起首一句寫蘭花幽處深谷，與松竹翠蘿為伴，先從境地之清幽著筆。句意化用杜甫《佳人》詩：絕代有佳人，幽居空谷、侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋、天寒翠袖薄，日暮倚修竹等語，借人喻花，不即不離。遲日江山暮，緊承上句，從時間著筆，和煦的春日黃昏，幽蘭的倩影更見得淡雅清絕。遲日，指和煦的春日。《詩豳風七月》：春日遲遲。幽蘭于春天吐芳，故以遲日暗點節候。
此句用杜甫《絕句二首》之一遲日江山麗，但易麗為暮，即化艷陽明麗之景為蒼茫淡遠之意，令人想見空山暮靄中的幽蘭情韻。這兩句均點化老杜詩意，而渾然天成，語如己出，分別從時地兩方面為空谷幽蘭烘染出一種特定的氛圍。
三、四兩句首一芳字，先為蘭花淡描一筆，然而幽徑無人，蘭花的芳馨無人領略，其芳心幽恨之欲訴無由亦可想而知。這兩句既有孤芳自賞、顧影自憐的意味，也透露出知音難覓的惆悵。這里是作者借花寓意，抒寫志節堅芳而寂寞無聞的才人懷抱。
下片似共梅花語，尚有尋芳侶說的是既然無人欣賞芳馨，這脈脈的幽蘭似乎只有梅花才堪共語了，但寂寞的深山中，也許還有探尋幽芳的素心人吧？與梅花共語，是抒其高潔之懷。古人稱松、竹、梅為歲寒三友，以喻堅貞高潔的節操。此詞開頭寫松竹翠蘿寒，已拈出松、竹，這里又寫與梅花共語，正以歲寒三友來映襯幽蘭堅芳之操。然而作者又復寄意于人間的尋芳侶，這也是古代士人夫知識分子渴望得到甄拔而見用于時的心聲。著意聞時不肯香，香無心處，是全詞的警句，寫出幽蘭之所以為幽蘭的特色，其幽香可以為人無心領略，卻不可有意強求。
此詞既寫出了幽蘭淡遠清曠的風韻，又以象征，擬人和暗喻手法寄托作者對隱士節操的崇仰，流露出詞人向往出世、歸隱的心志。
房兵曹胡馬的詩意
房兵曹胡馬的詩意
《房兵曹胡馬》
作者：杜甫
原文：
胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。
竹批雙耳峻，風入四蹄輕。
所向無空闊，真堪托死生。
驍騰有如此，萬里可橫行。
注釋：
1、兵曹：兵曹參軍的省稱，是唐代州府中掌官軍防、驛傳等事的小官。房兵曹，不詳為何人。胡：此指西域。
2、大（yuān）宛：漢代西域國名，其地在今烏茲別克斯坦境內，盛產良馬。大宛名：著名的大宛馬。
3、鋒棱：鋒利的棱角。形容馬的神駿健悍之狀。
4、竹批：形容馬耳尖如竹尖。峻：尖銳。雙耳峻是良馬的特征之一。
5、堪：可以，能夠。托死生：馬值得信賴，對人的生命有保障。
6、驍（xiāo）騰：健步奔馳。
詩意：
房兵曹的這一匹馬是產自大宛國的名馬，
它那精瘦的筋骨像刀鋒一樣突出分明。
它的兩耳如斜削的竹片一樣尖銳，
跑起來四蹄生風，好像蹄不踐地一樣。
這馬奔馳起來，從不以道路的空闊遼遠為難，
騎著它完全可以放心大膽地馳騁沙場，
甚至可托生死。
擁有如此奔騰快捷、堪托死生的良馬，
真可以橫行萬里之外，為國立功了。
賞析：
這是一首詠物言志詩。注家一般認為作于開元二十八年（740）或二十九年，正值詩人漫游齊趙，飛鷹走狗，裘馬清狂的一段時期。詩的風格超邁遒勁，凜凜有生氣，反映了青年杜甫銳于進取的精神。
詩分前后兩部分。前面四句正面寫馬，是實寫。詩人恰似一位丹青妙手，用傳神之筆為我們描畫了一匹神清骨峻的胡馬。它來自大宛（漢代西域的國名，素以產汗血馬著稱），自然非凡馬可比。接著，對馬作了形象的刻畫。南齊謝赫的《古畫品錄》提出六法，第一為氣韻生動，第二即是骨法用筆，這是作為氣韻生動的首要條件提出來的。所謂骨法，就是要寫出對象的風度、氣格。杜甫寫馬的骨相：嶙峋聳峙，狀如鋒棱，勾勒出神峻的輪廓。接著寫馬耳如刀削斧劈一般銳利勁挺，這也是良馬的一個特征。至此，駿馬的昂藏不凡已躍然紙上了，我們似見其咴咴噴氣、躍躍欲試的情狀，下面順勢寫其四蹄騰空、凌厲奔馳的雄姿就十分自然。批和入兩個動詞極其傳神。前者寫雙耳直豎，有一種挺拔的力度；后者不寫四蹄生風，而寫風入四蹄，別具神韻。從騎者的感受說，當其風馳電掣之時，好象馬是不動的，兩旁的景物飛速后閃，風也向蹄間呼嘯而入。詩人刻畫細致，維妙逼真。頷聯兩句以二二一的節奏，突出每句的最后一字：峻寫馬的氣概，輕寫它的疾馳，都顯示出詩人的匠心。這一部分寫馬的風骨，用的是大筆勾勒的方法，不必要的細節一概略去，只寫其骨相、雙耳和奔馳之態，因為這三者最能體現馬的特色。正如張彥遠評畫所云：筆才一二，象已應焉，離披點畫，時見缺落，此雖筆不周而意周也。（《歷代名畫記》）這就是所謂寫意傳神。
詩的前四句寫馬的外形動態，后四句轉寫馬的品格，用虛寫手法，由詠物轉入了抒情。頸聯承上奔馬而來，寫它縱橫馳騁，歷塊過都，有著無窮廣闊的活動天地；它能逾越一切險阻的能力就足以使人信賴。這里看似寫馬，實是寫人，這難道不是一個忠實的朋友、勇敢的將士、俠義的豪杰的形象嗎？尾聯先用驍騰有如此總挽上文，對馬作概括，最后宕開一句：萬里可橫行，包含著無盡的期望和抱負，將意境開拓得非常深遠。這一聯收得攏，也放得開，它既是寫馬馳騁萬里，也是期望房兵曹為國立功，更是詩人自己志向的寫照。盛唐時代國力的強盛，疆土的開拓，激發了民眾的豪情，書生寒士都渴望建功立業，封侯萬里。這種蓬勃向上的精神用駿馬來表現確是最合適不過了。這和后期杜甫通過對病馬的悲憫來表現憂國之情，真不可同日而語。
南朝宋人宗炳的《畫山水序》認為通過寫形傳神而達于暢神的道理。如果一個藝術形象不能暢神，即傳達作者的情志，那么再酷肖也是無生命的。杜甫此詩將狀物和抒情結合得自然無間。在寫馬中也寫人，寫人又離不開寫馬，這樣一方面賦予馬以活的靈魂，用人的精神進一步將馬寫活；另一方面寫人有馬的品格，人的情志也有了形象的表現。前人講詠物詩最難工，太切題則粘皮帶骨，不切題則捕風捉影，須在不即不離之間（錢泳《履園談詩》），這個要求杜甫是做到了。
韓愈：八月十五夜贈張功曹
《八月十五夜贈張功曹》
作者：韓愈
纖云四卷天無河，清風吹空月舒波。
沙平水息聲影絕，一杯相屬君當歌。
君歌聲酸辭且苦，不能聽終淚如雨。
洞庭連天九疑高，蛟龍出沒猩鼯號。
十生九死到官所，幽居默默如藏逃。
下床畏蛇食畏藥，海氣濕蟄熏腥臊。
昨者州前捶大鼓，嗣皇繼圣登夔皋。
赦書一日行萬里，罪從大辟皆除死。
遷者追回流者還，滌瑕蕩垢清朝班。
州家申名使家抑，坎軻只得移荊蠻。
判司卑官不堪說，未免捶楚塵埃間。
同時輩流多上道，天路幽險難追攀。
君歌且休聽我歌，我歌今與君殊科：
一年明月今宵多，人生由命非由他，
有酒不飲奈明何？
注釋：
1、屬：傾注，此指勸酒。
2、九疑：即蒼梧山。
3、嗣皇：指唐憲宗。
4、天路：指進身朝庭之途。
譯文：
薄薄云絲四面散去，天上不見銀河，
空中清風飄飄，月光如蕩漾的水波。
沙岸平展湖水寧靜，聲影都已消歇，
斟一杯美酒，我勸你應該對月高歌。
你的歌聲過分辛酸，歌辭也真悲苦，
我實在不能聽下去，早就淚落如雨。
洞庭湖波濤連天，九疑山高峻無比，
蛟龍在水中出沒，猩鼯在山間啼號。
九死一生，我才到達被貶謫的去處，
蟄居荒僻，默默受苦有如罪犯藏逃。
下床常常怕蛇咬，吃飯時時怕中毒，
近海地濕蟄伏蛇蟲，到處熏散腥臊。
郴州府門前的大鼓，昨日捶個不停，
新皇繼位，定要舉用賢能夔和皋陶。
大赦的文書，一日萬里地傳送四方，
罪犯遞減一等，死罪免死改為流放。
貶謫的改為追回，流放的也被召還，
滌蕩污穢瑕垢，改革弊端清理朝班。
刺史為我申報了，卻被觀察使扣壓，
命運坎坷，只得移向那偏僻的荊蠻。
做個判司卑職的小官，真不堪說起，
一有過錯未免要挨打，而跪伏在地。
當時一起貶謫的人，大都已經啟程，
進身朝廷之路實在艱險，難以攀登。
請你暫且停一停，聽我也來唱一唱，
我的歌比起你的歌，情調很不一樣。
一年中的月色，只有今夜最美最多，
人生全由天命注定，不在其他原因，
有酒不飲，如何對得起這明月光景。
賞析：
唐貞元十九年（803）韓愈與張署皆任監察御史。曾因天旱向德宗進言，極論宮市之弊，韓被貶為陽山（廣東陽山）縣令，張被貶為臨武（湖南臨武）縣令。貞元廿一年（805）正月，順宗即位，二月甲子大赦。八月憲宗又即位，又大赦天下。兩次大赦由于湖南觀察使揚恁的從中作梗，他們均未能調回京都，只改官江陵。??
先因直諫遭貶，后又受抑于揚恁，適逢中秋良夜，身處羈旅客館，舉頭望月之際，心中感觸萬分，不能不遣懷筆端了。??
此詩筆調近似散文，語言古樸，直陳其事。詩中寫君歌、我歌和衷共訴，盡致淋漓。開首四句，恰似序文，鋪敘環境：清風明月，萬籟俱寂。接著寫張署所歌內容：敘述謫遷之苦，宦途險惡，令人落淚。最后寫我歌，卻只寫月色，人生有命，應借月色開懷痛飲等等，故作曠達。明寫張功曹謫遷赦回經歷艱難，實則自述同病相憐之困苦。??
全詩抑揚開闔，波瀾曲折。音節多變，韻腳靈活。既雄渾恣肆，又宛轉流暢，極好地表達了詩人感情的變化。
杜甫：韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖
《韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖》
作者：杜甫
國初已來畫鞍馬，神妙獨數江都王。
將軍得名三十載，人間又見真乘黃。
曾貌先帝照夜白，龍池十日飛霹靂。
內府殷紅瑪瑙盤，婕妤傳詔才人索。
盤賜將軍拜舞歸，輕紈細綺相追飛。
貴戚權門得筆跡，始覺屏障生光輝。
昔日太宗拳毛騧，近時郭家獅子花。
今之新圖有二馬，復令識者久嘆嗟。
此皆騎戰一敵萬，縞素漠漠開風沙。
其余七匹亦殊絕，迥若寒空動煙雪。
霜蹄蹴踏長揪間，馬官廝養森成列。
可憐九馬爭神駿，顧視清高氣深穩。
借問苦心愛者誰，后有韋諷前支遁。
憶昔巡幸新豐宮，翠華拂天來向東。
騰驤磊落三萬匹，皆與此圖筋骨同。
自從獻寶朝河宗，無復射蛟江水中。
君不見金粟堆前松柏里，龍媒去盡鳥呼風。
注釋：
1、江都王：李緒，唐太宗之侄，故云國初。
2、支遁：東晉名僧，字道林，本姓關。
3、翠華：皇帝儀仗中用翠鳥羽毛作裝飾的旗幟。
譯文：
開國以來善畫鞍馬的畫家中，
畫技最精妙傳神只數江都王。
曹將軍畫馬出名已有三十載，
人間又見古代真正神馬乘黃。
他曾描繪玄宗先帝的照夜白，
畫得象池龍騰飛十日聲如雷。
皇宮內庫珍藏的殷紅瑪瑙盤，
婕妤傳下御旨才人將它取來。
將軍接受賜盤叩拜皇恩回歸，
輕紈細綺相繼賜來快速如飛。
貴戚們誰得到曹將軍親筆跡，
誰就覺得府第屏障增加光輝。
當年唐太宗著名寶馬拳毛。
近代郭子儀家中好駒獅子花。
而今新畫之中就有這兩匹馬，
使得識馬的人久久感慨贊夸。
這都是戰騎以一勝萬的好馬，
展開畫絹如見奔馬揚起風沙。
其余七匹也都是特殊而奇絕，
遠遠看去象寒空中飄動煙雪。
霜蹄駿馬蹴踏在長楸大道間，
專職馬倌和役卒肅立排成列。
可愛的九匹馬神姿爭俊競雄，
昂首闊視顯得高雅深沉穩重。
請問有誰真心喜愛神姿駿馬？
后世韋諷前代支遁名傳天下。
想當年玄宗皇上巡幸新豐宮，
車駕上羽旗拂天浩蕩朝向東。
騰飛跳躍精良好馬有三萬匹，
匹匹與畫圖中馬的筋骨雷同。
譬如河宗獻寶之后穆王歸天，
唐玄宗再也不能去射蛟江中。
你沒看見金粟堆前松柏林里，
良馬去盡徒見林鳥啼雨呼風。
賞析：
此詩是在代宗廣德二年作于成都。時詩人經歷了玄宗、肅宗、代宗三朝，自有人世滄桑，浮生若夢之感。因而在詩中明以寫馬，暗以寫人。寫馬重在筋骨氣概，寫人寄托情感抱負。贊九馬圖之妙，生今昔之感，字里行間流露作者對先帝忠誠之意。
在章法上錯綜絕妙。第一段四句先贊曹氏畫技之高超。第二段八句追敘曹氏應詔畫馬時所得到榮譽和寵幸。第三段十句，寫九馬圖之神妙及各馬之姿態。第四段八句是照應第二段先帝的伏筆，從而產生今昔迥異之感。
詩以奇妙高遠開首，中間翻騰跌宕，又以突兀含蓄收尾。寫駿馬極為傳神，寫情感神游題外，感人至深，興味雋永。浦起龍《讀杜心解》說：身歷興衰，感時撫事，惟其胸中有淚，是以言中有物。此言極是。
大暑詩句（匯集10篇）
在平凡的學習、工作、生活中，大家一定沒少看到經典的詩句吧，詩句節奏上鮮明有序，音諧韻美。那什么樣的詩句才算得上是經典呢？以下是小編幫大家整理的大暑的詩句，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
大暑詩句 篇1
《苦熱》
宋·黃公度
玉井晨不冷，茅檐午欲焚。
月搖看畫箑，榴吐認紅裙。
迥野都如火，奇峰空自云。
衣巾負芒刺，曝背有人耘。
《苦熱》
宋·陸游
萬瓦鱗鱗若火龍，日車不動汗珠融。
無因羽翮氛埃外，坐覺蒸炊釜甑中。
石澗寒泉空有夢，冰壺團扇欲無功。
余威向晚猶堪畏，浴罷斜陽滿野紅。
《暮熱游荷池上》
宋·楊萬里
細草搖頭忽報儂，披襟攔得一西風。
荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。
《鵲橋仙·己酉山行書所見》
宋·辛棄疾
松岡避暑，茅檐避雨，閑去閑來幾度？
醉扶怪石看飛泉，又卻是、前回醒處。
東家娶婦，西家歸女，燈火門前笑語。
釀成千頃稻花香，夜夜費、一天風露。
《大熱》
宋·戴復古
天地一大窯，陽炭烹六月。萬物此陶镕，人何怨炎熱。君看百谷秋，亦自暑中結。田水沸如湯，背汗濕如潑。農夫方夏耘，安坐吾敢食！
《大暑》
宋曾幾
赤日幾時過，清風無處尋。經書聊枕籍，瓜李漫浮沉。蘭若靜復靜，茅茨深又深。炎蒸乃如許，那更惜分陰。
《大暑水閣聽晉卿家昭華吹笛》宋黃庭堅
蘄竹能吟水底龍，玉人應在月明中。何時為洗秋空熱，散作霜天落葉風。
《大暑久不請謁登南樓望成父西庵慨然奉思因成》宋·李彌遜
南郭子綦隱，西郊杜老居。風流如異代，臭味本吾廬。高閣深繙貝，虛堂靜散書。經旬想顏色，著雨問何如。
《大暑留召伯埭》
宋·尤袤
清風不肯來，烈日不肯暮。平生山林下，散發頗箕踞。一官走王事，三伏在道途。我非褦襶兒，亦爾困馳騖。居然戀俎豆，安得免羈馽。區區竟何營，汩汩此飄寓。
淵明應笑人，有底不歸去。
《乙未六月大暑》宋方回
平分天四序，最苦是炎蒸。在我須無欲，于斯患不能。又應當閔雨，誰識始藏冰。人力回元造，生生實所憑。
《大暑竹下獨酌》宋鄭剛中
新竹日以密，竹葉日以繁。參差四窗外，小大皆瑯玕。隆暑方盛氣，勢欲焚山樊。悠然此君子，不容至其間。沮風如可人，亦復怡我顏。黃錯開竹杪，放入月一彎。綠陰隨合之，碎玉光斕斑。我舉大榼酒，欲與風月歡。清風不我留，月亦無一言。獨酌徑就醉，夢涼天地寬。
《清風謠》宋·范仲淹
清風何處來，先此高高臺。蘭叢國香起，桂枝天籟回。飄飄度清漢，浮云安在哉。萬古郁結心，一旦為君開。有客慰所思，臨風久徘徊。神若游華胥，身疑立天臺。極渴飲沆瀣，大暑執瓊瑰。曠如攜松丘，騰上煙霞游。熙如揖莊老，語人逍遙道。
朱弦鼓其薰，可以解吾民，滄浪比其清，可以濯吾纓。愿此陽春時，勿使飄暴生。千靈無結慍，萬卉不摧榮。庶幾宋玉賦，聊廣楚王情。
《夏詩》南北朝：徐勉
夏景厭房櫳，促席玩花叢。荷陰斜合翠，蓮影對分紅。此時避炎熱，清樽獨未空。
《山亭夏日》唐·高駢
綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。
《夏日山中》唐·李白
懶搖白羽扇，裸袒青林中。脫巾掛石壁，露頂灑松風。
《毒熱寄簡崔評事十六弟》唐杜甫
大暑運金氣，荊揚不知秋。林下有塌翼，水中無行舟。
《夏夜嘆》杜甫
永日不可暮，炎蒸毒我腸。安得萬里風，飄飖吹我裳。昊天出華月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，開軒納微涼。
《大暑六月中》唐元稹
大暑三秋近，林鐘九夏移。桂輪開子夜，螢火照空時。瓜果邀儒客，菰蒲長墨池。絳紗渾卷上，經史待風吹。
《夏日》韋應物
已謂心苦傷，如何日方永。無人不晝寢，獨坐山中靜。悟澹將遣慮，學空庶遺境。積俗易為侵，愁來復難整。
《登殊亭作》唐·元結
時節方大暑，試來登殊亭。憑軒未及息，忽若秋氣生。主人既多閑，有酒共我傾。坐中不相異，豈恨醉與醒。漫歌無人聽，浪語無人驚。時復一回望，心目出四溟。誰能守纓佩，日與災患并。請君誦此意，令彼惑者聽。
《螢》唐·徐夤
月墜西樓夜影空，透簾穿幕達房櫳。流光堪在珠璣列，為火不生榆柳中。一一照通黃卷字，輕輕化出綠蕪叢。欲知應候何時節，六月初迎大暑風。
《夏晝偶作》唐·柳宗元
南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開北牖。日午獨覺無馀聲，山童隔竹敲茶臼。
《銷夏》
【唐代】白居易
何以消煩暑，端坐一院中。眼前無長物，窗下有清風。散熱由心靜，涼生為室空。此時身自得，難更與人同。
《劉駙馬水亭避暑》唐·劉禹錫
千竿竹翠數蓮紅，水閣虛涼玉簟空。琥珀盞紅疑漏酒，水晶簾瑩更通風。賜冰滿碗沉朱實，法饌盈盤覆碧籠。盡日逍遙避煩暑，再三珍重主人翁。
《六月十八日夜大暑》宋司馬光
老柳蜩螗噪，荒庭熠燿流。人情正苦暑，物怎已驚秋。月下濯寒水，風前梳白頭。如何夜半客，束帶謁公侯。
《洞仙歌》
宋·蘇軾
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。
繡簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？
夜已三更，金波淡，玉繩低轉。
但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。
《鶴沖天·溧水長壽鄉作》宋·周邦彥
梅雨霽，暑風和。
高柳亂蟬多。小園臺榭遠池波。
魚戲動新荷。薄紗廚，輕羽扇。
枕冷簟涼深院。此時情緒此時天。無事小神仙。
《和晁應之大暑書事》宋·張耒
蓬門久閉謝來車，畏暑尤便小閣虛。
青引嫩苔留鳥篆，綠垂殘葉帶蟲書。
寒泉出井功何有，白羽邀涼計已疏。
忍待西風一蕭瑟，碧鱸斫鲙意何如。
《大暑松下臥起》陳天瑞
炎威一何驕，不有商飆慘。
蒼茫云海路，飛龍不可覽。
我本灌園人，昔乃從鉛槧。
萬事已恢心，十載空嘗膽。
亭亭松篁邊，小池開菡萏。
芬清泥自污，根固波徒撼。
終日哦其間，一臥寂百感。
相期晚節香，看此秋容淡。
《和王定國二首一》宋·晁補之
可憐好月如好人，我欲招之入窗戶。
人言明日當大暑，君看繁星如萬炷。
想君映月讀書時，清似列仙臞不肥。
我正甘眠愁日出，朝騎一馬暮還歸。
《西園十詠·西樓》宋·吳中復
信美他鄉地，登臨有故樓。
清風破大暑，明月轉高秋。
朝暮岷山秀，東西錦水流。
賓朋逢好景，把酒為遲留。
《留題靈巖寺》宋·卞育
屈指數四絕，四絕中最幽。此景冠天下，不獨奇東州。
夜月透巖白，亂云和雨收。甘泉瀉山腹，圣日穿巖頭。
大暑不知夏，爽氣常如秋。風高松子落，天外鐘身浮。
祖師生郎石，古殿名般州。人巧不可至，天意何所留。
老僧笑相語，茲事常窮求。移出蓬萊島，等吾仙子游。
《滿江紅·南浦綠波》宋代：劉將孫
南浦綠波，只斷送、行人行色。
雖只是、鵬搏九萬，天池春碧。
鸞侶鳳朋爭快睹，鷗盟鷺宿空曾識。
到玉堂、天上念西江，今非昔。
公去也，寧懷別。
人感舊，情空切。
但歲寒松柏，相期茂悅。
好在莫償塵土債，風流寧可金門客。
俯人間、大暑少清風，多炎熱。
《大暑》宋·孔平仲
澤國已炎暑，夏天仍永朝。
炙床爐燄熾，薰野水波搖。
飛鳥不敢度，鳴蟬應自焦。
可憐花葉好，憔悴苦霜凋。
《安靜堂書事》宋蔡襄
勿學異世人，過常不可深。
勿學慢世人，側身隨浮沈。
白日當中天，難破是非心。
不有拔俗器，安得太古音。
大暑苦煩濁，清泉流高岑。
烈士無戀嫪，至理須推尋。
大暑詩句 篇2
1、去年大暑過京口，唯子見過牛馬走。——蔡襄《和答孫推官久病新起見過》
2、縱使大寒并大暑，小車時出至行窩。——劉克莊《病起五首·躬圭寶箑俱藏起》
3、且欣大暑去酷吏，更辱諸君為主人。——朱翌《七夕后一日諸公攜酒見過》
4、憶昨汝歸時，大暑走風雨。——陳著《深出贅歸省再往婦氏家》
5、極渴飲沆瀣，大暑執瓊瑰。——范仲淹《清風謠》
6、大暑懼死暍，祁寒愁仆僵。——趙蕃《寄秋懷·大暑懼死暍》
7、大暑熾焚惔，心薌焫一縷。——劉黻《梅使君守橫浦擒寇閔雨》
8、今茲宦帝城，大暑困郁悒。——司馬光《和張促通學士苦暑思長安幕中望終南秋雪呈鄰》
9、自大暑來真畏暑，到微涼處便知涼。——汪莘《秋懷十首·形骸欹仄面皮黃》
10、少年嘗記六七月，大暑曾開三五枝。——鄭損《瓊花·春晚驅車列古祠》
11、六月日正午，大暑若沸鑊。——文同《大熱過散關因寄里中友人》
12、昨因觸大暑，留勢在鬲脘。——王之望《病后戲贈同官蔣子權》
13、人言明日當大暑，君看繁星如萬炷。——晁補之《和王定國二首一》
14、棘圍似南宮，大暑臨通衢。——劉攽《寄傅推官堯俞》
15、大暑涉長川，前山后山深。——孔武仲《書息于林下》
16、大暑苦河魚，久乃變成痢。——吳芾《病中有感》
17、莫把暗塵涴明月，好驅大暑來清風。——謝枋得《扇》
18、若坐大暑中，瓊杯飲琳腴。——文同《問景遜借梅圣俞詩卷》
19、前時大暑中，幾不禁袢延。——文同《西岡僦居》
20、六月天無風，大暑鑠金石。——劉宰《觀瀑布圖》
21、時節方大暑，試來登殊亭。——元結《登殊亭作》
22、大暑三秋近，林鐘九夏移。——元稹《詠廿四氣詩·大暑六月中》
23、欲知應候何時節，六月初迎大暑風。——徐夤《螢》
24、大暑苦煩濁，清泉流高岑。——蔡襄《安靜堂書事》
25、人生萬家室，大暑亦勞勞。——蘇泂《遣熱二首·人生萬家室》
26、大暑投官亭，堂皇已頹折。——孔武仲《大熱息於官亭》
27、始見大暑小暑，又是小寒大寒。——釋道生《偈頌二十二首·兩曜劈箭急》
28、大暑不可避，微涼安所尋。——曾幾《參云亭晚坐》
29、大暑運金氣，荊揚不知秋。——杜甫《毒熱寄簡崔評事十六弟》
30、大暑不可度，小軒聊復開。——曾幾《似賢齋竹》
大暑詩句 篇3
1、小暑不見日頭，大暑曬開石頭。
2、石磙發潮像出汗，久旱下雨不用算。
3、青蛙哇哇叫，大雨要來到。
4、今晚蚊子惡，明天有雨落。
5、暑不盡，涼意生。
6、積水漫多高，多高莢無著。
7、大暑悶熱氣溫高，赤日炎炎似火燒。清涼小風雖很好，難去心頭焦和躁。為君送上冰蜜桃，消暑解渴清爽到。愿君大暑心歡笑，沐浴清爽享美妙。
8、夜間蝎子多，白天大雨落。
9、過了大暑不種芥，過了小暑不種豆。
10、樹枝鮮葉落，下雨也隨著。
11、井亮底，天要雨。
12、大暑到來樹成蔭，一片冰心繞君心。送來貼心水蜜桃，拂去炎熱與焦躁。捧來冰爽綠豆糕，消暑解毒容顏俏。愿友大暑心歡笑，幸福綿綿樂逍遙。
13、大暑到，電光閃，驅走心中的霧霾；大暑到，雷聲響，戰鼓聲聲催奮進；大暑到，暴雨淋，澆灌心靈享滋潤；大暑到，艷陽高，照亮前途多美好。短信送到你身邊，絲絲情意永圍繞。愿你大暑樂逍遙！
14、灶灰潮作塊，將有大雨來。
15、大暑祝福，讓你暢享一夏的清涼舒爽！
16、沒有熬不去的酷暑，只有回不去的.夏天。
大暑詩句 篇4
1、《銷夏》唐
何以消煩暑，端居一院中。
眼前無長物，窗下有清風。
熱散由心靜，涼生為室空。
此時身自得，難更與人同。
2、《夏日閑放》唐白居易
時暑不出門，亦無賓。
靜室深下簾，小庭新掃地。
褰裳復岸幘，閑傲得自恣。
朝景枕簟清，乘涼一覺睡。
午餐何所有，魚肉一兩味。
夏服亦無多，蕉紗三五事。
資身既給足，長物徒煩費。
若比簞瓢人，吾今太富貴。
3、《六月十八日夜大暑》宋
老柳蜩螗噪，荒庭熠燿流。
人情正苦暑，物怎已驚秋。
月下濯寒水，風前梳白頭。
如何夜半客，束帶謁公侯。
4、《和晁應之大暑書事》宋
蓬門久閉謝來車，畏暑尤便小閣虛。
青引嫩苔留鳥篆，綠垂殘葉帶蟲書。
寒泉出井功何有，白羽邀涼計已疏。
忍待西風一蕭瑟，碧鱸斫鲙意何如。
5、《大暑》宋
赤日幾時過，清風無處尋。
經書聊枕籍，瓜李漫浮沉。
蘭若靜復靜，茅茨深又深。
炎蒸乃如許，那更惜分陰。
6、《大暑水閣聽晉卿家昭華吹笛》宋
蘄竹能吟水底龍，玉人應在月明中。
何時為洗秋空熱，散作霜天落葉風。
7、《大暑竹下獨酌》宋鄭剛中
日以密，竹葉日以繁。
參差四窗外，小大皆瑯。
隆暑方盛氣，勢欲焚山樊。
悠然此君子，不容至其間。
沮風如可人，亦復怡我顏。
黃錯開竹杪，放入月一彎。
綠陰隨合之，碎玉光斕斑。
我舉大榼酒，欲與風月歡。
清風不我留，月亦無一言。
獨酌徑就醉，夢涼天地寬。
8、《大暑松下臥起》宋陳天瑞
炎威一何驕，不有商飆慘。
蒼茫云海路，飛龍不可覽。
我本灌園人，昔乃從鉛槧。
萬事已恢心，十載空嘗膽。
亭亭松篁邊，開菡萏。
芬清泥自污，根固波徒撼。
終日哦其間，一臥寂百感。
相期晚節香，看此秋容淡。
大暑詩句 篇5
1、去年大暑過京口，唯子見過牛馬走。——蔡襄《和答孫推官久病新起見過》
2、縱使大寒并大暑，小車時出至行窩。——劉克莊《病起五首·躬圭寶箑俱藏起》
3、且欣大暑去酷吏，更辱諸君為主人。——朱翌《七夕后一日諸公攜酒見過》
4、憶昨汝歸時，大暑走風雨。——陳著《深出贅歸省再往婦氏家》
5、極渴飲沆瀣，大暑執瓊瑰。——范仲淹《清風謠》
6、大暑懼死暍，祁寒愁仆僵。——趙蕃《寄秋懷·大暑懼死暍》
7、今茲宦帝城，大暑困郁悒。——司馬光《和張促通學士苦暑思長安幕中望終南秋雪呈鄰》
8、自大暑來真畏暑，到微涼處便知涼。——汪莘《秋懷十首·形骸欹仄面皮黃》
9、少年嘗記六七月，大暑曾開三五枝。——鄭損《瓊花·春晚驅車列古祠》
10、六月日正午，大暑若沸鑊。——文同《大熱過散關因寄里中友人》
11、昨因觸大暑，留勢在鬲脘。——王之望《病后戲贈同官蔣子權》
12、人言明日當大暑，君看繁星如萬炷。——晁補之《和王定國二首一》
13、棘圍似南宮，大暑臨通衢。——劉攽《寄傅推官堯俞》
14、大暑涉長川，前山后山深。——孔武仲《書息于林下》
15、大暑苦河魚，久乃變成痢。——吳芾《病中有感》
16、莫把暗塵涴明月，好驅大暑來清風。——謝枋得《扇》
17、若坐大暑中，瓊杯飲琳腴。——文同《問景遜借梅圣俞詩卷》
18、前時大暑中，幾不禁袢延。——文同《西岡僦居》
19、六月天無風，大暑鑠金石。——劉宰《觀瀑布圖》
20、時節方大暑，試來登殊亭。——元結《登殊亭作》
21、大暑三秋近，林鐘九夏移。——元稹《詠廿四氣詩·大暑六月中》
22、欲知應候何時節，六月初迎大暑風。——徐夤《螢》
23、大暑苦煩濁，清泉流高岑。——蔡襄《安靜堂書事》
24、人生萬家室，大暑亦勞勞。——蘇泂《遣熱二首·人生萬家室》
25、大暑投官亭，堂皇已頹折。——孔武仲《大熱息於官亭》
26、大暑不可避，微涼安所尋。——曾幾《參云亭晚坐》
27、大暑運金氣，荊揚不知秋。——杜甫《毒熱寄簡崔評事十六弟》
28、大暑不可度，小軒聊復開。——曾幾《似賢齋竹》
大暑詩句 篇6
一《大暑水閣聽晉卿家昭華吹笛》
宋·
蘄竹能吟水底龍，玉人應在月明中。
何時為洗秋空熱，散作霜天落葉風。
大暑這天，黃庭堅倒是挺悠閑的，他在友人家聽人吹笛，聽到這美妙的笛聲，就如同清風吹來，讓他解暑不已。
二、《消暑詩》
唐
何以消煩暑，端坐一院中。
眼前無長物，窗下有清風。
散熱有心靜，涼生為室空。
此時身自保，難更與人同。
室內少放東西，心平氣和坐于窗下，清風便會自然而來，涼爽也就由心而生了。
三、《大熱》
南宋
天地一大窯，陽炭烹六月。
萬物此陶熔，人何怨炎熱。
君看百谷秋，亦是暑中結。
田水沸如湯，背汗濕如潑。
農夫方夏耘，安坐吾敢食？
此詩描寫了盛夏的炎熱，更襯托出農夫耕種的艱苦，表現了詩人對勞動人民的深切同情。
四、《暮熱游》
南宋
細草搖頭忽報儂，披襟攔得一西風。
荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。
把盛夏的炎熱與乘涼的'快意寫得意趣盎然，可以說是描寫傍晚在荷花池畔納涼的絕妙之作。
五、《彥沖柳燕》
清江堤
柳枝西出葉向東，此非畫柳實畫風。
風來無質難上紙，巧借柳枝相形容。
寥寥幾筆，一個柳下納涼、清風拂面的清涼世界，便躍然紙上。
六、《大暑》
宋·
赤日幾時過，清風無處尋。
經書聊枕籍，瓜李漫浮沉。
蘭若靜復靜，茅茨深又深。
炎蒸乃如許，那更惜分陰。
這炎熱的天氣什么時候過去，詩人也被熱得受不了。只能靠看看書，吃吃冰過的瓜果消暑。即使天氣這么炎熱，我們還是要珍惜光陰呀！
七、《六月十八日夜大暑》
宋·
老柳蜩螗噪，荒庭熠燿流。
人情正苦暑，物怎已驚秋。
月下濯寒水，風前梳白頭。
如何夜半客，束帶謁公侯。
這一年大暑，上兒鳴叫。司馬光管暑天叫苦暑，是呀，這樣的天氣，誰人不苦呢？
八、《大暑竹下獨酌》
宋·鄭剛中
日以密，竹葉日以繁。
參差四窗外，小大皆瑯。
隆暑方盛氣，勢欲焚山樊。
悠然此君子，不容至其間。
沮風如可人，亦復怡我顏。
黃錯開竹杪，放入月一彎。
綠陰隨合之，碎玉光斕斑。
我舉大榼酒，欲與風月歡。
清風不我留，月亦無一言。
獨酌徑就醉，夢涼天地寬。
大暑這天，詩人鄭剛中在竹下獨自喝酒。在這首詩中，詩人先寫竹子，竹子長得枝繁葉茂，在居所窗外，像仙樹一般。在這暑熱的天氣，這竹子悠然挺立，似君子一般。
感于竹子的遺世獨立，詩人在竹下飲酒，月也無言，醉了就睡了，夢中清涼，天地亦寬。
在這炎熱的天氣，每個人都要為自己找一個解暑寬心的方法，竹下獨酌就不錯喲。
大暑詩句 篇7
毒熱寄簡崔評事十六弟
唐 杜甫
大暑運金氣，荊揚不知秋。
林下有塌翼，水中無行舟。
千室但掃地，閉關人事休。
老夫轉不樂，旅次兼百憂。
蝮蛇暮偃蹇，空床難暗投。
炎宵惡明燭，況乃懷舊丘。
開襟仰內弟，執熱露白頭。
束帶負芒刺，接居成阻修。
何當清霜飛，會子臨江樓。
載聞大易義，諷興詩家流。
蘊藉異時輩，檢身非茍求。
皇皇使臣體，信是德業優。
楚材擇杞梓，漢苑歸驊騮。
短章達我心，理為識者籌。
銷 夏
唐 白居易
何以銷煩暑，端居一院中。
眼前無長物，窗下有清風。
熱散由心靜，涼生為室空。
此時身自得，難更與人同。
登殊亭作
唐 元結
時節方大暑，試來登殊亭。
憑軒未及息，忽若秋氣生。
主人既多閑，有酒共我傾。
坐中不相異，豈恨醉與醒。
漫歌無人聽，浪語無人驚。
時復一回望，心目出四溟。
誰能守纓佩，日與災患并。
請君誦此意，令彼惑者聽。
大暑水閣聽晉卿家昭華吹笛
宋 黃庭堅
蘄竹能吟水底龍，玉人應在月明中。
何時為洗秋空熱，散作霜天落葉風。
滿江紅 大暑
宋 劉將孫
南浦綠波，只斷送、行人行色。
雖只是、鵬摶九萬，天池春碧。
鸞侶鳳朋爭快睹，鷗盟鷺宿空曾識。
到玉堂、天上念西江，今非昔。
公去也，寧懷別。
人感舊，情空切。
但歲寒松柏，相期茂悅。
好在莫償塵土債，風流寧可金門客。
俯人間，大暑少清風，多炎熱。
大暑留召伯埭
宋 尤袤
清風不肯來，烈日不肯暮。
平生山林下，散發頗箕踞。
一官走王事，三伏在道途。
我非褦襶兒，亦爾困馳騖。
居然戀俎豆，安得免羈馽。
區區竟何營，汩汩此飄寓。
淵明應笑人，有底不歸去。
六月十八日夜大暑
宋 司馬光
老柳蜩螗噪，荒庭熠燿流。
人情正苦暑，物怎已驚秋。
月下濯寒水，風前梳白頭。
如何夜半客，束帶謁公侯。
乙未六月大暑
宋 方回
平分天四序，最苦是炎蒸。
在我須無欲，于斯患不能。
又應當閔雨，誰識始藏冰。
人力回元造，生生實所憑。
大 暑
宋 曾幾
赤日幾時過，清風無處尋。
經書聊枕籍，瓜李漫浮沉。
蘭若靜復靜，茅茨深又深。
炎蒸乃如許，那更惜分陰。
大暑戲贈希古
宋 張耒
去年揮汗對淮流，寒暑那知復一周。
土潤何妨兼伏暑，火流行看放清秋。
鬢須總白難相笑，觀廟俱閑好并游。
只怕樽前夸酒量，一揮百盞不言休。
大暑詩句 篇8
1.大暑戲贈希古
張耒宋
去年揮汗對淮流，寒暑那知復一周。
土潤何妨兼伏暑，火流行看放清秋。
鬢須總白難相笑，觀廟俱閑好并游。
只怕樽前夸酒量，一揮百盞不言休。
2.螢
徐夤唐
月墜西樓夜影空，透簾穿幕達房櫳。
流光堪在珠璣列，為火不生榆柳中。
一一照通黃卷字，輕輕化出綠蕪叢。
欲知應候何時節，六月初迎大暑風。
3.和王定國二首
晁補之宋
可憐好月如好人，我欲招之入窗戶。
人言明日當大暑，君看繁星如萬炷。
想君映月讀書時，清似列仙臞不肥。
我正甘眠愁日出，朝騎一馬暮還歸。
4.驟雨
錢鐘書當代
大暑陵人酷吏尊，來蘇失喜對翻盆。
雷嗔斗醒諸天夢，電笑登開八表昏。
忽噫雄風收雨腳，漸蜷雌霓接云根。
蒼蒼似為歸舟地，試讓前灘水漲痕。
5.山亭夏日
高駢
綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。
水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。
6.夏日登車蓋亭
蔡確
紙屏石道竹方床，手倦拋書午夢長。
睡起莞然成獨笑，數聲漁笛在滄浪。
7.《夏夜追涼》
宋楊萬里
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。
8.《大暑》七律
文糊涂禪
炎炎酷暑日中天，起伏蟬鳴亂奏弦。
彩雀搖枝啼野陌，流螢逐月映晴川。
濃云施雨塵埃凈，碧水盈池玉藕鮮。
但得悠閑涼爽至，臨風呼友賦新篇。
9.《毒熱寄簡崔評事十六弟》
唐杜甫
大暑運金氣，荊揚不知秋。
林下有塌翼，水中無行舟。
10.《銷夏》
唐白居易
何以銷煩暑，端居一院中。
眼前無長物，窗下有清風。
熱散由心靜，涼生為室空。
此時身自得，難更與人同。
11.《大暑六月中》
唐元稹
大暑三秋近，林鐘九夏移。
桂輪開子夜，螢火照空時。
瓜果邀儒客，菰蒲長墨池。
絳紗渾卷上，經史待風吹。
12.《夏日閑放》
唐白居易
時暑不出門，亦無賓客至。
靜室深下簾，小庭新掃地。
褰裳復岸幘，閑傲得自恣。
朝景枕簟清，乘涼一覺睡。
午餐何所有，魚肉一兩味。
夏服亦無多，蕉紗三五事。
資身既給足，長物徒煩費。
若比簞瓢人，吾今太富貴。
13.《六月十八日夜大暑》
宋司馬光
老柳蜩螗噪，荒庭熠燿流。
人情正苦暑，物怎已驚秋。
月下濯寒水，風前梳白頭。
如何夜半客，束帶謁公侯。
14.《和晁應之大暑書事》
宋張耒
蓬門久閉謝來車，畏暑尤便小閣虛。
青引嫩苔留鳥篆，綠垂殘葉帶蟲書。
寒泉出井功何有，白羽邀涼計已疏。
忍待西風一蕭瑟，碧鱸斫鲙意何如。
15.《大暑》
宋曾幾
赤日幾時過，清風無處尋。
經書聊枕籍，瓜李漫浮沉。
蘭若靜復靜，茅茨深又深。
炎蒸乃如許，那更惜分陰。
16.《大暑水閣聽晉卿家昭華吹笛》
宋黃庭堅
蘄竹能吟水底龍，玉人應在月明中。
何時為洗秋空熱，散作霜天落葉風。
17.《大暑竹下獨酌》
宋鄭剛中
新竹日以密，竹葉日以繁。
參差四窗外，小大皆瑯玕。
隆暑方盛氣，勢欲焚山樊。
悠然此君子，不容至其間。
沮風如可人，亦復怡我顏。
黃錯開竹杪，放入月一彎。
綠陰隨合之，碎玉光斕斑。
我舉大榼酒，欲與風月歡。
清風不我留，月亦無一言。
獨酌徑就醉，夢涼天地寬。
18.《大暑松下臥起》
宋陳天瑞
炎威一何驕，不有商飆慘。
蒼茫云海路，飛龍不可覽。
我本灌園人，昔乃從鉛槧。
萬事已恢心，十載空嘗膽。
亭亭松篁邊，小池開菡萏。
芬清泥自污，根固波徒撼。
終日哦其間，一臥寂百感。
相期晚節香，看此秋容淡。
19.《大暑》
宋孔平仲
澤國已炎暑，夏天仍永朝。
炙床爐燄熾，薰野水波搖。
飛鳥不敢度，鳴蟬應自焦。
可憐花葉好，憔悴苦霜凋。
20.《乙未六月大暑》
宋方回
平分天四序，最苦是炎蒸。
在我須無欲，于斯患不能。
又應當閔雨，誰識始藏冰。
人力回元造，生生實所憑。
21.《夏夜追涼》
宋楊萬里
夜熱依然午熱同，開門小立月明中。
竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。
22.《滿江紅大暑》
宋劉將孫
南浦綠波，只斷送、行人行色。雖只是、鵬摶九萬，天池春碧。鸞侶鳳朋爭快睹，鷗盟鷺宿空曾識。到玉堂、天上念西江，今非昔公去也，寧懷別。人感舊，情空切。但歲寒松柏，相期茂悅。好在莫償塵土債，風流寧可金門客。俯人間、大暑少清風，多炎熱。
23.《安靜堂書事》
宋蔡襄
勿學異世人，過常不可深。
勿學慢世人，側身隨浮沈。白日當中天，難破是非心。
不有拔俗器，安得太古音。大暑苦煩濁，清泉流高岑。
烈士無戀嫪，至理須推尋。
時節方大暑，試來登殊亭。憑軒未及息，忽若秋氣生。唐朝元結如是說。
大暑已至，立秋未遠。氣候并不怡人，我們如何從中自得其樂，小酌一杯，庭下乘涼，豈不樂哉！
大暑詩句 篇9
六月十七日大暑殆不可過然去伏盡秋初皆不過
陸游〔宋代〕
赫日炎威豈易摧，火云壓屋正崔嵬。
嗜眠但喜蘄州簟，畏酒不禁河朔杯。
人望息肩亭午過，天方悔禍素秋來。
細思殘暑能多少，夜夜常占斗柄回。
陸游簡介
陸游（1125年11月13日－1210年1月26日），字務觀，號放翁，漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，尚書右丞陸佃之孫，南宋文學家、史學家、愛國詩人。陸游生逢北宋滅亡之際，少年時即深受家庭愛國思想的熏陶。宋高宗時，參加禮部考試，因受宰臣秦檜排斥而仕途不暢。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生活。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉。創作詩歌今存九千多首，內容極為豐富。著有《劍南詩稿》《渭南文集》《南唐書》《老學庵筆記》等。
大暑詩句 篇10
日子走著走著就到了大暑節氣，這是一年中最熱的時間段，也就是百姓常說的盛夏季節。文人著文時常會在他們的文字中，出現一些諸如酷暑難捱、熱氣炙人、炎熱難耐、炎暑逼人、驕陽灼人、烈日炎炎等文縐縐的書面語，意思都是言天氣之炎熱。
古時沒有風扇空調，炎炎夏日，或棲于樹蔭下，或倚靠在水畔亭旁，避暑的方式完全是自然的。我們可以從許多膾炙人口的避暑佳作中，感受古人別有情趣的避暑方式，走進一片自然恬適的清涼世界。
南朝詩人徐勉在《晚夏》詩中寫道：“夏景厭房櫳，促席玩花叢。荷陰斜合翠，蓮影對分紅。此時避炎熱，清樽獨未空。”詩說夏夜納涼，從房中來到花叢中，席地而臥，欣賞水中蓮荷，眼前又有美酒相伴，十分愜意。
唐代高駢《山亭夏日》詩云：“綠樹蔭濃夏日長，樓臺倒影入池塘。水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。”山亭古樹參天，人跡罕見，薔薇飄香，周身清涼，好一幅別開生面的'山中消夏風俗畫。
李白《夏日山中》詩曰：“懶搖白羽扇，裸體青林中。脫巾掛石壁，露頂灑松風。”寫出了盛夏時節赤身取涼的狂態。
白居易《消暑》詩說：“何以消煩暑，端坐一院中。眼前無長物，窗下有清風。散熱有心靜，涼生為室空。此時身自保，難更與人同。”詩人認為在室內少放東西，心平氣和坐于窗下，清風便會自然而來，涼爽也就由心而生了。
王維在林茂竹翠處納涼時，給后人留下了千吟不厭的《竹里館》：“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。”詩人認為，只有古樹參天、寧靜清幽的深山古寺，才是消暑納涼的理想去處。
楊萬里亦有同感，他在《暮熱游荷花池上》寫道：“細草搖頭忽報儂，披襟攔得一西風。荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。”把盛夏的炎熱與乘涼的快意寫得意趣盎然，可以說是描寫傍晚在荷花池畔納涼的絕妙之作。
清代江堤的《消暑詩》：“柳枝西出葉向東，此非畫柳實畫風。風來無質堆紙上，巧借柳枝相形容。”則寫出了一個柳下納涼、清風拂面的清涼世界。
在酷熱炎炎的夏日，吟詠著古人留下的這些避暑詩句，如臨其境，頓生絲絲涼意，夏日的暑氣也仿佛隨之而去。可相較于避暑消夏之愜意率性的表達，有的詩人則聯想得更深一層，更接地氣和民情。如宋代詩人戴復古的《大熱》詩云：“天地一大窯，陽炭烹六月。萬物此陶熔，人何怨炎熱。君看百谷秋，亦是暑中結。田水沸如湯，背汗濕如潑。農夫方夏耘，安坐吾敢食？”詩寫極盛夏的炎熱，更襯托出農夫耕種的艱苦，表現了詩人對勞動人民的深切同情。
