蔣士詮：歲暮到家
2021-10-07 回到家的感覺心情說說 退伍戰士寄語 回到家的感覺真好說說
《歲暮到家》
作者：蔣士詮
愛子心無盡，歸家喜及辰。
寒衣針線密，家信墨痕新。
見面憐清瘦，呼兒問苦辛。
低徊愧人子，不敢嘆風塵。
翻譯：
母親愛子女的心是無窮無盡的，
我在過年的時候到家，
母親多高興啊！
她正在為我縫棉衣，
針針線線縫得密，
我寄的家書剛收到，
墨跡還新。
一見面母親便憐愛地說我瘦了，
連聲問我在外苦不苦？
我慚愧地低下頭，
不敢對她說我在外漂泊的境況。
賞析：
表達了作者念家，乾隆十一年（公元1746年），蔣士銓于年終前夕趕到家中，深感母親對自己的關懷之情，故有此詩。一二句從母親的角度落筆，寫其日夜思念自己的兒子，看到兒子在年底前回到家中，喜悅之情難以掩飾。三四句以寒衣在身和家信墨新，分寫母子深情。以下四句敘述到家時的情形，疼兒之語聲聲在耳，讓人心碎，怎忍在母親面前為旅途勞頓而發怨言。可謂情真意切，語淺情濃。
《歲暮到家》一詩用樸素的語言，細膩地刻畫了久別回家后母子相見時真摯而復雜的感情。神情話語，如見如聞，游子歸家，為母的定然高興，愛子心無盡，數句雖然直白，卻意蘊深重。寒衣針線密，家信墨痕新，體現母親對自己的十分關切、愛護。見面憐清瘦，呼兒問苦辛二句，把母親對愛子無微不至的關懷寫得多么真實、生動，情深意重，讓所有游子讀后熱淚盈眶。最后二句低回愧人子，不敢嘆風塵是寫作者自己心態的。低回，迂回曲折的意思。這里寫出了自己出外謀生，沒有成就，慚愧沒有盡到兒子照應母親和安慰母親的責任。不敢直率訴說在外風塵之苦，而是婉轉回答母親的問話，以免老人家聽了難受。
全詩質樸無華，沒有一點矯飾，卻能引起讀者的共鳴和回味。
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蔣捷：賀新郎
《賀新郎》
蔣捷
夢冷黃金屋，
嘆秦箏斜鴻陣里，
素弦塵撲。
化作嬌鶯飛歸去，
猶認紗窗舊綠。
正過雨荊桃如菽。
此恨難平君知否，
似瓊臺涌起彈棋局。
消瘦影，嫌明燭。
鴛樓碎瀉東西玉，
問芳蹤何時再展，
翠釵難卜。
待把宮眉橫云樣，
描上生綃畫幅，
怕不是新來妝束。
彩扇紅牙今都在，
恨無人解聽開元曲。
空掩袖，倚寒竹。
賞析：
本詞借一位美人表達自己的亡國之恨，構思巧妙，辭意深曲。上片首句以黃金屋隱喻往日繁華，暗點女主人公的身份、經歷。佳人夢縈神往，備覺凄冷。素弦蒙塵，無心彈奏。神魂幻化為嬌鶯，依然諳熟舊時綠窗。無奈冷雨瀟瀟、野果如豆棵，滿目荒涼，悵觸幽恨，彈棋局補足幽恨內容，感傷興亡不定。瘦影怕燭，足見愁思凝重，無限顧影自傷之意。下片開頭句寫酒瀉玉碎，喻指往日芳華風流云散，所思賞心樂事難以重溫。舊日倩影縱然繪出也不合時宜。末因無人解聽開元曲的失望，故唯有獨守孤寒，自持晚節而已。表達了遺老孤臣幽獨悲郁的情懷。辭麗情哀，隱曲深微。失落、孤寂、傷亡國、思往日，無限復雜情緒，全借失時佳人寫出，耐人尋味。
蔣捷：女冠子·元夕
《女冠子元夕》
蔣捷
蕙花香也，
雪晴池館如畫。
春風飛到，
寶釵樓上，
一片笙簫，
琉璃光射。
而今燈漫掛，
不是暗塵明月，
那時元夜。
況年來心懶意怯，
羞與蛾兒爭耍。
江城人悄初更打，
問繁華誰解，
再向天公借？
剔殘紅灺，
但夢里隱隱，
鈿車羅帕。
吳箋銀粉砑，
待把舊家風景，
寫成閑話。
笑綠鬟鄰女，
倚窗猶唱，
夕陽西下。
賞析：
此詞為歌詠元宵，抒發盛衰興亡感慨之作，寫于南宋覆亡之后。上片寫今昔元宵盛衰的感傷。蕙花六句追懷南宋元宵的繁盛景象，描繪出一幅聲色、光影交織的元宵燈月圖。而今三句突作頓折，強調昔日游人熙攘，紅塵迷暗明月的光景已然消失，流露出故國覆亡后元宵凄涼的深切悲痛和失落。況年來二句折筆寫自身深懷亡國哀痛而心懶意怯，怕與幼稚無知的女娃們嬉鬧游耍，下片抒寫懷舊情腸。江城三句補寫元夜燈盞冷落，至初更便已悄寂無人，同昔日通宵游賞燈會之舉國歡慶，形同天壤之別。再向天公借是作者于悄寂無聊，苦極悲極之際的突發奇想，流露出繁華消逝，大勢已去，人力難復的無奈與憾恨。末以笑字帶出對鄰女猶唱夕陽西下之詞的亦諧亦莊的感嘆，其所唱元宵盛景與詞人寫舊家風景相諧相映，令詞人肅然動情，令詞人酸楚難堪，故作無言的苦笑，令人備覺傷感。
蔣捷：虞美人·聽雨
《虞美人聽雨》
作者：蔣捷
原文：
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，
江闊云低斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，
一任階前點滴到天明。
注釋：
1、虞美人：著名詞牌之一。唐教坊曲。《碧雞漫志》卷四：《脞說》稱起于項籍虞兮之歌。予謂后世以此命名可也，曲起于當時，非也。又稱：舊曲三，其一屬中呂調，其一屬中呂宮，近世又轉入黃鐘宮。茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。
2、斷雁：失群孤雁
3、星星：白發點點如星，形容白發很多。左思《白發賦》：星星白發，生于鬢垂。
4、無情：無動于衷。
翻譯：
年少的時候，歌樓上聽雨，
紅燭盞盞，
昏暗的燈光下羅帳輕盈。
人到中年，
在異國他鄉的小船上，
看蒙蒙細雨，茫茫江面，
水天一線，西風中，
一只失群的孤雁陣陣哀鳴。
而今，人已暮年，
兩鬢已是白發蒼蒼，
獨自一人在僧廬下，聽細雨點點。
人生的悲歡離合的經歷是無情的，
還是讓臺階前一滴滴的小雨下到天亮吧。
賞析：
歷代詩人的筆下，綿綿不斷的細雨總是和愁思難解難分的，如：梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得？欲黃昏，雨打梨花深閉門。但是在蔣捷詞里，同是聽雨，卻因時間不同、地域不同、環境不同而有著迥然不同的感受。詞人從聽雨這一獨特視角出發，通過時空的跳躍，依次推出了三幅聽雨的畫面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。
第一幅畫------少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。它展現的雖然只是一時一地的片斷場景，但具有很大的藝術容量。歌樓、紅燭、羅帳等綺艷意象交織出現，傳達出春風駘蕩的歡樂情懷。少年時候醉生夢死，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一個昏字，把那種風簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹的奢靡生活表現出來。這時聽雨是在歌樓上，他聽的雨就增加了歌樓、紅燭和羅帳的意味。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯，畢竟與憂愁悲苦無緣，而作者著力渲染的只是不識愁滋味的青春風華。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。以這樣一個歡快的青春圖，反襯后面的處境的凄涼。
第二幅畫------壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風。一個客舟中聽雨的畫面，一幅水大遼闊、風急云低的江秋雨圖，一只失群孤飛的大雁。這里的客舟不是《楓橋夜泊》中的客船，也不是驚起一灘鷗鷺里的游船，而是孤獨的天涯羈旅，孤獨、憂愁、懷舊時時涌在心頭。這時的雨伴隨著斷雁的叫聲。這一個斷字，讓人把它同斷腸聯系在一起，同親情的斬斷聯系在一起，體會到一種人生難言的孤獨和悔恨。客舟及其四周點綴的江闊、云低、斷雁、西風等衰瑟意象，映現出風雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。壯年之后，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨行，常常爾奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、萬種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨圖中。
而今聽雨的畫面，是一幅顯示他當前處境的自我畫像。一個白發老人獨自在僧廬下傾聽著夜雨。處境之蕭索，心境之凄涼，在十余字中，一覽無余。江山己易主，壯年愁恨與少年歡樂，已如雨打風吹去。此時此地再聽到點點滴滴的雨聲，卻已木然無動于衷了。悲歡離合總無情，是追撫一生經歷得出的結論，蘊有無限感傷，不盡悲慨。一任階前點滴到天明，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽雨本身，卻表明他并沒有真正進入超脫沉靜的大徹大悟之境，只不過飽經憂患，已具有欲說還休的情感控制能力。許昂霄在《詞綜偶評》中對這二句評曰：此種襟懷固不易到，亦不愿到。所謂不易到是說一般人很難有這種襟懷，所謂不愿到則是指這種經歷實在令人不堪忍受。
三幅畫面前后銜接而又相互映照，藝術地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感歷程。其中，既有個性烙印，又有時代折光：由作者的少年風流、壯年飄零、晚年孤冷，分明可以透見一個歷史時代由興到衰、由衰到亡的嬗變軌跡，而這正是此詞的深刻、獨到之處。
王士禎：真州絕句
《真州絕句》
作者：王士禎
江干多是釣人居，
柳陌菱塘一帶疏。
好是日斜風定后，
半江紅樹賣鱸魚。
賞析：
這首詩描寫真州景物風情，表現了真州景物的美麗、真州風俗人情的淳樸。
清新自然是這兩首詩的特點。詩中景物淡遠幽雅，特別是前一首寫漁村的景物，為前人之詩所少見，令人有耳目一新之感。而這些景物都好似是詩人觸目所見，信手拈來，十分自然。而所表現的詩情畫意也是十分自然，宛如一幅天然的漁家生活圖畫。
其次是含蓄而有意味。作者雖在描寫景物風情，實際上是把自己對現實生活的評價含而不露地隱藏其中。前一句描寫漁村景物和漁人生活，含而不露地表現了作者對漁村美麗景物和漁人自食其力生活的贊賞。后一句描寫真州農村的耕作和習俗，也含而不露地表現了作者對真州農民勤勞和淳樸人情的喜愛。含蓄的寫法，使兩首詩情外有味，讀者若不細心思考品嚼，很難理解作者實際情感，自然也難于見得其詩之妙了。
清人評曰：第四句乃此詩精彩佳妙所在，為一篇之主，前三句湊泊成趣，為一篇之客，此詩請客之法也。但主客要照應相配。四句色色俱精，一氣呵成，如天造地設，所謂運斤成風，欲求斧鑿之痕，了不可得。
