霸王別姬觀后感

2024-02-03 霸王別姬觀后感

霸王別姬觀后感(實用九篇)。

霸王別姬觀后感 篇1

1.和家長共同欣賞一出京劇，欣賞完后，寫一篇京劇觀后感，統一發到自己博客上。

2.做一個自己喜歡的臉譜，和家長同唱《說唱臉譜》，可以比賽看誰唱得有板有眼，有條件的可以將錄像或錄音傳到博客上。

三。收集京劇知識，為團體京劇知識競賽做準備。

星期六早上，我吃完飯后，第一件事就是上網查京劇片段。在那么多使我眼花繚亂的京劇片段里，我第一眼看見的就是【霸王別姬】，于是迅速把它打開，靜靜地等待著······終于開始了!我全神貫注的看著屏幕，一開始上來一個旦角，手里拿著一把劍，開始用秀氣的“舞步”在臺上表演······突然，“她”的手里又變出一把劍來，這令我的心“怦”地跳了一下，心想：

這是魔術還是京劇？所以我開始咕噥起來。但隨后我的心里響起了掌聲。我默默地為那個演員感到高興。

不久剪輯就結束了，所以我打開博客，寫下了這個過程。

雖然看了兩遍，但是依然沒有看懂劇情，我想這就是我不喜歡京劇的原因吧!

雖然看不懂劇情，但是我覺得還是有辦法知道的，就是從網上查。

劇情大概是這個樣子的：

正在項羽和劉邦互爭天下之時，劉邦使出四面楚歌的計策。使項羽兵力大損，便想突圍，但妻子覺得自己拖累項羽，于是就與他告別，誑得項羽佩劍，而后自刎，項羽便無后顧之憂。

看，多么偉大的虞姬啊!

我覺得京劇是一個很秀氣的劇目，讓我看起來非常舒服。但是有一點我必須聲明，就是看不懂。解決看不懂這個問題，以后我還要多多學習呀!!!

在給網上的**提個建議：如果能有字幕就更好了。

霸王別姬，那句永遠忘不了的臺詞“說了是一輩子，差一年、一個月、一天、一個時辰都不算一輩子!”同性之間的愛情就是這樣，總是躲藏在陰暗的角落里，不被看好。蝶衣是不是悲劇我不想妄加評論，但是他愛的真摯!

段小樓對他好，所以他就迷戀上了這種關心，可是這種關心的定義畢竟叫做“朋友”，可是至少蝶衣愿意為了救段小樓去給日本人唱戲，可是段小樓為了保命卻傷害了愛他的蝶衣和菊仙。與其說是愛情，倒不如說是狄衣的單戀。也許從頭到尾，段小樓都不知道狄一愛他。這個故事從劇院開始，到舞臺結束。霸王終于想和虞姬分開。

霸王別姬觀后感 篇2

題記：在這個拼爹的年代，還能有幸讀到虞美人。我被這驚動玉皇大帝、地獄神仙的故事深深打動，原來這世上，還有如此癡情的女子，大丈夫似的男子。至如今的20xx年，還能尋求如此的愛情嗎？摘自日記本

記得許久前曾背過一首詩：

春花秋月何時了，往事知多少！

小樓昨夜又春風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？

恰似一江春水向東流。

當時，只知道這是一個落魄的君王李煜作的一首詩，叫《虞美人》。當時只是傻傻的背誦這首詩，殊不知詩中所蘊含著詩人對亡國的悲涼。這首詩后被傳到宋太宗耳里，大怒，將李煜毒死了，至今我都不明白為何要將這么一個感性的詩人賜死？書中記載到：八千子弟同歸漢，不負君恩是瘦腰。我想，這個瘦腰便是虞姬吧。虞兮虞兮奈如何？是項羽所作《垓下歌》中的一句，我想：千杯悲歌一曲，恐怕也遠不夠對虞姬的情意大王意氣盡，賤妾何聊生！乃虞姬吟曲，我一直這么想：虞姬定是在自刎后死在項羽懷里的，她一定是幸福的死去的，因為她鐘愛追隨一生的男人，給了她足以用一生來殉的勇氣。是的，虞姬用一生殉了一個男人。西楚霸王-----項羽，那時一定是仰天長吼的悲壯，因為他堂堂楚霸王竟然連自己的愛姬都保護不了。爸爸曾讓我看過張愛玲的雜文，里面依稀記得有一段話，讓我印象十分深刻：

啊，假如他成功了的話，她將得到些什么呢？她將得到一個貴人的封號，她將得到一個終身監禁的處分他們會送給她一個端莊貴妃或賢穆貴妃的謚號

我想：還好，劉邦比項羽早了一步；還好，項羽兵敗了，我才能看到如此綺麗哀轉的故事，否則，虞姬只是平淡的成為萬千佳麗中的一個，在深宮里漸漸老去，或是像班婕妤一樣悲畫扇。所以，虞姬是幸運的，她在人生中遇見了楚霸王，或愛，或死。在這里，寫下我對虞姬的感想，心中萌生了一個念頭：如果我是虞姬，我有勇氣嗎？曾看過的影視劇里，男或女，拿把劍放在脖子上，一閉眼，一轉身，一扭頭，衣抉飄飄，緩緩倒地。一連串的動作，是極美極美的自殺方法，像一段舞蹈，煙花飄然般。見網上的朋友這樣評價劇中像這樣的一串動作：

這樣結束自己的人，一定是完美主義者和悲觀主義者的結合。虞姬一定不是獨活的女子，因為她太愛了，就融入生命了，一方死了，另一方，活不下去。

看《胭脂扣》，袁永定與楚楚在街頭走著，袁永定問楚楚：你會像如花那樣為我死嗎？楚楚斷定的說：不會！接著，她問袁永定：你會像十二少那樣，跟著如花死嗎？不會！因為她太強烈了，我受不了！袁永定的回答也很果斷。他們聽著彼此的回答，都哭了。這個時候才會懂得，如花是怎樣的愛；我也會懂得虞姬是怎樣的愛

霸王別姬觀后感 篇3

像一杯冷掉的茶，《霸王別姬》給我的感覺是幾分涼意，幾絲惆悵，以及悠長的清香，令人回味無窮。看完《霸王別姬》，心就像被抽空了一般，忽然想起納蘭性德的一句詩“人生若只如初見。”

“人生若只如初見”，與電影多么契合的句子，看著蝶衣拔劍自刎的時候，我仿佛忽然讀懂了他的眼神，那分明是，“人生若只如初見。”

初見時，你分明是我一個人的段小樓。因為年少，因為無知，就那么篤信會一起唱一輩子戲。以至于蝶衣后來對小樓吼出來那樣一番話：“我要跟你唱一輩子戲，少一年，一個月，一天，一個時辰，都不是一輩子！”那樣的歇斯底里，究竟包含了多少深情在其中？可就算是這樣，也僅僅換來小樓一句：“不瘋魔，不成活。”是了，因為你已不再是我的小樓，我的霸王。戲里戲外，段小樓從來身份轉換自如，從未深陷，所以最后才會淪為平庸至極的平凡男人，因為他把現實和戲分得太清楚。年少時的血氣與豪邁，就這樣被時代消磨殆盡。也許，小樓從來不是霸王。可是他分明是不可取代的，因為在蝶衣眼里，他就是獨一無二。

是從什么時候愛上的呢？從小樓為了蝶衣受罰，光著膀子在雪地里跪了一夜開始?也許不是。從小樓故意放走想要逃跑的蝶衣開始？也許不是。從小樓拿煙斗燙蝶衣的嘴巴，讓蝶衣唱對詞開始？也許不是。感情，就是這么奇怪，不知不覺的萌芽了。待到察覺時，已經無法自拔。蝶衣愛小樓，是那么強烈的，炙熱的愛著，真正的為了他癡狂，一如他迷戀戲曲一樣。

有時候，我分不清蝶衣到底是愛戲，還是愛小樓。到底是為了小樓而愛上唱戲，還是因為愛著唱戲而離不開小樓？但是，確定的.是，京戲和小樓，藝術和感情，都是蝶衣入骨的癡纏和一生的羈絆。

從實行“現代戲大改革”，蝶衣獨排眾議堅持對京戲的追求，然后閉門不出的時候。小樓說：“你一輩子就知道唱戲，你也不出來看看這世上的戲都唱到哪一出了。”門里傳出蝶衣幽幽的聲音：“虞姬她為什么要死？”從那時候，蝶衣對現代戲的反對中不難看出，蝶衣不僅僅是唱戲，他更愛戲、懂戲。他不許粗糙化、政治化的現代戲取代原來的京戲。

從一開始，蝶衣所做的，僅僅是忠于自己的內心而已。

京戲藝術，原本就是蝶衣一生都無法放棄的追求。當年日軍占領北平之時，蝶衣在臺上唱戲。突如其來的喧嘩，滿天飛舞的傳單，驟然熄滅的燈光，一切的一切，都無法打擾到蝶衣。在舞臺之上，于黑暗之中，邁著舞步，不曾有絲毫的分神。

這便是蝶衣，認準的路，就會一路到底，哪怕玉石俱焚也不會動搖。這樣的人，說成是瘋子，其實不為過。當他和世界不一樣時，世人冠給他的，恐怕也只有瘋子了。連小樓都說出：“不瘋魔，不成活”，這樣的話。世人如何看待，早已不在乎了。

于是，蝶衣就這么死了。那時的眼神，超然、無奈、留戀、解脫、不滿，仿佛道盡千言萬語，卻分明匯成了一句話：“人生若只如初見。”

人生若只如初見，你還是那個有血性，有擔當的霸王；我亦作你一個人的虞姬。還許你一輩子，一年，一個月，一天，一個時辰都不少的一輩子。別再讓我們錯過了，可好？

霸王別姬觀后感 篇4

作者徐金花

空中隱隱傳來悠揚的楚歌。

我望著那張臉，那張曾經被驕奢淫逸充斥過的臉，如今，寫滿了我最怕見到的無奈。在昏暗的軍用帳篷里，他的盔甲閃閃發光，刺眼的光線幾乎灼傷了我的眼睛。他背過身去，把一個寬闊的背留給我—

五年前，在巨鹿，他就是這樣站在他背后，望著這個堅挺的背，聽他叱咤風云，看他運籌帷幄—地上一片狼籍，所有的炊具，無一不支離破碎；所有的船只，無一鑿毀沉沒。我看著這個背影，想起他在戰場上的壯麗外表，九戰九勝！

然而在鴻門，我仍是站在他背后，漠然地看著他驕奢縱容，擁兵自主，其實只是那一劍，那一劍，所有的歷史都會改變。只是那一劍，終究沒有刺下去。于是這歷史，便只能這樣繼續，楚歌一點一點地溜進耳朵里來了。

面前仍是那堵冰冷的墻。

“力拔山兮氣蓋世，時不得兮騅不逝……”沉悶的歌聲從他胸中迸出竟有一絲哽咽。

伴著他的歌聲，我的手指在琴弦上一撥—再一撥—又一撥，—撥—撥—撥—撥，終于不見手指，只見一雙白蝶在琴弦上飛舞。曲子奏起來了，回腸蕩氣，攝人魂魄，萬馬奔騰，沙塵飛揚，漫天散日，漸漸地遠處傳來一陣馬蹄聲，“嗒—嗒嗒—嗒嗒嗒”，如急行**陣前消息，又如密探飛騎報軍中元帥，心被死勁地揪著，如豆的燭焰瘋狂地跳躍。漸漸地琴聲又緩了下去，仿佛沉寂于地下，兩軍陷入對峙局面，纖毫不讓，處心積慮，含一觸即發之勢。

突然，陡地一聲，似乎地驚雷，猛地把激情推向極致，兩方終于廝殺起來。

一道冷光掠過我的眼睛，我跟著冷光——在他的腰上，掛著一把絕妙的長劍，劍鞘的身體仿佛是一種**。

我以為這把漂亮的長劍能在我白色的脖子上染上一條紅色的鏈子。

“砰—”弦斷了，我分明看見他戰粟起來。

我迅速起身拋出他腰中的長劍—“唰”雪似的寒光悲徹整座軍帳，美麗的光暈溫柔地環住了我的頸。狹長的劍，無力垂下，嗚咽不斷，鮮血緩緩流淌，宛如劍的淚，楚歌已嘹亮。

霸王別姬觀后感 篇5

《霸王別姬》這部電影中,程蝶衣這個角色,無疑是最厚重的。程蝶衣自小被母親割去了多余的手指去學戲,暗示了程蝶衣由雄化雌的命運,頗有封建文化精神閹割的象征意味:要想生存,要想唱戲,不但得泯滅個性(特殊的六指),還必須泯滅自己的自然性征。低賤的出身,帶來的深深自卑,使他憤然燒掉母親留下的袍子,以向師兄弟們表示與生身母親“劃清界限”。小時候在戲班子里,因為身段好,被選去演“虞姬”,屢次的背錯對話,也挨了不少打,大哥小樓告訴他:“你背的時候就把自己想象成是女的。”在那一次,他順利的把虞姬的對話完整的、動情的背下來的時候,就注定了他的人生。他的師傅曾經說過:“人,得自個兒成全自個兒。要想人前權貴,必得人后受罪!”師傅關于《霸王別姬》的教誨,則令他徹底認同了自我成全、從一而終的道理,每次演戲,他都演得出神入化,追求完美,其實是變相地強化了個人必須歸屬于集體信仰的神話般的最高意識形態,之后,蝶衣一步步地“悟”戲,“由雄化雌”——從意識到潛意識都逐漸認同自己作為旦角的女性身份。片中蝶衣自然性格、自然性怔的泯滅和小癩子肉體的死亡從某個角度上有揭露京劇文化精神內部的虛偽、殘暴之意(離開體制、背叛體制者不會有好下場)。

戲班子里近乎非人的苛刻訓練,以及張太監對程蝶衣的凌辱都進一步強化了他對自身女性身份的認同,也可說是由倔強叛逆轉變為妥協歸屬乃至全身心奉獻給傳統文化精神。于是,程蝶衣終于徹底被京劇所代表的文化精神所“化”,從此一輩子也跳不出來。影片是以小豆子(程蝶衣的幼時的名字)學演《思凡》這場重頭戲來展現昔日天真苦命的小豆子向舞臺上千嬌百媚、無盡風流的程蝶衣轉變的身份之異化的過程的。由此,我們也看到在舊社會,歷史、文化是如何與命運相聯手給一個人的人格打下了永難磨滅的烙印。以上是程蝶衣繼其低賤的出身后,個人悲劇命運的潛伏和始發階段。

霸王別姬觀后感 篇6

段小樓對程蝶衣說：“你真是不瘋魔不成活啊!”

一個人把自己的一生，活成了戲中人、但是，人生如戲，戲如人生，我們出生便相當于登上了生命的舞臺，死亡，便是一出戲劇的落幕。如何過自己的人生是一種選擇，程蝶衣選擇了與角色合二為一。

中國人似乎從古至今追求者成功與頂峰。做達官貴人，做馬云和任正非。人們總是一味的向上爬，永無止境。但許多人卻在追求頂峰的同時忘記了生命的精彩之處更在于它沿途的風景和無限的可能性。你可以創造出各種各樣的生活，生命本身，就是一場體驗。程蝶衣在我眼中，最打動人的地方在于他對自己的生命毫不吝嗇地奉獻給了京劇。這種愛如此地純粹不摻雜質。甚至超越了國籍、政治、倫理，僅僅只剩下了藝術。他崇尚的是一種美，京劇自古以來傳遞出的美。他不在意名與利，不害怕，甚至不害怕失去自己。人世間有幾人能活得如此純粹!

段小樓則是世俗意義上活得現實的人。既能當爺也甘做牛馬被人騎。“時運來時我上天，時運不濟低下頭”。他在歷史的潮流中隨波逐流，避開風浪與礁石，從不會被撞的頭破血流。他確實活得高明。

在時段小樓被人群圍著時，我們清晰地看到他不斷地內心掙扎。但周圍的呼喊聲一浪高過一浪，他腦中的神經也隨之一松一緊，在最后一刻終于斷了。一棟道德倫理的大樓仿佛在他說出菊仙是妓女的那一刻轟然倒塌。一旦潰壩，便萬物皆滅。心中的惡魔在被放出的那一瞬間感到了無限的自由，一種從未體驗過的飄飄然促使著他繼續向外傾倒著跳動火苗的話語：“菊仙和我結婚前做過妓女，她才罪該萬死!你們快去她!去!去!”眼睛開始冒出紅光，他是如此地興奮，看到了別的靈魂有著無法抹滅的丑陋。啊!那罪惡的污點!那比他更丑陋的靈魂和過往!

與其說致命的影響是破壞了經濟、傳統文化，不如將它看做一場對人性底線的全面測試。只不過，代價是活生生的人，是污濁的鮮血如愿以償地涌了出來，人們一個個在“罪惡”中死去，人間在此刻變成了地獄。

人性經不得測試，也無需測試。就像那釣魚執法，硬生生地將人們心中潛在的罪惡勾了出來，人間便會失去美好與秩序。

《霸王別姬》無論從劇情的深刻性，或是配樂的經典，演員對角色含義的把握，甚至整部電影節奏、布景、服裝，都幾乎完美融合。一部電影來源于生活，最后會影響生活，而好電影則能夠引起我們對生活的無限追問和思考。

《霸王別姬》觀后感四

“說好了一輩子，少一年、一天、一個時辰，都不是一輩子。” “不瘋魔，不成活。” “霸王是假霸王，虞姬是真虞姬。” 就算陳凱歌拍了一百部爛片《無極》，我也要感謝他拍了一部絕世佳作《霸王別姬》!太好看了!!! 小豆子戀了小石頭一生，直到死亡。 程蝶衣愛了段小樓一世，直到自刎。 男人間的情誼原來不止有兄弟義氣，還有一些說不盡，道不明的依賴、信任、欣賞與期望…… 但卻無法參雜一味愛情，只能一方望向另一方的脊背，一聲嘆息。他最終還是負了他…… “哥哥”永遠是“哥哥”，演技精湛的令人癡迷，仿佛一個活生生的“虞姬”在演繹自己的一生。電影里每一個人物都展現的淋漓盡致!鞏俐、葛優角色代入感真的是不分伯仲，太精彩啦!蔣雯麗雖然出場僅幾分鐘，但舉手投足卻都是戲。年輕時，非常美!自大學時看了徐靜蕾《一封陌生女人的來信》后，好久都沒有這種發自內心的對哪部戲有如此摯愛的感覺了。張國榮，永遠的哥哥，愿在天堂安好。

霸王別姬觀后感 篇7

盡管距離那天**霸王別姬已經過去了幾天，可是我卻不能阻止自己不去想到它，而我，也終于明白了何為經典。

影片運用倒敘手法，講述了一對梨園兄弟的悲歡離合。電影以兩人走戲為由拉開大幕，轉瞬時間倒退，記憶涌現······

1924年，北洋軍時代，北京天橋聚集了眾多民間藝人。他們都有非凡的技能。當那一群畫著京劇臉譜的毛頭小子出現在眼前時，相信每一個看到的人的內心都是喜悅的，輕松的。

可是我們永遠都想不到也猜不到接下來發生的那些生命中不能承受之重。

小小年紀的小石頭似乎深諳人世，說話行事遠遠不是我們現在的同齡小孩子所表現的那樣，也許是性格使然，也許是生活所迫，不論怎樣，他只是為了活的更好。面對叫嚷著砸場子挑釁的人，他豁出去自己的生命，只為保住他的兄弟和師傅；面對責罰自己的師傅，他高聲叫嚷著”打得好”；面對同在戲班的小兄弟們，他悉心照料，甚至擅做主張放走了小賴子和小豆子······這樣一個為了討生活而不得不堅強樂觀的孩子，怎能不讓人疼惜。

同是年少踏入梨園行的小豆子似乎有著別人無法觸摸到的內心世界。沉默，源于他不幸的童年。不管他的母親出于什么原因，結果終究是將他送進了梨園行，而陪上的便是他那截與生俱來的第六指以及起伏的一生。

年少的他被迫去接受、適應一個陌生且近乎殘酷的環境，每天練功、吊嗓、聽那些戲中的傳奇，陷入“男兒郎”與“女嬌娥”的糾結當中掙脫不了，以及那些少不了的責罰······這樣一個孤獨卻善良的孩子，怎能不叫人憐惜。

當小豆子在王府唱戲出來撿到一個棄嬰時，班主說：“個人有個人的命”。當時，校長只能如此安慰受傷的靈魂。

可是一個人卻能改變自己的命，前提是成角兒。我想，這大概是那句話的另一層深意吧。

《霸王別姬》，讓小豆子回心轉意，讓他們成長，讓小石頭成了段小樓，讓小豆子成了程蝶衣。

當貧窮、困苦漸行漸遠時，生活并沒有從此一帆風順。狄衣對小樓的依賴近乎偏執。他一生一世堅持和小樓一起唱歌，就像虞姬和霸王一樣，實現一人兩人的美好人生愿景。可惜這座小樓是世俗的。除了歌劇外，他可以輕松地欣賞一切世俗的東西。

所以，就算沒有菊花仙子，也會有別的女人圍著小樓轉，可惜，蝴蝶衣不懂。這樣看來，菊花仙子似乎是最好的選擇。至少她對這座小樓很真誠。不管發生什么事，即使她是全世界的敵人，她也會盡力保護這座小樓。

蝶衣不顧一切深入敵營唱堂會，只為救出最令他掛念的師哥;小樓放下驕傲請求袁四爺出手馬，只為救出最令他放心不下的師弟。他們之間的友誼是不言而喻的，但時代的變化使他們不得不接受幾乎扭曲的一切。

小樓說蝶衣是“戲癡、戲迷、戲瘋子”，毫無疑問，這是對蝶衣一生最精準的評價，卻也同時判了蝶衣的死刑。蝶衣氣急，脫口而出對小樓和菊仙的指責。只有菊仙，什么都沒說。

可是，她又能說什么呢？她愛了一生、護了一生的男人就這樣丟下了她，她明白，這次她掉進的是萬劫不復而非段小樓的懷抱。

起初，我恨極了段小樓。可是，冷靜下來想一想，又有誰在那樣一個時間點受的住再多一點的煎熬，沒有一個人知道自己即將承受的是不是最后一根稻草。有些人選擇保護自己，有些人選擇自殺。這是個悲傷的是可。我們對誰對誰錯沒有一個嚴格的定義，但那是年很遺憾。

當一切歸于平靜，當他們歷經艱辛后還好好地活著，當他們重歸舞臺演繹《霸王別姬》時，蝶衣卻選擇了同虞姬一樣的歸途······

回首那段歲月，有笑容、有眼淚，投在心上的是斑駁的記憶。

霸王別姬觀后感 篇8

說到“霸王別姬”時，大家的目光都是集中在那咤吒風云的楚霸王項羽身上，卻往往忽視了他身后的那個女人――虞姬。

正如張愛玲所描寫的“她是他的影子”一樣，她，是光芒的折射，她，是他“高吭呼嘯”的一個回聲。

的.確，她，是微不足道的。可她做了愛情的奴隸，心甘情愿，無微不至。她就像項羽的一層保護膜，雖然她是那么的弱小，可她努力地讓那外界的力在自己體內擴散，只有當她再也承受不起時，就如那悲傷的楚歌在四面環繞時，她才肯吝嗇地向她的守護者透露那一點可怕的訊息，她無論如何都是不愿讓他受到傷害，只是再也無力支撐了而已。

她的愛就是如此的固執。

時光飛逝，歲月如梭。我們無法從虞姬口中得知，那刀深深利進她胸膛時，她做何感想。但我們知道，她是一個偉大的女人。她寧可死，也不愿做項羽的拖累。其實無論項羽的敗與勝，她都得不到什么的。敗了，只能淪為劉邦的俘虜，成為永遠階下囚。勝了，她也只能穿上宮妝，得一個封號，一個終身監禁的處分，她老了，便只能“成為一個被蝕的明月”，失去僅剩的他的愛，憂郁地死去。

這真是個悲慘的結局，令人不禁為她扼腕嘆息。她也許也是想過的，傷感過的。可無奈，丘比特與她的惡作劇還未結束，她就只得如此固執地跟著項羽，十余年的轉戰，最后，自殺。

這也許是一個最完美的結局，虞姬，這個項王身后的女人，用這樣離奇的方式結束了自己的一生。

霸王別姬觀后感 篇9

老師花了兩節課的時間讓我們完完整整地欣賞了陳凱歌導演的電影《霸王別姬》。這顯示了老師對這部電影的熱愛和高度贊賞。

說實話，如果不是老師在課堂上放映給我們看的話，我大概是永遠不會去看這部**的。因為我以前對一些所謂的大片沒什么好印象，所以對陳凱歌、張國榮等明星沒有興趣，甚至拒絕，基本上也沒看過他們的電影。但看完這部電影后，我不得不承認它確實是一部經典電影，讓人感動。

那些演員的演技很好。無論是段小樓的張豐毅、程蝶衣的張國榮，還是朱仙的鞏俐，他們都將自己的角色演衣的淋漓盡致，讓人哭笑不得。

《霸王別姬》是一部感情強烈，情節曲折的戲，充滿生生死死的戲劇沖突，有人評價它為史詩般的作品。國際影評聯盟評委認為：“《霸王別姬》一片深刻挖掘中國文化歷史及人性、影像華麗、劇情細膩”。

電影是中國文化中積淀最為深厚的京劇藝術和藝術家生命，具有人的思維和生活狀態的表現。而且，通過幾十年的時事，它反映了中國傳統文化的一種哲學思考。片中人物的人生經歷猶如“戲夢人生”。

蝶衣，小樓，菊仙三個人之間的情感真是剪不斷理還亂，想說清楚是不可能的，大概連他們自己都弄不明白。青少年時期的小豆子和小石頭朝夕相處，必定有情，及至蝶衣小樓后由情生愛也不是不可能，更何況我想那時代戲子之間本就有許多曖昧風氣。段小樓和蝶衣之間有愛，但他們的愛是不同的。

段小樓愛的是現實生活中的他的師弟，而蝶衣迷戀的卻是戲里叱咤風云的霸王。這注定了故事的悲劇。段的愛在很多地方都有所體現，無論陳蝶衣做了什么忤逆了他，對他提了什么要求，他也不敢給蝶衣臉色看，除非是他所在乎的陳蝶衣的“節”。

每次狄衣和菊仙發生沖突，他總是站在狄奕的包廂里，只要你看到老師為他們培訓。小時候一直瞎嚷嚷打皮之類的話的小石頭竟然苦著個臉，那是懦弱了嗎？不是，是真的慚愧啊！

師傅去打蝶衣時，他立馬搬了凳子伏在師傅面前，這難道不是情！菊仙剛說完蝴蝶衣服不是，段小樓就狠狠扇了一巴掌。還有菊仙讓他離開蝶衣時他的不舍，在戲院為了陳蝶衣敢和眾兵油子**。。。

這些細節都體現著師兄對師弟的愛。相比之下，蝶衣是懦弱的。當師兄被**的棍子打的時候，他并沒有脫穎而出。在劇院發生群毆事件時，他只是站在那里一動不動，不知所措。

其實，他的懦弱也是可以理解的。當一個男人年輕時扮演一個女人的角色，并且經歷了一個非常可想象的經理是，他的心理很容易被扭曲。其實，他也是一個單純的人，因為他的大腦只實他的霸主。他從小被師傅逼著唱坤角。

但每次都會說“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”。他是為了小石頭，為了那個一直照顧他、關愛他的大師哥、后來的霸王段小樓而留了下來，心甘情愿的在后來唱：我本是女嬌娥，又不是男兒郎。

唱著唱著也就混了。

相對于蝶衣，菊仙要幸運得多，也不幸得多。她得到了一棟小房子的愛，也遭受了他的背叛。對于蝶衣，她內心始終復雜：

不僅討厭別人迷戀自己的丈夫，還鄙視他和段小樓一起玩。作為女人，她在身為名妓時就渴望從良，有種要保護自己家庭的本能。她認為一切的不祥都緣于蝶衣，所以曾強烈要求丈夫與他分開；但她膽色過人，同樣心地寬厚，心疼被毒癮折磨得死去活來的蝶衣，憐惜無法上臺演繹“虞姬”的蝶衣，甚至在丈夫揭發蝶衣時也予以喝止。

在她生命的盡頭時刻， 只是澹然的將蝶衣送給小樓的劍放還給揭發了她的蝶衣，然后轉身，回頭，輕輕一笑，無奈傷感卻無限寬容。這個美麗的女人被她深愛的丈夫推到了深淵，但她沒有傷害任何人。堅強，孤獨，又那么驕傲。

在廣場打斗的場景中，我們看到了人性丑陋的一面。段小樓為了救自己的命背叛了狄益和菊仙。從情感上看，觀眾會鄙視他，但從理性上看，只能說是人性的弱點。

而蝶衣受不了霸王的背叛也瘋狂了。唯有菊仙是最令我感動的，她在遭受丈夫的背叛時失望的眼神，在轉身回望蝶衣時傷感卻寬容的一笑，讓人唏噓，我不禁流下眼淚。

最后一場戲，段小樓和蝶衣又站在舞臺上，再度合作起那場見證了他們全部甜酸苦辣全部心情故事的“霸王別姬”。 當段小樓忽然的唱出“我本是男兒郎”時，蝶衣那么自然的接口：又不是女嬌娥。

段小樓只是說，錯了，又錯了。這時，我清楚地看到了蝴蝶衣的微笑。笑容很平靜，好像他明白了什么。他笑著重復了一句：

我本是男兒身，又不是女嬌娥。他終于醒悟：一直沉溺在戲中多年的情感原來只是“錯了，又錯了”。

只可惜，他用了一輩子才明白。他平靜地拔出劍，倒在劍下，劍見證了他們兄弟從頭到尾的故事。那樣平靜，波瀾不驚。

在我看來，對蝶衣來說這似乎是個好的結局，他終于回到了現實，恢復了的“小豆子”的身份。這比瘋魔地活在戲中不可自拔好的太多。

而段小樓，這個擁有人性弱點的正常男人，在那個年代，就注定了如“霸王”一般寂寥一生的結局。