當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著后，你有什么體會(huì)呢？需要好好地就所收獲的東西寫2篇讀后感了。但是讀后感有什么要求呢？以下是小編幫大家整理的郝景芳《北京折疊》讀后感（通用2篇），歡迎閱讀與收藏。

流浪瑪厄斯讀后感 篇1

折疊概念讓我馬上聯(lián)想到我時(shí)常陪兒子看的Zack and Quack立體書動(dòng)畫，每翻開一頁一個(gè)新的折疊世界就會(huì)立體起來，很好玩。所以一聽到這個(gè)故事，就會(huì)開始把北京想象成一本立體書，在不同時(shí)段不同空間就會(huì)被翻開生活。然而，這三個(gè)不同空間卻不是兒童動(dòng)畫的美好世界，而是殘酷現(xiàn)實(shí)生活不平等的寫照。

然而，在這樣充滿現(xiàn)實(shí)揶揄的架構(gòu)下，故事的筆調(diào)卻沒有太沉重。種種的階級(jí)不平等在老刀那種樂天知命的性格下，不帶血的略過，就像折疊起來的鄒疤，在這不斷折疊的世界無聲地隱藏著。

讀到作者郝景芳談及自己的創(chuàng)作，讓我對(duì)這部小說更有感覺：“在我日常的工作中，我們是如此努力致力于研究并消除整個(gè)世界的不平等，可是最終也許一切都是徒然，就連人類歷史上所有為不平等而奮斗的浴血奮戰(zhàn)最終也只是制造了更多不平等。想到這個(gè)我就有些空茫。我似乎能看到筆下那座城，在最遠(yuǎn)又最近的地方，與我四目相對(duì)。它是我內(nèi)心最冷也最熱的推動(dòng)。”

所以，我想，科幻及批判應(yīng)該都不是這部小說最終目的。而是，我們能折疊到心里的世界，在哪里？

流浪瑪厄斯讀后感 篇2

北京時(shí)間8月21日，第74屆雨果獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在美國(guó)堪薩斯城舉行。繼2015年劉慈欣《三體》之后，郝景芳憑《北京折疊》再獲科幻文學(xué)界的“奧斯卡”雨果獎(jiǎng)，這次郝景芳所獲的獎(jiǎng)項(xiàng)是中短篇小說競(jìng)選單元獎(jiǎng)，她憑借《北京折疊》力壓著名作家斯蒂芬·金的《訃告》摘得桂冠。

放在科幻小說的殿堂里，《北京折疊》的篇幅幾乎可以忽略不計(jì)，小說本身也并不是特別出彩。這篇寥寥數(shù)千字的小說，將作者眼中的北京城一分為三，每個(gè)空間輪流翻轉(zhuǎn)在地面生活，在三個(gè)空間生活的人有著截然不同的身份地位，上中下涇渭分明的階級(jí)、出身，嚴(yán)格限制了三個(gè)空間的人員交流。身處第三空間的垃圾工老刀，冒險(xiǎn)為了第二空間的一名大學(xué)生前往第一空間送情書，以換取報(bào)酬為養(yǎng)女交昂貴的幼兒園學(xué)費(fèi)，就此引出一段他眼看北京的旅程。

不得不說，這種世界觀設(shè)定有些簡(jiǎn)單粗暴。將現(xiàn)實(shí)中共存一體的多功能社會(huì)塑造成等級(jí)森嚴(yán)的三層壁壘，這種非前瞻性的想象力甚至有開歷史倒車的嫌疑：第三空間的民眾只求溫飽，并欽羨道聽途說的其它空間的生活，他們的存在僅僅是為了保障其它兩個(gè)空間的安逸生活;第二空間代表所謂“中產(chǎn)階級(jí)”，有進(jìn)入上升通道的希望，不為生計(jì)發(fā)愁，但在機(jī)會(huì)來臨之前仍被釘死在原地;第一空間的人士管理一切，面目模糊，處在金字塔頂端……

OK，又回到了一個(gè)食物鏈循環(huán)的老套架構(gòu)中，社會(huì)達(dá)爾文主義解釋一切。問題來了：在一個(gè)并非完全架空的故事架構(gòu)里，我們需要為其填充什么樣的內(nèi)容才能稱其為科幻小說?三層空間翻轉(zhuǎn)的意象，是《北京折疊》最大的腦洞，也是唯一的腦洞，還是并不出彩的腦洞。與其說這是一部科幻作品，不如把它歸納到魔幻現(xiàn)實(shí)主義的分類去更恰當(dāng)。

在《北京折疊》里，夢(mèng)想照不進(jìn)現(xiàn)實(shí);在《北京折疊》之外，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想呈現(xiàn)的是多時(shí)平行偶爾交錯(cuò)的狀態(tài)，二者均超越了小說本身。雖然作者刻意追求隱喻，意圖揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)存在的問題，但整個(gè)故事的推進(jìn)明顯缺乏動(dòng)力。人物刻畫不夠細(xì)膩，并因?yàn)楹?jiǎn)單的階級(jí)劃分顯得臉譜化，每個(gè)人的出現(xiàn)都生硬干澀。在中短篇小說中，配角如此尚可，畢竟他們的存在只是為了加速故事情節(jié)發(fā)展，但主角老刀也如此則可謂敗筆。

在作者筆下，老刀成為了一個(gè)視覺載體，以他的視角展現(xiàn)三個(gè)空間截然不同的生活——僅此而已。老刀這個(gè)人物，沒有大悲大喜，沒有好奇心，甚至很難看到他的生存本能——為了省錢，他連晚餐都可以不吃，“為養(yǎng)女賺學(xué)費(fèi)”這六個(gè)字就是他存在的理由和故事發(fā)端的動(dòng)機(jī)。這個(gè)角色倒是作者將立體多元的社會(huì)扁平化的代表，但這種著墨太淺的主觀塑造，令老刀這個(gè)角色始終都有種游離于故事之外的不著調(diào)。讀者跟著這個(gè)導(dǎo)游，看了一圈本來就耳熟能詳?shù)谋鄙蠌V深超大城市現(xiàn)實(shí)生活，然而作者意圖表現(xiàn)的荒謬早已被時(shí)代洪流無聲地卷走，被人類強(qiáng)大的生存本能消化。這一石，并激不起千層浪。

那么，《北京折疊》憑什么能拿到科幻文學(xué)界的“奧斯卡”雨果獎(jiǎng)呢?一方面，將《三體》翻譯成英文的美籍華裔科幻作家劉宇昆功不可沒，他也是《北京折疊》的譯者，并不遺余力地將郝景芳的作品推薦給西方科幻文學(xué)界。另一方面，《北京折疊》吻合了西方人想把對(duì)北京這個(gè)城市膚淺單薄的認(rèn)識(shí)提高到另一個(gè)層次的期望，大概他們以為看到的是一個(gè)全新切面的北京——光明后面還要依靠黑暗的支撐。恕我直言，如果這是評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)的話，他們不過是落入了另一種膚淺單薄的窠臼。[考試祝福網(wǎng) 692P.COM]

在雨果獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)感言里，郝景芳說到：“在《北京折疊》中，我提出了未來的一種可能性，面對(duì)著自動(dòng)化、技術(shù)進(jìn)步、失業(yè)、經(jīng)濟(jì)停滯等各方面的問題。同時(shí)，我也提出了一種解決方案，顯然并非最好的結(jié)果，但也并非最壞的：人們沒有活活餓死，年輕人沒有被大批送上戰(zhàn)場(chǎng)。我個(gè)人不希望我的小說成真，我真誠地希望未來會(huì)更加光明。”未來的可能性本身已漸變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，但解決方案遠(yuǎn)不是《北京折疊》的臆想可支撐。文學(xué)評(píng)論家程曉松說：“《北京折疊》最少架構(gòu)設(shè)定還是很新穎的，但比《三體》還是差了100個(gè)《珊瑚島上的死光》。”

事實(shí)上，《北京折疊》因?yàn)槠蓿⑽大w現(xiàn)郝景芳的科幻寫作功力。她的長(zhǎng)篇科幻小說《流浪的瑪厄斯》和《回到卡戎》其實(shí)非常令人驚艷，在世界觀的設(shè)定上更為宏大，敘事糅合詩意與實(shí)驗(yàn)，可讀性和表現(xiàn)力都有相當(dāng)功力。在她的旅行背景書《時(shí)光里的歐洲》中，更是體現(xiàn)了她驚人的閱讀量和深邃的理解力。劉慈欣說：“郝景芳的作品有一種很唯美的感覺，很古典很唯美，又古典又前衛(wèi)。其中有一種美感，一種美學(xué)的因素，好像是別的作者的作品中沒有的，當(dāng)然我說也說不清楚，你只有去看她的作品才能夠知道。”

《北京折疊》雖有瑕疵，但不失為一個(gè)好的開始。