村上春樹且聽風吟經典語錄

2019-09-29 經典語錄段子手經典語錄短句經典語錄堅持語錄經典語錄

1.不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。

2.問題是，直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。

3.如果你志在追求藝術追求文學，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因為要誕生真正的藝術，奴隸制度是必不可少的。而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數學解析。所謂藝術便是這么一種玩意兒。

4.人人早晚得死。可是死之前有五十年要活。這呀那呀的邊想邊活，說白了，要比什么也不想的活五千年還要辛苦得多。

5.文明就是傳達。假如不能表達什么，就等于并不存在，就是零。

6.談論死去的人是非常困難的事情，更何況是年紀輕輕就死去的女郎。她們由于一死了之而永葆青春年華。

相反，茍活于世的我們卻年復一年、月復一月、日復一日的增加這年齡。

7.再也無須前思后想，一切豈非已然過往。

8.寫實，我僅僅寫實。人生是空的。但當然有救。因為在其開始之時并非完全空空如也，而是我們自己費盡千辛萬苦。無所不用其極地將其磨損以致徹底掏空的。（zFW152.cOm 趣祝福）

9.世上的的確確有多種多樣的人以各種各樣的方式活著。

10.白晝之光，豈知夜色之深。

11.在五月溫存的陽光下，我覺得生和死都同樣閑適而平和。

12.同宇宙的復雜性相比，我們這個世界不過如蚯蚓的腦髓而已。

13.我們許久許久地緘默不語，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風掠過海面而拂動草叢的時間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。

14.如果你志在追求藝術追求文學，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因為要誕生真正藝術，奴隸制度是必不可少的。

而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數學解析。所謂藝術便是這么一種玩藝。

15.我只是想在那里建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間——為了救助自己。同時想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。

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村上春樹且聽風吟

經典語錄：
直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。
村上春樹《且聽風吟》

不妨說，說謊與沉默是現代人類社會的兩大罪過，而我們經常說謊往往沉默。
村上春樹《且聽風吟》

由于我的正義撒播太甚，這句話委實妙不可言
村上春樹《且聽風吟》

其實人生一開始并非這般空空如也，是我們無所不用其極地把它磨損掏空至此。
村上春樹《且聽風吟》

不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
村上春樹《且聽風吟》

再也無須前思后想，一切豈非已然過往。
村上春樹《且聽風吟》

慷慨付出的，便是經常得到的。
村上春樹《且聽風吟》

心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。
村上春樹《且聽風吟》

我們許久許久地緘默不語，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風掠過海面而拂動草叢的時間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。
村上春樹《且聽風吟》

如果你志在追求藝術追求文學，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因為要誕生真正藝術，奴隸制度是必不可少的。
而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數學解析。所謂藝術便是這么一種玩藝。
村上春樹《且聽風吟》

一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。
村上春樹《且聽風吟》

我們是在時間之中彷惶，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死。只是風。
村上春樹《且聽風吟》

從事寫文章這一行業，首先要確認自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。
村上春樹《且聽風吟》

我們要努力認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣長的尺都無法完全測出其深度。
村上春樹《且聽風吟》

人人早晚得死。可是死之前有50年要活，這呀那呀地邊想邊活，說白啦，要比什么也不想地活5千年還辛苦得多。是吧？
誠如所言。
村上春樹《且聽風吟》

曾有過人人都試圖冷靜地生活的年代。
村上春樹《且聽風吟》

看海看久了想見人，見人見多了想看海。
村上春樹《且聽風吟》

條件大伙都一樣，就像同坐一架出了故障的飛機。誠然，有的運氣好些有的運氣差些，有的堅強些有的懦弱些，有的有錢有的沒錢。但沒有一個家伙懷有超平常人的自信，大家一個樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一去所有的家伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以，早些覺察到這一點的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕裝模作樣也好，對吧？什么自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。
村上春樹《且聽風吟》

我只是想在那里建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間為了救助自己。同時想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。
村上春樹《且聽風吟》

如果有人問：幸福嗎？我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事。
村上春樹《且聽風吟》

且聽風吟村上春樹經典語錄

不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。

村上春樹《且聽風吟》

心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。

村上春樹《且聽風吟》

每當我看著大海的時候，我總想找人談談。但當我和人交談時，我又總想去看看大海。

村上春樹《且聽風吟》

不妨說，說謊與沉默是現代人類社會的兩大罪過，而我們經常說謊往往沉默。

村上春樹《且聽風吟》

我只是想在那里建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間為了救助自己。同時想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。

村上春樹《且聽風吟》

我們是在時間之中彷惶，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死。只是風。

村上春樹《且聽風吟》

如果有人問：幸福嗎?我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事。

村上春樹《且聽風吟》

條件大伙都一樣，就像同坐一架出了故障的飛機。誠然，有的運氣好些有的運氣差些，有的堅強些有的懦弱些，有的有錢有的沒錢。但沒有一個家伙懷有超平常人的自信，大家一個樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一去所有的家伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以，早些覺察到這一點的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕裝模作樣也好，對吧?什么自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。

村上春樹《且聽風吟》

再也無須前思后想，一切豈非已然過往。

村上春樹《且聽風吟》

慷慨付出的，便是經常得到的。

村上春樹《且聽風吟》

從事寫文章這一行業，首先要確認自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。

村上春樹《且聽風吟》

看海看久了想見人，見人見多了想看海。

村上春樹《且聽風吟》

其實人生一開始并非這般空空如也，是我們無所不用其極地把它磨損掏空至此。

村上春樹《且聽風吟》

隨意為之的文字往往發自內在的天性，而天性無疑最為恒久和穩定。(譯序)

村上春樹《且聽風吟》

我可以同時擁有與聰明才智相對立的兩個概念并發揮其作用

村上春樹《且聽風吟》

文明就是傳達。需要表達、傳達之事一旦失去，文明即壽終正寢。

村上春樹《且聽風吟》

我在記事簿的正中畫一條直線，左側記載所得，右側則寫所失失卻的、毀掉的、早已拋棄的、付諸犧牲的、辜負的

什么自信之人，那樣的人根本不存在，有的不過是能夠假裝自信的人。

《且聽風吟》

曾有過人人都試圖冷靜地生活的年代。

村上春樹《且聽風吟》

人人早晚得死。可是死之前有50年要活，這呀那呀地邊想邊活，說白啦，要比什么也不想地活5千年還辛苦得多。是吧?

誠如所言。

村上春樹《且聽風吟》

我們要努力認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣長的尺都無法完全測出其深度。

村上春樹《且聽風吟》

直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。

村上春樹《且聽風吟》

我們許久許久地緘默不語，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風掠過海面而拂動草叢的時間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。

村上春樹《且聽風吟》

如果你志在追求藝術追求文學，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因為要誕生真正藝術，奴隸制度是必不可少的。

而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數學解析。所謂藝術便是這么一種玩藝。

村上春樹《且聽風吟》

一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。

村上春樹《且聽風吟》

對我來說，寫文章是及其痛楚的事。有時一整月都寫不出一行，又有時揮筆連寫三天三夜，到頭來卻又全都寫得驢唇不對馬嘴。盡管這樣，寫文章同時又是一種樂趣。因為較之生之維艱，在這上面尋求意味的確是太輕易而舉了。

村上春樹《且聽風吟》

有什么就害怕失去它。一無所有，又擔心會永遠一無所有。每個人都一樣。

村上春樹《且聽風吟》

人生是空的。但當然有救。因為在其開始時并非完全空空如也，而是我們費盡千辛萬苦、無所不用其極地將其磨損以至掏空的。

《且聽風吟》

個體無法承受進化的能量，因而必然換代。

村上春樹《且聽風吟》

我不知道這同冷靜有何關系。但如果一年到頭都得除霜的舊式冰箱成為冷靜的話，那么我也是這樣。

村上春樹《且聽風吟》

喂，我從紐約帝國大廈下面路過時經常撐一把傘，因為上面總是噼里啪啦地往下掉人。

村上春樹《且聽風吟》

由于我的正義撒播太甚，這句話委實妙不可言

村上春樹林少華譯《且聽風吟》

我成了一只碩大的黑鳥，在森林上空向西飛去，而且身負重傷，羽毛上沾著塊塊發黑的血跡。西天有一塊不吉祥的黑云遮天蓋地，四周飄蕩著隱隱雨腥。

村上春樹《且聽風吟》

或是為自己本身寫或是為了知己寫

村上春樹《且聽風吟》

且聽風吟村上春樹語錄

1. 慷慨付出的，便是經常得到的。

2. 心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。

3. 我們許久許久地緘默不語，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風掠過海面而拂動草叢的時間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。

4. 如果你志在追求藝術追求文學，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因為要誕生真正藝術，奴隸制度是必不可少的。

5. 而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數學解析。所謂藝術便是這么一種玩藝。

6. 我只是想在那里建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間為了救助自己。同時想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。

7. 如果有人問：幸福嗎?我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事。

8. 一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。

9. 我們是在時間之中彷惶，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死。只是風。

10. 從事寫文章這一行業，首先要確認自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。

11. 什么自信之人，那樣的人根本不存在，有的不過是能夠假裝自信的人。

12. 我們要努力認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣長的尺都無法完全測出其深度。

13. 人人早晚得死。可是死之前有50年要活，這呀那呀地邊想邊活，說白啦，要比什么也不想地活5千年還辛苦得多。是吧?誠如所言。

14. 曾有過人人都試圖冷靜地生活的年代。

15. 看海看久了想見人，見人見多了想看海。

16. 直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。

17. 不妨說，說謊與沉默是現代人類社會的兩大罪過，而我們經常說謊往往沉默。

18. 由于我的正義撒播太甚，這句話委實妙不可言

19. 對我來說，寫文章是及其痛楚的事。有時一整月都寫不出一行，又有時揮筆連寫三天三夜，到頭來卻又全都寫得驢唇不對馬嘴。盡管這樣，寫文章同時又是一種樂趣。因為較之生之維艱，在這上面尋求意味的確是太輕易而舉了。

20. 其實人生一開始并非這般空空如也，是我們無所不用其極地把它磨損掏空至此。

21. 我可以同時擁有與聰明才智相對立的兩個概念并發揮其作用

22. 或是為自己本身寫或是為了知己寫

23. 我不知道這同冷靜有何關系。但如果一年到頭都得除霜的舊式冰箱成為冷靜的話，那么我也是這樣。

24. 人生是空的。但當然有救。因為在其開始時并非完全空空如也，而是我們費盡千辛萬苦、無所不用其極地將其磨損以至掏空的。

《且聽風吟》村上春樹經典語錄

1. 我只是想在那里建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間為了救助自己。同時想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。

2. 人人早晚得死。可是死之前有50年要活，這呀那呀地邊想邊活，說白啦，要比什么也不想地活5千年還辛苦得多。是吧?

3. 誠如所言。

4. 再也無須前思后想，一切豈非已然過往。

5. 不妨說，說謊與沉默是現代人類社會的兩大罪過，而我們經常說謊往往沉默。

6. 有什么就害怕失去它。一無所有，又擔心會永遠一無所有。每個人都一樣。

7. 個體無法承受進化的能量，因而必然換代。

8. 我們許久許久地緘默不語，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風掠過海面而拂動草叢的時間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。

9. 如果你志在追求藝術追求文學，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因為要誕生真正藝術，奴隸制度是必不可少的。

10. 而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數學解析。所謂藝術便是這么一種玩藝。

11. 條件大伙都一樣，就像同坐一架出了故障的飛機。誠然，有的運氣好些有的運氣差些，有的堅強些有的懦弱些，有的有錢有的沒錢。但沒有一個家伙懷有超平常人的自信，大家一個樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一去所有的家伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以，早些覺察到這一點的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕裝模作樣也好，對吧?什么自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。

12. 其實人生一開始并非這般空空如也，是我們無所不用其極地把它磨損掏空至此。

13. 隨意為之的文字往往發自內在的天性，而天性無疑最為恒久和穩定。(譯序)

14. 一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。

15. 什么自信之人，那樣的人根本不存在，有的不過是能夠假裝自信的人。

16. 看海看久了想見人，見人見多了想看海。

17. 曾有過人人都試圖冷靜地生活的年代。

18. 如果有人問：幸福嗎?我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事。

19. 每當我看著大海的時候，我總想找人談談。但當我和人交談時，我又總想去看看大海。

20. 人生是空的。但當然有救。因為在其開始時并非完全空空如也，而是我們費盡千辛萬苦、無所不用其極地將其磨損以至掏空的。

21. 對我來說，寫文章是及其痛楚的事。有時一整月都寫不出一行，又有時揮筆連寫三天三夜，到頭來卻又全都寫得驢唇不對馬嘴。盡管這樣，寫文章同時又是一種樂趣。因為較之生之維艱，在這上面尋求意味的確是太輕易而舉了。

22. 直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。

23. 不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。

24. 我們是在時間之中彷惶，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死。只是風。

25. 從事寫文章這一行業，首先要確認自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。

26. 慷慨付出的，便是經常得到的。

27. 心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。

28. 我們要努力認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣長的尺都無法完全測出其深度。

村上春樹《且聽風吟》中的經典語錄

不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。

村上春樹《且聽風吟》

心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。

村上春樹《且聽風吟》

每當我看著大海的時候，我總想找人談談。但當我和人交談時，我又總想去看看大海。

村上春樹《且聽風吟》

不妨說，說謊與沉默是現代人類社會的兩大罪過，而我們經常說謊往往沉默。

村上春樹《且聽風吟》

我只是想在那里建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間為了救助自己。同時想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。

村上春樹《且聽風吟》

我們是在時間之中彷惶，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死。只是風。

村上春樹《且聽風吟》

如果有人問：幸福嗎?我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事。

村上春樹《且聽風吟》

條件大伙都一樣，就像同坐一架出了故障的飛機。誠然，有的運氣好些有的運氣差些，有的堅強些有的懦弱些，有的有錢有的沒錢。但沒有一個家伙懷有超平常人的自信，大家一個樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一去所有的家伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以，早些覺察到這一點的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕裝模作樣也好，對吧?什么自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。

村上春樹《且聽風吟》

再也無須前思后想，一切豈非已然過往。

村上春樹《且聽風吟》

慷慨付出的，便是經常得到的。

村上春樹《且聽風吟》

從事寫文章這一行業，首先要確認自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。

村上春樹《且聽風吟》

看海看久了想見人，見人見多了想看海。

村上春樹《且聽風吟》

其實人生一開始并非這般空空如也，是我們無所不用其極地把它磨損掏空至此。

村上春樹《且聽風吟》

隨意為之的文字往往發自內在的天性，而天性無疑最為恒久和穩定。(譯序)

村上春樹《且聽風吟》

我可以同時擁有與聰明才智相對立的兩個概念并發揮其作用

村上春樹《且聽風吟》

文明就是傳達。需要表達、傳達之事一旦失去，文明即壽終正寢。

村上春樹《且聽風吟》

我在記事簿的正中畫一條直線，左側記載所得，右側則寫所失失卻的、毀掉的、早已拋棄的、付諸犧牲的、辜負的

什么自信之人，那樣的人根本不存在，有的不過是能夠假裝自信的人。

《且聽風吟》

曾有過人人都試圖冷靜地生活的年代。

村上春樹《且聽風吟》

人人早晚得死。可是死之前有50年要活，這呀那呀地邊想邊活，說白啦，要比什么也不想地活5千年還辛苦得多。是吧?

誠如所言。

村上春樹《且聽風吟》

我們要努力認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣長的尺都無法完全測出其深度。

村上春樹《且聽風吟》

直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。

村上春樹《且聽風吟》

如果你志在追求藝術追求文學，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因為要誕生真正藝術，奴隸制度是必不可少的。

而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數學解析。所謂藝術便是這么一種玩藝。

村上春樹《且聽風吟》

一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。

村上春樹《且聽風吟》

有什么就害怕失去它。一無所有，又擔心會永遠一無所有。每個人都一樣。

村上春樹《且聽風吟》

人生是空的。但當然有救。因為在其開始時并非完全空空如也，而是我們費盡千辛萬苦、無所不用其極地將其磨損以至掏空的。

《且聽風吟》

個體無法承受進化的能量，因而必然換代。

村上春樹《且聽風吟》

我不知道這同冷靜有何關系。但如果一年到頭都得除霜的舊式冰箱成為冷靜的話，那么我也是這樣。

村上春樹《且聽風吟》

喂，我從紐約帝國大廈下面路過時經常撐一把傘，因為上面總是噼里啪啦地往下掉人。

村上春樹《且聽風吟》

由于我的正義撒播太甚，這句話委實妙不可言

村上春樹林少華譯《且聽風吟》

村上春樹《且聽風吟》

或是為自己本身寫或是為了知己寫

村上春樹《且聽風吟》

村上春樹經典作品《且聽風吟》

不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。

村上春樹《且聽風吟》

再也無須前思后想，一切豈非已然過往。

村上春樹《且聽風吟》

直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。

村上春樹《且聽風吟》

不妨說，說謊與沉默是現代人類社會的兩大罪過，而我們經常說謊往往沉默。

村上春樹《且聽風吟》

由于我的正義撒播太甚，這句話委實妙不可言

村上春樹《且聽風吟》

其實人生一開始并非這般空空如也，是我們無所不用其極地把它磨損掏空至此。

村上春樹《且聽風吟》

我可以同時擁有與聰明才智相對立的兩個概念并發揮其作用

村上春樹《且聽風吟》

或是為自己本身寫或是為了知己寫

村上春樹《且聽風吟》

我不知道這同冷靜有何關系。但如果一年到頭都得除霜的舊式冰箱成為冷靜的話，那么我也是這樣。

村上春樹《且聽風吟》

一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。

村上春樹《且聽風吟》

我們是在時間之中彷惶，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死。只是風。

村上春樹《且聽風吟》

從事寫文章這一行業，首先要確認自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。

村上春樹《且聽風吟》

什么自信之人，那樣的人根本不存在，有的不過是能夠假裝自信的人。

我們要努力認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣長的尺都無法完全測出其深度。

村上春樹《且聽風吟》

人人早晚得死。可是死之前有50年要活，這呀那呀地邊想邊活，說白啦，要比什么也不想地活5千年還辛苦得多。是吧?

誠如所言。

村上春樹《且聽風吟》

曾有過人人都試圖冷靜地生活的年代。

村上春樹《且聽風吟》

看海看久了想見人，見人見多了想看海。

村上春樹《且聽風吟》

人生是空的。但當然有救。因為在其開始時并非完全空空如也，而是我們費盡千辛萬苦、無所不用其極地將其磨損以至掏空的。

村上春樹《且聽風吟》

慷慨付出的，便是經常得到的。

村上春樹《且聽風吟》

心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。

村上春樹《且聽風吟》

如果你志在追求藝術追求文學，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因為要誕生真正藝術，奴隸制度是必不可少的。

而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數學解析。所謂藝術便是這么一種玩藝。

村上春樹《且聽風吟》

條件大伙都一樣，就像同坐一架出了故障的飛機。誠然，有的運氣好些有的運氣差些，有的堅強些有的懦弱些，有的有錢有的沒錢。但沒有一個家伙懷有超平常人的自信，大家一個樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一去所有的家伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以，早些覺察到這一點的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕裝模作樣也好，對吧?什么自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。

村上春樹《且聽風吟》

我只是想在那里建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間為了救助自己。同時想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。

村上春樹《且聽風吟》

如果有人問：幸福嗎?我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事。

村上春樹《且聽風吟》

村上春樹經典語錄大全

【1】：你要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。去過自己另外的生活。你要聽話，不是所有的魚都會生活在同一片海里。村上春樹《舞！舞！舞！》

【2】：我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。村上春樹《舞！舞！舞！》

【3】：不管全世界所有人怎么說，我都認為自己的感受才是正確的。無論別人怎么看，我絕不打亂自己的節奏。喜歡的事自然可以堅持，不喜歡怎么也長久不了。村上春樹

【4】：白晝之光，豈知夜色之深。村上春樹《且聽風吟》

村上春樹

【5】：每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。村上春樹《挪威的森林》

【6】：哪里有人喜歡孤獨，只不過不亂交朋友罷了，那樣只能落得失望村上春樹《挪威的森林》

【7】：哪里會有人喜歡孤獨,不過是不喜歡失望. 村上春樹《挪威的森林》

【8】：希望你可以記住我，記住我這樣活過，這樣在你身邊呆過。村上春樹《挪威的森林》

【9】：孤獨一人也沒關系，只要能發自內心地愛著一個人，人生就會有救。哪怕不能和他生活在一起。村上春樹《1Q84》

【10】：剛剛好，看見你幸福的樣子，于是幸福著你的幸福。村上春樹

【11】：我或許敗北，或許迷失自己，或許哪里也抵達不了，或許我已失去一切，任憑怎么掙扎也只能徒呼奈何，或許我只是徒然掬一把廢墟灰燼，唯我一人蒙在鼓里，或許這里沒有任何人把賭注下在我身上。無所謂。有一點是明確的：至少我有值得等待有值得尋求的東西。村上春樹《奇鳥行狀錄》

【12】：死并非生的對立面，而作為生的一部分永存。村上春樹《挪威的森林》

【13】：不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。村上春樹《挪威的森林》

【14】：每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。村上春樹

【15】：對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。村上春樹

【16】：少年時我們追求激情，成熟后卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之后，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。村上春樹《挪威的森林》

【17】：不是所有的魚都會生活在同一片海里村上春樹

【18】：我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。村上春樹《挪威的森林》

【19】：不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。村上春樹《且聽風吟》

【20】：我們的正常之處,就在于自己懂得自己的不正常。村上春樹《挪威的森林》

【21】：最最喜歡你，綠子。什么程度？像喜歡春天的熊一樣。春天的熊？綠子再次揚起臉，什么春天的熊？春天的原野里，你一個人正走著，對面走來一只可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這么對你說到：你好，小姐，和我一塊打滾玩好么？接著，你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天。你說棒不棒？太棒了。我就這么喜歡你。村上春樹《挪威的森林》

【22】：不會忘記的永遠不會忘記,會忘記的留著也沒有用! 村上春樹《挪威的森林》

【23】：總之歲月漫長，然而值得等待村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

【24】：有希望之處定有磨練。村上春樹《1Q84》

【25】：活著就意味必須要做點什么，請好好努力。村上春樹《地下》

【26】：于是我們領教了世界是何等兇頑，同時又得知世界也可以變得溫存和美好。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【27】：要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。村上春樹

【28】：希望你能記住我，記住我曾這樣存在過。村上春樹《挪威的森林》

【29】：或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的。所以我才不能對人一往情深村上春樹《挪威的森林》

【30】：不必太糾結于當下，也不必太憂慮未來，當你經歷過一些事情的時候，眼前的風景已經和從前不一樣了。村上春樹《1Q84》

【31】：希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點。村上春樹

【32】：不解釋就弄不懂的事，就意味著怎樣解釋也弄不懂。村上春樹《1Q84》

【33】：如果我捉不住他，留不住他，我會讓他飛。因為他有自己的翅膀，有選擇屬于自己的天空的權利村上春樹

【34】：不知為何，恰如其分的話總是姍姍來遲，錯過最恰當的時機。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【35】：每天差不多都是相同的重復。昨天和前天顛倒順序，也沒有任何不便。我不時想，這叫什么人生啊！但也沒有因此感覺光陰虛度。我僅僅是感到驚訝，驚訝于昨天與前天毫無區別，驚訝于自己被編排入這樣的人生，驚訝于自己留下的足跡甚至還未及認清，就在轉瞬間被風吹走，變得無影無蹤。村上春樹《眠》

【36】：我真希望擁有真愛，哪怕一回都好你想要什么樣的真愛呢？比方說吧，我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就立刻丟下一切，跑去給我買，接著氣喘吁吁地把蛋糕遞給我，然后我說我現在不想要了，于是你二話不說就把蛋糕丟出窗外，這，就是我說的真愛。我覺得這跟真愛一點關系都沒有嘛有啊，我希望對方答道知道了，都是我的錯，我真是頭沒腦子的蠢驢，我再去給你買別的，你想要什么？巧克力慕斯還是芝士蛋糕？然后呢？然后我就好好愛他。村上春樹《挪威的森林》

【37】：追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程。村上春樹《國境以南太陽以西》

【38】：每個人的心里都有一片屬于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人會再相遇。村上春樹《挪威的森林》

【39】：再也無須前思后想，一切豈非已然過往。村上春樹《且聽風吟》

【40】：人生本來如此：喜歡的事自然可以堅持，不喜歡的怎么也長久不了。村上春樹《人生馬拉松》

【41】：在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。村上春樹《國境以南太陽以西》

【42】：超過了一定年齡，所謂人生，無非是一個不斷喪失的過程。對您的人生很寶貴的東西，會一個接一個，像梳子豁了齒一樣，從您手中滑落下去。取而代之落入您手中的，全是些不值一提地偽劣品。體能，希望，美夢和理想，信念和意義，或是您所愛的人，這些一樣接著一樣，一個人接著一個人，從您身旁悄然消逝。而且一旦消失，您就再也別想重新找回，連找個代替的東西都不容易。這可真夠戧。有時簡直像是拿刀子在身上割，苦不堪言。村上春樹《1Q84》

【43】：善惡并不是一成不變的東西，而是不斷改變所處的場所和立場平衡本身就是善。村上春樹《1Q84》

【44】：任憑怎么解釋，世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命爭扎，我們的處境越是狼狽。（玲子語）村上春樹《挪威的森林》

【45】：我已經厭倦了嫌惡別人、憎恨別人的生活，厭倦了無法愛任何人的生活。我連一個朋友也沒有，哪怕是一個。最重要的是，我甚至連自己都愛不起來。為什么不能愛自己呢？是因為無法愛別人。一個人需要愛某個人，并且被某個人所愛，通過這些來學習愛自己的方法。你明白我的意思嗎？不會愛別人的人，不可能正確地愛自己。村上春樹《1Q84》

【46】：我這個人是那種喜愛獨處的性情，或說是那種不太以獨處為苦的性情。每天有一兩個小時跟誰都不交談，獨自跑步也罷，寫文章也罷，我都不感到無聊。和與人一起做事相比，我更喜歡一個人默不作聲地讀書或全神貫注地聽音樂。只需一個人做的事情，我可以想出許多來。村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【47】：最好不要對距離那樣的東西期待太多。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【48】：但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。村上春樹《國境以南太陽以西》

【49】：有光明的地方就必然有陰影，有陰影的地方就必然有光明。不存在沒有陰影的光明，也不存在沒有光明的陰影。卡爾榮格在一本書里說過這樣的話：陰影是邪惡的存在，與我們人類是積極的存在相仿。我們愈是努力成為善良、優秀而完美的人，陰影就愈加明顯地表現出陰暗、邪惡、破壞性十足的意志。當人試圖超越自身的容量變得完美，陰影就下了地獄變成魔鬼。因為在這個自然界里，人打算變得高于自己，與大蒜變得低于自己一樣，是罪孽深重的事。村上春樹《1Q84》

【50】：當我們回頭看自己走過來的路時，所看到的仍似乎只是依稀莫辯的或許。我們所能明確認知的僅僅是現在這一瞬間，而這也只是與我們擦間而過。村上春樹

【51】：人的生命雖然本質上是孤獨的東西，卻不是孤立的存在。它總是在某個地方與別的生命相連。村上春樹《1Q84》

【52】：如果你還不知道自己喜歡什么，你就真的迷失了。村上春樹

【53】：要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。去過自己另外的生活。你要聽話，不是所有魚都會生活在同一片海里。我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。村上春樹《舞！舞！舞！》

【54】：一旦死去，就再也不會失去什么了，這就是死亡的起點。村上春樹

【55】：缺乏想象力的狹隘、苛刻、自以為是的命題、空洞的術語、被篡奪的理想、僵化的思想體系對我來說，真正可怕的是這些東西。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【56】：沒有人喜歡孤獨。只是不想勉強交朋友。要真那么做的話，恐怕只會失望而已。村上春樹《挪威的森林》

【57】：有些東西，不是說全然不曾有過，只是活著活著那東西就用不上了，所以忘了。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【58】：山川寂寥,街市井然,居民相安無事。可惜人無身影,無記憶,無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心,而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為古老的夢。村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【59】：在我們能夠對已經失去的東西予以確認的時候，所確認的不是失去它的日期，而是意識到失去它的日期。村上春樹《再襲面包店》

【60】：迷失的人就迷失了，相遇的人會再相遇。村上春樹《挪威的森林》

【61】：一切都清晰得歷歷如昨的時候，反而不知如何著手，就像一張詳盡的地圖，有時反倒因其過于詳盡而派不上用場。但我現在明白了：歸根結蒂，我想，文章這種不完整的容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念。村上春樹《挪威的森林》

【62】：違背了自己定下的原則，哪怕只有一次，以后就將違背更多的原則。村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【63】：我不愿意從這世界消失。閉上眼睛，我可以真切地感覺到自己的心在搖擺。那是超越悲哀和孤獨感的、從根本上撼動我自身存在的大起大伏。起伏經久不息。我把胳膊搭在椅背，忍受這種起伏。誰都不救我，誰都救不了我，正像我救不了任何人一樣。村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【64】：世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。村上春樹《國境以南，太陽以西》

【65】：說不定我體內有個叫記憶安置所的昏暗場所，所有的寶貴記憶統統堆在哪里，化為一攤爛泥。村上春樹《挪威的森林》

【66】：我想，戀愛的最佳年齡大概在十六歲到二十一歲之間。個人差異當然是有的，不能一概而論，但若低于這個，難免顯得稚氣未退，看著讓人發笑；而若過了二十一歲甚至年屆三十，必有現實問題糾纏不放。倘年紀更大，就多了不必要的鬼點子。村上春樹

【67】：因為怎么努力都沒辦法到任何地方，所以到這地步，只好彼此覺悟。村上春樹《1Q84》

【68】：所謂人生，無非是一個不斷喪失的過程。很寶貴的東西，會一個接一個，像梳子豁了齒一樣，從你手中滑落。取而代之落入你手中的，全是些不值一提的偽劣品。體能，希望，美夢和理想，信念和意義，或你所愛的人，一樣接著一樣，一人接著一人，從你身旁悄然消逝村上春樹《1Q84》

【69】：在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之后，我體味到前所未有的痛苦和幸福。生活以從未有過的幸福和美麗誘惑著我深入其中。村上春樹

【70】：有時候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。嚴重的時候，居然覺得明天的事仿佛昨天的。村上春樹《1973年的彈子球》

【71】：世上存在著不能流淚的悲哀，這種悲哀無法向人解釋，即使解釋人家也不會理解。它永遠一成不變，如無風夜晚的雪花靜靜沉積在心底。村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【72】：說謊和沉默可以說是現在人類社會里日漸蔓延的兩大罪惡。事實上，我們經常說謊，動不動就沉默不語。村上春樹《聽風的歌》

【73】：我們活著，同時在孕育死亡。不過，那只不過是我們必須學習的真理的一部分。直子的死告訴我這件事。不管擁有怎樣的真理，失去所愛的人的悲哀是無法治愈的。無論什么真理、誠實、堅強、溫柔都好，無法治愈那種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領悟某種哲理。而領悟后的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力--我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風響，日復一日地如此冥思苦索。村上春樹《挪威的森林》

【74】：千萬別因為懦弱和無聊的自尊失去心愛的人。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【75】：要自信！只要自信就無所畏懼。愉快的回憶、傾心于人的往事、哭泣的場景、兒童時代、將來的計劃、心愛的音樂什么都可以，只要這一類在頭腦中穿梭不息，就沒有什么可怕的。村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【76】：大家都成了大人，各自擁有不同的生活圈子，所以這在某種程度上也是無可奈何。我們已經不再是天真的高中生了。可就算是這樣，親眼看著曾經具有重要意義的東西一點點褪色，逐漸消失，還是讓人悲哀。畢竟是一起度過了朝氣蓬勃的時代，一起長大的人啊。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【77】：我一不堅強二沒有獨立心，不外乎硬被現實推向前去罷了村上春樹《海邊的卡夫卡》

【78】：我想起自己在過去的人生旅途中失卻的許多東西蹉跎的歲月，死去或離去的人們，無可追回的懊悔村上春樹《挪威的森林》

【79】：我們總要這樣或那樣死去的,你也好我也好。村上春樹《挪威的森林》

【80】：每一個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那里，總會在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。即使是你最心愛的人，心中都會有一片你沒有辦法到達的森林。村上春樹《挪威的森林》

【81】：從沙塵暴中逃出的你已不再是跨入沙塵暴時的你村上春樹《海邊的卡夫卡》

【82】：就經驗性來說，人強烈追求什么的時候，那東西基本上是不來的，而當你極力回避它的時候，它卻自然找到頭上。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【83】：哪怕只有一個人真心愛著某人，那人生就有永恒。即使不能和那個人在一起。村上春樹《1Q84》

【84】：在這個自然界里，人打算變得高于自己，與打算變得低于自己一樣，是罪孽深重的事。村上春樹《1Q84》

【85】：活法林林總總，死法種種樣樣，都沒什么大不了的。剩下來的唯獨沙漠，真正活著的只有沙漠。村上春樹《國境以南太陽以西》

【86】：年齡一大，相信的東西就越來越少。和牙齒磨損一個樣。既非玩世不恭，又不是疑神疑鬼，只是磨損而已。村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【87】：假如我是影子，我不愿意只一半。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【88】：在這個世界上，不單調的東西讓人很快厭倦，不讓人厭倦的大多是單調的東西。向來如此。我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的余地。而大部分人分不出二者的差別。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【89】：沒有人能在那個秋雨飄零的黃昏緊緊擁抱自己。村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【90】：世界是隱喻村上春樹

【91】：心靈的苦楚與哀痛雖然是個人的、孤立的東西，但在更深的層面上，又是可能與別人分擔的東西，是能被悄然編織進共通的遼闊風景中的東西。村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

【92】：僕らはみんな、いろんな大事なものをうしないつづける。村上春樹《海辺のカフカ》

【93】：要問我究竟想說什么，那就是對收藏（傾注心血的對象）來說，問題不在于數量，重要的是你對它們理解和熱愛到什么程度，有關它們的記憶在你心中鮮明到什么程度。我覺得，這才是交流這個詞本來的含義。村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

【94】：我認為，人與年齡相稱，自然地活著就好，根本不必裝年輕，但同時也沒必要勉為其難，硬把自己弄成大叔大嬸。關于年齡，我覺得最重要的就是盡量不去想。平時忘記它就可以。萬不得已時，只要私下里在腦袋尖上回想一下就夠了。村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

【95】：一個面對死亡卻毫不恐懼的對手，即便是射殺了他，又有什么意義呢？村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

【96】：一天早上睜眼醒來，驀然側耳傾聽，遠處傳來鼓聲。鼓聲從很遠很遠的地方、從很遠很遠的時間傳來，微乎其微。聽著聽著，我無論如何都要踏上漫長的旅途村上春樹

【97】：濃濃的黑咖啡、堆滿煙頭的煙灰缸、JBL大型組合音箱，剛讀開頭的小說（例如福克納）、秋天最初的毛衣、都市一角冷冰冰的孤獨――如此情景在我心中總是馬上同塞隆紐斯-蒙克結合在一起。即使現實當中幾乎同哪里也結合不上，它也還是如同一幅拍得極好的照片，以其美麗的均衡留在我的記憶中。村上春樹《爵士樂群英譜》

【98】：約翰福德以愛爾蘭為背景的電影《沉默的人》里有人勸巴里....喝威士忌：要水？想喝水的時候我只喝水，想喝威士忌的時候我只喝威士忌。他回答說。作為電影場面雖然生動有趣，但實際上那樣的人莫如說是少數派，大部分人則加少量的水。那樣才能喝出威士忌味兒。他們說。村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

【99】：那一刻，他終于接受了這一切。多崎作靈魂最底層的部分理解了。不單單是人心和人心之間協調的系在了一起，而是通過傷口和傷口更緊密的連接在了一起。是用傷痛和傷痛、脆弱和脆弱維系著的。不是缺失了悲痛尖叫的平靜，不是無需血淌地面的寬恕，不是不必經歷痛苦喪失的接納。那是真正的協調之下所根植的東西。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【100】：不論多大火氣，只要稍稍過上一段時間，原來的情緒大多都會逐漸減輕，就不再是怒氣,基本降到了悲哀或遺憾的水平，歸于平靜。村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

【101】：紳士就是：所做的，不是自己想做的之事，而是自己應做之事。村上春樹《挪威的森林》

【102】：慷慨付出的，便是經常得到的。村上春樹《且聽風吟》

【103】：希望你記住我。佐伯說，只要有你記住我，被其他所有人忘掉都無所謂。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【104】：沒有人喜歡孤獨，只是不愿失望。村上春樹《挪威的森林》

【105】：所謂努力，就是主動而有目的的活動。村上春樹

【106】：平庸這東西猶如白襯衣上的污痕，一旦染上便永遠洗不掉，無可挽回。村上春樹《舞！舞！舞！》

【107】：時間這東西擁有強大的力量，足以一一消除人為的變更。村上春樹《1Q84》

【108】：或多或少，任何人都一開始按自己的模式活著。別人的若與自己的差別太大，未免氣惱；而若一模一樣，又不由悲哀如此而已. 村上春樹

【109】：我不能拋棄心，我想無論它多么沉重有時是多么黑暗但它還可以時而像鳥一樣在風中曼舞可以眺望永恒村上春樹

【110】：我喜歡我的懦弱，痛苦和難堪也喜歡。喜歡夏天的光照，風的氣息，蟬的鳴叫，喜歡這些，喜歡得不得了。村上春樹《尋羊冒險記》

【111】：我們寫作的理由，歸根結底只有一個，那就是讓個人靈魂的尊嚴浮現出來，將光線投在上面，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和損貶。村上春樹

【112】：習慣這東西真是不可思議。要素只要缺一點點，感覺上就好像自己被世界的一部分所拋棄。村上春樹《旋轉木馬鏖戰記》

【113】：因為世間大多數人并不相信真實，而是主動去相信自己希望是真實的東西。這樣的人兩只眼睛哪怕睜得再大，實際上也什么都看不見。村上春樹《1Q84》

【114】：越是不思考的人，越不愿傾聽別人說話。村上春樹《1Q84》

【115】：心與心之間不是只能通過和諧結合在一起，通過傷痛反而能更深地交融。疼痛與疼痛，脆弱與脆弱，讓彼此的心相連。每一份寧靜之中，總隱沒著悲痛的呼號；每一份寬恕背后，總有鮮血灑落大地；每一次接納，也總要經歷沉痛的失去。這才是真正的和諧深處存在的東西。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【116】：心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。村上春樹《且聽風吟》

【117】：但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做過頭的價值。村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【118】：我們許久許久地緘默不語，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風掠過海面而拂動草叢的時間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。村上春樹《且聽風吟》

【119】：我倆就像在無人島長大的光屁股孩子，肚子餓了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。村上春樹《挪威的森林》

【120】：我覺得自己是一個污穢不堪的人。村上春樹《挪威的森林》

【121】：四月一個晴朗的早晨，我在原宿后街同一個百分之百的女孩擦肩而過。女孩算不得怎么漂亮，衣著也不出眾，腦后的頭發執著地帶有睡覺擠壓的痕跡。年齡也恐怕快三十了。嚴格說來，恐怕難以稱之為女孩。然而，相距五十米開外我便一眼看出：對我來說，她是個百分之百的女孩。從看見她的身姿的那一瞬間，我的胸口便如發生地鳴一般地震顫，口中如沙漠一般干得沙沙作響。村上春樹《遇到百分之百的女孩》

【122】：我想，文章這種不完整容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念。并且發覺，關于直子的記憶愈是模糊，我才能更深入地理解她。時至今日，我才恍然領悟到直子之所以求我別忘掉她的原因。直子當然知道，知道她在我心目中的記憶遲早要被沖淡。也惟其如此，她才強調說：希望你能記住我，記住我曾這樣存在過。村上春樹《挪威的森林》

【123】：痛這東西，在很多情況下會因為別的痛感減輕和抵消。所謂感覺，說到底都是相對的。村上春樹《1Q84》

【124】：如果能真心愛上一個人，那么不管對方是何等惡劣，哪怕對方并不愛自己，人生也至少不會是地獄，就算多少有點黯淡村上春樹《1Q84》

【125】：我除了成為我自身別無選擇。哪怕有更多的人棄我而去，或我棄更多的人而去，哪怕五彩繽紛的感情出類拔萃的素質和對未來的期盼受到限制以至消失，我也只能成為我自身。村上春樹

【126】：所謂嫉妒是世界上最令人絕望的牢獄。因為那是囚徒囚禁自我的牢獄，并非被人憑借暴力關進去，是自己走進去，從里面鎖上牢門，親手把鑰匙扔到鐵欄桿外的。而且世界上沒有一個人知道他被幽禁在那里。當然，只要他下決心出去，就可以走出去。因為那牢獄就在他心里。然而下不了決心。他的心變得像石壁一樣堅硬。那正是嫉妒的本質。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【127】：真是個不可思議的女性。她臉上有很多皺紋，這是最引人注目的，然而卻沒有因此而顯得蒼老，反倒有種超越年齡的青春氣息通過皺紋被強調出來。那皺紋宛如與生俱來一般，同她的臉配合默契。她笑，皺紋便隨之而笑；她愁，皺紋便隨之愁。不笑不愁的時候，那皺紋便不無玩世不恭意味地點綴著她整個面目。村上春樹《挪威的森林》

【128】：或許我不該仰望天空，應當將視線投去我的內部。我試著看向自己的內部，就如同窺視深深的井底。村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

【129】：人生本來就是有無數的岔路口，在沒有經歷過的時候，誰也無法判斷哪些選擇一定是到達終點的最優路徑。村上春樹《1Q84》

【130】：命運就象沙塵暴，你無處逃遁。只有勇敢跨入其中，當你從沙塵暴中逃出，你已不是跨入時的你了。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【131】：永遠不要同情自己！村上春樹《挪威的森林》

【132】：如果一味地只是遭受攻擊不反抗，我們就只能止步不前。慢性的無力感是會腐蝕人的。村上春樹《1Q84》

【133】：所謂理解通常不過是誤解的總和. 村上春樹《斯普特尼克戀人》

【134】：而我只能站在那個不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字。村上春樹《挪威的森林》

【135】：死不是生的對立面，而是作為生的一部分永存。村上春樹《挪威的森林》

【136】：人生來便注定會失去一切，消失，完全的消失于虛無，從入口進來，從出口出去。這個過程如果是漫長的，誰又不渴望溫暖的度過呢？村上春樹《舞舞舞》

【137】：一天跑一小時，來確保只屬于自己的沉默時間，對我的精神健康來說，成了具有重要意義的功課。至少在跑步時不需要和任何人交談，不必聽任何人說話，只需眺望周圍的風光，凝視自己，這是任何東西都無法替代的寶貴時刻。村上春樹

【138】：人不是因其缺點，而是因其優點被拖入更大的悲劇之中的。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【139】：較之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更為幸福。或許世上幾乎所有人都不追求什么自由，不過自以為追求罷了。一切都是幻想。假如真給予自由，人們十有八九不知所措。這點記住好了：人們實際上喜歡不自由。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【140】：年輕的時候，即使身無分文，一貧如洗，也會享受生活。在沒有列車的時候，我和她和貓躺在鐵軌上，安靜地簡直像坐在湖底，我們年輕，新婚不久，陽光免費。村上春樹《遇到百分之百的女孩》

【141】：最聰明的處世之道，便是，即對只投以白眼么，與之同流合污村上春樹

【142】：我自然離所謂非凡的頭腦很遙遠，也不必體味如此殘酷的痛苦境遇。每天喝喝生啤，隨便找點借口過日子。盡管有時候心里也會琢磨這種狀態是否對頭，算了，姑且由它去吧。村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

【143】：你怎么還不明白，你是別處制作的，就連你想把自己脫胎換骨的意念，也是別處制作的。村上春樹《奇鳥行狀錄》

【144】：此次蘇格蘭和愛爾蘭之行的主題是威士忌。先去蘇格蘭的艾萊島痛痛快快品味名聞遐邇的純麥威士忌，再去愛爾蘭走村串鎮欣賞愛爾蘭威士忌。很多人（當然都是愛喝酒的）都夸說這主意實在妙極。村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

【145】：我們各自傾盡全力繼續著我們各自的人生。而且看得遠些的話，即使那個時候你做了不一樣的判斷，做了不一樣的選擇，也許會有些許誤差，但我們大概也會塵埃落定和如今并無二致吧。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【146】：如果不信賴周圍的人，事情就不可能有所進展；但若是信任過度，有時反而于人于己都不利。村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

【147】：至于蒙克的音樂是從哪里開始失去其原有光環并且不再神秘的，坦率地說，我已記不大清楚了。后期作品中，《地鐵》（Underground）我固然非常喜歡，奇怪的是其前后的作品卻沒有印象。一如蒙克的形象不知不覺之間漸漸淡化一樣，那一幕幕場景的神秘性和均衡也一點點離我而去村上春樹《爵士樂群英譜》

【148】：往牡蠣上澆純麥威士忌更好吃。吉姆告訴我，這是艾萊島獨特的吃法。試一次你就忘不了。村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

【149】：信賴卻不能完全信任別人，這樣的人生有時也是孤獨的。那種細微的縫隙、那種類似背離的東西帶來痛楚，不讓我們入睡。有時也會有這樣的黑夜吧。不過，假如我們這樣想沒關系，這玩意兒無非就是meat goodbye罷了，說不定就能開開心心地忍耐下去呢。村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

【150】：人には自分が屬する場所というものが必要なんだ。多かれ少なかれ村上春樹《海辺のカフカ》

【151】：這世界上大凡一切都是有意識的。例如，風有意識。我們平時在生活中注意不到這點，但有的時候我們不得不注意。風帶著一種意圖包攏你、搖晃你。風知曉你心里的一切。不僅風，什么都是這樣，石塊也是其一。它們對我們一清二楚，徹頭徹尾。某個時候來了，我們有所感知，我們只能與之和平共處。我們接受它，并且活下去、走向縱深處。村上春樹《東京奇譚集》

【152】：這乃是淺薄的可怖的不可一世的哲學，其視野中不存在真正從根本上支撐這個社會的無名眾生，缺乏對于人的內心世界、人生意義的省察，缺乏想象力，缺乏懷疑的目光。然而比人由衷地相信自己正確，沒有任何東西能撼動他的信念。村上春樹《奇鳥行狀錄》

【153】：像你這樣功成名就的大家，為什么每天將那么長時間用于練習呢？一次有人這樣問賽爾金。他這樣回答道：我不是natural（天生的）鋼琴手，也從來不是natural（鋼琴手）。對我來說，那是經歷千辛萬苦的結果。如果不認真練習，就不可能好好演奏。我想絕大部分鋼琴家都是歡歡喜喜上臺的，可我一次也不曾有過，哪怕一次。而既然要在人前亮相，那么我想至少準備要做的充分一些。也正因為此，才得以保持一定的水準。靈感指望不得，那是神的恩賜。不過，假如靈感會給我帶來什么，我至少要做好接受它的準備。村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

【154】：意想不到的是，被帶到新地方之后，考拉們卻由于火災的恐怖記憶和遠離故土的心理沖擊而精神崩潰，怎么也未能恢復。恢復？恢復什么？我問道。這個就是恢復正常的社會生活吧。正常的社會生活，是指睡覺、吃樹葉、拉屎這種生活么？這個嗯，就是這種生活吧。交談至此結束，短暫的沉默降臨。各自究竟在說些什么，連我們自己都不甚明白。目睹了活生生的考拉，我們竟被一種不著邊際的達觀所支配。于是我們走出了考拉繁殖中心。理所當然，那兒并未擺放供考拉閱覽的色情雜志。即便不聞不問，它們大概也會繁殖出足夠的子孫吧。村上春樹《悉尼！》

【155】：I guess I felt attached to my her）之中。其中含有的，是一種可以說是中毒性質的特殊感覺。村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

【161】：達克表示，長壽的秘訣在于節制。盡量避免獨奏，也不要過度吹奏。早睡早起，好好吃早餐。達克是一個人生活，所以要自己打掃、洗衣、做飯，有空就練習小號。抬頭挺胸，以正確的姿勢吹奏樂器。一直活得有尊嚴，而且與人無爭。不要喪失對音樂的信念與熱愛......據說過著這樣的生活，老了以后就不會變得癡呆。村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

【162】：就算稱不上幸福，至少在今天這個日子沒什么匱乏地，健康地過著。因為明天我們會做什么樣的夢，誰也不知道。村上春樹

【163】：歸根結底，或許自己是把很多我無聊的東西搞到了手，卻一再錯過了人生中最貴重的東西，他經常這樣想道，于是自己的心每每沉入缺少光明和溫暖的場所。村上春樹《東京奇譚集》

【164】：我覺得自己生命的內核業已在井底那一天僅射進十秒或十五秒的強烈光束中焚毀一盡村上春樹《奇鳥行狀錄》

【165】：我所以喜歡上這一類型的音樂，一是有時代原因，二是有年齡上的原因。說起時代原因，我們似乎在所有藝術領域表現出越來越追求柔軟混沌的傾向。貝多芬的近代構筑性生活（構筑性質的近代性）和莫扎特完結性質的天上性（天上性質的完結性），有時讓我們盡管我們無條件承認其完美無比感到透不過氣來。說起年齡原因，我們可能在所有藝術領域表現出追求更為寬松和簡潔意義上復雜難解文本的傾向。至于是哪一個理由更加把我吸引到舒伯特奏鳴曲世界的，很難準確判斷。但不管怎樣，舒伯特的鋼琴奏鳴曲在這個世界上存在二十二首之多這一事實，對于近來的我來說是一個實實在在的欣喜。村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

【166】：我手里拿的白色塑料杯中也有雨靜靜落入，和里面的啤酒混在一起。雨漸漸淋濕T恤，淋濕頭上戴的棒球帽，淋濕草坪。不是我引以為豪，我的卻沒準備雨具，完全沒有。也就在二十分鐘前，還是心曠神怡的南國日暮時分，天空一絲烏云也見不到。這地方天氣轉眼就變。不過也好，我想，雨也罷風也罷，都是我們同時存在于地球的自然證據。它們倏忽而至，遲早撤離。我們只能照單接受它們。布萊恩的音樂也是同樣，他的音樂與聽的我們（至少我）由某種紐帶連在一起，紐帶總是通過特定的時間和空間。那里當然有雨，當然有風。村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

【167】：碰巧前后看了這兩本書（Rudolf Serkin: A Life/ My Young Years)，把家里的唱片也集中重新聽了一遍，使得我過去極為一般品性聽的魯賓斯坦和魯道夫塞爾金這兩位已故鋼琴手的演奏開始作為有血有肉，懷有憧憬，矛盾和缺陷的兩人各自精神的產物活生生站立起來。可能有人說只要作為音樂純正優良，其他什么都無所謂。那當然是正論。但我很想我是小說家或許也是一個原因以音樂為媒介更佳密實地了解其周邊人們的生命存在方式的感情。看了這樣的書又聽了音樂，我的心情變得很愉快，好像撿了一個什么便宜。但愿也有這樣的音樂品聽方式。村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

【168】：她撕開薄荷口香糖的包裝紙，放一片在嘴里，一面非常有魅力而起勁地上下左右咀嚼起來，一面又從我面前走過。然后那輛炭灰色的ＶＷ車，就像一尾鱒魚似的，在夏之流水中優雅地川游而去。村上春樹《薄荷口香糖》

【169】：我又把目光轉達海底火山口。海的透明度比剛才還要純，若不注意，幾乎發現不了其間水的存在，小艇儼然在沒有任何載體的空中漂浮，其底下清晰得甚至連一顆小石子都伸手可取。村上春樹《再襲面包店》

【170】：我站起來，站在窗旁，出神地眺望院子里的升旗臺片刻。沒有升上國旗的白色桿，看起來就像豎在黑夜的巨型白骨。如今直子在做什么？我想當然在睡覺了。她在那個小而不可思議的世界里，被黑暗所包圍，是否睡得很熟？我祈愿她不會有痛苦的惡夢。村上春樹《挪威的森林》

【171】：不過，如今老鼠幾乎沒有了至少城里貓山君的存在意義也就發生了變化，而一般僅僅作為可愛的寵物飼養了。其結果，屈尊學習作揖的貓也可能增多了。莫非每年有一次貓代表全國會議通過一個決議，決議認為為了在這嚴酷的時代生存下去，貓們有必要重新審視結構，痛下決心進行意識變革。全國的貓山君們全都在神社院子角落里袖手點頭：是啊是啊，或許是那樣的啊！村上春樹《村上廣播》

【172】：我不是人，我是一架機器，我沒有感覺，我只會前進！村上春樹

【173】：跟你說真誠的話語哪里都沒有如同哪里都沒有真誠的呼吸真誠的小便村上春樹《尋羊冒險記》

【174】：人生途中這樣的事體驗得多了，還是日本好還是美國好這類非此即彼式的看法似乎就漸漸淡化了。當然，我如果更年輕點的話或許不會這樣認為，可是我已不那么年輕了，對事物的看法已被訓練得多少實際些了，或者說開始帶有懷疑眼光了。村上春樹《終究悲哀的外國語》

【175】：今后兩個人大概會在各自注定的場所，沿著各自的道路向前走下去吧。就像青說的，已經不可能后退了。這樣一想，悲哀便如同水流一般，不知從何處無聲地洶涌而至。那是透明無形的悲哀。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【176】：無知，正是現代社會最高級的奢侈品。村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

【177】：我現在就她的了解僅僅是關于她的記憶而那記憶又如壞死的細胞迅速逃離就連我同進行的做愛的準確次數都不得而知村上春樹《尋羊冒險記》

【178】：同什么名義什么憤怒什么憎恨一概無緣地返回了大自然的循環之中。村上春樹《東京奇譚集》

【179】：人生中一些重大的轉變，往往來自那些看似不重要的片段。不必太糾結于當下，也不必太憂慮未來，當你經歷過一些事情的時候，眼前的風景已經跟從前的不一樣。村上春樹

【180】：畢竟一個作家出道時給人的印象過于強烈，接下來可就不好過了。像我這樣只有還過得去的銷售量，似乎也就得享還過得去的安樂。但我也不清楚這是好是壞。村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

【181】：掙錢重要，工作也重要，但一心仰望星星和為吉他曲發狂那一時期在人生中極為短暫，十分難得可貴。村上春樹《村上廣播》

【182】：無論誰說得多么狠也不怕，也不怎么氣惱。一如落進水池成了落湯雞之后，就算有人用勺子淋水也不覺得冷了。這樣的人生，說快樂也夠快樂的。甚至反而會產生一種自信：人雖那么不堪，但仍不屈不撓努力奮斗！村上春樹《村上廣播》

【183】：這樣一來，很多事情就容易明白，工作也容易進行。這類似一種游戲，或曰本質上急功近利，或曰急功近利式的本質說法五花八門。而且只有這樣認為，才不至于招惹風浪，才不至于出現復雜問題。村上春樹《再襲面包店》

【184】：抱歉剛才太大聲了羊男低聲說羊那一面和人那一面時常碰撞就成了這樣子倒也不是什么惡意再說你也說了像是怪罪我的話村上春樹《尋羊冒險記》

【185】：紐約式笑話的必備條件中數一數二的就是速度，如果在濺血之前讓人瞧見了刀刃，這個笑話就太慢了。村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

【186】：無論被稱為精英意識還是被稱為孤立的世界，世上也應該在某個地方保留一兩處這種游離于世俗之外的天地。我當然清楚此乃建立在不平等性和階級性基礎上的特殊世界，可我仍然這么認為。村上春樹《終究悲哀的外國語》

【187】：冷眼看待物質利益的追求而堅決主張世間并非全靠金錢驅動，我等擁有比錢更寶貴的東西，大概才是知識分子本來的使命和應取的人生姿態。村上春樹《終究悲哀的外國語》

【188】：考試拿東西有人適合有人不適合，又有運氣又有勢之所趨，況且充其量不就是個上大學么不過，這個充其量也可能惹得世上很多人心情不悅。想到這里，我也未嘗不覺得痛心。村上春樹《終究悲哀的外國語》

【189】：在這個世界上，贏了就是正義。村上春樹《悉尼！》

【190】：不喜歡的歌曲我絕對不會灌成唱片。萬一那首歌紅了，豈不是到死都必須不停地唱下去。村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

【191】：用自己雙腳跑步世界上最個人的也必須是個人的行為居然被以如次形式扭曲、居然因組織的力量而受到如此無謂的不必要的制約和強迫。我認為這無論如何都是錯誤的、極為可悲的。村上春樹《終究悲哀的外國語》

【192】：我所需要的是確立自己這一存在的時間、是體驗。不必是什么特殊體驗，極其普通的體驗也未嘗不可。但那必須是深深沁入自己體內的體驗。村上春樹《終究悲哀的外國語》

【193】：歧視是怎樣一個東西，不實際遭受過是理解不了的。村上春樹《終究悲哀的外國語》

【194】：無論被稱為精英意識還是被稱為孤立的世界，世上也應該在某個地方保留一兩處這種游離于世俗之外的天地。村上春樹《終究悲哀的外國語》

【195】：我覺得，一個國家也好，一個人也好，挫折或失敗這種東西在某個階段恐怕還是必要的。村上春樹《終究悲哀的外國語》

【196】：海灘味絕非無稽之談。艾萊島風大，宿命般的刮個不止，濃濃的，夾帶著海藻味的強烈海風差不多給島上所有的東西都帶來了深刻的烙印，人們稱之為海島香。去艾萊島住上一段時間，你就會知道那種氣味是什么一個東西，而知道了那種氣味，你就能作為實際感受理解艾萊威士忌何以有那么一種味道。村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

【197】：Larry Coryell和Sonny Sharrock濃烈醇厚的雙吉他，那可是夠酷的喲！長笛這種樂器進入即興演奏會，無論如何都敵不住其他管樂器。音域窄，加之原本就是可有可無的樂器，所以專門吹長笛的音樂家如果想在爵士樂壇活下去，就要有音樂性招法，就必須動腦筋才行。在這個意義上，只靠一支長笛取得商業七的大學爵士樂隊演奏，但在偶然遇到來印第安納大學做旅行演出的比克斯貝德拜克（Bix Beiderbecke）之后，兩人完全情投意合，于是他放棄學業，索性當了專業音樂人。村上春樹《爵士樂群英譜》

【198】：別用腦袋這個那個考慮那么多，也用不著看說明書，跟價格更沒關系。多數人以為年頭越多約好和，但并非那樣。既有歲月使之得到的，又有歲月使之失卻的。蒸發有其增加的東西，也有減少的東西。終究不過是個性差異而已。村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

【199】：蒙克的音樂固執而溫柔、睿智而偏頗，從中產生的一切――理由自是不得而知――全都無可挑剔，對我們身上的所有部分都有無法撼動的感染力。打個比方，他的音樂仿佛毫無征兆地倏忽而至并將一個非同一般的東西輕輕放在桌面又徑自悄然消遁的神秘人物。主動體驗蒙克即意味著接受一個謎。邁爾斯和科特蘭無疑是天才音樂家，但他們一次也不曾是真正意義上的神秘人物。村上春樹《爵士樂群英譜》

【200】：大人這東西說到底就是個容器，往里放什么東西進去，那是你的責任。要有所成就不是那么容易的，當你把東西一個接一個的放進容器里去的時候一切才開始村上春樹

【201】：任何旅行都多多少少有一個類似主題的東西。去四國時每天拼死拼活吃烏冬面，在新*則大白天起就大喝特喝香醇爽口的清酒，去北海道的目的在于看數量盡可能多得羊群，橫穿美國大陸是為了吃數不勝數的薄煎餅（我就是想狠狠吃一回那玩意兒），在托斯卡納和那帕谷是往胃袋灌進量大得足以使人生觀發生變化美味葡萄酒，而在德國和中國，不知何故竟轉動物園轉個沒完。村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

【202】：但真正優秀的音樂（至少對我來說），歸根結底乃是死的體現。而將向死亡深淵的滑落過程變得使我們容易忍受的，在大多數時候就是從惡之果中榨出的高濃度毒汁，是毒汁帶來的舒舒服服的麻痹，是使時序混亂的急劇扭曲。村上春樹《爵士樂群英譜》

【203】：得失盈虧這東西，如果不用長遠的眼光去看，就搞不明白村上春樹《大蘿卜和難挑的鱷梨》

【204】：只有死去的人永遠都是十七歲！村上春樹《挪威的森林》

【205】：這是巴納姆與貝利的馬戲世界,一切都將假的透頂,但如果你相信我,假將成真村上春樹《1Q84》

【206】：我想，在現代社會，炸面圈這東西單純是僅僅正中間開洞的一個油炸果子，而大概是綜合了炸面圈式諸多要素，使之集結為一個圈形結構而以此提升其存在性剛出鍋的炸面圈么，顏色也好味道也好脆生生的口感也好，都好像充滿鼓勵人多吃的善意。村上春樹《村上廣播》

【207】：一個特殊的夜晚，我和一位特殊的女士去青山一家高級意大利餐館共進晚餐話雖這么說，其實也就是和自己的太太前去慶賀結婚紀念日。什么呀，無聊！難道不無聊？也罷，無聊就無聊吧。村上春樹《村上廣播》

【208】：職業這東西應該是愛的行為，而不像是權宜性的婚姻。村上春樹《東京奇譚集》

【209】：你是回來在樓上房間嗎村上春樹《舞！舞！舞！》

【210】：我們大家不管喜歡還是不喜歡都伴著存在于自己體內的魔鬼一起活著。這些魔鬼有時會以噩夢的形式在我們的人生中顯現。誰都會在人生中遭遇幾次這噩夢，并設法化險為夷。我在這次采訪之后想到的，便是犬伏作為一介凡人，也只能面對著這噩夢生活下去。村上春樹《悉尼！》

【211】：不像日本那樣民眾被全國性泛濫成災的信息玩得團團轉，紐約流行什么，洛杉磯流行什么，普通人根本不以為意。無視這種流動性，感覺性而從容淡定地走自己的路的這部分人，我覺得某種程度上還是為社會所需要的。村上春樹《終究悲哀的外國語》

【212】：在日本，與其看政治漫畫，我覺得聽那些政治評論家在電視上發表高見更好笑些，難道不是嗎？村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

【213】：聽得吉恩克魯帕這個名字，腦海里馬上浮現出他在本尼古德曼樂團演奏的Sing Sing Sing獨奏曲，心情上不禁想說一句請饒了我吧。不過細聽他在古德曼全盛時代留下的唱片，得知那種嘩眾取寵的鼓聲莫如說是例外情況，平日的克魯帕作為節奏部的一員始終一絲不茍，堅守工匠式演奏。尤其同泰迪威爾遜、古德曼合作組成的三重奏以及加入Lionel Hampton的四重奏中，他自始至終為沒有貝司的樂隊負責奠定流暢而堅定的臺基。實際上他的鼓聲也十分勝任。雖然從他敲擊的微笑鼓點中很難找出搖撼心魄般的深沉的動感（groovy），但他把當時黑人鼓手們帶有泥土味兒（eathy）的搖擺翻譯成了白人聽眾容易接受的形式他的這一概念是切實可行而又富于進取精神的村上春樹《爵士樂群英譜》

【214】：有越是口若懸河而絕望感越深的時候，而斷斷續續交談才息息相通的情形同樣存在。村上春樹《終究悲哀的外國語》

【215】：永遠的勝者是不存在的。村上春樹《悉尼！》

【216】：當然，如果想聽克魯帕作為鼓手時的代表性演奏，三十年代古德曼時代的唱片固然是穩妥的選擇，不過他離開古德曼樂隊后組織的大樂隊也足夠新鮮，值得一聽。赫比曼（Herbie Mann）嚴肅的爵士樂迷當中有個定評：認真追求爵士樂的五十年代的赫比曼雖然不壞，但他在六十年代后半期商業上取得成功之后，音樂就淺薄乏味了。可我寧愿斷言：赫比是爵士樂迷的地下世界（underground）！所以不大想認同那種主流派說法。村上春樹《爵士樂群英譜》

【217】：不過，還真有不少人特意在此惡劣季節跑來這偏僻的海島。他們獨自趕來，租一間別墅，不受任何人打擾的靜靜看書，把氣味好聞的泥炭（peat）放進火爐，用低音量聽維瓦爾第的磁帶，在茶幾上放一瓶高檔威士忌和一個玻璃杯，拔掉電話線。眼睛追逐文字追的累了，便合起書放在膝頭，仰起臉，側耳傾聽濤聲雨聲風聲。村上春樹《如果我們的語言是威士忌》

【218】：直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。村上春樹《且聽風吟》

【219】：按照上帝說的，兄弟三人在海岸邊找到了三塊大石頭，然后按照上帝教的推動那些石頭。石頭非常重，推起來很費力，還得沿著坡道往上推，苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦來。哥哥，我就待在這兒了。這兒離海邊近，還能捉到魚吃，活下去不成問題。至于世界么，看不到那么遠也沒啥大不了。兩個哥哥繼續往前走，到了半山腰老二又叫起苦來。哥哥，我就待在這兒了。這兒結了這么多水果，活下去不成問題。至于世界嘛，看不到那么遠也沒啥大不了。老大任然沿著坡道往上爬。路越來越窄越來越險，可是他毫不氣餒。他生來就性格堅強，而且想看到遙遠的世界。于是他竭盡全力，繼續往上推動石頭。花了好幾個月時間，幾乎不吃不喝，終于把那塊大石頭推到了高山頂上。他停下來眺望世界。此時此刻他比任何人村上春樹《天黑以后》

【220】：威爾遜、漢普頓等新銳黑人音樂家、一心享受小樂隊中那自由自在即興創作樂趣的大腕古德曼站在二者之間將作為白人樂隊（基本是芝加哥爵士樂）的錨拋往所定位置而又控制它不向別處移動，能做到這點的到底只有克魯帕循規蹈矩的鼓點，那是不妨稱之為音樂中樞的鼓點。華麗的鼓獨奏使他聲名鵲起，但那終究不過是作為節奏制造者的克魯帕的價值的一部分罷了。問題是，古德曼時代的這種華麗印象成了烙印，在他獨立之后也長期拖住他不放。村上春樹《爵士樂群英譜》

【221】：people are strang used to the dark. 如果你掉進了黑暗里，你能做的，不過是靜心等待，直到你的雙眼適應黑暗。村上春樹《挪威的森林》

【324】：我一直在想這樣的大海，直到有人走來把手輕輕放在我的背上。村上春樹《國境以南》

【325】：我甚至連自己都愛不起來。為什么不能愛自己呢？是因為無法愛別人。一個人需要愛某個人，并且被某個人所愛，通過這些來學習愛自己的方法。你明白我的意思嗎？不會愛別人的人，不可能正確地愛自己。村上春樹《1Q84》

【326】：一個人完全理解另外一個人果真是可能的嘛？也就是說，為了解某某人而曠日持久地連續付出實實在在的努力，其結果能使我們在何種程度上觸及對方的本質呢？我們對我們深以為充分了解的對象，難道真的知道其關鍵事情嗎？村上春樹《奇鳥行狀錄》

【327】：從事寫文章這一行業，首先要確認自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。村上春樹《且聽風吟》

【328】：陰影就是邪惡的存在，與我們人類是積極的存在相仿。我們愈是努力成為善良、優秀而完美的人，陰影就愈加明顯地表現出陰暗、邪惡、破壞性十足的意志。當人試圖超越自身的容量變得完美，陰影就下了地獄變成魔鬼。因為在這個自然界里，人打算變得高于自己，與打算變得低于自己，是罪孽深重的事。村上春樹《1Q84》

【329】：說到底，我們僅僅是在單位這個舞臺上扮演各自的角色，一旦走下舞臺，抹去舞臺上相互給予對方的臨時形象，我們便不過是不安穩不中用的普通肉團兒，不過是具有一副骨骼和消化系統和心臟和大腦和生殖器的半熱不冷的肉團兒。村上春樹《奇鳥行狀錄》

【330】：我們是在時間之中彷惶，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死。只是風。村上春樹《且聽風吟》

【331】：世上絕大多數的人，并不渴求能證實的真理。在大多數情況下，真理這東西就像你說的那樣，伴隨著劇烈的痛苦。而幾乎所有的人都不渴求伴隨著痛苦的真理。人們需要那種美麗而愉快的故事，多少能讓他們覺得自己的存在有重大的意義。正因如此，宗教才能成立。男人轉了轉頭，繼續說下去。如果學說A讓他或她的存在顯得意義重大，這對他們來說就是真理。如果學說B讓他們的存在顯得無力而渺小，它就是冒牌貨。一清二楚。如果有人聲稱學說B就是真理，人們大概就會憎恨他、無視他，在某些情況下還會攻擊他。什么合乎邏輯，什么能夠證實，這種事對他們沒有任何意義。很多人都否定自己是無力而渺小的存在，力圖排除這一意象，這樣他們才能維持精神正常。村上春樹《1Q84》

【332】：就像在《卡拉馬佐夫兄弟》里，有魔鬼和基督的故事。青豆說，基督正在曠野里嚴格修煉，魔鬼要求他顯示奇跡，要他將石頭變成面包。但是基督拒絕了。因為奇跡是魔鬼的誘惑。村上春樹《1Q84》

【333】：這就跟建造車站一樣啊。只要那東西具有重大的意義和目的，就絕不會因為一點小小的過失便全面崩盤、化為烏有。哪怕不夠完美，也總得先把車站造出來，是不是？沒有車站，電車就沒辦法停車，也就沒辦法迎接心愛的人。如果發現有缺陷，以后再根據需要動手修理不就行了嘛。首先把車站造好。一個為她建造的特別的車站。一個哪怕無事可做，電車也情不自禁想停靠下來的車站。在心里勾勒出這樣的車站，再賦予具體的色彩和形狀，然后把你的名字用釘子刻在地基上，在里面注入生命。你具備這樣的能力。你不是一個人就能橫渡黑夜中冰冷的大海嗎。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【334】：我已不是十幾歲的少年，我已感到自己肩上的責任。喂，木月，我已不再是同你在一起時的我，我已經二十歲了！我必須為我的繼續生存付出相應的代價！村上春樹《挪威的森林》

【335】：你要記得那些黑暗中默默抱緊你的人，逗你笑的人，陪你徹夜聊天的人，坐車來看望你的人，陪你哭過的人，在醫院陪你的人，總是以你為重的人，帶著你四處游蕩的人，說想念你的人。是這些人組成你生命中一點一滴的溫暖，是這些溫暖使你遠離陰霾，是這些溫暖使你成為善良的人。村上春樹

【336】：并不是一切都消失在了時間的長河里。那時，我們堅定地相信某種東西，擁有能堅定地相信某種東西的自我。這樣的信念絕不會毫無意義地煙消云散。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【337】：你想回避這一事實，想把它塞進心底的小黑洞蓋上蓋子，盡量不去想難堪的事，不去看討厭的事。在生活中把負面情緒扼殺掉，這種防御性姿態成了你這個人的一部分。是這樣的吧？但這使得你無法無條件地真誠地由衷愛一個人村上春樹《東京奇譚集》

【338】：盡管世界上有那般廣闊的空間而容納你的空間雖然只需一點點卻無處可尋村上春樹

【339】：不要同情自己。村上春樹《挪威的森林》

【340】：世上既有帶來正確結果的不正確選擇，也有造成不正確結果的正確選擇。為了避免出現這類非條理性我想可以這么說我們有必要采取實際上什么也未選擇的立場，我便是大體抱著這樣的態度來生活的。發生的事情業已發生，未發生的事情尚未發生。村上春樹《再襲面包店》

【341】：歲月這東西總是要按時帶走它要帶走的部分。村上春樹《東京奇譚集》

【342】：不過真正的生活不是這個樣子的真正的成年人的生活。真正的生活應該人與人坦率地正確交鋒。確實，同你一塊生活這五年時間是自有其快樂，自由自在，無拘無束。但近來我開始覺得這并非真正的生活，怎么說呢，從中感覺不到生活的實質。你只顧考慮自己的事，一談點正經事你就打哈哈取樂。村上春樹《再襲面包店》

【343】：人世也真是個奇妙場所，我實際需求的是極為理所當然的漢堡牛肉餅，而在某個時刻卻只能以需要去掉菠蘿的夏威夷風味漢堡牛肉餅這一形式得到。村上春樹《遇到百分之百的女孩》

【344】：多數年輕人固然要送走放蕩不羈的青春時代，但那種輝煌日子轉瞬即逝，剛過二十歲就結婚成家，在生活的逼迫中各自成為百無聊賴的大人。每天早上開著敞篷卡車去工廠上班，做著千篇一律的工作，天一黑就和同伴去酒吧喝酒，談一成不變的往事。那里沒有出口，沒有應做的夢。村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

【345】：較之踏入現實社會在集體中行動，還是留在需要系統性處理知識的技能和相對注重個人才學的天地里與自己更為適合。村上春樹《奇鳥行狀錄》

【346】：世界上的大多數人，并不渴望能正視的真理,絕大多數情況下，真理伴隨著劇烈的痛苦,而幾乎所有人都不渴求伴隨著痛苦的真理，人們學要那種美麗而愉快的故事。多少能讓他們覺得自己的存在有重大意義。正因為如此，宗教才能成立村上春樹《1Q84》

【347】：追求自身的價值，正像測量沒有計量單位的物質，指針不會發出鏗然一響，停頓在某個位置上。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【348】：普朗克是同性戀，而且無意向世人隱瞞。這在當時是很難做到的。他還這樣說過：拋開我是同性戀,我的音樂無從談起。我很清楚他的意思。就是說，普朗克越是想忠實于自己的音樂，就越要同樣忠實于自己是同性戀這點。音樂就是這么個東西，生存方式就是這么個東西。村上春樹《東京奇譚集》

【349】：十六七歲少男少女的戀愛，感覺上相當通透。因未諳世事，現實中固然有手忙腳亂的表現，卻也因此而清醒可人充滿感動。當然，那樣的日子轉瞬即逝，意識到時已經永遠失去了。而只有記憶仍保持原有的鮮度，卓有成效地溫暖我們剩下的（痛苦多多的）人生。村上春樹《村上廣播》

【350】：我只做自己想吃的東西，自己受用。什么烏鴉之類，讓它們相互爭斗著死去好了。村上春樹《遇到百分之百的女孩》

【351】：某種情況下，命運這東西類似不斷改變前進方向的局部沙塵暴。你變換腳步力圖避開它，不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步。你再次變換腳步，沙塵暴也變換腳步如此無數次周而復始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。這是因為，沙塵暴不是來自遠處什么地方的兩不相關的什么。就是說，那家伙是你本身，是你本身中的什么。所以你能做的，不外乎乖乖地徑直跨入那片沙塵暴之中，緊緊捂住眼睛耳朵以免沙塵進入，一步一步從中穿過。那里面大概沒有太陽，沒有月亮，沒有方向，有時甚至沒有時間，唯有碎骨一樣細細白白的沙塵在高空盤旋就想像那樣的沙塵暴。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【352】：契機比什么都重要。那時我忽然這么想來著：偶然巧合這東西沒準是非常常見的現象。就是說，那類事物在我們周圍動不動就日常性地發生一次，可是大半都沒引起我們注意，自生自滅了，就好像在大白天燃放的煙花，聲音多少有，但抬頭看天什么也看不到。不過，如果我們有強烈求取的心情，它大概會作為一種信息在我們的視野中浮現出來。我們可以鮮明地讀取其圖形和含義，并且在目睹它的時候驚嘆：哦，居然有這種事發生，不可思議啊！盡管實際上無所謂不可思議，但我們總有那樣的感覺。村上春樹《東京奇譚集》

【353】：在永澤的體內同時存在著幾種完全矛盾的性格,十分走極端。他有時極其溫柔,溫柔到連我都不由得感動的地步,有時則又極其冷酷、惡毒;有著高貴得出奇的精神層面,同時又是個無可救藥的俗物;能夠一面統率眾人樂觀奮斗,一面卻兀自在陰郁的泥淖中痛苦掙扎。打一開始,我便清楚地意識到他的這種矛盾性格,我實在搞不懂其他的人為什么都看不見他這一面。他是背負著他自己的地獄過日子的。村上春樹《挪威的森林》

【354】：從今天起，你要去做一個不動聲色的人。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看，去過自己另外的生活！你要明白，不是所有的魚都會生活在同一片海里。終于懂得，縱使無奈不情愿，生命里很多人也只是過客而已。村上春樹

【355】：夜晚暖和得出奇，天空依然陰沉沉的。潮乎乎的南風徐徐吹來。一如往日。海潮味兒同要下雨味兒混在一起。四周充滿令人倦怠的親切。河道草叢中蟲聲四起。眼看就要下雨的樣子。下的將是看不出下還是不下的牛毛細雨，卻把身體上下淋透。水銀燈隱約的白光中可以看見河流。水很淺，剛可沒踝，同以往一樣清澈。山上直接下來的，無從污染。河床鋪滿山上沖下的石子和沙拉拉的沙礫，處處有阻止流沙的飛瀑。瀑下有深水坑，小魚在里面游動。村上春樹《尋羊冒險記》

【356】：話又說回來，兩個人一切從零構筑不是那么容易的事。我具有獨生子常有的孤獨癖，要認真干什么的時候喜歡自己單干。較之向別人-一說明以取得理解，還不如獨自悶頭做來得痛快，即使費時費事。而久美子呢，自從姐姐去世便對家人關閉了心扉，也是差不多單槍匹馬生活過來的。天大的事也不找家里任何人商量。在這個意義上我們兩人可謂物以類聚。村上春樹《奇鳥行狀錄》

【357】：至于我是何以拋棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程、意義和目的。是某種東西、某種力量是某種豈有此理的強大力量將我送到這里來的！因而我才失去身影和記憶，并正將失去心。村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【358】：我想和她說話，哪怕30分鐘也好。想打聽她的身世，也想全盤托出自己的身世。而更重要的，是想弄清導致1981年4月一個晴朗的早晨我們在原宿后街擦肩而過這一命運的原委。里面肯定充滿和平時代的古老機器般溫馨的秘密。村上春樹《遇到百分之百的女孩》

【359】：這很難解釋。你知道的，杜思妥也夫斯基不是寫過有關賭博的書嗎？就和那個一樣嘛！也就是說，當周遭充斥著可能性時，你很難就這么視若無睹地讓它過去。懂嗎？村上春樹《挪威的森林》

【360】：魚對水說：你看不見我的眼淚，因為我在水里。水對魚說；我能感覺到你的眼淚，因為你在我心中。我不是魚，你也不是水。你能看見我寂寞的眼淚嗎？魚對水說：我永遠不會離開你，因為離開你，我無法生存。水對魚說：我知道，可是如果你的心不在呢？我不是魚，你也不是水。我不離開你是因為我愛你。可是，你的心里有我嗎？魚對水說：我很寂寞，因為我只能待在水中。水對魚說：我知道，因為我的心里裝著你的寂寞。我不是魚，你也不是水。我寂寞是因為我思念你。可是，遠方的你能感受到嗎？魚對水說：村上春樹

【361】：就像西藏的轉經筒一樣，轉經筒旋轉時，位于外側的價值和感情就會忽上忽下，忽而閃光忽而黯淡，但真正的愛情始終固定在機軸上永遠不會變化村上春樹《1Q84》

【362】：一切都一成不變。任何時候、任何年月、任何時代，事物的發展方式都如出一轍。變的只是年號，只是交椅上的面孔。這種無聊至極的破爛音樂哪個時代都存在過，且將繼續存在下去，如同月有陰晴圓缺一樣。村上春樹《舞舞舞》

【363】：看著《生活》上這篇報道中的照片細細思量，西班牙村莊干燥的白墻，與畢加索的繪畫實在非常契合。相形之下，同樣是在白墻上作畫的澀谷巴爾百貨就差得遠了。（雖然不好大聲說出來，但那個光是看到就很累人。）卡爾特哈爾村的畢加索，與村中風景和人們的日常生活自然地融合在一起了。兩名黑衣婦人頭上頂著裝有豬內臟的籃子，從《三個音樂家》的壁畫前走過。當然也與照片的構圖有關系，可是從太陽的光線到建筑物的影子再到行道樹的顏色等，全都與畢加索的配色非常協調。風土的影響力實在巨大。村上春樹《碎片，令人懷念的1980年代》

【364】：不過，擰發條鳥，人生在根本上或許就是那樣的吧大家都被關進一個黑洞洞的地方，吃的喝的都被沒收了，慢慢地，漸漸地死去，一點一點地。村上春樹《奇鳥行狀錄》

【365】：有形的東西和無形的東西假如必須選其中一個，那么就選無形的！這是我的規則。碰壁的時候我總是遵循這一規則，長遠看來，我想所產生的結果是好的，哪怕當時難以忍受。村上春樹《東京奇譚集》

【366】：不論什么事情肯定都有框架。思考也一樣。不必對每個框架都感到恐懼，也不能害怕打破框架。人若想變得自由，這一點至關重要。對于框架的敬意和憎惡。人生中重要的東西常常具有雙重性。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【367】：世界是平庸的，這點毫無疑問。如此說來，莫非世界一開始就是平庸的不成？不然。世界原本是混沌的，而混沌并非平庸。平庸始于人類生活和生產手段的分化。馬克思通過對無產階級的界定而將平庸固定下來。惟其如此，斯大林主義才同馬克思主義一脈相承。對馬克思我是肯定的，因為他是記得原始混沌的少數天才之一。在同意義上對托斯托耶夫我也持肯定態度。然而我不承認馬克思主義，那實在太平庸了村上春樹《尋羊冒險記》

【368】：我們都曾經因為某種蠻橫無理的形式失去最寶貴的人，從而深受傷害。這種心靈的創傷恐怕永遠不會痊愈。但我們不能只是永遠坐看自己的傷口，必須站起來投入下一步行動。而且不是為了自己的復仇，而是為了更廣泛的正義。殺人的一方總能找出亂七八糟的理由把自己的行為正當化，還會遺忘，能轉過眼不看不愿看的東西。但受害的一方不會遺忘，也不會轉過眼。記憶會從父母傳給孩子。世界這個東西，青豆啊，就是一種記憶和相反的另一種記憶永無休止的斗爭。村上春樹《1Q84》

【369】：自由思考，就意味著游離于自己的肉體之外。跨出肉體這個受限制的牢籠，從枷鎖中解放出來，純粹飛翔在邏輯的領域，賦予邏輯自然的生命。這就是自由思考的核心內涵。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【370】：新的一天已近在眼前，而舊的一天仍拖著沉重的裙裾。一如海水和河水在河口爭鋒奪勢，新時間和舊時間交融互匯，相持不下。自己的重心現在位于哪一側的世界呢？村上春樹《天黑以后》

【371】：pain is an anchor，mooring me here. 村上春樹《海邊的卡夫卡》

【372】：你看過淚影嗎？淚影不是普普通通的淚影，截然不同。那是從另外一個遙遠世界為我們的心特意趕來的。村上春樹《奇鳥行狀錄》

【373】：只要那東西具有重大的意義和目的，就絕不會因為一點小小的過失便全面崩盤、化為烏有。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【374】：然而此時此刻環繞我的一切無不顯得死氣沉沉、虛無縹緲，似乎所有的建筑都搖搖欲墜,所有街樹都黯然失色,所有男女都拋棄了水靈靈的情感和活生生的夢幻. 村上春樹《國境以南，太陽以西》

【375】：不解釋就明白不了的東西，即便解釋了也明白不了。村上春樹《1Q84》

【376】：對我來說，寫文章是及其痛楚的事。有時一整月都寫不出一行，又有時揮筆連寫三天三夜，到頭來卻又全都寫得驢唇不對馬嘴。盡管這樣，寫文章同時又是一種樂趣。因為較之生之維艱，在這上面尋求意味的確是太輕易而舉了。村上春樹《且聽風吟》

【377】：于是我關閉我的語言，關閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無法采取的東西。村上春樹《世界末日與冷酷異境》

【378】：我通過這首音樂得以在漫長的歲月里邂逅易斯特敏、克林、柯爾榮和安斯涅斯等鋼琴手這么說或許不好，他們絕不是超一流鋼琴手各自編織的超凡脫俗的音樂世界。自不待言，那不是其他任何人的體驗，而是我的體驗。而這樣的個人體驗相應成為貴重而溫馨的記憶留在我的心中。你心中也應該有不少類似的東西。歸根結蒂，我們是有血有肉的個人記憶活在這個世界上的。假如沒有記憶的溫煦，太陽系第三行星上的我們的人生難免成為寒冷得難以忍受的東西。正因如此，我們才戀愛，才有時像戀愛一樣聽音樂。村上春樹《沒有意義就沒有搖擺》

【379】：可是將人生華彩樂章濃縮在不足十秒的時間內，這未免太令人驚嘆。那震懾人心的凝縮的力量，究竟賦予人的精神和肉體怎樣的負荷，他人無從估量。至少對我（從頭到腳都適合長跑的我）來說，是無從想象。話雖如此，但從選手們跑完之后的表情便可以推想，那一定想粉身碎骨般痛切。奪得了獎牌的三人，在終點線后緊緊擁抱在一起。既無敵人也無朋友。凝縮的瞬間，其連續在此告終。暫時已沒有思考它的必要。喜悅從身體的核心點點滴滴地滲出，隨即將包裹全身。皮膚泛泡，心臟膨脹，喉嚨焦渴。我們能鮮明地目睹這種推移。不就淚水的洪流或許便會奪眶而出。村上春樹《悉尼！》

【380】：我以前是這樣活過來的，如今也只能這樣活下去。村上春樹

【381】：所謂獨創，不是別的，就是經過深思熟慮的模仿。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【382】：所以有時候，有些回憶式不能輕易有的，有些回憶既能從內側溫暖你的身體，也能從內側劇烈切割你的身體。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【383】：你要用邏輯之線把那值得活下去的價值巧妙地縫到自己身上。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【384】：身體胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一層無聲的厚雪。村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

【385】：所有信息歸于零，場所撤回，意義解體，世界遠離，剩下來的唯獨麻木的沉默。村上春樹《天黑以后》

【386】：當你經歷過一些事情的時候，眼前的風景已經跟從前的不一樣了。村上春樹《1Q84》

【387】：肉體是每個人的神殿，不管里面供奉著的是什么，都應該好好保持它的強韌、美麗和清潔。村上春樹

【388】：一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。村上春樹《且聽風吟》

【389】：世界這個東西，青豆啊，就是一種記憶和相反的另一種記憶永無休止的斗爭。村上春樹《1Q84》

【390】：真巧！我一直在尋找你。也許你不相信，你對我是百分之百的男孩。從頭到腳跟我想象的一模一樣。簡直是在做夢。兩人坐在公園長椅上，手拉手，百談不厭。兩人已不再孤獨。百分之百需求對方，百分之百已被對方需求。而百分之百需求對方和百分之百地被對方需求是何等美妙的事情啊！這已是宇宙奇跡！但兩人心中掠過一個小小的，的確小而又小的疑慮：夢想如此輕易成真是否就是好事？村上春樹《遇到百分之百的女孩》

【391】：人生就像復雜的樂譜，寫滿了十六分音符和三十二分音符，以及許多奇妙的符號、意義不明的批注。很難正確地解讀。即使解讀出來，將它轉換成正確的樂音，也未必能正確理解和評價當中寄托的意義。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【392】：這往下你必須成為這世界上最頑強的十五歲少年，不管怎么樣。因為除此之外這世界上沒有你賴以存活之路，為此你自己一定要理解真正的頑強是怎么回事。村上春樹《海邊的卡夫卡》

【393】：很久很久以前，有個地方有一個少男和一個少女。少男１８，少女１６。少男算不得英俊，少女也不怎么漂亮，無非隨處可見的孤獨而平常的少男少女。但兩人一直堅信世上某個地方一定存在百分之百適合自己的少女和少男。是的，兩人相信奇跡，而奇跡果真發生了。村上春樹《遇到百分之百的女孩》

【394】：短時間里我的人生風云突變。我好不容易才抓住了什么，沒被甩離那里。我怕得很，怕得不得了。那種時候我沒辦法向別人做什么解釋，覺得自己好像要從世界上滑落下去。所以我只是希望別人來理解，希望有人緊緊摟抱自己，不要什么道理什么解釋，通通不要。可是沒有一個人。村上春樹《東京奇譚集》

【395】：我這人，無論對什么，都務必形諸文字，否則就無法弄得水落石出。村上春樹《挪威的森林》

【396】：我就等于火柴盒邊上那種叫磷紙的東西。不過我不介意，我并不討厭這樣的我。我喜歡當一流的火柴盒，勝于當二流的火柴棒。村上春樹《挪威的森林》

【397】：空氣變了，風景變了。我必須盡快適應這個帶著問號的世界。像被放進陌生森林中的動物一樣，為了生存下去，得盡快了解并順應這里的規則。不是我瘋了，就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個瘋了。瓶口和瓶蓋的尺寸不符。也許該怪瓶子，也許該怪蓋子。但不管怎樣，尺寸不符的事實不容動搖。村上春樹《1Q84》

【398】：人的死總是有其相應的緣由的，看上去單純而并不單純真正的原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。村上春樹《舞！舞！舞！》

【399】：也不是想把心封閉起來，只是自己也把握不住發生了什么。我本想盡可能公平地把握各種事情，不愿意過分夸大或過分講究現實。但那需要時間。村上春樹

【400】：當然，地球并非為了讓人發笑心曠神怡而苦苦地繞著太陽轉的。村上春樹《斯普特尼克戀人》

【401】：我是喜歡你這樣的人，但要是世上的人全部像你這樣，世界怕是要變得一塌糊涂。村上春樹《再襲面包店》

【402】：歸根結蒂。人會使自己同化于任何環境。縱使再鮮明的夢，終歸也將為不鮮明的現實所吞噬，消失得無影無蹤，甚至曾有過那樣的夢一事本身，遲早都會無從記起。村上春樹《再襲面包店》

【403】：同情自己是卑劣懦夫干的勾當村上春樹《挪威的森林》

【404】：不要去考慮多余的事，牛河想。加厚皮膚，堅固心的墻壁，規則周正的重復每一天每一天就好。我只不過是機械罷了。能干又忍耐力強的無感覺機械。從一邊的口吸進新的時間，置換成舊的時間再從另一個口吐出去。存在，就是自身作為機械存在的理由。必須再一次回歸到那純粹的運轉不知何時終將迎來結束的永久運動。他堅定起意志，封上了心的蓋子，將深繪理的印象從腦海里驅逐出去。少女尖銳視線殘留下的痛已然稀薄，現在化作了不時的遲鈍的疼痛。那樣就好，牛河想，那樣就好，比什么都強，我是有著復雜背景的單純系統。村上春樹《1Q84》

【405】：天地間的一切全都紅彤彤一片。我的手、碟子、桌子，凡是目力所及的東西，無不被染成了紅色，而且紅得非常鮮艷，儼然被特殊的果汁從上方直淋下來。就在這種氣勢奪人的暮色當中，我猛然想起了初美，并且這時才領悟她給我帶來的心靈震顫是什么東西。村上春樹《挪威的森林》

【406】：身處周遭如一口深井，我不知道黑洞洞的井底通向哪里，只知道前方的征途是星辰和太陽；我不知道前方的路還有多遠，只知道我將義無反顧地走下去。村上春樹

【407】：那個美好的時代悄然逝去，而且一去不復返。各種美麗的可能性竟被流逝的光陰吞沒，消失得無影無蹤。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【408】：我乘著一艘船，漂浮在平靜的海面上；往下一看，在水中可以看見海底火山的山頂；雖然海面和山頂之間看起來好像并沒有多少距離，但是不知道下確到底有多遠；水因為太透明了，以至于找不到絲毫的距離感。村上春樹《再襲面包店》

【409】：慢慢花時間一點一滴建造屬于自己的世界---- 那樣的想法是有的。一個人進入那里，可以再某種程度上放鬆下來。但是，不得不特意建造那樣的世界本身即意味著我是容易受傷的，對吧？而且，即便是那個世界，在世人看來也不過是微不足道的世界，就像紙殼箱搭的小屋，稍微大些的分一吹，就不知被吹去哪里了..... 村上春樹《天黑以后》

【410】：對某種人來說，愛是從根本不值一提，或者非常無聊的小事萌芽的。要不然就萌芽不了。村上春樹《挪威的森林》

【411】：我們為什么活著？活著是為了什么？村上春樹《神的孩子全跳舞》

【412】：我們的人生是不能以明快或抑郁來簡單劃分的，也有陰影這個中間地帶。能夠認識和理解這個陰影階段，才算得上是健全的知性，而獲得健全的知性是需要相應的時間和辛勞的。村上春樹《天黑以后》

【413】：歸根結底，主題在于每個人所懷有的秘密，不能訴諸語言的秘密、不能互相談論的秘密。不，秘密本身不是主題。對于懷有不能互相談論的秘密所帶來的悲哀，別人根本無法消除，所能做的無非悄悄並排坐下而已村上春樹《天黑以后》

【414】：只看好的方面，只往好處去想，那就沒什么好怕的了。有糟糕事發生，到時候再想不遲。村上春樹《再襲面包店》

【415】：他把單純的事實一件一件巧妙地著上顏色，最后就形成像是無法否定的空氣似的東西了。村上春樹《沉默》

【416】：這個迷亂的幽靈，總有一個時刻會突然打破屏障，然后從九天之上跌入萬劫不復的深谷，以加倍的重量落在猛然驚醒的心上村上春樹

【417】：時代不同，空氣不同，人的想法也隨之不同。村上春樹《再襲面包店》

【418】：綠子在電話的另一頭久久默然不語，如同全世界的細雨落在全世界所有的草坪上一般的沉默在持續。村上春樹《挪威的森林》

【419】：有一天半夜里，我忽然醒來四周黑漆漆，什么都看不見，連時鐘的針刻著時間的聲音也聽不見即使我就這樣從世界上消失了，也沒有誰會發覺吧？就像被裝在大鐵箱里沉入海底的心情。因為氣壓，我覺得心臟痛不過這個時候，我聽到遠遠的地方傳來的汽笛聲我在黑暗里靜靜地聆聽著然后，我的心臟不痛了，時鐘的針開始移動，鐵箱子慢慢浮上海面。這都是緣于那小小的汽笛聲的關系，由于那又像聽見又像聽不見的微微的汽笛聲。而我愛你，就像那汽笛聲一樣。村上春樹《午夜的汽笛》

【420】：我們盡管是再適合不過的旅伴，但歸根結蒂扔不過是描繪各自軌跡的兩個孤獨的金屬塊兒。遠看如流星一般美麗，而實際上我們不外乎是被幽禁在里面的，哪兒也去不了的囚徒。當兩顆衛星的軌道偶爾交叉時，我們便這樣相會了。也可能兩顆心相碰，但不過一瞬之間。下一瞬間就重新陷入絕對的孤獨中。總有一天會化為灰燼。村上春樹《斯普特尼克戀人》

【421】：人，人生，在本質上是孤獨的，無奈的。所以需要與人交往，以求相互理解。然而相互理解果真是可能的嗎？不，不可能，宿命式的不可能，尋求理解的努力是徒勞的。那么，何苦非努力不可呢？為什么就不能轉變一下態度呢既然怎么努力爭取理解都是枉費心機，那么不再努力就是，這樣也可以活得蠻好嘛！換言之，與其勉強通過與人交往來消滅孤獨，化解無奈，莫如退回來把玩孤獨，把玩無奈。村上春樹

【422】：對這種傷腦筋的事，平時我盡可能不去想。因為一想起來也想不出結果。今天過了是明天------只能這么極其普通活下去村上春樹《天黑以后》

【423】：我又看見了海底火山，海水比剛還要清澈，如果不是很仔細的觀察，連水的存在都感覺不出來，好像小船沒有受到任何的支撐，漂浮在半空中似的。而且海底的石頭一粒粒輪廓非常清楚，好像一伸手就可以將它撿起。村上春樹《再襲面包店》

【424】：這里邊絕對什么都沒有。沒有牙醫的預診，抽屜中沒有等待解決的問題，沒有無可挽回的復雜的人際關系，沒有信賴感所強求的一點好意。村上春樹《尋羊冒險記》

【425】：可憐的賓館！可憐得活像被12月的冷雨淋濕的一條三只腿的黑狗村上春樹《舞！舞！舞！》

【426】：每當要做點什么事情的時候總是無法在這一行為可能帶來的結果與回避這一行為所可能帶來的結果之間找出二者的差異我往往感到周圍事物正在失去其固有的平衡這也許是我的錯覺村上春樹《再襲面包店》

【427】：這么說或許奇怪我怎么也不認為現在即是現在，總覺得我好像不是我，這里好像不是這里。時常這樣。要很久很久以后而這才好歹合在一起。村上春樹《尋羊冒險記》

【428】：沒有什么人喜歡孤獨的，只是不勉強交朋友而已，因為就算那樣做也只有失望而已。村上春樹《挪威的森林》

【429】：哪怕記憶能掩藏，歷史卻無法改變。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【430】：沒有專注力的人生,就仿佛大睜著雙眼卻什么也看不見。村上春樹《眠》

【431】：這是初秋一個天朗氣清的午后同恰好一年前我去京都探望直子時一模一樣。云如枯骨，細細白白，長空寥廓，似無任何遮攔。又是一個秋天，我想。風的氣息，光的色調，草叢中點綴的小花，一個音節留下的回響，無不告知我秋天的到來。四季更迭，我與死者之間的距離亦隨之漸漸拉開。木月照舊十七，直子依然二十一，永遠地。村上春樹《挪威的森林》

【432】：還好嗎？好像很久沒見到你了。到底多少年沒見了？多少年沒見了？對歲月的感覺漸漸變得遲鈍起來。就好像有一只平扁扁的黑鳥在頭上亂蹬亂刨，沒辦法數過三個數。抱歉，希望你能告訴我。瞞著大家離開故鄉那座城市恐怕也給你添了不少麻煩，或者你對連你也瞞著這點而快快不快。我幾次打算向你解釋，卻怎么也未做到。寫了好多信撕了好多信。說是理所當然也是理所當然對自己都解釋不好的事，不可能向別人解釋清楚。村上春樹《尋羊冒險記》

【433】：沒有誰會喜歡孤獨，只是害怕失望。村上春樹《挪威的森林》

【434】：人心和人心不只是因調和而結合的。反倒是以傷和傷而深深結合。以痛和痛，以脆弱和脆弱，互相聯系的。沒有不包含悲痛吶喊的平靜，沒有地面未流過血的赦免。沒有不歷經痛切喪失的包容。這是真正的調和的根底所擁有的東西。村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

【435】：一個循環得以達成，變異被徹底回收，困惑被遮上篷布，事物似乎復原。在我們周圍，原因和結果互相拉手，整合與解體保持均衡。歸根結底，一切都是在無從觸及的深壑那樣的場所展開的。在深夜至天空泛白的時間里，那個場所在某處悄然打開黑暗的入口。那時我們的原理全然武力的場所。誰也無法預見那個深淵在何時何地把人吞入，又何時何地吐出。村上春樹《天黑以后》

【436】：我們的心不是石頭，石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非，但心不會崩毀。對于那種無形的東西，無論善還是惡，我們完全可以互相傳達。村上春樹《神的孩子全跳舞》

【437】：有時，所謂人生，不過是一杯咖啡所縈繞的溫暖村上春樹《不明》

【438】：我總是一邊盯著飄浮在這靜謐的空間里閃閃發光的光粒子,一邊努力試著探索自己。我究竟在追求些什么?而人們究竟希望我給他們什么?但我始終找不到一個像樣的答案。我對著飄浮在空中的光粒子伸出手去,卻什么也碰不到。村上春樹《挪威的森林》

【439】：嫉妒心這東西，我覺得同現實性客觀沒有多大關系。就是說，因為條件得天獨厚而不嫉妒誰、因為條件不好而嫉妒誰事情不是這樣的。那就像腫瘤一樣，在我們不知曉的地方任意發生，并且沒來由地、肆無忌憚地迅速擴展下去。即使知曉也無法阻止。幸福的人不生腫瘤、不幸的人易生腫瘤，這種情況是不存在的。二者同一回事。村上春樹《東京奇譚集》

【440】：我們要努力認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣長的尺都無法完全測出其深度。村上春樹《且聽風吟》

【441】：剛下筆時覺得似乎可以寫出漂亮東西，行文生機勃勃，前景如在目前，情節自然噴涌，但隨著故事的進展，那種氣勢和光芒開始一點點地失去，眼睜睜地看著它失去。水流越來越細，很快像蒸汽機車一樣減速停下，最后徹底消失。村上春樹《東京奇譚集》

【442】：飛機引擎死火后，四下鴉雀無聲，惟有風聲微微傳來耳畔。那是個晴好的秋日午后，萬里無云，整個世界一覽無余。粗粗拉拉的山巒曲線、一棵棵松樹、點點分布的白色房舍就在眼下舒展著。愛琴海在遠處閃著亮光。我在那上方漂浮著、彷徨著。一切都呈現出虛擬的美，靜悄悄的，遠在天涯海角。就好像原來把所有東西捆在一起的帶子因為什么而解開花落一樣。村上春樹《村上廣播》

【443】：而眼下在這麻木感的籠罩中，我連自行中斷生命的氣力都沒有了。什么都沒有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。村上春樹《奇鳥行狀錄》

【444】：是的，這四年時間里，我一直在為甩掉那冷冰冰、暗幽幽的陰影而竭盡全力。村上春樹《舞！舞！舞！》

【445】：為什么不喜歡照片上自己的臉，是因為面對照相機那一瞬間，臉就幾乎條件反射地變得硬邦邦的。好了，放松，笑一笑！可我緊張得更加往雙肩用力，笑容成了死后僵挺的彩排表情。村上春樹《村上廣播》

【446】：我轉彎。于是我前面有誰在轉下一個彎。是誰看不見身影，只見白色裙擺一閃。而這裙擺的白色卻烙在了眼底永不離去。村上春樹《尋羊冒險記》

【447】：曾有過人人都試圖冷靜地生活的年代。村上春樹《且聽風吟》

【448】：人人早晚得死。可是死之前有50年要活，這呀那呀地邊想邊活，說白啦，要比什么也不想地活5千年還辛苦得多。是吧？誠如所言。村上春樹《且聽風吟》

【449】：歷史書告訴我們，我們從前和今天基本相同這個事實。在服裝和生活方式上雖然有所不同，我們的思想和行為卻沒有太大變化。人這個東西說到底，不過是遺傳因子的載體，是它們的通道。它們就像把累倒的馬一匹又一匹地丟棄一樣，把我們一代又一代地換著騎下來。而且遺傳因子從不思考什么是善什么是惡。無論我們幸福還是不幸，它們都毫不關心。村上春樹《1Q84》

【450】：夢境與現實交織，這是一曲緬懷母親的喪歌黑暗深無盡頭，宛如新月之夜圍困在巨大的黑暗中，內心的掙扎于煎熬村上春樹《遇到百分之百的女孩》