李清照：武陵春
《武陵春》
作者：李清照
原文：
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
注釋：
1、此詞在《詩詞雜俎本漱玉詞》、《類編草堂詩余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統》、《古今詩余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩余神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作春晚，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作暮春，《詞學筌蹄》題作春暮，《詞匯》題作春曉，《詞鵠》調作武陵春第二體。趙萬里輯《漱玉詞》云：至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。（案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩余》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。
2、塵香，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。花已盡，《詞譜》、清萬樹《詞律》作春已盡。
3、日晚，《花草粹編》作日落，《詞譜》、《詞匯》、清萬樹《詞律》作日曉。
4、物是人非，事物依舊在，人不似往昔了。三國曹丕《與朝歌令吳質書》：節同時異，物是人非，我勞如何？宋賀鑄《雨中花》：人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。
5、淚先，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作淚珠，沈際飛《本草堂詩余》注：一作珠，誤。《崇禎歷城縣志》作欲淚先流，誤刪語字。JZ139.COM
6、聞說，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作聞道。春尚好，明程明善輯《嘯余譜》作春向好。雙溪，水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰雙溪。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名勝志》：雙溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽縣大盆山，經義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經石碕巖下，與南港會。南港源出縉云黃碧山，經永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會與城下，故名。
7、擬，準備、打算。也擬，也想、也打算。宋姜夔《點絳唇》：第四橋邊，擬共天隨住。辛棄疾《摸魚兒》：長門事，準擬佳期又誤。輕舟，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作扁舟。
8、舴艋，小舟也，見《玉篇》及《廣韻》。舴艋舟，小船，兩頭尖如蚱蜢。《藝文類聚》卷七一南朝宋《元嘉起居注》：余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過常。唐張志和《漁夫》詞：釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟，又霅溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復東。宋《金奩集黃鐘宮漁夫詞（十五首）》：舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青。元吳鎮《漁夫》詞：舴艋為舟力幾多。江頭云雨半相和。
9、載，清萬樹《詞律》：《詞統》、《詞匯》俱注載字是襯，誤也。詞之前后結，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云流不盡許多愁可證。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云忽然又起新愁者，愁從酒畔生者，奇絕！案：流不盡句，見趙師俠《武陵春信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》。載不動句，宋鄭文寶《楊柳詞》：不管煙波與風雨，載將離恨過江南。
翻譯：
風停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。
日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝。
景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。
想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。
聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。
賞析：
這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環中流蕩無依的才女形象。
這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中風住塵香花已盡一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及里，從外到內，步步深入，層層開掘，上闋側重于外形，下闋多偏重于內心。日晚倦梳頭、欲語淚先流是描摹人物的外部動作和神態。這里所寫的日晚倦梳頭，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理。欲語淚先流，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以欲語作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。
詞的下闋著重挖掘內心感情。她首先連用了聞說、也擬、只恐三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句聞說雙溪春正好陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興，也擬泛輕舟了。春尚好、泛輕舟措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而泛輕舟之前著也擬二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所起，并不十分強烈。輕舟一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至只恐以下二句，則是鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這里，上闋所說的日晚倦梳頭、欲語淚先流的原因，也得到了深刻的揭示。
這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說：只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。同樣是用夸張的比喻形容愁，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句輕舟而來，而輕舟又是承雙溪而來，寓情于景，渾然天成，構成了完整的意境。
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李清照：漁家傲·雪里已知春信至
《漁家傲雪里已知春信至》
作者：李清照
原文：
雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。
香臉半開嬌旖旎。當庭際。
玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。
共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。
此花不與群花比。
注釋：
1、春信：春天的消息。
2、瓊枝：玉枝。梅枝著雪，白如玉枝，故稱。膩：這里形容清瘦的梅枝著雪后變得粗肥光潔。
3、香臉：美人的面容。此處比喻初綻的梅花。
4、旖旎（yǐnǐ）：柔美貌。
5、玉人：美人。此處用以比梅花。
6、造化：天地，大自然。
7、玲瓏：明亮貌。
8、尊：同樽。
9、沈：同沉。
10、綠蟻：一種美酒。
翻譯：
白雪皚皚，滿眼銀色世界。就在這銀色的世界里，一樹寒梅點綴其間。那覆雪懸冰的梅枝，晶瑩剔透，別在枝頭的梅花，豐潤姣潔。就是從這傲雪而放的梅花，人們才知道了春天就要到來的消息。梅花含苞初綻，嬌美可憐，芳氣襲人，就像庭院里剛剛出浴，換了新妝的美人。
大自然可能也有偏愛，她憐愛這嬌艷的梅花，作為陪襯，才讓月光這樣皎潔清澈，玲瓏剔透，灑滿大地。讓我們舉杯開懷暢飲吧，值此花好月圓雪白的良宵，品酒賞梅，一醉方休。要知道，群花競艷，誰也遜色于梅花呀。
賞析：
這是一首詠梅詞。上片寫寒梅初放。何遜《揚州早梅》：兔園標物序，驚時最是梅。銜霜當露發，映雪凝寒開。梅花，她開于冬春之交，最能驚醒人們的時間意識，使人們萌生新的希望。所以被認為是報春之花。因為梅花斗雪迎寒而開，詩人詠梅，又總以冰雪作為空間背景。庾信《詠梅花》詩：常年臘月半，已覺梅花闌。不信今春晚，俱來雪里看。樹動懸冰落，枝高出手寒這里，瓊枝就指覆雪懸冰的梅枝。半放的寒梅點綴著它，愈顯得光明潤澤。詞人接著用猶抱琵琶半遮面的美女形容將開未開之梅的輕盈嬌美，用玉人出浴形容梅的玉潔冰清，明艷出群，即物即人，梅已和人融成了一片。
下片轉用側面烘托。梅花偏宜月下觀賞，造物有意，故教月色玲瓏透剔，使暗香浮動，疏影橫斜。值此良宵，且備金樽、綠蟻，花前共一醉。綠蟻，酒面的浮沫。白居易《問劉十九》：綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。《歷代詩話》引《古雋考略》：綠蟻，酒之美者，泛泛有浮花，其色綠。抒發賞梅情懷。先寫月夜飲酒，表現賞梅的豪情逸致；結句此花不與群花比，既贊美了梅花孤高傲寒的品格，又表現了女詞人鄙棄世俗的坦蕩胸懷。
這首詞，銀色的月光，金色的酒樽，淡綠的酒，晶瑩的梅織成了一幅畫，寫得如夢如幻，空靈優美。與前人的詠梅詩詞相比，此詞藝術上有所創新。詞人抓住寒梅主要特征，用比喻、擬人、想象等多種手法，從正面刻畫梅花形象。在對寒梅作了總體勾勒之后，又以生花妙筆點染其形象美和神態美。同時，此時做到了移情于物，以景傳情，意中有景，景中寄意，體現了李詞的特色。
李清照：浣溪沙·髻子傷春慵更梳
《浣溪沙髻子傷春慵更梳》
作者：李清照
原文：
髻子傷春慵更梳，
晚風庭院落梅初，
淡云來往月疏疏。
玉鴨薰爐閑瑞腦，
朱櫻斗帳掩流蘇，
通犀還解辟寒無。
注釋：
1、懶《花草粹編》作慵。《歷代名媛詩詞》作惱。
2、玉鴨熏爐：玉制（或白瓷制）的點燃熏香的鴨形香爐。熏爐形狀各式各樣，有麒麟形、獅子形、鴨子形等；質料也有金、黃銅、黃銅、鐵、玉、瓷等不同。
3、瑞腦：一種香料名。
4、朱櫻斗帳：斗帳，覆斗形的帳子。
5、流蘇：指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或彩線盤結而成。
6、遺犀：犀，指犀牛的角。遺，應為通之誤。
賞析：
此詞以清麗的風格，寓傷春之情于景物描寫之中，格高韻勝，富有詩的意境，可以唐風、唐調論之。
詞的起句，開門見山，點明傷春的題旨。《詩經國風衛風伯兮》云：自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？同這里的髻子傷春懶更梳說的是一個意思。其時詞人蓋結錞未久，丈夫趙明誠負笈出游，丟下她空房獨，寂寞無聊，以至連頭發也懶得梳理。
此詞自第二句起至結句止，基本上遵循了寫景宜顯、寫情宜隱這一創作原則。晚風庭院落梅初，是從近處落筆，點時間，寫環境，寓感情。落梅初，既梅花開始飄落。深沉庭院，晚風料峭，梅殘花落，境極凄涼，一種傷春情緒，已在環境的渲染中流露出來。淡云一句被譽為清麗之句（見陳廷焯《云韶集》）。詞筆引向遠方，寫詞人仰視天空，只見月亮從云縫中時出時沒，灑下稀疏的月色。來往二字，狀云氣之飄浮，極為真切。疏疏二字為疊字，富于音韻之美，用以表現云縫中忽隱忽顯的月光，也恰到好處。
過片對仗工整，寫室內之景。詞人也許在庭院中立了多時，愁緒無法排遣，只得回到室內，而眼中所見，仍是凄清之境。玉鴨熏爐閑瑞腦，瑞腦香在寶鴨熏爐內燃盡而消歇了，故曰閑。詞人在《醉花陰》中也寫過瑞腦消金獸。這個閑字比消字用得好，因為它表現了室內的閑靜氣氛。此字看似尋常，卻是從追琢中得來。詞人冷漠的心情，本是隱藏在景物中，然而通過閑字這個小小窗口，便悄悄透露出來。朱櫻斗帳，是指繡有櫻桃花或櫻桃果串的方頂小帳。紅櫻斗帳為流蘇所掩，其境亦十分靜謐。
詞的結句通犀還解辟寒無，辭意極為婉轉，怨而不怒，符合中國古典美學溫柔敦厚的要求，也顯示了這位受到良好教養的大家閨秀的獨特個性。通犀，即通天犀，是一種名貴的犀牛角，遠方列為貢品。據《開元天寶遺事》卷上說，開元二年冬至日，交趾國進貢犀牛角一只，色黃似金，置于殿中，有暖氣襲人，名曰辟寒犀。此處指一種首飾，當是犀梳或犀簪，尤以犀梳為近。結句如神龍掉尾，回應首句。詞人因梳頭而想到犀梳，因犀梳而想到辟寒。所謂辟寒，當指消除心境之凄冷。詞人由于在晚風庭院中立了許久，回到室內又見香斷床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了她對正常愛情生活的追求。
李清照：菩薩蠻·風柔日薄春猶早
《菩薩蠻風柔日薄春猶早》
作者：李清照
風柔日薄春猶早，
夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒，
梅花鬢上殘。
故鄉何處是？
忘了除非醉。
沈水臥時燒，
香消酒未消。
注釋：
1、風柔：指春風和煦。
2、日薄：指日光淡薄。
3、乍著：剛剛穿上。
4、沉水：即沉香。香料名。
賞析：
春猶早是說春天剛到，雖然陽光還較微弱，但風已變得柔和，不象冬天那樣剛猛，天氣已漸漸暖和起來。南方早春人們換著夾衫，欣喜萬分。三、四兩句接寫晝寢醒后。覺微寒是因為剛剛睡起，仍扣早春。鬢發上插戴的梅花已經殘落。冬去春風閑適恬靜，情緒基調是歡欣的。
下片轉寫思鄉，情調突變。故鄉何處是不僅言故鄉邈遠難歸，而且還含著望鄉的動作，也就是說，白天黑夜，作者不知多少次引頸北向，遙望故鄉。忘了除非醉，平白如話，卻極深刻沉痛。借酒澆愁，說明只有醉鄉中才能把故鄉忘掉，清醒時則無時無刻不思念故鄉。忘正好表明不能忘。這里正話反說加一層轉折，把此意表現得更加強烈：正因為思鄉之情把作者折磨得無法忍受，所以只有借醉酒把它暫時忘卻，可見它已強烈到何種程度。而作者之所以會有忘的念頭和舉動，不僅是為了暫時擺脫思鄉之苦，還同回鄉幾乎無望有關：如果回歸有期，那就存有希望，不會想到把它忘掉；惟其回鄉無望，念之徒增痛苦，才覺得不如忘卻。真是不敢想卻又不能不想，想忘偏又記起。這種思想矛盾和精神痛苦，循環往復，不會完結。結尾二句具體描寫上句的醉字。沉水即沉香的別稱，是一種名貴的熏香。睡臥時所燒的熏香已經燃盡，香氣已經消散，說明已過了長長一段時間，但作者的酒還未醒，可見醉得深沉；醉深說明愁重，愁重表明思鄉之強烈。末句重用消字，句調圓轉輕靈，而詞意卻極沉痛。不直接說愁，說思鄉，而說酒，說熏香，詞意含蓄雋永。清照生當宋金對峙之際，她主張抗戰，切望收復失地，對故鄉的刻骨懷念，即包含著對占領故鄉的金國統治者的憤恨，對因循茍且、不思收復失地的南宋統治者的譴責，滲透著強烈的愛國主義感情。
李清照：永遇樂
《永遇樂》
李清照
落日熔金，
暮云合璧，
人在何處？
染柳煙濃，
吹梅笛怨，
春意知幾許？
元宵佳節，
融和天氣，
次第豈無風雨？
來相召、香車寶馬，
謝他酒朋詩侶。
中州盛日，
閨門多暇，
記得偏重三五。
鋪翠冠兒，
捻金雪柳，
簇帶爭濟楚。
如今憔悴，
風鬟霧鬢，
怕見夜間出去。
不如向簾兒底下，
聽人笑語。
賞析：
此為李清照晚年所寫元宵詞，借流落江南孤身度過元宵佳節所產生的切身感受，寄托深沉的故國之思、今昔之感。上片開始連下三個設問。第一個設問是問自己在何處？是明知故問，問的前提卻是元宵夜夕陽西下，玉兔東升之際，是人約黃昏后的良辰美景，一對比，便知作者有化不開的漂泊異鄉的凄涼愁懷。第二問也是在染柳煙濃的大好春光之后，先以聽笛怨轉，再問自己還有多少春意可享受，正反映了晚景凄涼的心情。第三問也是同樣，用豈無遞反，也反映出晚年生活動蕩不安、禍福莫測的憂患。來相召二句，狀節日人物之盛，謝卻詩朋酒侶，則氣氛陡轉，寫自己自甘寂寞的心灰意懶，可以感知到作者幾乎萬念俱灰的心境。孤獨中最易追懷往事，中州盛日六句，極寫往年京華熱鬧歡樂，濃厚興致。如今以下折轉到當前，憔悴神態，寥落心理，與往昔形成強烈反差。最后兩句看似淡泊自守、不慕繁華，實則是滿腹辛酸，一腔凄怨的總爆發。全詞以元宵為焦聚點展開記敘，思路由今而昔再到今。今昔對比，以樂景寫哀，以他人反襯，益增悲慨。無怪劉辰翁誦此詞為之涕下、輒不自堪（《須溪詞》卷二）也。
李清照：感懷
《感懷》
作者：李清照
原文：
宣各辛丑八月十日到萊，
獨坐一室，平生所見，
皆不在目前。
幾上有《禮韻》，因信手開之，
約以所開為韻作詩，偶得子字，
因以為韻，作感懷詩。
寒窗敗幾無書史，公路可憐合至此。
青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事。
作詩謝絕聊閉門，燕寢凝香有佳思。
靜中吾乃得至交，烏有先生子虛子。
注釋：
1、宣各辛丑：即宋徽宗宣和三年（1121年）。
2、萊：萊州，今山東萊州市（原名掖縣）。
3、禮韻：宋代官頒韻書《禮部韻略》，共五卷。宋時考試以此為據，不依《廣韻》、《集韻》。
4、公路：漢末袁術，安字公路。《三國志袁術傳》裴松之注引《吳書》：術既為雷薄等所拒，留住三日，士眾絕糧，乃還，至江亭，去壽春八十里，問廚下，尚有麥屑三十斛。時盛暑，欲得蜜漿，又無蜜。坐欞床，嘆息良久，乃大咤曰：袁術至于此乎！因頓伏床下，嘔血斗余，遂死。李清照詩中用以喻室中空無所有。
5、青州從事：指好酒。
6、孔方兄：指錢。古錢外廓圓，內方孔。
7、喜生事：喜，喜好。生事，引起事端。
8、燕寢凝香：燕寢，古代多指帝王寢息之所。后亦指地方官員之公館。趙明誠為萊州知事，故云。香凝，香氣凝結。
9、烏有先生：烏通無。即無有先生。
賞析：
此詩作于宋徽宗宣和三（1121年）八月。李清照與丈夫趙明誠屏居青州十年后，趙出守萊州。李清照于萊州作此詩。詩的開頭兩句首先描繪了詩人所處的環境，寒窗敗幾、空無所有，從寫生活環境中反映出詩人心境。然后轉入議論，對酒與錢這類世人皆為之吸引的東西，表示了輕蔑。此詩雖為因閑而作，卻絕非賦閑之篇，詩人的理想、情操、呂品格、皆融于詩中，是一首較好的述懷詩。
