李清照：浣溪沙·髻子傷春慵更梳
《浣溪沙髻子傷春慵更梳》
作者：李清照
原文：
髻子傷春慵更梳，
晚風庭院落梅初，
淡云來往月疏疏。
玉鴨薰爐閑瑞腦，
朱櫻斗帳掩流蘇，
通犀還解辟寒無。
注釋：
1、懶《花草粹編》作慵。《歷代名媛詩詞》作惱。
2、玉鴨熏爐：玉制（或白瓷制）的點燃熏香的鴨形香爐。熏爐形狀各式各樣，有麒麟形、獅子形、鴨子形等；質料也有金、黃銅、黃銅、鐵、玉、瓷等不同。
3、瑞腦：一種香料名。
4、朱櫻斗帳：斗帳，覆斗形的帳子。
5、流蘇：指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或彩線盤結而成。
6、遺犀：犀，指犀牛的角。遺，應為通之誤。
賞析：
此詞以清麗的風格，寓傷春之情于景物描寫之中，格高韻勝，富有詩的意境，可以唐風、唐調論之。
詞的起句，開門見山，點明傷春的題旨。《詩經國風衛風伯兮》云：自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？同這里的髻子傷春懶更梳說的是一個意思。其時詞人蓋結錞未久，丈夫趙明誠負笈出游，丟下她空房獨，寂寞無聊，以至連頭發也懶得梳理。
此詞自第二句起至結句止，基本上遵循了寫景宜顯、寫情宜隱這一創作原則。晚風庭院落梅初，是從近處落筆，點時間，寫環境，寓感情。落梅初，既梅花開始飄落。深沉庭院，晚風料峭，梅殘花落，境極凄涼，一種傷春情緒，已在環境的渲染中流露出來。淡云一句被譽為清麗之句（見陳廷焯《云韶集》）。詞筆引向遠方，寫詞人仰視天空，只見月亮從云縫中時出時沒，灑下稀疏的月色。來往二字，狀云氣之飄浮，極為真切。疏疏二字為疊字，富于音韻之美，用以表現云縫中忽隱忽顯的月光，也恰到好處。
過片對仗工整，寫室內之景。詞人也許在庭院中立了多時，愁緒無法排遣，只得回到室內，而眼中所見，仍是凄清之境。玉鴨熏爐閑瑞腦，瑞腦香在寶鴨熏爐內燃盡而消歇了，故曰閑。詞人在《醉花陰》中也寫過瑞腦消金獸。這個閑字比消字用得好，因為它表現了室內的閑靜氣氛。此字看似尋常，卻是從追琢中得來。詞人冷漠的心情，本是隱藏在景物中，然而通過閑字這個小小窗口，便悄悄透露出來。朱櫻斗帳，是指繡有櫻桃花或櫻桃果串的方頂小帳。紅櫻斗帳為流蘇所掩，其境亦十分靜謐。
詞的結句通犀還解辟寒無，辭意極為婉轉，怨而不怒，符合中國古典美學溫柔敦厚的要求，也顯示了這位受到良好教養的大家閨秀的獨特個性。通犀，即通天犀，是一種名貴的犀牛角，遠方列為貢品。據《開元天寶遺事》卷上說，開元二年冬至日，交趾國進貢犀牛角一只，色黃似金，置于殿中，有暖氣襲人，名曰辟寒犀。此處指一種首飾，當是犀梳或犀簪，尤以犀梳為近。結句如神龍掉尾，回應首句。詞人因梳頭而想到犀梳，因犀梳而想到辟寒。所謂辟寒，當指消除心境之凄冷。詞人由于在晚風庭院中立了許久，回到室內又見香斷床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了她對正常愛情生活的追求。
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李清照：武陵春
《武陵春》
作者：李清照
原文：
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
注釋：
1、此詞在《詩詞雜俎本漱玉詞》、《類編草堂詩余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統》、《古今詩余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩余神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作春晚，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作暮春，《詞學筌蹄》題作春暮，《詞匯》題作春曉，《詞鵠》調作武陵春第二體。趙萬里輯《漱玉詞》云：至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。（案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩余》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。
2、塵香，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。花已盡，《詞譜》、清萬樹《詞律》作春已盡。
3、日晚，《花草粹編》作日落，《詞譜》、《詞匯》、清萬樹《詞律》作日曉。
4、物是人非，事物依舊在，人不似往昔了。三國曹丕《與朝歌令吳質書》：節同時異，物是人非，我勞如何？宋賀鑄《雨中花》：人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。
5、淚先，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作淚珠，沈際飛《本草堂詩余》注：一作珠，誤。《崇禎歷城縣志》作欲淚先流，誤刪語字。
6、聞說，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作聞道。春尚好，明程明善輯《嘯余譜》作春向好。雙溪，水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰雙溪。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名勝志》：雙溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽縣大盆山，經義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經石碕巖下，與南港會。南港源出縉云黃碧山，經永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會與城下，故名。
7、擬，準備、打算。也擬，也想、也打算。宋姜夔《點絳唇》：第四橋邊，擬共天隨住。辛棄疾《摸魚兒》：長門事，準擬佳期又誤。輕舟，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作扁舟。
8、舴艋，小舟也，見《玉篇》及《廣韻》。舴艋舟，小船，兩頭尖如蚱蜢。《藝文類聚》卷七一南朝宋《元嘉起居注》：余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過常。唐張志和《漁夫》詞：釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟，又霅溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復東。宋《金奩集黃鐘宮漁夫詞（十五首）》：舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青。元吳鎮《漁夫》詞：舴艋為舟力幾多。江頭云雨半相和。
9、載，清萬樹《詞律》：《詞統》、《詞匯》俱注載字是襯，誤也。詞之前后結，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云流不盡許多愁可證。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云忽然又起新愁者，愁從酒畔生者，奇絕！案：流不盡句，見趙師俠《武陵春信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》。載不動句，宋鄭文寶《楊柳詞》：不管煙波與風雨，載將離恨過江南。
翻譯：
風停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。
日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝。
景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。
想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。
聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。
賞析：
這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環中流蕩無依的才女形象。
這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中風住塵香花已盡一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及里，從外到內，步步深入，層層開掘，上闋側重于外形，下闋多偏重于內心。日晚倦梳頭、欲語淚先流是描摹人物的外部動作和神態。這里所寫的日晚倦梳頭，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理。欲語淚先流，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以欲語作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。
詞的下闋著重挖掘內心感情。她首先連用了聞說、也擬、只恐三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句聞說雙溪春正好陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興，也擬泛輕舟了。春尚好、泛輕舟措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而泛輕舟之前著也擬二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所起，并不十分強烈。輕舟一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至只恐以下二句，則是鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這里，上闋所說的日晚倦梳頭、欲語淚先流的原因，也得到了深刻的揭示。
這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說：只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。同樣是用夸張的比喻形容愁，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句輕舟而來，而輕舟又是承雙溪而來，寓情于景，渾然天成，構成了完整的意境。
李清照：行香子
《行香子》
作者：李清照
原文：
草際鳴蛩，驚落梧桐，
正人間、天上愁濃。
云階月地，關鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，
想離情、別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。
甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
注釋：
1、蛩：這里指蟋蟀。
2、梧桐：從立秋起開始落葉。故稱：一葉知秋的樹木。
3、云階月地：云做階梯月做地。
4、關鎖：關卡封鎖。
5、重：《花草粹編》作里。
6、槎：即木筏。
7、星橋鵲架：傳說每年農歷七月七日晚，有喜鵲在星河中搭橋，牛即織女相會一次。
8、莫是：莫非是，難道是。
9、霎會：一會兒。
賞析：
這首雙調小令，以托事言情的手法，通過對牛郎織女悲劇故事的描述，形象地表達了詞人郁積于內的離愁別恨。
草際鳴蛩，驚落梧桐，詞首從人間的七夕著筆，寫周圍環境的沉寂和抒發主人公孤獨痛苦的心情。詞人巧妙地運用了以動寫靜的手法，大興夸張之筆，說那幾張飄然落地的梧桐老葉是。嗚蛩所驚落，極寫出萬籟俱靜的環境特點，烘托了詞人內心孤寂凄愴的心情，引出了正人間。天上愁濃的聯想，把自己的心境與牛郎織女的離愁緊緊地編織在一起，成為所托之事與所言之情的紐帶。下面寫牛郎織女的故事：云階月地，關鎖千重。描寫牛郎，織女遠隔云階月地、莽莽星河不得相見的痛苦，正抒發了自己與丈夫身在異地，心相牽系的離愁；描寫牛郎、織女鵲橋相會，瞬息離散的苦難，正傾吐了自己與丈夫遠隔千里、不得歡聚的別恨。正所謂：縱浮搓來，浮槎去，不相逢。整個上片由人間寫到天上，于敘述中旬旬含情，句句扣緊著詞人的感情脈搏。最后，在下片詞人的感情已經完全化他為我，將自己夫妻的境況與牛郎、織女的境況融合為一，因此，她從現實自我處境出發，展開了奇特的聯想：星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。天宇間風雨變幻莫測，鵲橋或許還未搭就，牽牛織女或許現在還是在離別之中未能相聚吧？這種推測聯想，完全是移情的結果，含蓄婉轉地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。
尾句寫天上七夕的自然景色，與首句人間七夕之景遙相呼應：一邊是風雨飄忽，陰晴不定的銀河兩岸，一邊是蟋蟀低吟、梧桐落葉的深閨庭院，這就開創出一種清冷凄涼的氛圍，有力地烘托了詞人孤寂悲傖的心情。尾句甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。成功地提煉了口語，用排句形式集中描繪了宇宙天體的瞬息萬變，在創造意境上起了重要作用，同時也增添了詞的音樂美。
總的看，這首詞的藝術構思十分巧妙。開頭是寂靜的人間七夕，結尾是風云變幻的天上七夕。全篇以描繪牛郎織女的離愁，襯出詞人自身的綿綿別恨。描繪天下七夕又把自己的真情融于其中，以自己痛苦的切身感受，深切體驗為天帝所責，為天河所阻的牛郎和織女的境遇。這首詞鼓起想象的羽翼，翱翔于天地之間。開頭，從靜夜蛩鳴、梧桐葉落，想到自己身處在離恨孤寂之中；再由自身的孤寂，聯想到將要相會的天上的牛郎織女的艱難處境。她為牛郎織女感嘆，感嘆他們為濃重的離愁所苦，縱浮槎來去，也不能相逢；她為牛郎織女憂慮，憂慮他們經年才見，見后又別，別恨難窮。最后，又遙望太空，寄情于風云變幻的天宇，希望天帝不再從中作梗，盼望牛郎織女不再有波折，順利實現一年一度的會晤。從而，使真、善、美得到統一。這首詩詞是詠七夕詞中不可多得的藝術佳作。
李清照：浣溪沙·莫許杯深琥珀濃
《浣溪沙莫許杯深琥珀濃》
作者：李清照
原文：
莫許杯深琥珀濃，
未成沈醉意先融，
疏鐘己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，
辟寒金小髻鬟松，
醒時空對燭花紅。
注釋：
1、莫許：不要。
2、琥珀：松柏的樹脂積壓在地底億萬年而形成的化石，呈褐色或紅褐色。琥珀濃，指酒的顏色很濃，色如琥珀。
3、疏鐘：斷續的鐘聲。
4、瑞腦：一種熏香的名字，也叫龍腦，即冰片。
5、魂夢：即夢魂，指睡夢中人的心神。
6、辟寒金：任昉《述異記》：三國時，昆明國貢魏嗽金鳥。鳥形雀，色黃，常翱翔海上，吐金悄如粟。至冬，此鳥畏霜雪，魏帝乃起溫室以處之，名曰辟寒臺。故謂吐此金為辟寒金。詩人遂以辟寒金指代珍貴之精金，辟寒金小，喻精金頭飾小巧。辟《樂府雅詞》作碎，誤。
7、髻鬟：古代婦女的兩種發式。
8、燭花：蠟燭燃燒時的燼結。
賞析：
此詞當為李清照年輕時作。寫女主人晚來用酒遣愁，夢里醒來的孤寂，隱含無限的離情別緒。通過夢前夢后的對比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側面烘托出來。全詞寫的相思，卻不著相思一字，具有婉約詞的藝術特色。
XXX：浣溪沙·和柳亞子先生
《浣溪沙和柳亞子先生》
作者：XXX
原文：
長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，
人民五億不團圓。
一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，
詩人興會更無前。
注釋：
1、步韻：照用他人詩詞押韻的字依次押韻。
2、赤縣：指中國。《史記孟子荀卿列傳》介紹戰國末騶（zou鄒）衍的說法：中國名曰赤縣神州。
3、百年魔怪舞翩躚：自一八四零年中英鴉片戰爭時起，外國資本主義和帝國主義侵略者開始侵入中國。他們和他們的走狗在中國橫行霸道，好似群魔亂舞。從那時到一九四九年全國解放，已有一百多年的時間。
4、一唱雄雞天下白：唐李賀《致酒行》：[雄雞一聲天下白。]這里是化舊句表新意。
5、樂奏：一九五八年九月文物出版社出版的《毛主席詩詞十九首》中誤植為《奏樂》，一九六三年人民文學出版社出版《毛主席詩詞》時，照作者的意見改為樂奏。
6、于闐：新疆吾維爾自治區西南部縣名，一九五九年改于田。當地人民以能歌善舞著名。這里借指新疆文工團所表演的音樂歌舞節目。
7、一唱雄雞天下白：此句是由雄雞一聲天下白演變過來的，出自唐代詩人李賀的《致酒行》。原句為：我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。
翻譯：
舊中國的天黑夜茫茫，一百年來妖魔鬼怪肆意狂歡，五億各族人民卻無法團圓。
雄雞終于高鳴祖國得了光明，東西南北盡歌舞其中還有新疆人，詩人們欣喜唱和興致無邊。
賞析：
（一）
毛主席這首詩有很高的藝術濃縮性。僅用一首小令，共四十二個字就把中國近百年的過去和今天寫了出來。上闋寫舊中國，下闋寫新中國，兩相對比，異常鮮明。雖是實寫，但也用了藝術的象征手法。上段的長夜（即：黑暗）象征壓在苦難深重的中國人民頭上的三座大山；下段的天下白（即：光明）象征共產黨所創立的新中國乾坤朗朗的氣象。
上闋三句，從黑暗寫到百年來橫行肆虐的壞人、惡人、敵人再到全國各族人民家破人亡、流離失所的不得團聚的慘景。一口氣勾勒了中國百年的近代史。
下闋筆鋒一轉，詩人心情大變，景物豁然明朗。第一句化用李賀《致酒行》中雄雞一聲天下白，雖典出唐人之詩句，但心意更為壯闊高遠，僅改一個聲字為唱字，不僅意境更美，而且詩人將自己的情懷及感受以革命浪漫主義的形式植入其間。猶如郭沫若所說：這點石成金的飛躍性點化，表現著時代的飛躍、思想的飛躍、藝術的飛躍。（見郭沫若《一唱雄雞天下白》一文）
接著是萬方樂奏有于闐，于闐古時指西域的國名，這里代指新疆各民族。毛主席用于闐二字不但押了一個很難押的韻腳，而且也表現出了豐富的中國古代歷史、文化、地理等知識，運用起來輕松自如，自然流利。緊接著又引出最后一行大歡樂、大開懷的心情：臺上是歌舞不斷，臺下是詩人唱和，一幅樂陶陶的歡欣鼓舞的畫面不禁躍然目前。這首詩還有一個藝術特色值得注意。即全詩字數不多，但使用的數詞卻有三處，百年、五億、萬方這些數詞表現了毛詩一貫偉岸的特征，同時在這首具體的詩中也起到布局安排上完整性、統一性及意義上的歷史性。
（二）
這首和詞的緣由發生于1950年新中國的第一個國慶節。3日晚上，中南海懷仁堂舉行盛大歌舞晚會，XXX等中央領導人邀請柳亞子等民主人士一同觀看。西南各民族文工團、新疆文工團、吉林省延邊文工團、內蒙古文工團聯袂載歌載舞，人們為歌聲、歡笑、鮮花所傾倒。詩人氣質的XXX心花怒放，他對坐在前排的柳亞子說：這樣的盛況，亞子先生為什么不填詞以志盛？我來和。柳亞子十分珍惜XXX這番盛情，當即填《浣溪沙》詞一首：
火樹銀花不夜天，弟兄姐妹舞翩躚，歌聲唱徹月兒圓。不是一人能領導，那容百族共駢闐，良宵盛會喜空前。次日，XXX欣然步其韻奉和，書于宣紙，送給柳亞子。
郭沫若曾評價XXX和詞：上一闕只有21個字，卻概括了一部中國近代史。
長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，人民五億不團圓。這三句寫從鴉片戰爭開始一百年來中國受帝國主義、封建主義和官僚資本主義三大魔怪壓迫和掠奪，國家陷入分裂、混亂、貧困的悲慘境地。第一句是現象，第二句是原因，第三句是惡果。鴉片戰爭后，1842年中英簽訂《南京條約》。1844年中英簽訂《望廈條約》。1856年，英法聯軍侵華，中俄美英法簽訂《天津條約》。1860年中英法俄簽訂《北京條約》。1895年中日簽訂《馬關條約》。1900年，八國聯軍侵華，中國同11國簽訂《辛丑條約》。1904年，日俄在我東北開戰，簽訂《中日會議東三省事宜條約》。1915年，袁世凱正式承認《二十一條》。1931年，日本侵占我國東北。1937年，日本發動侵華戰爭等等。中國反動統治階級對內殘酷鎮壓和剝削，對外卑躬屈膝，割地賠款。中國人民生活在水深火熱之中，詞中長夜難明的難字用得很有歷史意蘊。直到1921年中國共產黨成立，又經過28年血與火的艱苦歲月，才宣告黑夜結束了，天亮了！
一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會更無前。這三句寫天亮之后赤縣神州一派光明、歡樂、解放的情景和情感。前兩句側重寫景，后一句側重抒情，情景相生，意境全生。一唱雄雞天下白從李賀詩我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白點化而來。李詩囿于懷才不遇，想象個人得志如何如何；毛詞賦予一種新思想、新境界，可謂化腐朽為神奇。雄雞比喻中國共產黨領導的艱苦卓絕的斗爭，憑此才迎來全國各族人民大團結、旭日東升的新時代。所以郭沫若稱贊這是點石成金的飛躍性的點化。經過充滿激情的、既浪漫又現實的描寫，歸到詩人興會更無前作結。詩人包括XXX自己，更多的是指柳亞子先生。XXX為朋友的從牢騷太盛到興會無前而高興，充滿弦外之音，富有人情味。許多當代藝術心理學家研究，認為興會一詞，表現了詩人觸景生情、興奮異常，達到最佳的創作精神狀態。詩人興會更無前又是依據柳詞良宵盛會喜空前衍化而來，顯出兩位詩人間此呼彼應、靈感相通的友誼和默契。
對毛、柳這兩首詞加以比較，可見柳詞異常興奮地、精美地描寫了眼前歡欣鼓舞的場面，歌頌XXX，歌頌各民族大團結，具有強烈的感染力。XXX的和詞，運用鮮明的對比技巧，深邃的歷史眼光，把新舊社會加以系列的對比：光明與黑暗，團結與分裂，歡樂與苦難這一切引起讀者的強烈共鳴。從詞的容量看，柳詞只概括了眼前的典型場景，眼前的典型情緒；而毛詞無論是場面的概括、時間的概括、感情的概括，均比柳詞豐富深刻，狀其形態之微而超乎神化之外。
李清照：攤破浣溪沙·揉破黃金萬點輕
《攤破浣溪沙揉破黃金萬點輕》
作者：李清照
原文：
揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。
熏透愁人千里夢，卻無情。
注釋：
1、輕：四印齋本《漱玉詞》作明
2、彥輔：即東晉？樂廣，字彥輔。
3、大：四印齋本《漱玉詞》作太
4、梅蕊：指梅花的花蕊。
5、丁香千結：南唐李煜《攤破浣沙》：青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。毛文錫《更漏子》：庭下丁香千結。
6、苦粗生：苦，這里指厭苦，嫌。生，形容詞后之詞尾，傳指李白嘲杜甫云：借問別來太瘦生。
賞析：
此詞是詠桂花的。贊美桂花金黃的色澤，輕而小的花朵，層層的碧葉，沁人心脾的芳香。金花玉葉，黃綠輝映，旖旎動人。他平和淡泊，不與群芳爭艷。作者通過對桂花形象的描寫，贊揚了桂花的精神、風度、氣質、品格，借以稱頌如同彥輔一樣的人，表現了作者喜愛鮮明的審美觀。
