辛棄疾：丑奴兒
2021-08-09 新生兒寄語 丑小鴨優美句子 丑小鴨的優美句子
《丑奴兒》
作者：辛棄疾
少年不識愁滋味，
愛上層樓，愛上層樓，
為賦新詞強說愁。
而今識得愁滋味，
欲說還休，欲說還休，
卻道天涼好個秋。
注釋：
1、丑奴兒：即《采桑子》。
2、層樓：高樓。
賞析：
這首詞是作者帶湖閑居時的作品。通篇言愁。通過少年時與而今的對比，表現了作者受壓抑、遭排擠、報國無路的痛苦，也是對南宋朝廷的諷刺與不滿。上片寫少年不識愁滋味。下片寫而今歷盡艱辛，識盡愁滋味。全詞構思新巧，平易淺近。濃愁淡寫，重語輕說。寓激情于婉約之中。含蓄蘊藉，語淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。
上片寫少年登高望遠，氣壯如山，不識愁為何物。無愁說愁，是詩詞中常見的文人習氣。下片寫而今歷盡艱辛，識盡愁滋味。而今二字，轉折有力，不僅顯示時間跨度，而且反映了不同的人生經歷。在涉世既深又飽經憂患之余， 進入識盡愁滋味的階段。 所謂識盡，一是愁多，二是愁深。這些多而且深的愁，有的不能說，有的不便說，而且識盡而說不盡， 說之亦復何益？ 只能卻道新涼好個秋了。比之少時的幼稚，這或許是老練成熟多了。其實卻道也是一種強說。故意說得輕松灑脫，實際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟說辛詞變溫婉，成悲涼。讀此詞者，當能辨之。
全詞構思新巧，平易淺近。濃愁淡寫，重語輕說。寓激情于婉約之中。含蓄蘊藉，語淺意深。別具一種耐人尋味的情韻。
夏承燾《唐宋詞欣賞》：他這首詞外表雖則婉約，而骨子里卻是包含著憂郁、沉悶不滿的情緒。用卻道天涼好個秋這樣一句閑淡的話，來結束全篇，用這樣一句閑淡話來寫自己胸中的悲憤，也是一種高妙的抒情法。
張碧波《辛棄疾詞選讀》：這首詞寫得委婉蘊藉，含而不露，別具一格。
jz139.com更多詩句擴展閱讀
辛棄疾：粉蝶兒
《粉蝶兒》
作者：辛棄疾
昨日春如十三女兒學繡。
一枝枝、不教花瘦。
甚無情，便下得、雨僝風僽。
向園林、鋪作地衣紅縐。
而今春似輕薄蕩子難久。
記前時、送春歸后。
把春波都釀作、一江醇酎。
約清愁、楊柳岸邊相候。
翻譯：
昨天，還是春光明媚，
就像一個十三歲的小姑娘，
用她輕快靈巧的小手，
把一枝枝的花繡得豐盈嬌艷；
而今就不同了，
夜來那一陣無情的風雨，
把園中的花吹得滿地都是，
就像給園林鋪上了一塊起著皺紋的紅色地毯。
今天，春光猶如那朝秦暮楚的輕薄蕩子，
盡管你對他一向情意綿綿，
也是留他不住的。
記得上次送春歸去之后，
那碧波蕩漾的春水呀，
都釀成了一杯醇美飄香的濃酒了。
請到楊柳岸邊來吧，
我們在這兒飲酒敘舊，
消除那離別的清愁。
注釋：
1、趙晉臣：趙不迂，字晉臣，是作者的朋友，官至敷文閣學士，故以敷文稱之。
2、僝僽：折磨的意思。
3、醇酎：濃酒。
賞析：
這是一首新巧別致的送春詞。作者有感于眼前的花落春殘，以擬人化手法，形象的比喻，描寫了春天將逝，春花難留而產生的愁緒。上片回憶昨日春光爛漫。下片抒寫今日春光難留。全詞委曲細膩，柔情似水，綺麗婉約，色彩秾麗，比喻新巧，別具特色。
《唐宋詞選析》：辛棄疾既是叱咤風云的英雄，又是才情橫溢，富有創造性的詩人，他把錚錚俠骨，烈烈剛腸，以婉約的語調出之，柔情似水，色笑如花，把豪放與婉約冶為一爐。這首《粉蝶兒》綺麗婉約，同他壯聲英概的豪放詞比起來，確實別有情味，展現出辛詞風格的又一方面。
張碧波《辛棄疾詞選讀》：這首詞比擬形象，語言生動，風格婉約，在辛詞中別具一格。
陳廷焯《白雨齋詞話》：稼軒《粉蝶兒》起句云：昨日春如十三女學繡；后半起句云：而今春如輕薄蕩子難久，兩喻殊覺纖陋，令人生厭。后世更欲效顰，真可不必。
艾治平《宋詞名篇賞析》：其實兩喻是不纖也不陋的。不僅比喻的本身不陋，其含義也頗耐尋味。也是新穎、別致而形象化的。
辛棄疾：念奴嬌·書東流村壁
《念奴嬌書東流村壁》
辛棄疾
野棠花落，
又匆匆過了清明時節。
刬地東風欺客夢，
一枕云屏寒怯。
曲岸持觴，
垂楊系馬，
此地曾經別。
樓空人去，
舊游飛燕能說。
聞道綺陌東頭，
行人曾見，
簾底纖纖月。
舊恨春江流不盡，
新恨云山千疊。
料得明朝，
尊前重見，
鏡里花難折。
也應驚問，
近來多少華發？
賞析：
此詞作于淳熙五年春，自江西召為大理少卿，清明前后赴臨安途經東流村時作。他曾經過此地，回憶當初一段戀情，因而感慨萬端。上片寫旅途的凄寂和對往事的回憶。前兩句點明季節，那本是戀情驟發的時節。次二句抒發孤館的寂寞，東風無端地欺擾遠客的美夢，枕上心怯難眠，寒氣浸透了云母屏風。回憶起剛才經過的地方，那時正是曲岸持觴的時節，在彎曲的河岸分手，舉杯凄涼，將馬兒系在垂楊柳旁，難忘當年此地曾經離別的景象。現在人去樓空，倍增孤館的凄情。下片寫對舊日戀人的思念及尋覓不見的惆悵。聞道三句寫傳聞中女子的身份，傳說繁花的街道東端，行人曾經窺見，惟簾下秀足如彎月纖纖。次二句寫今日的悵恨。舊恨由于輕別而不能久長，新恨由于人去樓空，往事不堪回首。料想今后，筵席前重逢相見，她會像鏡中花難以攀折，她也該吃驚地問我：近來有多少白發增添？全詞將所見、所聞、所思、所盼交錯抒寫，形成濃重的悵恨氛圍，顯示了辛詞婉約而沉郁的風格。
辛棄疾：念奴嬌·瓢泉酒酣：和東坡韻
《念奴嬌瓢泉酒酣，和東坡韻》
作者：辛棄疾
倘來軒冕，問還是、今古人間何物？
舊日重城愁萬里，風月而今堅壁。
藥籠功名，灑壚身世，可惜蒙頭雪。
浩歌一曲，坐中人物之杰。
休嘆黃菊凋零，孤標應也有，
梅花爭發。
醉里重揩西望眼，惟有孤鴻明滅。
世事從教，浮云來去，枉了沖冠發。
故人何在？長歌應伴殘月。
賞析：
作者的詞，歷來與蘇軾的詞并稱，不少詞論家將蘇、辛目為同派。辛詞的確有得之于東坡者，這首《念奴嬌》即其一例。詞前小序云：瓢泉酒酣，和東坡韻。由此可知，此詞是作者閑居鉛山瓢泉時的感興之作。和東坡韻，指步東坡的《念奴嬌。赤壁懷古》之韻以追和。東坡的原詞，是貶官閑居黃州的所作，在抒發政治上失意的感慨這一點上，與辛詞有相似之處。辛詞也以健筆抒豪情，風格上極力追步東坡。但兩詞相比較，不難發現他們心貌各別。同為豪放的風格，蘇詞之放，表現為超逸放曠；辛詞之放，則表現為悲壯激昂，同樣是抒發政治失意的情懷，蘇詞的結尾，以人間如夢，一尊還酹江月的老莊消極思想自解，顯出頹廢為自適的傾向；辛詞則金剛怒目，感憤終篇，仍大呼枉了沖冠發，毫無出世之意。下面就讓我們具體來看看，作者是怎樣借助《念奴嬌》這個聲情激壯的調子來自抒胸懷的。
全詞著意表現的，是這樣一種悲劇性的英雄人物，他鄙棄世俗追求軒冕排場、榮花富貴的風尚，胸懷抗金恢復的事業，他日夜思念失去的北方河山，渴望能通過自己的英勇戰斗來統一祖國，可卻被賣國群小排斥在政府之外，不能一展宏圖；他剛直不阿，嫉惡如仇，申張正義，向往自由，可社會惡勢力對他百般阻擾，使他大半生坎坷不遇，只得屈身于田間山林！詞中一唱三嘆地表達了這樣位失意英雄的尷尬處境與悲憤心情。上闋先寫作者失意閑居的牢騷。頭二句，以疑問的句式，表達了自己對仕途和功名的困惑與思考。
軒，高車；冕，古代地位在大夫以上的官僚戴的禮帽。軒冕代指官位爵祿。首句典出《莊子。繕性》：軒冕在身，非性命也，物之倘來，寄者也（官職不是一個人自身的根本之物，只是一種偶然而來寄附于人的外物）。這里借用莊子的話，表明作者在政治失意之后對功名事業感到難以捉摸。舊日重城愁萬里，風月而今堅壁，二句承上說自己丟官之后，重重愁恨無計消除；百無聊賴之際，連美好的風光也象是豎起堅墻，存心不讓人欣賞解悶。接下來三句，連用兩個典故，自述身世，感嘆事業無成，人空老大，怨恨之情溢于言表。藥籠功名，用《舊唐書。元行沖傳》：元行沖勸當權的狄仁杰留意儲備人材，喻之為備藥攻病，并自請為藥物之末，仁杰笑而謂之曰：此君正吾藥籠中物，何可一日無也！酒壚身世，用《史記。司馬相如列傳》：司馬相如未遇時，曾與妻卓文君在臨邛市場上當壚賣酒。這三句連起來，意思是：我本來當之無愧地是國家急需的人才，求取功名應是分內之事；不料遭遇坎坷，如今竟埋沒于民間；最可惜的是，白發滿頭，來日不多，今生要實現理想大概不可能了！浩歌二句寫歌曲抒發愁懷，并以張良、韓信、蕭何三杰（《史記。高祖紀》）比自己與座中的友人，詞情于是振起。
下闋緊承上闋歇拍以倔強堅毅的態度，表明自己雖遭萬千磨難，但壯志不泯，下闋頭三句：人嘆黃菊凋零，孤標應也有，梅花爭發。以自然氣候喻社會環境，以花喻人，通過黃菊凋零與紅梅爭發，表明愛國志士前赴后繼。是緊承坐中三杰而領以休嘆二字，尤覺振奮。這是與友人共勉。醉里重揩西望眼，惟有孤鴻明滅。這兩句以空間的意象正面表達了自己不忘中原的思想。西望特有所指。作者詞中屢屢以西北代指淪陷的北方。這里的西望，應是西北望之省寫，即遙望中原地區；《水龍吟》中舉頭西北浮云，《菩薩蠻》中西北望長安等等，含意與此略近。醉中尚揩眼西北而望，這就表明自比寒梅的作者之所以壯志不衰，自我磨厲，其原因在于他意識到危難中的祖國還需要他這樣的人才去解救，故時時提醒自己，不能忘記北伐。但孤鴻明滅的象征性描寫則又表明作者深知國勢衰微，而志士因備受壓抑打擊，力量比較孤單，一時難以振興。正是有此清醒的認識，才有了下面三句的悲憤嘆息：萬事從教，浮云來去，枉了沖冠發！岳飛《滿江紅》詞高唱怒發沖冠，感嘆三十功名塵與土，八千里路云和月，并擔心白了少年頭，空悲切；作者在這里也嘆息萬事如浮云，空自發沖冠，可見當時的愛國志士們，面對危難的時局都有相同的感受與痛苦。詞的結拍故人何在，長庚應伴殘月，以景結情，以殘月孤星的夜色來映襯自己和友人們凄涼悲愴的心境。末句蓋本于韓愈《東方半明》詩：東方半明大星沒，獨有太白配殘月。（太白，即金星。《史記。天官書》索隱引《韓詩》：太白晨出東方為啟明，昏見西方為長庚。）這里雖然境界蕭瑟，情調悲傷，但這個結尾與前面的孤標紅梅，怒發沖冠的形象結合在一起，仍然能夠使人看到作者對政治抱負與人生理想的執著追求，從而在感情上激起強烈的共鳴此詞與作者借助比興而委曲言情的潛氣內轉之作不同，其主要表現方法是激情迸發，直抒胸臆。由于感情濃郁，氣勢凌厲，雖然較多直說，但仍然具有很大的感人力量。
姜夔：念奴嬌
《念奴嬌》
姜夔
余客武陵，湖北憲治在焉。
古城野水，喬木參天。
余與二三友，日蕩舟其間，
薄荷花而飲，意象幽閑，
不類人境。
秋水且涸，荷葉出地尋丈，
因列坐其下，上不見日，
清風徐來，綠云自動；
間于疏處，窺見游人畫船，
亦一樂也。
朅來吳興，數得相羊荷花中，
又夜泛西湖，光景奇絕，
故以此句寫之。
鬧紅一舸，記來時嘗與鴛鴦為侶。
三十六陂人未到，水佩風裳無數。
翠葉吹涼，玉容消酒，
更灑菰蒲雨。
嫣然搖動，冷香飛上詩句。
日暮，青蓋亭亭，
情人不見，爭忍凌波去？
只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。
高柳垂陰，老魚吹浪，
留我花間住。
田田多少，幾回沙際歸路。
賞析：
作者于淳熙十五、十六年來往于杭州、湖州，本篇為他泛舟杭州西湖賞荷花而作。起筆蕩舟觀荷，小船攪鬧了艷紅的荷花叢，記得來時曾與水面鴛鴦結成伴侶，意境美不勝收。放眼望三十六處荷塘連綿一氣，許多游人不曾到過的荷花淀，有更多艷美的荷花。那種三十六陂卻人未到的清幽絕俗，那種風為裳，水為佩的瀟灑古樸，這才是真正令人挹之無盡的幽韻冷香。荷塘深處，翠碧的荷葉間吹過涼風，花容粉艷仿佛帶著殘余的酒意，更有水草叢中灑下一陣密雨。荷花嫣然微笑輕搖倩影，幽冷的清香飛上詞人贊美荷花的詞句。下片寫擔心荷花遲暮、西風摧折的無限眷念。日暮之際，荷葉如青翠的傘蓋亭亭玉立，情人艷姿已隱然不見，我怎忍心乘舟蕩波而去？只恐怕寒秋時節，為愁情籠罩。爭忍寫荷之情，只恐寫愛花人之憂慮。高柳、老魚，多情挽留，更使詞人依戀難舍。全詞寫出荷花美妙之形和高潔之神，體現出詞人惜香愛美的詞情，將讀者引入一個純潔的童心世界。
