電影觀后感
2024-03-04 電影觀后感
電影觀后感(精品六篇)。
希望這份“電影觀后感”能夠超出您的期望，怎么才能用文字的方式把作品名觀后感記錄下呢？寫好一篇觀后感，也是人生中很有意思的一次經歷，為了方便查看建議您收藏本頁的網址！
電影觀后感 篇1
當我從電影院出來時，零下六度。北方又干又冷。月明星稀，氤氳的路燈照亮著空曠的馬路。偶爾駛過幾輛車，尾部還喘著白氣。
這是奧馬哈的幾個活動中心之一。我到這個城市已經快半年了。這個城市的規(guī)模是我喜歡的大小。它不是一個很大的農村地區(qū)，也不是很繁榮，但在市中心也有高樓和幾個活動區(qū)。
酒吧和咖啡城有很多休閑活動，比美國的小城鎮(zhèn)更熱鬧。
也不知道自己腦海里從哪冒出來的想法，從來對單棍節(jié)沒感覺的我，卻特別想看一場愛情電影。大概是一個人太久，心中好久沒有掛念一個人，好久沒有愛與被愛，沒有爭吵也沒有難過，沒有被多芬胺麻痹的極度甜蜜感。關于時間的預告片沒有給我太多希望。我以為我會被感動，哭泣，在電影中分泌一些額外的雌激素。
但除了原材料，這部電影回答了我心中一個長期的問題。
我一直在問自己什么是自己想要的生活，我也一直不解自己為什么會漂泊到這大荒蕪的美國大中西部，出了城市是一片荒蕪的玉米地，也怎么也沒想明白不是學計算機的我怎么就當了個碼工，更不明白為什么身邊的女生都有男朋友而懷疑我的那一位是不是在娘胎里缺氧死掉了。會看到前男友去了曾經他沒陪我去成的畢業(yè)旅行的廈門的**而泣不成聲，曾經是被溺愛到走路都會被摟在懷里不用自己花力氣，會有個結實的手臂帶著跌跌撞撞的我繞過障礙。現在輪到你給汽車輪胎打氣，教**如何給輪胎打氣。
我會看到美國同事說，他們羨慕周末能去看望父母，甚至羨慕周末能去參加爺爺的葬禮。她說她從不擔心我沒人玩，但我沒那么幸運能找到一個能聞到同樣味道的好朋友。我還是那個內心無比糾結的我，會為工作的不如意不開心，會為同事聽不懂我說什么而很沮喪，會因為不在主文化圈不能得到關注而難過。
還可一不小心絆倒傷自己，還掉了自己也不知道的東西然后被別人送回去。
但是一切一切都是自己選擇的生活。去年的這個時候，天氣也很冷。凌晨3點，我和三哥、室友在學校宿舍區(qū)的樹林里閑逛，跑到醫(yī)院附近停車場的頂樓扔石頭。邊看他們抽著煙邊談笑風聲。
那時，我每天都忙于小考試。當時，我說，我說不出為什么，我只是覺得生活是那么無聊和毫無意義。三哥說，當你參加工作的時候，你會回頭看看，一切都特別漂亮。果然。
當我不快樂的時候，我的三哥總是告訴我要放松和快樂。事實上，生活就是這樣。不管是前男友還是好的**總是告訴我，我不快樂，快樂，有一個美好的生活。
就算可以像電影里男主人公回到過去改變不想發(fā)生的事情，生活還是不能完美有各種不如意。幸福的秘訣不是改變，而是接受所發(fā)生的一切。以前和室友討論以后的生活是結婚，生小孩，然后丈夫可能出軌，對未來實在沒了憧憬。
畢業(yè)后，我在這家公司工作并不難過，但我真的沒有動力去爭取任何東西。有時我甚至不知道我是不是在浪費時間，甚至覺得我和那些為了錢出賣自己身體的人沒什么不同。但是生活是被安排的樣子。
你做到了自己愿意做到的最好，你無法改變周圍的人，無法讓不喜歡的人喜歡你，為什么不開開心心地享受自己的生活呢。
在車里放著**往家行駛的時候，深刻感覺到有輛車比有個男朋友強一百倍，可以想去哪就去哪，可以做自己想做的事情。把未解決的工作問題放在一邊，不要加班，回家健身。買美味的芝士蛋糕和麥卡龍，看一部喜歡的電影，然后快樂地回家。
我突然沒有覺得如果身邊多個人會更開心到哪去，第一次這樣滿意自己的生活。下車后，我踩著落葉，在月光下看著光禿禿的樹枝，但我也覺得冬天的奧馬哈是另一種快樂。紀念第一次自己給自己過的單身節(jié)。
不管現在有多糟，總會慢慢好起來的。
電影觀后感 篇2
教育技術091班李倩***
電影背景
電影《原野》改編自曹禺同名**《原野》，講述的是發(fā)生在**初年，在邊遠的東北，囚犯仇虎逃獄復仇，并且未婚妻嫁給了仇人的兒子而促使他復仇的欲望愈加膨脹，要仇人血債血償的故事，其陰森和神秘的氣氛，自始至終壓迫人心。電影由開國元勛葉劍英之女凌子執(zhí)導，主演劉曉慶、楊在葆等，有著“新時期第一禁片”之稱。由于戲中有**鏡頭以及當時社會風氣不允許等情況，即使電影在1981年已拍攝完成，卻經歷了7年才允許在國內公映。
1988年，該片榮獲了第11屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎。而“百花獎”引起了諸多猜測，而且時間較晚，一直是中國電影史上的一個謎。
原作品寫作背景
《原野》話劇寫成的時候，曹禺方25歲，正處于創(chuàng)作的高峰期。當時的農村的現實生活充斥著水旱災害、谷賤傷農、兵荒馬亂、賣兒賣女、鋌而暴動等……他的兒時的保姆段媽正是一個雙親活活餓死、丈夫被東家打死、婆婆懸梁自盡、孩子也被摧殘夭折的農婦，她使他領悟到自家小洋樓的里外根本是兩個世界。
氣氛猶如陰曹地府閻羅殿的審訊拷問土匪的情景，使曹禺孕育了仇虎的形象；衙門后院的大樹下，恐怖陰森的環(huán)境與《原野》中的恐怖場景不禁相似；離家不遠的火車站上傳來的汽笛的長鳴和車輪的轟隆聲音和不斷涌入的天津災民，啟發(fā)他構思仇虎和金子雙雙出逃，借火車和鐵道通往希望的遠方；也許還受雨果的《巴黎圣母院》敲鐘人的啟迪，編寫出一個充滿神秘色彩的、光怪陸離的復仇命運悲慘故事；他還想到波斯詩人歐涅爾的一首小詩：“要你一杯酒，一塊面包，一卷詩，只要你在我的身旁，那原野也是天堂。”于是，他給這個新劇起名《原野》。
我對人物的感受
電影中的兩位核心人物分別是仇虎和金子，他們倆本來是一對戀人。仇虎為了復仇而從獄中逃出來，然而，害得他家破人亡的罪魁禍首焦閻王已經先于他離開了人世，剩下的只有瞎了的焦母和懦弱無能的焦大星。這使他處于欲復仇不能，卻不甘放棄的尷尬境地。
得知自己的未婚妻嫁給了仇人的兒子并且是兒時的好朋友，他眼里又迸射出仇恨，如猛虎般的復仇之心愈加膨脹。仇虎是典型的農民復仇階級。有些人可能認為他是個冷血的人。就連他從小一起長大的好朋友也殺了他。他的行為多么丑陋。但是在我眼中，黑暗的原野里，映出的不是他的“丑”，而是逐漸發(fā)現他的美，他被重重壓迫的處境值得我們的同情；他對金子矢志不渝的愛，讓金子帶著希望離開然后自殺的生離死別，讓觀者都被感動的潸然淚下，試問有多少人可以為自己的戀人放棄自己珍貴的生命？
金子感到自從進了焦家就如同進入了人間煉獄，她與瞎眼婆婆之間的矛盾已經到了無法化解的地步，瞎眼婆婆的過分敏感使她不斷地猜疑金子，金子受著婆婆卻不得反抗的壓力只得留在焦家。秋虎的出現似乎給她帶來了生命的曙光。她愛他，但很難說。金子的性格與我印象中的古代傳統(tǒng)婦女的形象戛然不同，她向往自由的生活，想被尊重，她不會千依百順的伺候丈夫和婆婆，她討厭丈夫焦大星的懦弱和木訥，她更討厭那個過分猜度自己的婆婆，她喜歡強壯、有膽量、會說好話的仇虎，敢愛敢恨的個性十足，可惜她生錯了年代才造成了她的悲劇。
焦大星，可憐可悲，處于妻子和母親之間、仇家和自家之間，活在情感的“夾縫”里，懦弱膽小，代表生存在原野上、在**的巨大陰影中痛苦呻吟的人物。他生長在封建家長**的家庭環(huán)境里，長期受封建倫理道德思想束縛，注定他只能成為一個無雄心無能力無膽識的人，代表著畏懼、失意、落魄、萎靡不振的缺乏精神上獨立人格的性格。
瞎眼焦母，每當她出現都給人一種壓抑的氣氛，過分**卻溺愛兒子，猜度為難媳婦，有著封建**的濃厚色彩。她為了保護自己的兒子焦大星想出了將仇虎打死的想法，于是深夜悄悄走進仇虎的房間，舉起手中的鐵拐杖狠命地砸下去，可她沒想到床上的竟是自己的孫子。這一幕讓我感到同情、嘆息和寒意，同時也覺得這是她**的結果。
正是因為黑人的死，**才徹底脫離封建生活，與邱虎一起逃亡追求幸福。
觀后有感
無論在畫面上還是在音效上，電影都充滿了我們的視覺和聽覺，有著不同的效果。影片運用多種視覺手法渲染人物的內心感受，如森林的幽暗，使仇虎產生各種幻覺和內心的恐懼，帶有濃厚的神秘色彩。電影更借助**，表現原野和秋冢的陰霾。
故事的高潮是戀人們在黑暗的森林里尋找出路，等待光明。他們不斷地逃跑和掙扎，但巨大的黑暗森林就像一個大籠子，把他們困在封建社會的盲目和無知之中。
影片的結尾，這對戀人被搜查隊圍困，猶如光明被黑暗吞噬得無處可逃；仇虎以刀抵胸自殺，就是黑暗掩埋了燦爛的愛的夢幻；槍聲的響起和金子的嘶喊，象征著希望和反抗都被扼殺得無力掙扎。也許只有遠處呼嘯的火車，才能載著邱虎和金逃離這篇荒涼黑暗的田野，帶著對自由的向往和對平等的渴望，奔向光明的原方！
倚窗遠眺，目光目光盡處必有一座山，那影影綽綽的黛綠色的影，是春天的顏色。周遭流嵐升騰，沒露出那真實的面孔。面對流動的薄霧，我會幻想那里有一個天堂。
在天階夜色涼如水的夏夜，我會靜靜地，靜靜地，等待一場流星雨的來臨…
許個愿，不求實現，至少有一次，有一刻，我的心還沒有枯萎，青春，詩意，在我最美的歲月里，與星空做了心靈的交流
秋日里，陽光并不刺眼，天空是一碧如洗的藍，點綴著飄逸的流云。偶爾，一片飛舞的落葉，會飄到我的窗前。斑駁的印跡里，攜刻著深秋的顏色。
在一個下雪的早晨，雪和一千年前一樣白。窗外，是未被污染的銀白色世界。我會去迎接，這人間的圣潔。
在循環(huán)的歲月里，有四季的循環(huán)，有一顆循環(huán)的心，永恒的心。
電影觀后感 篇3
我們?yōu)榱耸裁炊鴬^斗？
——《》
為了想這個標題，我琢磨了三分零五十秒，老想著什么樣的標題能夠吸引眼球？后來反應過來，這只是影評！看見奮斗兩個字，應該很明白了，同大家在教室里看完馬導電影版《奮斗》。
同樣，我也沒怎么看過電視劇版本，但是電視劇唯一能讓我欣慰的是,幾十分鐘的片子的臺詞里頭不會隔一會兒就冒出“奮斗”、“夢想”這兩個詞。對于我們在現實舞臺上來說，這兩個詞是主旋律，但它們總是掛在嘴邊，這必然導致審美疲勞和作秀的嫌疑。當電影不斷提醒人們要有夢想并追求夢想時，就變成了一種嘮叨，明知是為了自己好，卻聽上去很煩人。
看完整個主旋律，沒有任何感想，就像喝了一杯涼白開，液體沖刷喉嚨后，沒有留下一絲的味道。但是卻能讓人有一絲清醒，解人以渴。起碼讓我想到了一點，我們?yōu)榱耸裁炊鴬^斗？
為了能年薪百萬？有車有房？別人問起工資的時候，能自豪地回答一把？
就像電影里說的，尊重每個人的追求。即使是為了買一棟房子，這也是一個夢想。冷靜下來，我們在追逐的過程中也會失去一些東西，或者很多東西。
有些東西可能根本沒有被注意到，但它們是丟失的！有些人就會處于矛盾當中，奮力追求把，活的累；平常心吧，又是安于現狀。沒錯，人，存在于宇宙之中就是一矛盾個體。
導演想拍出展現自我觀點的好片，但是卻不能不因為經費還什么原因不停地植入如此明顯的廣告，我只能說“自然堂”下了決心要跟一些一線品牌拼一把了！新浪微博因為騰訊公司也有滋生危機感！本田的可以開辟一系列新產品取名為“父愛一號”，專為需要與親生孩子相認的父親定制!
我也在問自己，到底為了什么存在于這里？愛情...理想？
都是精神上必須追求的東西，但對于一個普通人而言，就是唐僧取經，經歷整整九九八十一難，還指不定路上遇到什么妖魔鬼怪想要盜取你的革命果實。總而言之，實為不易。但是這部影片也成功的地方，起碼一部商業(yè)片打著青春勵志片的旗號可以提出一般哲學藝術片的思維討論，也不錯~說到這里，不禁讓我想到那個誰的一幅名畫，叫什么《我們是誰？
我們從哪來？要到哪去？》。
關于這個問題，也只有我們自己知道！所以也根本不用開展什么論戰(zhàn)。還有一點，雖然陸濤經歷幾番波折，通過好幾個斯文敗類的阻撓，最終迎接成功。
整條線讓人感覺有點虛幻，但它也告訴人們生活充滿希望！也很羨慕，在痛苦的過程中有幾個朋友陪伴，背后支持。這才是人生真正的財富！
傳媒策劃與管理4班丁賢寶。
電影觀后感 篇4
電影的觀后感5篇
1．《致青春》
有人說，臺灣青春片有《那些年》，內地也應該有屬于自己的青春片。最近幾年，青春片市場很火熱，有《匆匆那年》《左耳》等等，但我認為最優(yōu)秀，最打動人的是《致青春》。《致青春》是趙薇的電影處女作，在相關報道中，我看到了整個團隊在制作過程中的用心。例如，收集當時那個年代的易拉罐，海報，購買音樂的版權，為了電影拍攝多次轉場選景等等。比起《小時代》的奢華場景，《致青春》里的場景都很樸素，就是這種樸素的場景，更會引起觀眾的共鳴，會讓觀眾有懷舊感。我認為，好的電影，它的情感一定會讓觀眾感同身受，一定會打動觀眾，我覺得《致青春》做到了這一點。陳孝正跟鄭微分手時對她說：“人首先要愛自己”，所以陳孝正放棄了他和鄭微的感情，去奔赴自己的前程。阮莞在她的男朋友趙世永面前一直扮演一個姐姐的角色，故事的最后，阮莞說：“
我長大了，他還沒有。”趙世永始終沒有學會責任和擔當。黎維娟對高考落榜的前男友說：“你沒考上大學，我們不可能了”，最后她嫁給了年紀很大且有孩子的富商，這都是她勢力和愛慕虛榮的表現。每個人的故事都值得推敲和品味，電影也在一個個細節(jié)中表現人物。在這部電影中，我們感受這一群人的青春，閱讀他們的故事。
2.《歸來》
《歸來》是張藝謀的作品，張藝謀是享譽國際的大導演，他的作品我看的并不多，但看過的這一部《歸來》卻非常打動人。《歸來》打動人的并不是曲折的情節(jié)，而是“樸素的情感”，在現在社會風氣浮躁的環(huán)境下，我想我們需要這一種樸素的情感。《歸來》的兩位主演是鞏俐和陳道明，在這部電影中，他們兩位的演技讓我深深佩服，他們也是令人敬佩的演員。在陸焉識歸來之后，發(fā)現他的妻子馮婉瑜已經變得不認識他，陸焉識想盡一切方法想要喚醒馮婉瑜的記憶，但都失敗了。雖然馮婉瑜失憶，但在她的世界中，她一直一心一意的等著陸焉識歸來，在那個約定的日子風雨無阻的去車站。馮婉瑜的等待和陸焉識的陪伴都讓人感動，這是一份樸素又偉大的感情。
3.《親愛的》
《親愛的》是一部“打拐”題材的電影，這似乎并不是電影的主流題材。最近幾年有兩部打拐題材的電影，分別是《親愛的》和《失孤》。在看過兩部電影之后，我覺得《親愛的》更好看，更讓人感動。《親愛的》的主演是趙薇，在看電影的過程中，趙薇的表演多次讓我流淚，她的表演讓我感同身受。在電影中，趙薇飾演的李紅琴在警察詢問時抱起孩子飛奔下樓，她一路尖叫著想要帶孩子走，這是她一個母親最無力的反抗。孩子在收養(yǎng)院時，李紅琴為了見孩子一面，不顧危險從窗戶爬上高樓，看到孩子的笑臉是她最大的慰藉。李紅琴或許不懂各種法律條款，但她對孩子的愛是最真的。我相信看過這部電影的人，都能明白失去孩子的.父母是怎樣的一種心情。
4.《繡春刀》
《繡春刀》是一部冷門的電影，這個冷門指的是它并不廣為人知，票房成績也不高，但這并不影響它是一部好看的電影。現在的電影，宣傳的陣仗都很大，尤其以小時代為例。但在鋪天蓋地的宣傳之下，電影的品質卻不一定與宣傳的力度成正比。《繡春刀》沒有話題，也沒
有炒作，但它卻是一部良心武俠片。電影的每一幀畫面都很美，都可以作為海報來欣賞，由此可見導演對畫面的高要求。電影中有沈煉三兄弟的兄弟之情，有沈煉與周妙彤的一段感情。電影的節(jié)奏把握的很好，有激烈的打戲，也有溫暖感動的感情戲。這部電影中主角之間的打戲很精彩，同時，人物之間的感情戲雖然平凡簡單，但在刻畫感情上仍然很成功。這是一部值得去看的優(yōu)質武俠片。
5. 《夏洛特煩惱》
《夏洛特煩惱》是我在十一的時候去看的一部電影，這部電影取得了非常好的票房成績，超越了《泰囧》，在國慶檔的票房僅次于《港囧》。《夏洛特煩惱》是一部喜劇電影，但同時也是一部笑中有淚的喜劇片。《夏洛特煩惱》選擇與《港囧》一同在國慶檔上映，自身應該也背負著票房壓力，但在最后《夏洛特煩惱》的票房成績十分出色，并不比《港囧》遜色。《夏洛》應用了時下流行的穿越的題材，但并沒有穿越回古代，而是穿越回學生時代，這種穿越，相信很多人都幻想過。在穿越的過程中，有笑有淚。夏洛見到了已經去世的媽媽，追到了自己心儀的女神。有女神在旁，夏洛對一心喜歡自己的馬冬梅視而不見。穿越的結果并不一定是好的，一場夢醒之后，夏洛才發(fā)現，夢就是夢。他才懂得了要珍惜自己的身邊人馬冬梅。這是一部讓人在笑和淚中感悟的電影。
電影觀后感 篇5
作者：馬婷馬曼
**：《神州》2012年第23期
摘要:電影《babies》，是一部記錄了來自四個國家，四個不同文化背景的嬰兒，從出生到學會走路過程的紀實性電影。從一個旁觀者的角度看，導演實際上拍攝了四個嬰兒，如何來到這個世界，如何適應不同于母親的新環(huán)境，如何初步接觸基本語言和行走的成長過程。
在影片中，無不滲透著心理學的若干知識。
關鍵字:嬰兒,心理,發(fā)育
影片中的四個嬰兒分別來自非洲、蒙古、日本和美國。在看電影的過程中，通過比較，筆者發(fā)現四個嬰兒的發(fā)育存在顯著差異和差異。在我看來，實際上，本片的導演在利用對比的手段，意圖**嬰幼兒心理成長發(fā)育的多種影響因素的深層，在傳達著人類共同具有的基本價值的同時，剖析著人類初級發(fā)展時所顯現的共性與個性。
在影片結尾的片花中，**了四個嬰兒少年期的生活狀態(tài),四個兒童都順利地完成了從嬰兒期到幼兒期的演變,其中,良性的心理發(fā)展是必不可少的條件.雖然他們來自世界不同國家,但通過影片,我們發(fā)現,影響兒童良性心理發(fā)展的因素是基本一致的.大致可以歸結為如下的幾個方面：
1父母的精心照顧。父母做為嬰兒的監(jiān)護人，在嬰兒的身心發(fā)展中起著重要的作用。
首先，母親是孩子食物的主要提供者，母乳是嬰兒最理想的食品和飲料,不僅可以給寶寶提供全面的營養(yǎng),而且通過喂哺,母親和嬰兒可以建立溫馨與親密的關系,當嬰兒在接愛母乳時，聽到媽媽熟悉的心跳聲和親切話語時,聞到媽媽熟悉的味道時,躺在媽媽溫暖的臂彎里時,嬰兒都會漸漸地感知母性的存在.這使嬰兒感覺躺在一個安全的搖籃里。這有利于培養(yǎng)他們對世界最原始的信任感，這不僅是孩子與父母之間的情感聯(lián)系，也是他們心理發(fā)展的開始。
漸漸地，這種信任演變成了依戀。健康的依戀是愛的發(fā)源地，有利于孩子的健康成長。
電影觀后感 篇6
關于戰(zhàn)爭，當我寫下這四個字的時候，我自己也被嚇了一跳。沒想到，再看《秋雨》、再聽《坐宮》，竟然無心陶醉于演員的唱念做打，而是滿腦子在想與戰(zhàn)爭有關的東西，真不知是中了什么邪。
最讓我糾結的就是楊四郎這個人。按照我們從小受的教育，寧死不屈的才是大英雄。從這點來看，楊四郎真的有些漢奸的味道。竟然被俘后，不僅投敵，還娶敵人的女兒。最令人氣憤的是，整整十五年，他居然什么也沒做，居然沒有一絲一毫想要復仇的想法，只是安安穩(wěn)穩(wěn)地當他的駙馬爺。這個太過分了。
當然，最過分的是，這么多年，竟然沒有人抨擊過他。其實，我也不想抨擊他，因為我覺得他沒有錯啊。首先，他肯定是愛國的，否則怎么會征戰(zhàn)沙場。其次，他也是愛家的，否則怎么會那么想見自己的老娘親。但身為一個人，或說一個男人，當自己的力量弱到連活命都成問題的時候，他何談報國愛家。也許，他能做的，也只能是先愛自己，先保全自己。同時，當他要愛的國和家離自己非常遙遠的時候，也許他能做的也只能是何不憐惜眼前人。
有這樣一部外國電影，片中有個非常有藝術才華的德國軍官，在二戰(zhàn)時居住在法國某人家。這一家法國人家只有父女二人，且女兒也酷愛藝術。這個軍官每天都會非常有禮貌地同那對父女打招呼，為打擾了他們而深表不安。同時，他也常常陶醉于那個女子的琴聲中。作為局外人，或許即便這兩個年輕人相愛，我們也會接受，甚至會為他們祝福。但，一旦回到與我們接近的現實或歷史中，我們恐怕就沒有這份心境了。
其實，無論歷史還是現實，總是離得越遠看得越清，一旦離我們很近很近，我們真的不知該如何抉擇。試問，如果抗戰(zhàn)時哪個被日本人俘虜的中國將軍，與哪個日本的公主成家了。我們會接受這樣的事嗎？我們能讓他在很多年后回國看自己的家人嗎？試問，如果真有這樣一個人，而且他現在還活著，我們會怎么看他？怎么對他？其實，這就是一個現代版的楊四郎。但，我們能接受楊四郎，卻不可能接受他對嗎？同時，作為局外人，我們也許可以接受一個法國姑娘愛上一個入侵自己國家的德國人。但我們能接受一個中國姑娘愛上一個日本入侵者嗎？即便那個人很優(yōu)秀、很有修養(yǎng)、很不想打仗。
試想，如果沒有宋遼兩國的交戰(zhàn)，也就沒有楊四郎和鐵鏡公主匪夷所思的愛戀。但如果沒有二人的這份情，這怎能凸顯戰(zhàn)爭的殘酷性。也許，楊四郎這個曾經的宋人，后來的遼國女婿，他最希望的就是兩國罷兵，不再爭斗。
這真是一個讓人很糾結的問題。我在想難道是我的思想有問題，否則怎么會出現這樣的二重標準？曾看過這樣一句話：古今中外，好像從來不乏被戰(zhàn)爭綁架，繼而被戰(zhàn)爭俘虜的愛情故事。這是一些要忘卻戰(zhàn)爭，從人的立場注視對方，在相互傾慕的精神與品質升騰而起的愛情。只是，很多時候，我們真的有勇氣去面對這樣的事實嗎？想到這些，真的很佩服何鳴唱那句我的妻時的勇氣。
看罷這部戲，我真的很感慨，古人能寫出《四郎探母》這樣的故事，這樣的情節(jié)。真的很感慨，民國時期的中國，能有《四郎探母》這樣一出為老百姓喜聞樂見的戲。如果說《四郎探母》這出戲存在本身，就是對人性的一種敬畏。那么《秋雨》這出戲存在本身，也無疑是中國人不喜歡戰(zhàn)爭，渴望和平的一種表現吧。
