安娜卡列寧娜讀后感
2024-03-14 安娜卡列寧娜讀后感
安娜卡列寧娜讀后感十三篇。
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安娜卡列寧娜讀后感 篇1
第一次看安娜這本書，是在高二的時候，而最初看這本書的原因，應該是源于對托爾斯泰的感興趣，而這個興趣的形成，則是來源于巴金的成名作《家春秋》這部小說里面介紹到的《復活》這本書。
故事的主人公安娜是一位端莊美麗的婦人，在前往為其兄長奧布朗斯基夫婦調解家庭糾紛的時候，遇上了英俊瀟灑的年輕軍官沃倫斯基，而沃倫斯基在第一眼看到安娜的時候，就被安娜獨特的魅力所吸引，并由此展開了對安娜的瘋狂追求。在起初迫于社會及家庭壓力，安娜一直壓抑著自己的情感，但在沃倫斯基的窮追猛打之下，安娜最終選擇離開對于自己來說沒有感情生活的家庭，而與沃倫斯基共同創造屬于他們二人的情感世界。但故事的卻并非是以二人的完美結合為結局，而是描寫了在此后安娜所面臨的來自感情生活和社會壓力的痛苦，并最終以安娜的和沃倫斯基的雙雙自殺的悲劇結局。
和所有人一樣，在故事中我們都看到了作者筆下的安娜，不僅是一個端莊美麗的婦女，同時更是一個敢于追求自我情感，掙脫社會禁錮的思想解放先鋒，而這也是安娜被譽為世界文學史上最優美豐滿的女性之一的原因。
但除此之外，我們更應該看到的是在這個美麗勇敢的女性形象背后，婦女在當時社會上所處的無助地位的悲哀的現實。安娜勇敢的掙脫了社會加之于婦女的禁錮，去追求屬于自己的愛情。但在這之后呢，她還是躲避不了社會對她的毒害，她在上流社會遭到封殺,親友拒絕和她來往，甚至遭到了人們的公開羞辱，而更把安娜逼上絕路的是沃倫斯基的冷落，這一切，無情的把安娜送上了臥軌的結局。而造成這個悲劇的原因，正是當時社會婦女所處的無助地位。盡管掙脫了不合理的社會禁錮，盡管離開了與自己沒有感情的丈夫，但她卻始終無法逃離這個無情的社會，也無法不依賴于善變的沃倫斯基，而當她在這兩者中都找不到自己生存的理由及空間，她便只能選擇結束自己的生命，以求徹底的掙脫這一切的束縛及其帶來的苦痛。
我們提倡勇敢地追求自我，掙脫思想禁錮，積極創造屬于自己的人生，但我們卻不能忽視在我們掙脫了禁錮、追求到了自我之后，我們是否能夠承受其中所需要付出的代價，掙脫之后，是海闊天空還是遍體鱗傷？如果是海闊天空，命運可以掌握在自己的手中，這樣的追求才能體現出其提倡的價值所在；而如果是遍體鱗傷，在此后的生活中舉步維艱，那是不是應該思考，我們的追求是我們力所能及的目標，還是天方夜譚的空想。
托爾斯泰筆下的安娜是一個悲劇，這不僅是對社會不公的揭示，更是對我們在追求個性追求解放的過程中的一個警示。而已逝的詩人海子，亦是為我們敲響了這個警鐘。海子在其對詩歌及愛情的追求上，亦是勇于追求自己的個性，試圖掙脫當時社會的固有模式，但其代價是不被世人所理解，導致其在文學創作及情感生活上的落寞和孤獨，最終只能長眠于山海關的鐵軌上。再看回當代社會，即使個性追求已成主流時尚所被提倡，但卻還是會有我們所難以改變的無奈與悲哀。且說與我們大學生最是相關的教育問題，盡管許多人都依然意識到現代的教育日趨功利化、應試化，讀書只為文憑，考試只為證書，但這種固有的制度以及風氣確是我們所無法改變的，我們可以對這種社會現實表示不屑，在大學畢業后，大聲喊道我不屑去擁有這些所謂的證書，但我們卻始終改變不了文憑證書即是敲門磚這樣鐵一般的事實，如果沒有其他有利的因素的幫助，那么我們在社會上可以說是寸步難行，而這樣的代價確實我們所難以承受的。
我們提倡勇于追求，勇于挑戰，但卻不能缺乏理性的思考，如果在追求的過程中所需要付出的代價是我們所無法承受的，那這樣的追求必須進行認真地斟酌，社會不需要那么多無謂的犧牲者，后人的成功更不須踩在前人的尸首上。只有理性的追求，才能實現我們追求的價值。
安娜卡列寧娜讀后感 篇2
說她是人類歷史上最偉大的一部小說也不為過!偉大在她對人生的反思，對命運的探索，對人類的道德訓誡，是作者崇高人格的流露。
有人說，這是反映舊社會壓抑女性的小說。我從頭到尾，除了看到安娜因為婚外戀一步步墮落深淵，最后一頭撞在火車上外，其他女人都活的有滋有味。而且，安娜在搞婚外戀之前，看看作者怎么描述的：單純，快樂，健康，活潑，一無所缺，生活是如此的幸福。不但自己生活幸福，而且幫別的家庭調解糾紛。
而且，里面最快樂的基蒂，她是多么幸福，多么純潔，她最終找到了幸福的生活，嫁給了單純可愛而又善良的列文。列文最后信了教，找到了精神的歸宿，他其實就是作者自己，從頭到尾都在說作者自己的話，想看懂這部書，就從他身上看。
這里的信教并不是單單的跟村姑念佛一樣信了，而是真正理解了，他只是一種完美精神的代表，并不是指真有。
回顧安娜的人生軌跡，從有一個快樂單純的家庭，快樂的生活，到一個浪子的介入，美名其曰：“愛情”。這個所謂愛情的到來，帶走了她的一切?
列夫托爾斯泰最擅長的不是揭露社會制度，而是對人類道德的自我審判和思索!這里，矛盾出現了，是要所謂的婚外愛情，還 是要家庭乃至生命。而這個愛情，僅僅是因為對方長得帥，會說漂亮話，而自己家丈夫又是個熱衷事業的人。是在生活枯燥的情況下所尋找到的一點刺激，就像我們現在年輕人喜歡吸毒一樣。這種愛情可取嗎?答案是否定的!
所謂有惡因必結惡果，所以安娜最后撞車自殺，一切都是自作自受，怨不任何人，更怨不了社會制度。
作者不是主觀的，他是讓筆下的人活起來，讓他們按生活的軌跡自動運行，也就是說，真正的作者是嚴格遵循生命軌跡的，而安娜的生命軌跡，最后也只有滅亡!這是天意。天不能容忍她!
如果非要說她是被舊制度害的，那么舊制度為啥不去害基蒂?她也是主人公啊!她為什么過的那么幸福，偏偏有意做給安娜看似的。事實上，她確實要作給安娜看的，同時也是給讀者拿來對比安娜看的，這是偉大的藝術手法!讓讀者明白作者的苦心。
安娜追求愛情，一步步走向滅亡，毀了家庭，毀了丈夫，也毀了情人。所以有些人說她為愛情而犧牲是多么的崇高時，是愛情完美女性的象征時，我只能無語搖頭。如果那么說的話，安娜卡列尼娜就僅僅是一部支持婚外戀的言情小說，根本不是什么名著，與瓊瑤的小說一樣價值，那么托爾斯泰也僅僅是個男瓊瑤而已，或者張藝謀。可明顯后面兩人與托爾斯泰這個名字一比，就是什么東西。我們應當知道列夫托爾斯泰這個名字的精神重量。
他是真正在小說中思索探討人生的價值：人應該怎么活才能找到幸福!
安娜卡列尼娜中給我們提供了這樣兩種活法。
第一種：安娜和渥倫斯基。
渥倫斯基，浪子一個，最喜歡調情，泡妞，遇到有夫之婦安娜，因為她太美了，不論她有沒有家庭，有沒有孩子，明知道這會對她造成多么大的傷害，但還 是比不了自己的情欲，非要把她泡到手不可。所以這里有人說他是一個多么偉大的情人時，是反抗舊社會制度的先鋒時，只能說這人腦子有毛病。當然，渥倫斯基后面的醒悟，讓我們悲哀，因為安娜的自殺，他對生活徹底絕望，為了逃避良心的譴責，走上戰場，可能一去再不回了，因為他是決意去死的，并不是散心。與安娜一樣，其實也是自殺，只是一個更男人，一個更女人而已。但他們兩人是自作自受。如果他們真能怨隨便一個東西，他們也不會自殺。因為他們怨不了任何人，直接是被自己的良心逼到了死路。
安娜，由一個幸福安寧的少婦，被渥倫斯基吸引，最后拋棄丈夫，拋棄兒子，與情人生活在一起。應該說，他們最后如愿以償了，生活在一起應該也是很幸福，社會并沒有給他們多大壓力，最后安娜的死是因為神經質!她總是懷疑渥倫不忠，一會懷疑這，一會懷疑那，最后為了“報復”渥倫去自殺了!但實際上渥倫一直在對她好。
這種神經質的原因是什么?簡單，兩個字，良心!
第二種軌跡：基蒂和列文
基蒂是人類中幸運兒的代表，不是因為她嫁給了列文那樣的好丈夫，而是因為她被渥倫斯基甩了!她因為少女的單純無知，喜歡上了體面瀟灑的帥哥-渥倫，而拒絕了鄉下財主列文的求婚。而她父親，一眼看出渥倫是什么人，疼心不已，但幸好，渥倫斯基被安娜迷上了，甩了快要到手的少女基蒂。基蒂在痛苦之余，也重新反思人生，不停地在尋求和探索生命的意義，而與她一直有相同癖好的人，就是列文，還 有一個就是作者自己。列文是一天到晚都在想許多深奧的話題，整天想怎樣生活才最美好，怎樣才能讓農民過上好日子。他最喜歡想象自己有個多么美好的家庭，妻賢子孝，結果終于如愿了。因為他忠誠可靠，老實善良，所以最后他如愿了，與社會制度沒有任何關系。他娶到了可愛到極點的基蒂小姐。
有人說這部小說是悲劇，可是看到基蒂和列文這樣美好的結局，明明就是個愛情喜劇，仲夏夜之夢，看看小說最后的描述，多么溫馨，多么富有哲理。小說沒有以安娜撞車結尾，而是以一個快樂的家庭結尾，體現了作者人類本性的美好的展望。人類一定不會像安娜一樣，自取滅亡，而是會像列文和基蒂一樣，在錯誤中不斷自我反省，自我改造，最后完成精神上，道德上的升華，最后再完美地結合在一起。
當一面在搞轟轟烈烈的婚外戀，在鬧離婚時，一邊在敲鑼打鼓，忙著慶賀新人，多么戲劇的場面啊!將這兩幅情景交織在一起，就是作者的中心思想，教會人們，怎樣才能活得快樂溫馨。
婚姻的問題都是自己造成的 ,喜新厭舊,找其它的女人(或者男人),搞婚外戀,是很普遍的現象,現在我們國家就是如此.只有自己克制,好好經營自己的婚姻,才不會出問題.而安娜和卡列寧就沒做到這一點.安娜對家庭,對丈夫孩子不負責.我也很生氣. 對卡列寧是哀其不幸,怒其不爭。
安娜卡列寧娜讀后感 篇3
其實，說這本書難讀也是不準確的，因為里面的故事還是很簡單的，難讀下去的原因在于名字。故事中的名字都很長，而且對于俄語一竅不通的我來說，完全分不清楚這些名字有什么規律，每個名字是誰，各個人物之間的關系是什么。好在，讀進去之后就多少明白了，雖然許多人物依然不明白是做什么的。但是幾個主角總算是明白了。
這本書的結構有點兒像路遙的《平凡的世界》，是同時寫了兩條主線，卡列寧及他的妻子安娜和沃倫斯基，吉娣和列文這兩條線，同時兩條線也不是彼此獨立，而是互相糾纏的，人物關系是相互關聯的。
在讀這本書之前，我很早就聽說了它。我原來以為，這個以人物名字作為書名的書，講的是一個類似于一個被傳統思想束縛的女人對愛情的不斷的追求，最后卻失敗了的故事，要謳歌一下這個女人對愛情的不不懈追求，對家庭社會各種壓力下仍然追求獨立，追求自由，追求自己的愛情，反對禮教束縛的女性的贊美什么的。
我是這么想的，也一直帶著這種思路去看這本書。看的時候，雖然感覺和自己想象的有點兒偏差，但是因為故事很長，所以我覺得在后面會慢慢和我的想法一致起來。
直到看到這本書四分之三的時候我的想法變了。我突然討厭起安娜這個人來。為什么討厭呢?感到這個女人很自私，什么事情都是第一位的都是替自己想。
(我們暫且不把中國的德、禮放在這個故事里)她說想追求自己的愛情，其實后來看著這種感覺已經不是追求愛情了。開始，她和情人有了關系之后，想和丈夫離婚，丈夫的要求是兒子留下。她要在兒子和情人之間選擇一個，于是她選擇了情人，當他選擇了情人之后，又開始想得到兒子。不可否認她可能對雙方都難以割舍，但是總覺得這樣做她兩邊都對不起。她的目的是情人和兒子都在自己的身邊，可是她這樣做的結果是兩個都失去了。
她沒有替丈夫想，沒有替兒子想，乃至沒有替她那個情人想，她心里想的全都是自己。她和情人在一起之后，卻又不和丈夫離婚(后來她也同意了，但是丈夫不同意了)，為的是不想失去兒子。
這樣一來，按照法律，她和丈夫還是法律上的夫妻關系。按照法律，只要不離婚，她和情人生的孩子也不屬于情人而是屬于她和丈夫。這樣，她的情人就為難了，他的情人正年輕，而且很富有，他希望能有屬于自己的孩子，希望自己的家產和自己的事業能有人繼承。可是如果和安娜在一起，他就不能有自己的孩子。即便如此，他也沒有想過拋棄安娜，而是盡力想辦法去解決這個困境。
安娜生她和情人的孩子的時候得了病，如果再懷孕會危及生命，所以她不再懷孕了。這一點和我看過的電視劇不一樣，我一直以為如果她真是喜歡這個情人的話，瑪麗蘇的劇情是她會寧肯失去自己的生命，也要給他生一個孩子。我對她根本沒有那么高的期望。
不過我覺得她一定會和情人起碼商量一下再次懷孕的事情，相對于失去生命，這并不是什么大不了的事情，她的情人應該會理解她。可是她沒有，連商量的念頭都沒有，她在想的是怎樣把她的情人拴牢在她的身邊。她的情人，也就一直不知道她不能再次懷孕了。
我不意外這個人決定不再懷孕，因為生命是最寶貴的，自我保護是一種本能，為了自己的生命，做什么事情的都是可以理解的。我不能接受的是這個人沒有和情人商量，而且說的話讓我極其厭惡，她說的話已經和愛情沒有任何關系，表現出來的是完完全全的心機，那話我沒記下來，也不想再去查，總之就是不想再看第二遍。
我一直在想，她和情人之間的感情是愛情嗎?她和丈夫的關系很冷淡，所以希望不再這樣下去。她和情人相見的第一面到就是還是很有好感的(暫且不以我們的禮法去考慮這個問題)，但是到了后來就全部這些感覺漸漸都看不到了。
客觀地說，她的情人對她算挺好的了，即使在最后的時候她的各種作，各種毫無緣由的異常行為，他都一直在容忍。可以很明顯地看出，他不是冷暴力，而是一直在對她寬容。所以我感覺出的這個女人對愛情的追求已經有點兒病態了，追求對愛情的絕對純粹，絕對不和人間煙火沾上半點兒關系，絕對到她喜歡的人只能在她身邊，不能再和別人有任何交集。
在我看來。這并不是愛情，這甚至算不上兩人之間正常的關系。整個故事中，沒有一點兒表現出，她為丈夫做了什么，也沒有一點為情人做了什么，全都是別人為她做了什么。我對愛情的理解是，一個人如果喜歡一個人，那更多的是為對方付出什么，而不是從對方那里得到什么，即使不如此，也不應該只想著從對方那里獲取而從不想自己做點兒什么。就算是兩個普通的朋友也不能這樣。這個故事跟我想的差距有點兒大。我不能想象出怎么還會有人這樣想問題。
我沒想明白作者為什么要創造這樣一個人物出來。在后面的作者生活背景中提到，這個人物的原型是跟作者生活得很近的一個人，也許可能是把幾個人的故事放到了一個人身上又經過多次修改才改成這樣的吧。
突然想到了金庸先生，在他的故事中把他表哥徐志摩寫成那樣，估計這位俄國的大作家可能也有類似的經歷吧。
我其實很希望有一個女生讀一讀這個故事，然后跟我講講從女性視角怎么看待這個人。我想會有這么一個人的，不過不知道什么時候這個人會出現。我讀這本書用了239天，等待這個人出現的時間應該會更長吧。
十年之后我還會再讀一遍這個故事，不知道那個時候我的理解和現在會不會有什么不同。
最后推薦一下這本書。
如果你有時間，可以嘗試著看一看這本書，雖然我不喜歡這個故事，但是這本書里不止這一個故事，而且作者的文筆真是沒的說，描寫的很細膩，每一個人物的刻畫都很細。不論是誰，不論是多大的年齡，什么樣的.工作，一定能在作者的文字里找到和自己共鳴的地方。
你，愿意讀一讀這本書嗎?
安娜卡列寧娜讀后感 篇4
分析《安娜·卡列尼娜》 **與電影區別
姓名：資倩班級：廣編一班學號：***
《安娜·卡列尼娜 》是我所讀過看過的作品中，少有的觸動心靈卻難以下定論的完美作品。對于1935年的葛麗泰.嘉寶所演繹的傳奇，真的很難以差距來衡量原文和電影之間的差異，是的，因為原文和電影中的安娜那獨有的氣質深深地感染了每一個看過的觀眾。
所有的差距恐怕就來自于演員自身的演繹了。嘉寶是所有版本中最適合安娜的角色。她的氣場無與倫比。雖說后來有不乏費雯麗和蘇菲瑪索這樣的大美人們演繹過不同聲色的安娜，可詮釋最到位的依然是嘉寶，不僅是演繹，更是靈魂深處的沉淀。
加博和安娜一樣，也在演繹自己的故事。她看不到電影中故意雕刻的痕跡。似乎一切都是那么自然和合理。
電影中的安娜是一個性格趨近于完美的女人，她特有的女中音，平易近人的親和力，在舞場中猶如皇后一般耀眼的舞姿，在火車上慵懶得猶如一只動人的波斯貓一樣的美艷，對于愛情和自己兒子的執著造就了完美的她，電影中的安娜比起原文中寫出的風華絕代更超脫出了另一種氣質，我們可以將之稱為女王，你甘心為其俯下身輕吻她的指尖。與原著中美麗奢華的安娜相比，影片中的安娜更有大氣和征服感。作為一個女人，她的魅力有什么價值？就像伊麗莎白女王一樣和藹而又不失威嚴。
勸解自己的嫂子的時候特強大地親和力，在任何場合從容不迫的特有的慵懶氣度。她獨特的人格魅力使她成為所有上流社會人士的焦點，她常常可以穩坐在貴族的海洋中。這是怎么樣完美的一個女人？
當電影中安娜抱著嫂子說話的時候觀眾也不由得心安，當電影中安娜對兒子說話對丈夫敷衍觀眾也不由得會心一笑，就連安娜最后隕落在火車站前的時候，觀眾的反應也驚人地相似，沒有嘲諷.可惜和悲傷，只有淡淡的反思和意猶未盡的心思。安娜·卡列尼娜，愛。
但懷疑或嫉妒你愛的人是人的本性。在生活中保持警惕和謹慎并不過分。關鍵是要正確把握懷疑的尺度。安娜的內心深處存在著激烈的爭取自由愛情和個人幸福與遵守貴族道德原則的沖突。她試圖掙脫封建婚姻的束縛，爭取享受生活和愛情的權利。
因此，安娜一方面需要愛情，大膽地追求愛情，另一方面又信奉貴族社會的道德準則，這造成安娜的大膽反抗行為，不僅得不到社會的認可，同時也得不到她自己的認可，她靈魂深處這兩方面的內在矛盾至死都在折磨著她。據說安娜的悲劇也是一個豐富的社會悲劇。
是的，我們都渴望理想、寬容和仁慈。我們都希望我們的世界將是和平、和平和充滿人性的。但悲劇每天都在我們身邊發生。她對自由愛情的追求，對真誠的向往，對個性解放的渴望，都值得我們去研究。尤其在當今社會，這場悲劇的啟示是深刻而持久的。
列文，電影中大量刪減了列文的出現，只有在宮廷舞會和最后結局的時候使我們對這個人有種管中窺豹的感覺，是的，導演特意刪減了列文這個本該重要的人物的戲份，列夫.托爾斯泰在文中將列文作為文章的又一主線來刻意對比了安娜的故事，在列文的描繪中多提到的是他與吉娣幸福的愛情生活和自己對于農莊的改革事項，電影中用人們蔑視和刻意的嘲笑將這個本來是作為社會抨擊的內容生生地屏蔽掉了，這是一個沖突很大的亮點，為什么要刻意地區埋葬掉作者在書中留下的光明種子僅僅是一筆帶過呢？電影中對安娜的鐘愛是難以更替的，電影中加重筆墨對安娜的愛情與生活的描寫。
從她下火車的那一刻起，安娜的悲劇就被決定了。她下火車時愛上了維拉斯基。為了自己的生命，她在舞會上數次拒絕了維拉斯基的愛。之后和維朗斯基的相處中漸漸把愛情明朗化了，但是她的丈夫對此仍舊表示沉默，知道丈夫以家庭和兒子警告她的時候，她只是一個人哀傷地說道：“晚了，一切都太晚了。
”之后她為了愛情堅強的與丈夫離婚過上了自己新婚的生活，從火車上維朗斯基的細心跟隨到兩人從打門球打到樹叢中示愛再到這段幸福的婚姻生活，她都過得很甜蜜，是的，為什么不呢，可是她忘了維朗斯基那東斯拉夫人特有的戰爭血性和對于功業的渴望，她妄圖用不足以維系他們生活的愛情來阻攔維朗斯基對于戰場的渴望，一次次爭吵中維朗斯基終于棄她而去，從火車站的一眼道最后火車站的訣別。安娜似乎經理了一個輪回，這里沒有與原文作對比，是的，完全沒有，因為比起原文來說，電影已經成為了只敘述安娜一個人的故事。
對于敘述了太多政治背景和時代文化大沖突的原文來說，電影無疑只是想向眾人演繹一個鳳凰一般的女人的如同彗星一樣墜落的故事，它沒有過多的提到當時**的現狀，甚至連維朗斯基參與的戰爭也被一筆帶過，觀眾幾乎沒有能夠從中嗅到戰爭獨有的血腥味和政治的殘酷，有的是安娜的兄長對于家庭的漠視，有的是安娜丈夫開始對安娜的百依百順的愛情和機械式的生活方式，有的是安娜對于自己的孩子舐犢情深的拳拳愛意，有的是安娜在虛偽的社會中鼓勵無助的傷感，無論是哪一種都和安娜深深地靠在一起。安娜在書中的地位是那么牢靠和穩固，卻沒有在電影中一般強勢的搶走了所有人的所有關聯，她在火車站目睹有人臥軌死亡，最后她在黑夜中一個人孤獨地臥軌死亡，比起書中對于社會，對于政治和黑暗的一切事物的控訴來說，電影中無助的安娜卻是一個自由的行者，雖然前后依然利用她和列文夫婦做對比，用列文夫婦幸福的最后結局來烘托她悲劇的決定和末路。但是她仍舊保有著自己最大限度的自由，到處旅行的瀟灑，面對親人的典雅，我想我沒有找到一個明確的詞語來形容自信時的安娜那種獨特的魅力，我實在找不到一種詞匯來形容這部足夠經典的電影中這個足夠神話的角色。
只能用這種被稱之為氣質的詞語來暫時帶過。對于愛情高度自由的安娜來說，是一個自己對自己造就的悲劇，或許它本可以是一種喜劇，好吧，脫離了原文中那些反復強調的故事強度和歷史背景，有些人不由得覺得深深地荒唐，一個美麗的女人為了一個有魅力的男人強勢的告白，離開了愛著自己的丈夫和兒子，在悔恨和難以接受的結果中斷送了自己的性命。但他錯了。離開原文的歷史背景和政治布局后，我們實際上可以還原安娜的獨特角色。這個驕傲、執著、迷人的女人生活在什么樣的環境中？
她丈夫真的愛安娜。她在電影早期的表現并不完美。雖然他是個機械的人，但他對安娜有著自己的愛。可是怎樣讓一個有思想有愛情有靈魂的女子天天面對著一臺永遠不會壞的老式大鐘談論愛情，兄長的戀花好色和對列文的嘲諷不難看出那濃郁的貴族氛圍下面是一顆怎樣卑劣的心臟在跳動，吉娣姐妹也因為時常不見到和嫉妒沒有辦法將心靈交出交談，唯一可以視作心中安慰的只有自己未成年的孩子，她是空前孤獨的，她渴望自由，所以面對著為她不顧一切，甚至是貴族圈中的名譽都可以不做考慮的維朗斯基的時候，她這種渴望被無限的放大了，也導致她放下了一切自己可以不承受的，作出了決定。
其實單單看電影的話，更加真實地了解安娜·卡列尼娜心里的內心世界，她的電影是一種很細膩的表達方式，動作眼神神態語言，我們可以看到一個女人，一個特殊的女人的真實的故事，也就是這么簡單的一個女人，這么簡單的一個故事，我們從中看到的卻往往帶有自己的思想，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，安娜·卡列尼娜又何嘗不是如此，我也無法完全解讀出書中以及電影中這個勇敢美麗的主角，只能在最后下出一個不是怎么準確的結語，當一個演員真正全部融入電影中去詮釋一個人物的時候，原文的設定和其他的沖突都將為之轉換，成為她故事的一部分，而這些就構成一個整體，一個安娜·卡列尼娜的整體。
安娜卡列寧娜讀后感 篇5
《安娜卡列寧娜》的作者是德高望重的**著名作家托爾斯泰創作的。他把人物安娜·卡列尼娜寫得栩栩如生。從這個中心人物出發，引出特定歷史時期的典型代表性故事。
以安娜卡列寧娜為中心人物，其中她的丈夫卡列寧，她的情夫伏倫勘基，是與她相關的兩個重要人物，通過她的哥哥奧勃隆斯基這個關系和橋梁，她的生活圈子和加一個生活圈子相聯系。其中，另一個圈子里的主角是奧勃倫測量師的妻子吉蒂和吉蒂的丈夫萊文。這兩個字，再加上其他與之相關的字，形成了一個大約一百個字的系統。從而來揭露當時社會的陰暗面。
安娜·卡列尼娜是一位外表美麗、感情真摯、內心世界豐富、充滿活力的年輕女性。她由家長作主嫁給了比她大許多歲的彼得堡官僚卡列寧為妻，多處來安于賢妻良母的生活。一次偶然的機會，她愛上了英俊的年輕軍官沃倫斯基。
她面對的是整個上流社會的敵意。她勇敢地與之抗爭，但沒有持續多久。最后，她和維蘭斯基的感情出現了裂痕。最后，她走上了自殺的道路。
從上述中心人物安娜卡列寧娜的人物性格中，我覺得她的命運是那個歷史時代和社會環境下女人的共同命運，如果是有膽量的，有必要的對社會***的女人，必然也是同樣會遭到同樣的命運。
就像魯迅作品《春逝》一樣，兩位主人公的自由戀愛之路，也逃避不了當時的社會給他們安排之路，不管怎么的拼，到最后的結果都是一樣，他們都是那個時代，那個社會和觀念體系在動難逃的犧牲品。
安娜是上流社會中一位迷人的女士。這種賢妻良母讓人感到一種平和。但是，她接下來與渥倫斯基邂逅之后的事情，以及她最后走的極端，讓人感到深深憐憫。
她是個懦夫，一直試圖安慰自己的人，認為自己沒有缺點，是一種羞恥感。在社交界，她是1種美麗的，慈祥的，任何人都喜歡的形象，可是，當她瘋狂之后，為愛情所忙碌，以名譽和兒女為代價的這種行為，讓人困惑和不解。
在這場與列文、吉蒂、卡列寧、渥倫斯基等人的多角戀與各自婚姻的愛情的對比下，安娜無疑是可憐的，她選擇獨自承擔了無望愛情的全部后果。列文無疑是成功的。他在婚姻的道路上，窘迫，失落過。
但經過蛻變，和自己的親人，然后有了一個可愛的孩子，米佳。安娜和渥倫斯基的婚外情是最可齒的。他們有了在自己罪惡的結合下的犧牲品：
女兒安妮。
事實上，殺安娜的不是別人。是安娜自己。她走上了極端的道路，沒有自控其實是件可怕的事情。嘴上說，我可以壓抑一切感情，但心里不這么想。
是安娜的心口不一害了自己。很明顯，他是來促成渥倫斯基和吉蒂的婚姻的，但他是自作自受。表面上，壓抑著，那真實，又是什么？
因為他成了導火索，所以后來觸發了一切。渥倫斯基的冷漠和遺棄，卡列寧的折磨，后來卡塔索夫的公開羞辱和她的自殺在文章的結尾。所有的原因和后果都在于此，在于她的不安和低自制力。
這是一場悲劇，由她親自導演。所有演員都死后，她一個人死了。
這場以死亡告終的戲劇性悲劇，成就了安娜·卡列尼娜的形象。這種對婚姻不忠、背叛家庭、拋棄兒子、擔心被兒子看不起的女人，是世人厭惡和無恥的。通奸在上流社會并不少見，但罕見的是安娜·卡列尼娜勇于承認，盡管最終的結果是被上流社會拋棄。
然而，在這種對托爾斯泰近乎苛刻的描述中，安娜·卡列尼娜的缺點正是她的閃光點。這突顯了一個叛逆的女人和敢于與現實社會抗爭的形象。
這句話有褒有貶吧，可是誰又去管她呢？在婚姻中，上層社會對不忠夫婦的懲罰是不同的，她丈夫幾乎**的寬恕對安娜產生了一種精神折磨和無形的壓抑。安娜在別人眼里是懦弱的，但她的真實形象是光輝的。作為一個對比人物，她最終躺在了鐵路上，這使她成為了勇敢而叛逆的精神女性。
也許正如人們現在所說：自殺，是勇敢的，因為很少有人有勇氣自殺。
“真不愧是個卑賤的女人，連選擇的死法都是那么卑賤。”公爵夫人鄙視的說。事實上，我不認為她有權做出判斷。發表評論的真正權利掌握在各方手中。
總的來說，安娜·卡列尼娜是個膽小勇敢的人。可以說，最后一條臥鋪軌道并不是她的初衷。她想站起來，但她無能為力。
選擇1個人背負所有，她看淡了世俗。她的丈夫卡列寧只想要面子和名譽。沃爾倫斯基喜歡追求新奇和更多。1個人承擔下因為背叛而帶來的一切后果，帶著絕望的那顆心，那可反叛的種子，是否，就是在這個時候，留在了這里？
安娜卡列寧娜讀后感 篇6
在日子重疊著日子的空隙中，我閱讀了名著《安娜卡列寧娜》。讀完之后，我覺得安娜這樣追求自己的愛情并沒有錯，錯的只是方式，即安娜與弗倫斯基的愛是“合情”的，卻是不“合理”的。
一個女人，總是希望有一個能夠給她愛情（當然能夠同時給予面包的更好）的男人，她不需要一種貴族的優越感，也不用自己的社會地位有多高，她只是想擁有一個能說情話講真愛的氣質不凡的人，給她視覺和心理的滿足，哪怕那些甜言蜜語都是假的，她也會信以為真。先不要評論女性的這種行為，我只是覺得女性的心理有時就是這么簡單：從最初的印象中獲取最原始的情感，也從最原始的的情感中得到最嚴重的后果。
可一般來說，女人是感性多于理性的，也就是這樣，愛情，這一不變的話題，才會新鮮活力。
所以，當安娜和弗倫斯基相遇時，他們被他深深地吸引了，她的情緒又恢復了：他是一個能給人激情的人。面對弗倫斯基，她想放棄心中的感覺，但當愛情來臨時，理智對她來說毫無用處。
當然，安娜的做法，無論是在當時還是在現在，無論是在歐洲還是在其他國度，都是一個忌諱，是對上帝的褻瀆，是對整個社會的無畏抗擊。我們都講社會道德規范，社會道德規范不像法律條例那么強硬，是一種軟的約束力，但也是整個社會成員約定俗成的，是大家都承認的，不再允許的范圍內，人們的**或流言的攻擊是少不了的。并且，安娜沒有離婚就和弗倫斯基私奔了，這有點像小孩子不聽話，無所謂地四處撒野，只要能達到心中所想要的目地。
但孩子畢竟是獨生子女，人們不會過多批評他，安娜不同，她的主要責任是在家里做一個好妻子和母親；在外做個“好女人”，僅此而已，不能再有別的越軌的行為。也許，我們會說，在提倡人性解放的當今世界，難道我們不能追隨自己的內心，去尋找安娜那樣最真實的人性嗎？我們應該為了社會道德而壓抑人性嗎？
事實上，解放人性和壓抑人性只是人們思想中相對而言的兩種表現形式。在追求個人幸福、恪守社會公德的困境中，個人幸福與社會支持的關系從未完全分離。就是在一個把人權、個性、個人自由、個人幸福放到至高無上地位的國家，也仍然走不出個人幸福與遵守社會道德規范兩難的困境。
人與社會的關系，就像玩游戲的人與游戲本身的關系一樣。我們必須遵守游戲規則，否則我們將被淘汰。在追求個人幸福和遵守社會公德之間找到平衡，只有那些有著深刻生活經歷的人才有可能。
安娜是愛玩“游戲”的人，可她對“游戲規則”很不屑，她甚至公開地對它進行反抗，縱然她愛兒子，她更不愿虛偽自欺，不愿違背自己的意愿，所以，面對丈夫和社會的譴責，她還是要公開自己的隱私......她不愿虛偽的心理，我很欣賞，因為正直是光明的象征，是人性最本真的東西；只是，她的“坦誠”是要付出慘痛沉重的代價的。我不同意每個人都為了追求自己的愛而步入安娜的來世，這樣整個社會都沒有道德規范，例如零星的沙子，混亂的事物
很明顯，安娜是個太任性的孩子，一切都圍繞著自己的意愿，迫切地想要讓心中的那個情感空間填滿，不理會社會道德規范和法律。我們知道，在過去、現在和未來，在過內外，總有**人，他們在黑暗中是可怕的。盡管如此。
他們從未對公眾開放過。他們仍然對社會道德和法律感到敬畏。他們愿意在腐敗中快樂。這不是很虛偽嗎？當然，但社會上的人必須放棄他們對社會的一些權利，以換取他們想要的東西。
并且，社會還很需要這種“虛偽”，它反過來，可以保護某些人的心靈，比如謝廖沙或卡列寧或曾經很尊重安娜的人。他們會在“謊言”里生活得更好……而當謝廖沙知道自己平時高貴而慈愛的母親是那種人，他會怎么想？即使他不恨安娜，現實和社會也會把他作為一個孩子的美麗的心靈腐蝕成洞；卡列寧呢？
他小是候是個孤兒。他缺乏愛的滋養。他不知道如何去愛別人。他需要有人好好愛他，給他愛的啟示。
他的一生都是按照道德規范來行事，整個是道德規范的“圣徒”。他信任安娜，并不是真的出自于自己內心的信任，而是覺得按照社會規范來說，他“應該”相信安娜，后來他不離婚，也是出自于對社會道德規范的考慮，他希望自己的政治事業能更上一層樓，離婚是一件影響很大的事情，而在安娜患病后，他的寬恕也是來自于社會道德規范，他要告訴世人：“我是個仁慈的人……”他也曾反省過自己的過錯，這又可看出他對安娜的愛含有真誠的成分。
對卡列寧來說，安娜和弗倫斯基在公共場合無所顧忌地談天說地以及她將情人帶回家幽會這些事，是一種極大的侮辱。一個男人親眼看自己的妻子與別的男人的愛情，是一種極大的諷刺。如果安娜不抱怨他不愛她，而是用心去愛他，那將是另一天。
此外，安娜對弗倫斯基的愛也并非沒有傷害。弗倫斯基為了她和家人反目，更甚的是辭去了原本屬于他的高薪職位……他沒了事業，整天畫畫、釀葡萄酒、與安娜待在一起……這樣的他，幸福嗎？一個男人不僅要有浪漫甜蜜的愛情，還要有一個事業背景，風光無限。
男人就是一頭雄獅，他們的雄心是容不得一點空虛的……弗倫斯基只是想要和別的男人一樣得到社會的認可。他對安娜的愛是真誠的，不含一點虛假，在他人性的最深處始終有一個聲音在回響：她是一個正派的女人，把愛情給了我，我愛她，她應該獲得與合法妻子同樣的甚至更多的尊敬。
……他可以為她犧牲一切，但不能犧牲自己的獨立。但安娜用愛情來束縛他、職責他，連最后自殺時還說：“我要報復他……”她已在愛中迷失了……
日子還在重疊，安娜已經過世，一切都隱藏在歷史的塵埃里，漂浮在現在的生活中，這讓人深思
安娜卡列寧娜讀后感 篇7
這本書是我今天看的最厚的一本，花的時間也最長，讀了三周。故事主人公描述的非常逼真，感覺還是讀書比看劇更能體會人物的各種心理變化。
其中我非常喜歡列寧這個人，他跟比他地位高些的人相處也待之以禮，并不阿諛奉承，跟平輩來往態度隨意而直率，對下面的人寬容，最重要的是他真誠，不裝。不過列文自結婚以來已經改變了許多；他現在頗有些耐心了，如果他不明白這一切都是怎么一回事，那他就對自己說，不了解全部情況別妄作判斷，大概事情就得這么辦吧，便竭力不讓自己生氣。
阿歷克賽·亞力克山德洛維奇他一生都在官場上度過，因此，每當他對什么東西有所不滿時，他便想，錯誤在所難免，任何事都能改正，于是他的不滿也就逐漸緩和了。安娜的丈夫是最會偽裝的人，他從小就沒有雙親，跟叔叔長大，有個哥哥是外交官，一直在國外任職，聯系的也少，后來就死了。他沒有說知心的人，認識安娜也是由于權勢所迫強行結合的，但是由于安娜的美貌，他也喜歡上她。后來安娜背叛他之后，他也非常冷靜的處理，讓我對他也產生憐憫之情。
伏倫斯基--安娜的情夫，他是一個心思細膩的人，他的日子之所以過得特別美滿，因為他有自己的一套規矩，什么事該做，什么事不該做，都明確地規定出來。這套規矩涉及范圍有限，但卻非常明確，無可置疑，伏倫斯基從不越出這范圍一步，對于照規矩他應該做的事，他毫無片刻的猶豫。這些規矩無疑規定了：賭賬是要付的，而裁縫的錢是不必付的；對男人不可以說謊，對女人則是可以的；不可以欺騙別人，而欺騙做丈夫的是可以的；不能饒恕別人的侮辱，而侮辱別人是可以的，如此等等，如此等等。他喜歡賽馬，社交。他對安娜的美貌所傾倒，以致于放棄了前程追隨安娜，但是后來他與安娜不斷的爭吵后，失去了對她的耐心，讓我有些恍惚他是否真的愛她。
最后談談女主角安娜，書中描繪她的美麗與魅力實在讓我想見見這個人，男人們見到他無不為之著迷，她又聰慧、愛學習，只要她想學的沒有學不會的，她在建筑方面的知識，付倫斯基都要向她請教。安娜太著迷于愛情了，以致于她最后為愛情獻出了生命。她自己的感想“我的愛越來越熱烈，越來越只顧我自己，而他的愛卻在一步步地熄滅，所以我們會各走各的路，”她繼續在想，“這是無可補救的。我把一切都寄托在他一個人身上，而我也要求他越來越完全地把自己奉獻給我。而他卻是越來越想要離我遠些。我們兩人恰恰是在同居前越走越近，而后來便止不住地分道揚鑣了。這是無可改變的。他對我說，我嫉妒得毫無道理，我自己也對自己說，我嫉妒得毫無道理；但是這話是不對的。我不是嫉妒，我是得不到滿足啊。可是……”一個突如其來的想法讓她激動得張大了嘴，在車廂里挪動了一個位置，“假如我可以不論是什么，只要不做一個只會迷戀于他的愛撫的情婦，那就好了；可是我不能也不想做個別的什么人。我的這種欲望引起他的反感，而他也就引起了我的憤怒，事情就只可能是這樣。難道我不知道他不會欺騙我，他對索羅金娜沒有意思，他并不愛吉蒂，他并沒有背叛我嗎？這些我全知道，可是知道了我心里也并不輕松。他就是不愛我了，出于責任他也會對我好，對我溫存的，可是那我所想要的東西就沒有了，——這甚至比仇恨還要壞一千倍！這是——下地獄啊！
這只是我讀過一遍之后的感想，我希望在我看過這部劇后再重讀一遍，相信肯定會有不同的感受。
安娜卡列寧娜讀后感 篇8
今天就是七夕節了，在這一個月內也恰好看完了一部關于愛情的小說——偉大的托爾斯泰的現實主義著作《安娜卡列尼娜》，現在我就來寫寫我的感想。
當我剛看這本書標題的時候，我本以為它說的是安娜的故事，當我讀完之后，才發現這部小說有兩個主線，一個是不做作的農場主列文，另外一個則是端莊典雅的安娜，雖然不知道這樣形容她合不合適，但在我心中她是一個美麗果敢的女性，今天我主要說的是安娜的部分。
安娜是一個傾國傾城的美人，在比較年輕的時候便嫁給了卡列寧，很遺憾的是他們的結合并不是出于愛，更多的，卡列寧娶她是為了政治，為了自己的仕途。盡管如此，夫妻二人也相敬如賓了十幾年，直到伏倫斯基的出現，安娜才開始了她真正的愛情。
也許愛情都是在機緣巧合中誕生的，本來為了兄長婚姻而前來的安娜在火車站遇上了伏倫斯基。伏倫斯基幾乎對她是一見鐘情，而她，也在他眼神中的溫情中莫名地有了一股jiqing。車站里有人被火車碾壓致死，而伏倫斯基為他支付喪葬費的行為則給安娜留下了一個良好的印象。接下來的幾天，安娜順利地解決了兄長奧布朗斯基和嫂子陶麗的婚姻危機，在舞會上又和伏倫斯基cha出了火花，這一次伏倫斯基再也忍不住，他被徹底迷住了。
當安娜意識到不妥，想要逃避的時候，她慌忙坐火車逃回了彼得堡，只是伏倫斯基也跟著她去了彼得堡，這讓安娜感受到了不一樣的溫暖。在彼得堡，安娜逐漸臣服了伏倫斯基的愛情，甚至為了他在賽馬場事件后直接跟要面子的丈夫坦白了一切。從那一刻起，她在愛情中著了迷，開始了她對抗社會的第一步。
也是從那時候開始，我才意識到她對自己的丈夫有多恨。她恨她所處階級的虛偽，狠丈夫處處謙讓的看似高尚的人格和他對功名利祿的追逐，更恨兩人之間的感情的虛假。在對她丈夫坦白后，她痛苦不堪，期待改變，可是丈夫卻極力掩飾他們的分裂，給她寬恕，于是便有了接下來她的這段心理活動：
“他多正確呀!他可是個正人君子。”她說，“當然了，他總是正確的，因為他是個___嘛，他是多么的寬宏大量啊!他可真是個卑鄙無恥的小人!然而時光的逝去，使我明白了，我無法再自欺欺人下去了，既然上帝造出了我，我就需要愛情、渴望生活，我并不是行尸走肉，我沒有罪。可是現在呢?假如他殺了我，要是他殺了我，我是可以忍受一切、寬恕一切的，可問題不是這樣。”
她痛恨丈夫為了他自己的仕途，為了他所謂心中的高尚而表現出來的懦弱和什么都不做的寬宏大量，痛恨這個對他沒有愛情的男人失去。卡列寧的“高尚”沒有給她妻子的婚外情畫上句號，甚至加速了他們的分裂。但她不敢離開他的丈夫，因為她知道如果她離開，她會變成一個不守婦道的女人，她會被人羞辱，她會失去自己的兒子，而她不能失去自己的兒子，她更害怕當她拋棄一切時伏倫斯基不再愛她，那時候她將無法生存。生產女兒時的頻臨死亡曾讓她以為死是解脫一切的唯一辦法，而當逃離死神后卻讓安娜義無反顧地奔向了伏倫斯基，她終于奔向了她的愛情。
盡管她過得滋潤了，有了愛情的眷顧，她卻不再受這個世界的歡迎，縱然有人對她理解，她卻無法再在高級社交界中立足。而令我感到痛心還有幾件事，支持安娜的那些人不少是真正意義上墮落的人，像曾經支持她的培特西公爵夫人是他人的情婦，卻在得知安娜沒能離婚還拒絕了和她的來往。還有，伏倫斯基的母親本來是喜愛安娜的，甚至在得知兒子有一個高級官員的老婆的情婦而驕傲，但當她明白安娜和自己兒子的事影響到了伏倫斯基的前途時她徹底對安娜厭惡了。
安娜為了愛情犧牲了所有的一切，但她卻沒有獲得她想象中的快樂。她不被社交界接受，她沒有了自己的兒子，而那是自己最深愛的，同時她每天為擔心失去伏倫斯基的愛情而憂愁，心情也是時好時壞，盡管她仍然迷人。
在伏倫斯基獲得了豐厚的家產時，我本以為他們會不再困擾，但后來事情卻越來越糟。卡列寧盡管對自己曾經的妻子不打不罵，也不對她的新生活干擾，但他卻遲遲拒絕和妻子離婚，不解除對妻子的最后枷鎖，在明知道妻子失去兒子無法生活的情況下也拒絕把自己的兒子給妻子，盡管他甚至不怎么愛他自己的孩子。在奧布朗斯基，也就是安娜的兄長再次來勸說卡列寧和她離婚時，卡列寧甚至把這事的決定權交給了一個睡覺后會胡言亂語的法國人，只因他相信這是神的旨意，諷刺的是，他以前是從不信神的，最終他明確告知他不會同意離婚，從這里我能感受到托爾斯泰濃濃的嘲諷意味。
不能離婚，得不到自己深愛的兒子謝廖沙，這一切讓安娜痛苦，但這不是壓死她的最后稻草。讓安娜最終走向滅亡的是她所追求的愛情。她每天都為失去伏倫斯基的愛情而擔憂，她受不了伏倫斯基離開她，她受不了他對她的敷衍，受不了他表現出來的對她的一絲絲冷漠，她發現自己的愛情jiqing在變淡，這讓她每天都在痛苦。她總是對伏倫斯基猜忌，總為了雞毛蒜皮的小事吵架，不管伏倫斯基說了多少遍“我愛你”她仍然隨便猜忌。在這里我不得不說托爾斯泰對人的思想狀況的描寫實在是太讓人贊嘆了，他對安娜在后期陷入癲狂的愛情中的想法描繪太shenru了。有多少次我都為安娜的想法生氣無比，人們曾說：愛情中人的智商是最低的，由此可見，但我也能理解這些想法。當兩個人如此親近時，總會莫名地互相傷害，安娜曾有過的那些對愛情的瘋狂想法，不正是一個在愛情中陶醉的人嘛?更遑論我也曾有過這些想法，他們是如此真實，讓我不得不懷疑托爾斯泰難道還曾研究過我。
當安娜在又一次爭吵過后對伏倫斯基說“你會后悔的。”她其實已經后悔了，她想跟他說對不起，但她又總想讓自己占優勢，她希望死亡結束一切，于是她又去了火車站，臥軌等待死亡，最終離開了人世。她確實贏了，在愛情中贏了，伏倫斯基確實后悔了，后悔到他對生命也不再有任何追求了，只求去塞爾維亞戰死沙場。兩人從一開始在車站相識，最后在車站結束彼此的感情征途，真是冥冥中自有定數。
列文則走上了一條和安娜截然不同的路，他娶上了他心愛的吉娣，收獲了一個美好的結局。而他在小說結尾的思考也許正表明了作者對生命的思考：
不過，不管現在碰到什么事情，我的生活，我的整個生活，每一分鐘都不僅不會像從前那樣毫無意義，而且會有明確的善的意義!
是的，明確的善的意義，這就是生命的意義!而安娜，作為時代里的抗爭者，她終究沒能逃脫時代的綁架，她的悲劇不可避免。曾經，愛情給了她幸福，但最后也是愛情毀滅了她。多少痛苦，也許一個情字就概括了!
安娜卡列寧娜讀后感 篇9
安娜毋庸置疑是美麗的，她如同蕪草叢中的奇葩，她的美不僅僅溢于言表，更富于內心，她心地善良，感情熱烈真摯，一種嫵媚卻真誠，充滿活力而且輕盈，聰明又懂分寸的美。她熱情感性，八年不懂感情的生活，使她在遇到真愛時能夠不顧一切，斷然放下名譽家庭甚至兒子。安娜，她追求屬于自我的感情，她正直不放蕩。當她一經理解弗龍斯基的感情以后，她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂，她說：“我明白了我不能再欺騙自我，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個人，我要感情，我要生活。”她追求真摯的感情，她也曾對弗龍斯基說：“愛，我所以不喜歡那個字眼，就正因為它對于我有太多的好處，遠非你所能理解的。她是真誠單純的，愛變愛的轟轟烈烈，無所遮掩，寧玉碎，不肯容忍自我欺騙。
卡列寧，這個官僚制度的化身，他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵。在他看來，他之所以需要一個家庭，并非出于感情的需要，而是因為他在仕途上少不了這樣一個點綴品。
這么一個冷酷的政界高官，一個從小便是孤兒不懂得愛只會追逐名利的人，一個讓安娜八年后想起便會哆嗦的丈夫!他是現實卑劣的，為了前程娶下毫無感情基礎的妻子，冷漠對待安娜與自我唯一的兒子。他，無疑不能給安娜帶來她所心心念念的感情。他和安娜的結合，在我看來，自始至終都是個錯誤。安娜心中對感情的渴求與可列寧的冷酷無情完全無法磨合。所以，安娜之后才會如飛蛾撲火式的深愛弗龍斯基，因為他能帶給她所謂的感情。
我想在我看來安娜是勇敢的，她始終不悔自我選取的道路：“假使一切要從頭再來，也還是會一樣的。”她鄙視那班貴族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個社交界抬起了高傲的美麗的頭。
愛，只有簡單筆畫，卻比想象復雜。安娜跟弗龍斯基的感情，到最后能夠說只是單行線。
安娜性格自身有著不可彌補的局限性，她曾對弗龍斯基說：“你要明白，自從我愛上你以后，在我一切都變了。在我只有一件東西，一件東西----那就是你的愛!”“一切都完了，我除了你以外甚么都沒有了。請記住這個吧!”她變成了攀扶在弗龍斯基這棵樹上的一條青藤，樹倒藤亡。弗龍斯基成了她生活中和全部好處，一旦失去他的愛，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅。但是之后弗龍斯基對她的愛已愈走愈遠。她內心永無休止的矛盾與痛苦，她對生活對自我目前處境的迷惘與恐懼。她的生活，她的信仰和她的`追求都找不到一個平衡的支點，找不到前進的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛得愈深便愈沒有安全感。到了最后，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引弗龍斯基的視線。企圖牽住他日益冷淡的感情。
安娜，這個美麗而又孤獨的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。人都是為期望而活，因為有了期望，人才有生活的勇氣。而感情，最絢爛的花朵，人生最完美的禮物，最大的快樂和最大的幸福最終將安娜帶入了痛苦的深淵。如同飛蛾撲向野火，注定這場感情要將她毀滅。安娜因為羨慕光明，愛上了外表俊美，內心空虛的伏倫斯基。對感情，對幸福的無限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了感情而活。而一種虛妄的狂熱也籠罩了弗龍斯基，他對安娜一見鐘情，沉迷于她的美麗和獨特氣質，但更為重要的是，他與安娜的特殊關系帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對安娜的感情十分膚淺。而安娜全心全意地投入到新的生活中，弗龍斯基對她來說，就是她所有的期望和寄托，就是她的一切。這種純潔無暇的愛使伏倫斯基自慚形穢，推動著他不得不重新認識與安娜的關系，對自我的膚淺和輕率表示自責，并在精神上強迫自我進一步愛這個女人。被愛是一種多么了不起的幸福，快樂始終贈與那些無私的愛者。但是，“水滿則溢，說盈則虧”，這個世界從來只有更美，而沒有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時刻。始終靠幻想活著的人終會有幻滅的一天。
當迎面撲來的火車碾過安娜輕柔弱的身軀，突然發現，原先人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當被寄托所有的感情消失不見，若愛最后只是單行，一切都失去了好處。
安娜卡列寧娜讀后感 篇10
在念大學時，曾在普通話測試的課本上，有一位作者寫道：“自己從農村來，不知道安娜卡列寧娜是誰……”從此，我對這位人物充滿了好奇感，下定了決心，有機會一定得看看這部作品。
的作者是德高望重的俄國著名作家托爾斯泰創作的。他把安娜卡列寧娜這位人物寫得栩栩如生，惟妙惟肖。由這中心人物而引出了特定歷史時期所具有典型代表性的故事。
以安娜卡列寧娜為中心人物，其中她的丈夫卡列寧，她的情夫伏倫勘基，是與她相關的兩個重要人物，通過她的哥哥奧勃隆斯基這個關系和橋梁，她的生活圈子和加一個生活圈子相聯系。其中，另一個圈子中的主要人物是奧勃隆勘測基的妻子吉蒂，以及吉蒂的.丈夫列文，這兩方面的人物加上與之相關的其他人物，共同組成了大約一百來個人物的形系體系。從而來揭露當時社會的陰暗面。
安娜卡列寧娜是一個外表美麗，情感真誠，內心世界豐富，充滿生命活力的年輕女人。她由家長作主嫁給了比她大許多歲的彼得堡官僚卡列寧為妻，多處來安于賢妻良母的生活。一次偶然的機會，她和風流倜儻的年輕軍官伏倫斯基相遇而墜入情網。她所面對的是整個上流社會的敵意，她奮勇反搞，然而好景不長，終于與伏人參斯基的感情出現了裂隙，最后她走上了自殺身亡的道路。
從上述中心人物安娜卡列寧娜的人物性格中，我覺得她的命運是那個歷史時代和社會環境下女人的共同命運，如果是有膽量的，有必要的對社會反動的女人，必然也是同樣會遭到同樣的命運。就像魯迅作品一樣，兩位主人公的自由戀愛之路，也逃避不了當時的社會給他們安排之路，不管怎么的拼，到最后的結果都是一樣，他們都是那個時代，那個社會和觀念體系在動難逃的犧牲
安娜卡列寧娜讀后感 篇11
在念大學時，曾在普通話測試的課本上，有一位作者寫道:自己從農村來，不知道安娜卡列寧娜是誰……從此，我對這位人物充滿了好奇感，下定了決心，有機會一定得看看這部作品。
這本書的作者是著名作家托爾斯泰。
他把人物安娜·卡列尼娜寫得栩栩如生。
從這個中心人物出發，引出特定歷史時期的典型代表性故事。
安娜卡列寧娜讀后感。
以安娜卡列寧娜為中心人物，其中她的丈夫卡列寧，她的情夫伏倫勘基，是與她相關的兩個重要人物，通過她的哥哥奧勃隆斯基這個關系和橋梁，她的生活圈子和加一個生活圈子相聯系。
其中，另一個圈子里的主角是奧勃倫測量師的妻子吉蒂和吉蒂的丈夫萊文。這兩個字，再加上其他與之相關的字，形成了一個大約一百個字的系統。
從而來揭露當時社會的陰暗面。
安娜·卡列尼娜是一位外表美麗、感情真摯、內心世界豐富、充滿活力的年輕女性。
她由家長作主嫁給了比她大許多歲的彼得堡官僚卡列寧為妻，多處來安于賢妻良母的生活。
一次偶然的機會，她愛上了英俊的年輕軍官沃倫斯基。
她面對的是整個上流社會的敵意。她勇敢地與之抗爭，但沒有持續多久。最后，她和維蘭斯基的感情出現了裂痕。最后，她走上了自殺的道路。
安娜卡列寧娜讀后感。
從上述中心人物安娜卡列寧娜的人物性格中，我覺得她的命運是那個歷史時代和社會環境下女人的共同命運，如果是有膽量的，有必要的對社會反動的女人，必然也是同樣會遭到同樣的命運。
就像魯迅作品一樣，兩位主人公的自由戀愛之路，也逃避不了當時的社會給他們安排之路，不管怎么的拼，到最后的結果都是一樣，他們都是那個時代，那個社會和觀念體系在動難逃的犧牲品。
安娜的眼神對于伏隆斯基是柔情的、多變的，而對于自己的丈夫卡列寧則是呆板的、沒有色彩的。
當卡列寧警告她不要在眾目睽睽之下不要犯錯誤時，她那雙正以神秘莫測的神色使他驚駭的含笑的眼睛，沒有任何的羞愧或不安，她的平靜讓他驚異、害怕，可見，這一點上安娜戰勝了宗法制觀念。
當他丈夫說她不檢點時，她正視著他的眼睛，但已經不帶著以前那種有所隱瞞的快活神色，而是帶著堅定的神色，把自己與伏隆斯基的事說了出來，公開了自己的愛情，安娜是大膽的，也是勇敢的，她敢于向那個維護一切虛偽的舊禮教的上流社會挑戰，她不顧后果毅然決心的追求自己的幸福，從精神上戰勝了封建道德的束縛。
安娜和卡列寧吵架后睡不著，但安娜和卡列寧吵架后睡不著，卡列寧打鼾。
有這樣一種描述：她睜著眼睛，一動不動地躺了很長一段時間，她的手幾乎感覺到她能在黑暗中看到自己眼睛的光芒。
由此可見，安娜對自己生活的理解是如此透徹，她對幸福快樂的生活有著強烈的渴望！
安娜卡列寧娜讀后感 篇12
安娜·卡列寧娜是個俄國上流社會的漂亮貴婦，嫁給了一個思想很保守而且比她大很多的官僚卡利寧。她一只安于賢妻良母的生活，但是與軍官渥倫斯基相遇后，重新喚起了安娜對生活和愛情的追求。
安娜不愿長期欺騙丈夫，毅然決然的把她和渥倫斯基的關系公開。從而被上流社會拋棄，受到丈夫卡列寧的折磨。她拼命掙扎，但還是無法擺脫悲劇的命運，最后臥軌自殺。
列文與安娜不同，他可以說是獲得了真正的愛情和家庭的幸福。然而，他常把自己的富裕與人民的貧困相比，抱有深深地罪惡感。于是，列文積極地探索和農民合作，尋找共同富裕的道路。
《安娜·卡列寧娜》好在，多層面、多角度、全過程地描寫人物心靈深處的糾結與矛盾。小說里每個人物，都有比較詳細、密度很大的心理描寫。我可以從安娜的心路歷程中發現，特別是她臨死前的內心世界的變化：
卡利寧得知妻子與別人私通后的尷尬境地；吉蒂從迷戀渥倫斯基到成為列文的妻子；渥倫斯基的道德觀念等幾個不同的的層面，來領略托爾斯泰這一出神入化的描寫藝術和技巧。
這是我的讀后感，如果喜歡，你也可以來讀讀這篇文學巨作。說不定，你有比我更深、更準確的新讀感。希望，你能從不同的角度，欣賞它。
安娜卡列寧娜讀后感 篇13
在經歷了一場奇怪的感情歷程以后，為了讓自己靜下來，準備看幾本小說，滋養一下心靈。最近剛看完安娜卡列尼娜，又犯了愛入戲的毛病，夜里輾轉反側，揣摩書中的人物，閉上眼睛，頭腦中雪亮一片，全無睡意。
對于安娜這個人物，即是可愛又是可憐的。男人紛紛為之傾倒，連沃倫斯基的母親也忍不住說“我都愛上您了”，足見安娜的可愛。但安娜品嘗到愛情的甜美和幸福后，整個身心仿佛被喚醒了，尊嚴、教養、理性、地位，甚至母親的職責都成了讓她痛苦的桎梏。人性里有有真善美，也有自私和欲望，假如人可以退去光鮮的面具和外衣，徹頭徹尾的真實，人心里的魔也會無所畏忌的沖出來，讓人失去內在的平和，走向精神崩潰和自我毀滅。雖說安娜在不懂得愛情的時候就嫁人生子，雖說卡列寧比不上沃倫斯基玉樹臨風、風流倜儻，醉心仕途，循規蹈矩，死要面子都讓安娜不稱心，甚至厭惡，也都不是安娜出軌的有說服力的理由。和很多生氣勃勃的人們一樣，安娜性格里有一股不安分，不惜代價獲取成就感的力量。作為一個無所事事的貴婦，實在缺乏獲得成就感的途徑，那么擁有一場空前絕后的愛情，正好滿足了這份缺憾。從安娜在火車站上與沃倫斯基第一次邂逅的回眸，在吉提家舞會上嫵媚動人的打扮，都能看到她心里的魔。以及小說快到尾聲處，安娜對愛人疑神疑鬼，心態失衡，見到吉提的丈夫列文時的那段描寫，她那么清楚自己的魅力，貌似不經意地魅惑著男人，然后一轉身又把他們完全忘了。后來還在吉提面前刻意提到與列文的見面，強調自己很喜歡他。她心里的魔就這樣在“追求真實”的召喚下，被引誘出來，擾亂了她的心智，腦子里充斥著妒忌、報復和自我毀滅。這種性格的女人可愛又危險，即使第一段婚姻還算如意，也會因為追求完美且不能自制而早晚要出軌。
愛情能當飯吃嗎?安娜就是那種把愛情當飯吃的人，愛人就是生命，就是一切。她不能接受愛人的心里除了她還放下其他的人和事，她在愛人“因為愛而犧牲了一切”“為愛差點殺掉自己”這些表象中獲得無上的滿足和愛的高潮感。但這正是女人的天真和愚蠢的所在。男人是不能僅靠愛情而活的。雙方需求的不對等最終會導致悲劇的結局。安娜得到了愛情，卻沒能好好把握。她要的太多，要的太不理智。但如果她理智，也就不會出軌了。她的愛情來勢洶洶，壓倒一切，有瘋狂的成分。男人們夢想得到女人瘋狂的愛，但得到了也就滿意了。瘋狂的必不持久。
另外我想說，小說中展示了俄國19世紀貴族們的生活場景，主人們頭腦發熱，雞毛蒜皮的小事都要寫成神秘的紙條，讓仆人、車夫們穿梭傳遞，窮苦人跑斷了腿也沒人可憐。假如安娜、沃倫斯基都是平頭百姓，工薪族，每天朝九晚五，工作忙得四腳朝天，每天算計著如何付房租，還房貸，柴米油鹽……是否還有時間談這個轟轟烈烈的婚外戀嗎?轟轟烈烈的超凡脫俗的愛情是奢侈品，只屬于有閑有錢的人們啊。我等窮人，還是在大學畢業剛工作的那幾年里在同學同事朋友里，找個談得來看著順眼的，然后結婚生娃，好好工作好好過日子，為人類做點有益的事，培養個質量合格的下一代，有空去游歷下大好河山，沒事微信上曬曬美食。什么初戀、什么安娜，一切都隨風去吧~
