見字如面讀后感
2024-03-24 見字如面讀后感
2025見字如面讀后感錦集。
作者寫的作品，讓我受到很多啟發。?發表讀后感不必局限于一種視角，可以從多個角度切入，經過精益求精編輯為您呈現了“見字如面讀后感”，此文章僅供參考請勿以此為據！
見字如面讀后感 篇1
看了兩期《見字如面》，喜歡得緊。它從眾多綜藝節目中脫穎而出，猶如文化界拂過一絲春風，心曠神怡。聽信中內容，也如飲清泉，甘之若飴。
嘉賓老師說，書信正在走向消亡，但它承載的文化及文明不應該被消亡。它應該轉移到電子媒體和互聯網上去，我們現在就在做這樣的事。
不覺便想到曾經的自己，與家人、好友、筆友通信的年歲。十月回老家，還將那一盒子保存完好的一百多封書信翻出來，夜深人靜坐在燈下，通讀了一遍，內心沉浸于對當日情景的回憶中。一邊回想是哪些年，哪些月的事，一邊不禁感慨萬千。
寫信人早已不知去向，只剩讀信人悵然若失。世事無常，萬物都不足以長久倚賴。
看那時的信，有種純粹的美。在信中聊的盡是些細微的心緒起伏、變化，一種情緒都要寫滿幾頁信箋來表達，好像那樣才完整，擱筆時，竟還有種嬌羞之感。
后來那些與我通信之人，都失去了消息，他們曾在我生命里出現過，而后便漸遠無書，那些不便宣之于口卻全藏在字底的情愁，恐怕一去不復返了。
《見字如面》的第一期，我很喜歡蕭紅寫給弟弟的信，文字返璞歸真，像是嘮家常一樣，情感并不是吶喊式的濃烈，卻也承載著不可說的手足情深。
我會想念在大學時期，與妹妹通信的日子。妹妹走上社會較早，在社會上摸爬滾打，早已懂得世事艱辛，可她從來不與我說。我在學校念書，住在象牙塔里，與她說的都是些理想主義的話。于她而言，她的理想早已死在棄學的前夜。
但她仍然支持我，每次在信里無比驕傲的告訴我，姐姐是她最崇拜的人，并以此激勵自己，要努力工作，助姐姐實現愿望。現在讀來，無比觸動。
印象深刻的是，2008年我北上抵京，在一家做書畫的公司上班，我去報道的那天，因為行李較多，是妹妹送我去的。返回的時候，老板開車送妹妹去地鐵口。
在車上，老板與妹妹嘮家常，閑聊起我時，妹妹很驕傲地說，我姐姐以前成績好，會寫文章。她很厲害的，以前作文還得過獎，常在班上當范文誦讀的。
那時候，我非常不情愿她在別人面前如此說，若是有個地洞，當時必定鉆進去了。我全程都是黑臉的，只有妹妹還是一副驕傲的表情，真正是以我傲的。
現在想來，家人以你為傲，打心底崇拜你，那是真的愛你啊。
當歸亞蕾讀到蕭紅寫給的弟弟的那封信的最后幾句，只覺明天的明天又在哪里：
雖然我給的你信，你沒有收到，我也沒能看見你，但我不知道為什么竟很放心，就像見到了你的一樣。因為你也是他們之中的一個，于是我就把你給忘了。
但是從那以后，你的音信一點也沒有。而今已經四年了，你到底沒有信來。
我本來不常想你，不過現在想起你來了，你為什么不來信。
想象蕭紅獨自孤零零的躺在香港的病床上，來寫這樣一封信，何年何月再與弟弟見面，竟遙遙無期，只嘆，那一別從此永訣。
我又感慨，從前車馬都慢，書信很遠，一別再也不見，也有傷懷，并不盡是“從前慢，一生只夠愛一個人”那般美好。
現在通訊發達，智能時代，想見一個人，幾個小時后就能見到。即便不能當面見，通電話也能聽到聲音，視頻連接還能在屏幕這端見到對方。總能很有效的一遣相思之苦。
時代的發展，使其一些東西消亡，在某種程度上，也使人類進入更便捷的社會，到底好與不好?
見字如面讀后感 篇2
作為一個純粹的讀信節目，《見字如面》的出現無疑是帶著些冒險意味的。不似某些情感節目中以拆信為表、窺探丑聞為實的做法，《見字》走的是文化爭鳴的路子，它選取的信件遠至公元前223年中國歷史上的第一封家書，近至十多年前羅永浩寫給俞敏洪的求職信。讀信人不僅有時下熱俏的鮮肉林更新，也有演藝界的泰山北斗張國立、歸亞蕾老師等。
根據撰信者真實身份的不同，讀信人的選擇也兼顧了性格、年齡等考量。另一邊，因著信件年代久遠，節目組還將涉及文言文的部分做了準確又保留意蘊的白話翻譯，觀眾理解方便，也更易將思緒沉浸在信件詮釋的過程中。而在第二現場，還有主持人翟毓紅與楊雨、許子東兩位文化嘉賓進行對談，分享信件由來或解讀深層涵義。這么看，倒有些《鏘鏘三人行》的意思。
說起《鏘鏘》，兒時最愛看竇文濤、梁文道、許子東三大才子指天說地、談笑風生，而今再見許老，脾氣稍斂，但論事更為透徹直接。許是擔心審核問題，主持人小翟與楊雨總是強加打斷，觀眾與許老皆未能盡興，十分可惜。另一位嘉賓楊雨是百家講壇的常客，對納蘭容若偏愛有加的她是典型的感性派學者，解讀時除偶爾掉書袋外，總不免將自我情感投射在信件中，于此，有觀眾戲稱道：“楊雨讀了很多書，而許子東讀明白了很多書。”也是見仁見智了。
除此之外，小翟作為主持人的控場能力也亟待提升，安靜深沉的第一讀信講臺，混搭著嘈雜急切的第二抒發現場，總歸顯得突兀。畢竟節目初衷，不過也是為了交待一句：我們總說得太多，卻察覺不到想得太少。
盡管第二現場略有缺憾，但讀信現場卻是誠意滿滿。三期里，個人最喜歡何冰和歸亞蕾老師的演繹。何冰其人，二度摘得中國話劇界最高獎項梅花獎，表演功底自然不容多說，但令我訝異的是，他打動我的并非慷慨激昂的情緒張力，而是在詮釋一封由普通父親撰寫、以表達為子前途擔憂的家書時，那份面對孩子哭笑不得又無可奈何的真切。那封信的名字叫《其實爸媽也是裝的》，拿捏“裝”，多一分則油滑，少一分便拘束，幸而是何冰，讓“可憐天下父母心”的主題顯得并不那么生硬、悲戚。
三期節目里，我曾為兩封信落過淚，一封是蕭紅在臨終前寫給弟弟的《有你們，中國是不會亡的》，另一封是張曉風作為母親寫給全社會的《我交給你們一個孩子》。而兩封信的演繹者，都是歸亞蕾老師。此處，原諒我無法用言語準確形容她聲音的力量，只得截取她讀張曉風的片段，讓大家聊以感受。
如今，《見字如面》在豆瓣的評分已高達9.3了，但我深知，與其他消費著顏值、笑料、緋聞的節目相比，《見字》注定只能是小眾的狂歡。可我卻期望它能撐得久一點，有第二季、第三季，有更多的人知道它，愿意停下小駐，并被它打動。箋短情長，愿迷途未遠，還能追回已逝的時光。
見字如面讀后感 篇3
《見字如面》讀后感1000字：
漢字，世界上最難的語言，但同時是最有魅力的語言。毛筆字、硬筆字等多種體現方式，更給人直觀的賞析。悠久的歷史、豐富的內涵、漢字帶你領略中華文化的博大精深。信件，用漢字傳遞的一頁小舟，承載著一個又一個的動人故事，娓娓道來那塵封的歷史與豐富的人性之窗。
《見字如面》，此書為人們打開了中國書信寶藏的大門，全書節選了若干歷史時期的信件，并以原文、圖片等形式，給讀者以直觀的感受。在如今的年代，隨著互聯網、手機、自媒體的興起，信件仿佛退出了歷史的舞臺，人們越來越喜歡方便快捷的電子郵箱、微信、qq等聯系方式。人們的溝通越來越便捷了，但是信件中那字里行間流露的純真的情感是無法替代的。
記得一篇往來回信，黃永玉寫給曹禺《你多么需要他那點草莽精神》與曹禺的回信《但愿迷途未遠，還能追回已逝的光陰》，淋漓盡致的體出兩位藝術大師的精神境界。黃永玉，著名畫家、作家，中國畫院院士。曹禺，中國現代話劇是上成就最高的創作家。信件故事發生在1983年，歷經浩劫的兩位大師重逢，互相探討藝術創作的信件。
信中，黃永玉直言“我對你要嚴厲，你心不在戲中，你失去偉大的靈通寶玉。”言辭懇切又犀利，在他的心中曹禺乃是大師水平，應該用更加嚴格的標準來衡量。面對好友的直言不諱，直白到氣憤的批評與不甘，曹禺大師如獲珍寶，特裝裱信件擺放于家中顯眼位置。回信說到：“這句話射中了要害，我浪費成熟的中年到了今日，這個年紀，才開始明白”。兩位大師不僅是生活中的好友，更達到了靈魂上的碰撞。大概有才華的人、有真正成就的人，反倒是最純真、質樸的。在追求藝術的道路上，始終不忘初心，保持那可愛的品質，不斷前行。
還記得不經意整理衣柜時，于精美的鐵盒子中發現了滿滿一盒子信件，是母親珍藏的我大學時的往來信件。信中多是生活中瑣碎的事件，春夏秋冬、寒來暑往的問候與關切，讀后感.但是看到母親的字瞬間淚崩，每一個字里都是母親對我濃濃的愛，濃濃的關切，可惜當時年紀小，并沒有讀懂母親那一顆擔憂的、只愿我一切安好的心。這可能就是信件的魅力，它留存下來的魅力，讓你在回讀的時候總是有那樣新的感受、新的欣喜。
《見字如面》每封信都講述了一個動人的故事，每個故事都有著你生活中的縮影，都觸及一些你內心深處的感受。在當下光怪陸離的快節奏生活中，不想迷失自己，就盡量讓生活節奏慢起來，提起筆，給你想念的人寫一封信，道出心中的話。也許會催發出意想不到的驚喜，為了寫一封信“耽誤”點時間，值得。
見字如面讀后感 篇4
1950年，黃永玉和曹禺第一次見面是因為蕭乾。當時，黃永玉從香港來到北京探望沈從文，正逢巴金到北京開會，蕭乾就約著巴金、曹禺、沈從文等一行人到北海喝茶，黃永玉一同參加。
1987年，張國立因主演話劇《朱莉小姐》獲得中國戲劇最高獎“梅花獎”，當時給他頒獎的就是曹禺曹公。對于這臺劇目，曹公非常喜歡，之后還特意邀請張國立到他的家里暢敘戲劇藝術表演。那次，曹禺為張國立題寫一幅條幅：“一個偉大的人有兩顆心：一顆心流血，另一顆心寬容“。
張國立得以在《見字如面》的舞臺上再續與曹公的前緣，朗讀他回黃永玉的信。因為他的精彩演繹，又得以被邀請到黃永玉家中做客，并又被大師贈與畫作。一見到張國立，黃老就一迭聲地說：“你特別像蕭乾，無論是動作、神態、聲音都特別像。”他還囑咐張國立，不要浪費這先天條件，有機會一定要演下蕭乾。
在黃老脫口而出“你特別像蕭乾”時，冥冥中一個甲子的緣分閉合成了一個圓。這是這個節目無意中促成的特別美好的機緣，毫不刻意，又神來之筆水到渠成。導演和表演嘉賓都是娛樂市場大潮中善于停下來思考的人，謝謝他們，如此純粹地詮釋人們心中對人文關懷的日常需求，不鼓吹小眾，不營銷賣慘。是呀，在或遠或近的時空中，尋找歷史認同，文化認同，情感認同，本來就是人們應有的主流需求。市場不光要有盡興的娛樂，也可以有溫柔細語的感懷、有對文化本身的沉靜思索。
喜歡這個歲末年初的美好相遇，見字如面，紙短情長。
見字如面讀后感 篇5
今天看了第一期《見字如面》，節目想法很好，請來幾個名家念信，信念出來是對的，有的信婉轉雋秀，有的信鏗鏘有力，有的信詼諧風趣，也有的信飽含深情。
黃永玉寫給曹禺的信文采斐然，良工不示人以樸，王耀慶演繹也堪稱本期最佳。
就情感而言，更觸動于蕭紅的信，如果能讓湯唯來讀或許更好(她演的《黃金時代》讓我覺得蕭紅就是她那個樣子那個氣質的)，蕭紅寫這封信時的年齡也都是與湯唯現在相仿的。感念于那句“因為你也是他們之中的一個，于是我就把你給忘了”，還有那句“中國有你們，中國是不會亡的”，蕭紅的一生很短暫，充滿了寒冷、苦悶與饑餓，但她的文字總是柔和、堅定也飽含希望，是她的偉大之處。
節目缺點是對信的解讀太浮于表面，首先女主持人的功力不行，功課也沒做足，其次女教授雖然學富五車，但儼然疏于揣測作者內心用意，解讀略有偏頗。
見字如面讀后感 篇6
逝去的哥哥：
“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。”
20xx年的第一天，該是個高興的日子，大家都在懷念過去的一年，憧憬著美好的未來。可我止不住對你的思念，想著往昔的歲月，你的音容笑貌，你那戛然而止的四十一歲，你那永遠年輕的臉……有很多話想跟你說，不知道該信寄往何處。
十年了，20xx年的一月，那場影響全國的雪災，那次的車禍……我總是不忍提起，而此刻淚卻不知不覺流下，止不住，無聲的。你怎忍心拋棄年邁的雙親，丟下剛剛蹣跚走路的年僅十五個月的女兒，你是如此的寵溺她，丟下即將成年的大兒，舍棄跟你吃苦受累的妻子。那年臘月家家喜氣洋洋的忙著辦年貨，而我們卻從各地趕回去忍著無盡的悲痛送你走，當你被送進火化室，門關上的那一瞬間，你的未成年的大兒對著門口，長跪不起，那稚嫩的雙肩在凜冽的寒風中顫抖，讓人不忍直視，不愿目睹……我只想問句：你怎忍心？
送你走，是我平生第一次直接面對最親的人離去，那么突然，讓我措手不及，雖然我知道生老病死是自然規律，誰也躲不掉，但當我直面時，依然無法接受！對這個家來說，卻是滅頂之災。你讓年邁的雙親失去兒子，讓幼小的兒女失去父親，讓一個可憐的女人失去依靠，少年喪父，中年喪夫，老年喪子，你怎忍心？
從未掉過淚的老父偷偷為你擦眼淚，男兒有淚不輕彈，老媽倒在病床上，心呀肝呀的叫著，痛著，白發人送黑發人，那是怎樣的揪心撕痛，雖然沒有一夜白發，卻如同被抽去脊椎骨。
十年了，老媽愈發蒼老，且有老年癡呆傾向，不知道是思念心切，還是壓在心中的石頭無法移去。
20xx年，一年中老媽住院三次，特別是十月份那次，誘發了諸多并發癥，看著滿身插著管子躺在病床上的老人，看著她一天天衰老，而我們卻無能為力，那是怎樣一種無助而又無奈！
十年了，我時時祈禱你走進我的夢中，讓我再看看你的身影，憨厚的笑容。可奇怪的是我僅夢到過一次，看不清你的臉，只看見你穿長衫的模樣！想來你在你的世界很好，沒有塵世的煩勞！
十年了，你走時，大兒僅十七歲，現在已長成帥氣，懂事，一米八的長腿“歐巴”。他有責任心，有擔當，他負起你的重擔，照顧媽媽和妹妹。你的小女兒，美麗聰慧，學習很努力，可是沒有爸爸的寵愛卻是她一生的痛！畢竟，哥哥代替不了爸爸！
十年了，你沒盡的孝我們在替你，你的妻兒我們也盡力照顧，今生兄妹，來世希望依然如此！
十年了，生離讓人痛哭流涕，死別卻是撕心裂肺！
十年了，親戚或余悲，他人亦已歌，死去何所道，托體同山阿！
唯愿逝者安息，生者堅強！
小妹，清
20xx.1.1
見字如面讀后感 篇7
在當下，視頻、熒屏無處不在，但是目之所及，霸屏的卻多是無聊庸俗的娛樂節目、劇情雷同空洞的連續劇，令人作嘔。可是有一檔綜藝節目，它悄悄地播，溫溫地火，卻口碑不俗，令看過的人都點贊，竟然成為近年來少有的“零差評”綜藝節目。這檔節目就是黑龍江衛視于去年年底開始播出的《見字如面》。
說白了，這是一檔書信朗讀節目。書信曾經在社會生活中充當重要角色，是人際交流的不可或缺的媒介。但是毋庸諱言，由于現代通信手段不斷進步和更新，紙質的書信正面臨退出歷史舞臺的命運。然而，正因為書信曾經的重要性和不可替代性，編導者從已經成為歷史文物和正在成為歷史文物的書信中，發現一座信息的富礦，一個歷史文化的寶庫。
總策劃、總導演、實力文化創始人關正文，眼光獨到犀利，發現了這座富礦。他繼成功推出《中國漢字聽寫大會》和《中國成語大會》兩檔“國民文化節目”之后，再度出手，從長達2000多年的時間跨度、從上萬封信中精選出百余封，包括家書、情書和與朋友書等不同題材，通過讀信，讓觀眾跨越時空，回到各種真實的場景中，體驗不同時代、不同境遇的主人公的悲歡離合、愛恨情仇，實現與歷史當事人的“見字如面”。
相比于過往林林總總的虛構類作品，相對于汗牛充棟的正史和野史，信件由于它的私密性，而具有天然的真實性，從某種角度說，其認知價值高于虛構類作品，甚至高于各種史乘。又由于它是很個人的文書，因此其中所表露的感情最直接、最真實，是今人了解信件主人思想感情的窗口。很多出自歷史人物的私人信件，所展現的歷史場景、人物情狀及社會風貌，是最為真切可信的。關正文介紹，最終入選信件強調了關涉歷史的重要性、當事人的重要性和信件內容的有趣性，但所有標準最終只有一個：這封信值得更多人看到。最終入選的信件的內容，既有影響世界、影響中國的重大歷史事件，也有反映已成歷史的社會生活的有趣片段和價值截面。
“見字如面”節目的錄制是非常精到的。節目邀請了張國立、何冰、張涵予、歸亞蕾、王耀慶、蔣勤勤、林更新等多位實力演藝明星出演讀信人，他們用各具特色的朗讀，向觀眾緩緩打開書信的窗口，展現精彩的歷史瞬間和人物內心世界的火花。節目還邀請了香港嶺南大學中文系教授許子東、中南大學文學院女教授楊雨等坐鎮第二現場，品評明星們的表演，對每期節目7封信的來源及背景逐一進行闡釋和解讀。
我通過報紙的介紹，從網絡上搜索，然后觀看了其開頭三集。我的感覺是每封信都直擊人心，既有主人公愛恨情仇淋漓酣暢的剖白，又有各種妙趣橫生、意味深長的生活細節，其中充滿閃光點，令人心動目眩、甚至感動欲淚。
林更新讀現在所能看到的中國歷史上的第一封家書——“黑夫家書”，寫信人是2000多年前置身與楚國交戰前線的秦國戰士，令人感受伴隨文明艱難前行的是慘烈的戰爭。
歸亞蕾讀蔡琴寫給媒體的公開信，表達對前夫楊德昌的沉痛的悼念，一句“楊德昌，你怎么可以這樣就走呢”，令人動容。
王耀慶、張國立分別朗讀畫家黃永玉1983年致戲劇大師曹禺的信和曹禺的復信。這兩封信具有無可比擬的震撼力。黃永玉毫不客氣地批評曹禺：“我不喜歡你解放后所寫的戲，一個也不喜歡！”說曹禺“失去了偉大的通靈寶玉”，“你為勢位所誤”，“從一個海洋萎縮為一條小溪”。真是字字見血，毫不留情。可是作為長輩的曹禺，不但不以為忤，反而誠心實意的接受，他說：“我像一個一無所有的窮人，突然從一個神女得到不可數量的珍寶！”“但愿我迷途未遠，還有時間找回失去的光陰！”相信聽到這兩封可以載入現代文學史的書信的聽眾，都會被這些難得的諍言所震撼！
張國立朗讀陳寅恪1936年4月8日寫給傅斯年的信，時任清華大學教授的陳寅恪信中寫為不影響向學生授課而取消請假，并以不在位為由退回中央研究院所發的200元津貼。兩者似乎是瑣事，但是信中說，“此點關系全部綱紀精神”。正是這些細節展現其風骨與操守，不啻為當世知識界樹立一個標桿。
蔣勤勤朗讀上海知青桃桃在北大荒寫給上海父母的信，寫了其日常勞動和生活：近來我的工作是垛馬草……中秋節快到了，想吃上海的月餅。樸素的語言，平常的瑣事，卻令有同樣經歷的人浮想聯翩。
林更新朗讀1647年夏完淳寫給母親的絕筆信。在外族入侵，國仇家難的當頭，16歲的夏完淳義無反顧，慷慨赴死。在信的末尾，他用韻文寫道：“含笑歸太虛，了我分內事。……噩夢十七年，報仇在來世。神游天地間，可以無愧矣！” 字字血淚，可謂感天地而泣鬼神。
令人感動的書信還不止這些。三個小時的節目，我一口氣看完，有如飲醇醪，醍醐灌頂的感覺。感謝《見字如面》制作團隊，在書信日漸式微，行將走進歷史的關頭，令我們重溫書信，受益不淺！
見字如面讀后感 篇8
現代社會，信息的傳遞隨著多媒體時代的到來而加速，書信，作為信息傳遞載體的功能已經退化。但作為一種情感表達的方式依然有著獨有的魅力。
有些話，寫下來就更鄭重其事，一筆一劃間，都能體會作者彼時的心境。
卑微的傾慕、顫抖的愧疚，或是生命都無法承受之痛。這些統統都難以當面表露。
就如同李真寫給母親的信。他不忍當面訴說，害怕見她又多一次情感的崩塌。每一次在生死間徘徊，對于母親而言都是一次煉獄。這痛不會因為熟悉而麻木，只會如潮水一波一波的傾覆而來，帶給你似死的窒息。
作為一個父親我深刻體會這種情感。不計代價的燃燒自己，去挽回兒子的生命。
到了我這年紀，死亡，已經成了生活中反復被提起的詞匯。我的外婆在我讀大學時去世，從那時起，我開始正式而鄭重的思考死亡。它，淬不及防的接二連三降落在我的親人身上。但其實，這都是必然。
最近母親也總提起身邊的人走了一個又一個。最近一個星期就聽到三起。母親的閨蜜因為癌癥離世;二舅媽的侄子(37歲)被確診肝癌，余生無多;對面超市老板的兒子抓魚時溺水而死，年僅29歲。
死，當以一種意外的形式降臨的時候，是隨時而至的。理論上，每一個人都有遭遇的可能。
所以瓊瑤說，能健康活到80歲已是上天的恩賜。與我初聽到這些消息的時候感觸一樣。
當這些悲傷的故事一個一個涌進你的生活里的時候，你會發現當下的幸福和安康真該做是上天的恩賜，而不應視為理所當然。
瓊瑤用冷靜、充滿溫暖的文字去描繪死亡，用平和而豁達的心態去面對死亡。而李真一家，卻在拼命廝殺，為搏來一線微弱的生機。這就是人生，是這個世界本來的樣子。很多人，也叫它是命運。
命運弄人，也造就了一些人。而決定這些的其實只是一種偶然的分配。想來可笑。
命運親手書寫太平輪幸存者的名單，一個不多一個不少。活下來的，沒有任何理由。
所以當自己成為幸存者之后，劫后余生的喜悅遠不能治愈這場災難帶來的創傷。
周迅的悲咽，還原了作者當時的情緒。與死神擦身而過，該心懷感激，卻也眼睜睜看著他帶走那些無辜如我的平民，那里甚至有我的親人。終于還是高興不起來。
命運讓天空中兩個互不相識的人以死相逼，也讓重洋之外的兩個女人有了一生的羈絆。
即便終不得相見，即便半個世紀之后那封信才姍姍來遲。可這一封書信，卻一直提醒著我們戰爭的殘酷和人性的可貴。它的價值也遠比慰藉兩個受傷的家庭更重要。
這些精心挑選出來的書信，關乎生死，也在訴求命運。講述者生動的還原功不可沒。
所以，該為《見字如面》點個贊!
見字如面讀后感 篇9
《見字如面》讀后感1600字
書信，在古代，是和朋友親人聯系溝通的一種方式，如今，科技快速發展，很少有人還會寫信。
然而，自從我讀了《見字如面》這本書之后，對書信產生了濃厚的興趣。
《見字如面》是一檔電視節目的衍生品，全書收錄了七十六封承載歷史片段的信，像文學作品，但因其私密性，所以又滿載真情。它們是一個個引子，讓讀者深入其內核，了解那段背景。
看完全書之后，最觸我淚點的書信，無疑就是邱文周寫給女兒的信——《這一次，爸爸決定要躲好久好久》和十年后長大后的女兒寫給邱文周的回信《爸爸，這一次我可以哭了吧》。
邱文周在得知自己面臨不治之癥，他選擇編織了一個童話。他給自己六歲的女兒寫了一封信，發起了一場十年之約的捉迷藏游戲，用最夢幻的謊言，暫時遮住孩子的雙眼，捍衛了孩子美麗的童年。這樣的愛，因此超越了生死的界限。
十年之后，邱文周的女兒給他回了回信，句句直戳淚點。例如，“你的魔法讓我變得很堅強”等等。看到最后——“可惜，比賽結束了。爸爸，我贏了……我是不是可以哭了？”早已淚奔。
除了此類家書，還有情書。讓我印象比較深刻的是徐志摩和林徽因以及張小曼的情愛糾纏。面對愛情，有些人只追求曾經擁有，哪怕飛蛾撲火；有些人卻甘愿把愛埋藏，留下華麗的轉身與最美的回憶。
歷史是一面鏡子，請讓我們一起從書信中撿拾這些碎片，感受那至真至純的情感，那些苦與樂、義與善，那些無奈與堅持，古今有共鳴，于我們這些讀者來說，不失是一種珍貴的人生啟迪。
“親愛的爸爸媽媽/你們好嗎/現在工作很忙吧/身體好嗎”曾經，李春波的《一封家書》風靡大江南北，用書信的方式表達了兒子對父母的關切和思念。雖然今天電子郵件和短信更多地取代了書信的存儲介質，但同樣的表達方式依然延續著，它如同一輛直達心靈的火車，搭載它的人們沉浸往事，輕輕述說，他們喜歡“讓心靈去旅行”。
你會寫信嗎？你有過筆友嗎？打開書信，他人的生活撲面而來。而在信與信的中間，是美好的等待。瑪麗是澳大利亞的小女孩，馬克思是美國紐約的大男人，他們用筆和打字機交流，那跨越大洋的魚雁書連接了兩個人的生活，對彼此的觸動讓生活多了一份意義。他們也曾誤會，瑪麗終于決定去看馬克思，馬克思卻溘然長逝。但瑪麗笑了，他們是彼此理解著，他們融進了彼此的生命。
（1）瑪麗和馬克思為什么能成為筆友？
（2）馬克思的“疾病”有何癥狀？
（3）他們產生了怎樣的誤會，又是怎樣消除誤會的？
“親愛的瑪麗?黛西?丁格爾，非常感謝你的來信，我是在我的暴食匿名研討會后，晚上九點十七分打開你的信的。我正在努力減肥，因為我的心理醫生伯納德?哈斯豪富告訴我健康的身體等同于健康的思想，他說我的思想不太健康。你給自己畫的畫非常生動有趣，我還從來沒見過澳大利亞人呢。……我小時候虛擬了一個看不見的朋友，叫拉沃爾利先生，我的心理醫生說我不在再亂丟垃圾，我不明白他們為什么要違法，煙頭很糟的，他們一旦被沖到海里，魚開始抽煙，他們會對尼古丁上癮的，我只是開玩笑，煙頭在水里當然不可能點著的，并且，魚也沒有兜可以放打火機。我今年44歲，我有八套顏色大小都一樣的運動服，我重352磅，有六英尺高。……我人生中做過很多不同的工作，我的第一份工作是在地鐵里搜集紀念幣，我的第二份工作是在葉都的猶太人食品店打工，我專門看管生產猶太烤餅的機器，我是猶太人，并且曾經信仰上帝，但自從我讀了很多書以后，我知道上帝只是在我的想象中虛構出來的，人們愿意信仰上帝是因為上帝總是無所不知，想什么是宇宙的起源，小蟲子會不會進天堂，為什么老婦人的頭發是藍色的。盡管我是個無神論者，我還是會戴著我的猶太圓頂小帽用來取暖。我的第三個工作……紐約是個非常繁忙而且喧囂的城市，我更喜歡住在安靜一點的地方，就像在月球上，我不喜歡擁擠的人群，閃亮的燈光，突如其來的噪音或者濃重的氣味，這些紐約都有，尤其是那些氣味，我出門的時候一般會戴上鼻塞和耳塞，這樣我好受一點。我覺得人們很有意思，但卻很費解，不過，我覺得，我肯定會理解并信任你的，你好像很快樂，我覺得你肯定聞起來想只小蝦，因為我知道澳大利亞盛產蝦類。……期待回信，你的美國朋友，馬克思?杰里?豪沃茲。”
（1）這是馬克思回復給瑪麗的第一封信，可以看出馬克思的語言表達有何特點？
（2）馬克思的哪些話進入了瑪麗的內心？
見字如面讀后感 篇10
《見字如面》也好，《朗讀者》也罷，都在——讀，這種讀，是有聲音的讀，是有情感的讀，也是有選擇的讀，選擇語速、選擇重音、選擇聲調，等等。這是節目的亮點，可能也是和正常讀書最大的不同。
比如，電視節目節奏的推進是線性的，而讀書則是可以跳躍的，甚至是可以停駐的、反復的、回旋的。比如讀信，我不知道怎樣的聲音可以讀出“意映卿卿如晤”，怎樣的心情才能讀出“少卿足下”，我不知道“醒來覺得甚是愛你”應該怎么表達，“我的良心就是你”應該怎么尋找重音。可是我知道，在閱讀這些文字的時候，每個人的體驗可能都不一樣。
如果把電視和讀書比作兩個人，那么，電視讀書節目就是電視在親吻讀書。只是，如錢鐘書先生所說：這吻的分量很輕，范圍很小，只仿佛清朝官場端茶送客時，把嘴唇抹一抹茶碗邊，或者從前西洋法庭見證人宣誓時，把嘴唇碰一碰《圣經》，至多像那些信女們吻西藏活佛或羅馬教皇的大腳指，一種敬而遠之的親近。
所以，像一些樂觀者預計得那樣，指望一兩個電視節目來激發起國民的閱讀風潮，改變目前的閱讀現狀，拯救日漸稀薄的讀書，實在是一種天真的樂觀。閱讀的幾乎帶有宿命的衰落，遠非一時一事所能改變。
再者，讀書被現代媒介裹挾的固然是走在時代潮流中的尷尬，但媒介的弊端卻不是影響國民閱讀水平的唯一因素，甚至不是最重要的因素。
談到中國令人尷尬的國民閱讀現狀，有一組被經常引用的數據：中國年人均讀書4.58本，和韓國的11本、法國的20本、日本的40本相比，相距甚遠。
這些國家，按照我們通常的理解，都屬于發達國家了，其國內的媒體不可謂不發達，其市場化、娛樂化的傾向，相比于國內來，不說高到哪里去，至少也不會低。實際上，國內的許多娛樂性綜藝節目正是借鑒自這些發達國家的文娛市場。
但是，為何他們在一種高度發達的大眾傳媒生態中，仍然能保持高水平的國民閱讀狀態。
這里有一個非常簡單的道理，中國古語說倉廩實知禮節，同時，從現代人類世界的國民閱讀經驗看來，也可以說一個，倉廩實而知詩書。良好的國民閱讀習慣固然跟文化心理、公共文化服務有關，但另一個更具決定性的因素卻是人。
閱讀是需要時間和閑暇的，若一國民眾還處在一種大范圍的疲于奔命狀態，為基本的物質條件和保障殫精竭慮，要求他們多花些時間讀書，終究顯得強人所難。反過來，那些表現出很高國民閱讀水平的國家，無不是經濟條件較好、財富分配較佳的地方。人的生存境況與國民閱讀之間，雖說不上嚴格的充分必要關系，但至少也是非常強的因果關系。
電視讀書節目于國民閱讀習慣的塑造固然有益，但根本之策仍是在電視之外，在宣教之外。欲解讀書之愁，需解人民之困。
見字如面讀后感 篇11
今日下午觀賞了《見字如面》，尤在讀聞一多信件時不知覺潸然淚下。節目制作方成功地營造出文學氛圍，讓人確是搭載著信件，穿越時空，對話于古人。在現實生活中，也許你是理性的經濟學家，也許你是嚴謹的科學家，也許你是只跟數字說話的程序員，但在這個節目中，導演成功地將你拉入一個充滿文學氣息的殿堂。
除卻節目配以優秀的朗誦者、合適的燈光、精挑細選出的信件這些因素，我談談讓我深有感觸的兩點。
一、100%的真實感;唯有當事人親身經歷的、最真實的情感足以感染他人。信件乃當事人所寫，不假他人之手，不被粉飾涂改，所以顯得真誠厚重。我們發現，當一個人的心不同意他口中所言時，他的姿態與表現是令人尷尬的，而這種尷尬斷難使旁人產生共鳴。今年春晚許多人在回憶陳佩斯，有這樣一則評論讓我印象深刻：“那時的演員表演時透出一股子自信，把自己內心認同的觀點、現象幽默的表達出來，自然能引起觀眾強烈的共鳴。現在的演員機械式的演繹、生硬的情感切入，脫離了實際，他們現實生活中會是這樣嗎?肯定不是的。”這評論恰是精辟，真實是真人秀的實質，共鳴因它、尷尬也因它。
二、歷史的交互;這樣一封信件，它不是來自于這個時代，它描繪的不是這個時代的物欲縱橫、房價飆升，而是濃縮了那個時代，或是抗日將領的民族大義，或是五四青年的高遠志向，或是三毛的愛情與孤獨……這些信與我們隔了一個時代，或是一段歷史，我們感覺新奇，更甚至，它使我們感覺清醒。活在當下歷史前進步伐當中的你我，通常無法突破時代的限制，因此我們的認知、思維、價值觀都刻上了屬于這個時代的烙印。那么，同樣的事情，不同時代的人是如何地思考與選擇呢?因此，這種歷史的交互確是令人陶醉。
下文附上聞一多在五四期間寫給父母的信件《孩兒在此幫忙，絕不會有任何危險》內容節選：
國家至此地步，神人交怨，有強權，無公理，全國人民瞢然如夢，或則敢怨而不敢言，獨一般學生敢冒不韙，起而抗之。雖于事無大濟，然而其心可悲，其志可嘉，其勇可佩。且男在校中，頗稱明大義，僅遇此事，猶不能犧牲，豈足以談愛國。非謂有男國即不亡，乃國家養育學生，歲糜巨萬，一旦有事，學生尚不出力，更待誰人。
