肖申克的救贖觀后感
2024-04-17 肖申克的救贖觀后感
肖申克的救贖觀后感精華十二篇。
肖申克的救贖觀后感(篇1)
“生命可以歸為一種簡單的選擇。要么忙于生存，要么急著去死。”
此前看一本北歐神話的小傳，我還懷著有些厭世嫉俗的立異心思，十分贊同了其中一句話。
“希望才是最可怕的情感。”
它會從茫茫黑暗中救你出來，或是毀了你。
其實并非一概反駁，只是要以不同的立場來斟酌。對于感性的人，也許的確如此。抱著希望很容易振作起來，但如果你被擊倒，你必須承受一千磅的反作用力。
即使如此，這也從來不是自暴自棄的借口。感性是調和生活和靈感的好媒介。造物主用它來體驗痛苦和絕望，然后與燦爛的陽光一起，插進自己的作品中，相互碰撞，從而綻放光彩。
希望是最可怕的情感，從來都是。弱者被它折磨得一團糟，強者在黑暗中重生。可怕二字無非是令人恐懼。
令無能者因擔憂而恐懼，也令蠢蠢欲動的惡性與魚龍混雜的大千世界，被堅定的信念和執著的不懈逼迫消散。
這部**透過深深淺淺的無奈與感動之后，反復提起的，就是“希望”二字。兩個輕聲吐出的音節，從andy靠在布滿青苔的高墻背后略顯疲憊的嗓音里釋出，從高大的橡木底下石塊壘砌的縫隙之中，red四十年來耗盡青春的琢磨以后緩緩道出，我也跟著在光影面前輕聲吐舌，“hope”。
觀影一半，我幾欲悲憤交加。主人公被冤枉無奈，無法抗拒，讓我啞口無言。在高墻之內鎖鏈僅僅纏繞起來的數千份靈魂，像表面堂堂社會中行走著的行尸走肉一般，都犯下罪孽，也都在枯燥的重復之中，看起來毫無希望可言的漫漫人生之中終于放下信念。
這時候你便做出了人生的選擇。
“生命可以歸為一種簡單的選擇。要么忙于生存，要么急著去死。”
的確很簡單，也讓許多人為之眥目瘋狂。任何人生來就有面對光明和希望的本能，但在痛苦中，大多數人選擇后者，他們開始匆忙死亡。
就像brooks，像不適于闊別多年社會觀的許許多多個red，也像那個心口不一老典獄長，他們開始不屑于英勇善良，開始企盼著什么洪流將自己拉入漩渦，與惡魔為伍，也不用擔心良心上會令人難耐的譴責。顯然，在放棄希望的那一刻，在掙扎求生的那一刻，他們開始等待死亡。等待歲月帶走青春的活力，等待皺紋爬上眼角和臉頰，等待死亡就像握著一只沉重的左手，扣動扳機從下頜到頭頂。
生存從來很難，懷抱希望也很難。在困境中，隨遇而安看起來是如此誘人的選擇，也的確會讓人過得更加舒適自在。但生活并不是為了簡單而存在的。更高貴。這不是所謂的意義。
你要付出很多時間，汗水，眼淚，鮮血，血肉，甚至生命。也許這讓人感到負擔，感到艱難，感到度日如年，感到煎熬折磨，但相信我，很值得。
現在是時候以熱酒而酹恣意，重整行囊從那亂七八糟的思緒當中，理順一些好像樣的信念出來了。
影片的名字叫做《肖申克的救贖》。救贖從來并非是那一條挖了二十年直通惡臭下水道的狹窄通道，并非投機好友的三言兩語，并非在千篇一律制度明確生活中的逐漸適應，并非監獄四周悠揚中，過于耀眼的陽光。
是希望。芝華塔尼歐的沙畔，獵耳的咸澀海風。
肖申克的救贖觀后感(篇2)
信息管理系07級3班 017號周菲
一個監獄，一個無辜的人，成了影片的背景。
一曲憂傷的舊式**，一位頹廢的持槍酒鬼，電影《肖申克救贖》在晚間的黑暗中拉開了序幕。
黑灰相間的屏幕預示著監獄里罪犯的未來。
《肖申克救贖》是在頹廢的**中開始的，但卻是在大海的浪濤中結束，它預示著那種擁有對抗挫折的勇氣和那種永不放棄希望，能夠實現自身夢想的人在經過逆境后整個人生境界的升華。要么忙著生存，要么忙著死亡，救贖永遠都不應該是別人賜予的，真正能夠救贖自己的永遠都只有你自己。
未看這部**之前，聽朋友說，這**是《越獄》的電影辦版。剛看完，感觸頗深。我想，如果說《越獄》是對生的渴望，那么《肖申克救贖》更多的是對生的思考了。
我想朋友所認為的這部**與《越獄》的關系，只是因為兩者都是以越獄為題材罷了。然而，作為一部兩個多小時的電影，它注定會給人更深刻得意義。
《越獄》是以前看的連續劇，印象中，那時候對社會這個無形的監獄感觸很大。有形的監獄與無形的監獄，到底哪個才能讓人找到安全的歸宿？
在《肖申克救贖》中仿佛找到了答案。
當在監獄里生活50年的博斯獲得假釋時，面對陌生的世界，他惶恐迷茫，“我不喜歡這地方，它令我太焦累”——世界變化的真快。或許，監獄才能給人一種安全？對于監獄，“開始，你很它們，接著，你適應了它們；日子久了，你開始依賴它們。
”博斯最終選擇了解脫，當看到他上吊時畫面固定了的那一幕，留給生的人又是怎樣的一種思考與無奈呢？“不再有痛苦的感覺了”——這是他離別前最后一句的感恩。或許，就像瑞德說的——“他應該死在這里（監獄）”。
當瑞德戲劇性地面臨同樣的處境時，在監獄里呆了40年的他終于獲得假釋，不能不讓人感慨于生命中竟有如此的玩笑。還記得他在監獄里跟安迪說過的話－“希望是很危險的事，它能令人瘋狂。外面的社會可能不適合我。我大部分時間都在這里度過。我已經是其中的一部分了。
那么大的地方會嚇著我的。”的確，走出監獄的他，同樣面臨的是惶恐與不適應。當他呆在波什自殺的房子里，做博什所做的一切時，他不能不說這是命運給他的一個新選擇。
當瑞德和老板有感覺時，他面前只剩下兩條路了。一個是重入有形的監獄，另一條就是繼續走下去。
當瑞德停在窗前時，這兩種選擇顯然擺在他面前。手槍與指南針，他選擇了其中一樣。在他自殺前刻下名字的地方。
這次，他同樣是需要離開。只是，他帶著指南針來到了未知的世界，是安迪救了他。
“有希望是件好事情，也許是世間最好的事情。好的事情從來不會逝去。”是的，當瑞德曾經說希望在這兒沒用時，他又怎么料到，希望才是讓他最終生存下去的理由呢？
整部**，沒有《越獄》那扣人懸念的驚心動魄，更沒有生者的欲望與死者的悲壯。但從中，我們被那種對生命的深刻思考所感動，仿佛此時此刻的人性是純潔的
“寧為玉碎、不為瓦全”——一生的真諦。
監獄與自由，永遠都是對立的。本片最吸引人注意的不是真相。雖然關于這個**的情節也很重要，即怕泄漏自己經濟問題而不想讓安迪洗清冤屈出獄的獄長殺人滅口的情節。
但是這個情節也只是作為把安迪推入死地的一種手段來呈現的。一切枝節都是為了營造那根人生殘酷的主干，進而說明從枝節以及主干之中飛出去的那只飽經滄桑的小馬是如何的自由與超脫。它提供的是一種人生態度。
這也是本片的精髓之處。人生處處有限制。夢想廣闊，現實齟齬。
自由，一個絕對又相對的概念。超脫，也不過盡力而為。為求個不悔，我們耗盡全身的力氣未必可以得。
沒有人能代替別人受苦，一切都要自己承擔，包括死亡等等。你的選擇將會是什么呢？在這場長生不老的戰斗中，我們如何選擇？
總之，安迪選擇了低調，不瘋狂和長期堅持。
最后轉引哈特費爾德的一句話：“人生是空的，但當然有救”。
中國司法制度**
課程名稱: 中國司法制度
學生姓名： 周菲
系別： 信息管理系
專業： 信息管理與信息系統
班級:07級3班
學號:***
時間：2010年12月6日
肖申克的救贖觀后感(篇3)
肖申克的救贖講述了年輕的銀行家安迪誤認為是殺害其妻子與情人的兇手，而被冤入獄，最終通過自己的聰明才智成功越獄，獲得自由之身的故事。
安迪入獄后，結識了黑人瑞德，瑞德告訴安迪：剛入獄的時候，你痛恨周圍的高墻，慢慢的你習慣生活在其中，最終你會發現自己不得不依靠它而生存，那就是體制化。瑞德的這段話無疑是告訴安迪，希望是危險的東西，是精神苦悶的根源。可是安迪卻并不這樣認為，希望從來不會破滅，他們可以關住人身自由，而內心的自由與希望是他們所觸摸不到的。
在獄中，因他學過金融管理，最終謀得一份圖書管理員的工作，為了讓身邊的獄友們能喝到冰啤，為獄卒逃稅，最后為獄警洗黑錢。直到后面又送進一批犯人，其中一個犯人告訴他謀殺他妻子與情人是另一個人，當他把這件事告訴獄警，換來的是告知之人的死訊和他被關二個月的禁閉。獄警為了他能繼續洗黑錢而選擇把他永遠的留在牢中，最終安迪明白真正的救贖只有靠自己，他用十九年時間用小鐵槌鑿開了美女圖后的墻壁，爬過了500米的臭水溝，在那個電閃雷鳴、風雨交加的晚上，看著安迪擁抱自由的神情，我深深為他尋求自由希望所震撼。
記得前面老布獲得假釋后，因習慣不了監獄之外的生活，而選擇了自殺，無疑讓我們看到在心靈受到束縛后而軀體回到生活中卻習慣不了自由，精神與希望破滅后，人將走到盡頭。
還有在瑞德獲得假釋前，獄警們問他的一句話：你是否改過了。他的回答是：我沒有一天不后悔，但并非受到懲罰才后悔，我回首前塵往事，那個犯下重罪的小笨蛋，我想和他談談，我試圖講道理，讓他明白什么是對什么是錯，但是我辦不到，那個少年早就不見了，只剩下垂老之軀。
影片最終告訴我們，體制無疑是可怕的，當我們依靠習慣與體制生活時，我們最終失去自我，而故事的主人公恰恰給我們上了一課，在任何挫折面前，人都不應該放棄追求自由與希望的路，它將是我們活下去的精神支柱。
影片落下帷幕，讓我想起了我的表哥，那個在16歲時因刺殺他人身亡而入獄的笨蛋，不知今天是否也在鐵窗前懺悔，在他而暮之年回到社會看到白發蒼蒼的父母該是怎樣一種心境，曾經的路早已面目瘡痍，未來的路也將走得如履薄冰。可是我們是否也應該給他一個鼓勵，因為一個錯誤我們不應該去否認他的人生，也許任何人可以否認，但惟獨自己不可以放棄自己，因為有愛，所以無所畏懼。八年級《肖申克的救贖》觀后感
鄭沁怡
本電影講述了一個小有成就的青年銀行家安迪，因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄。在這座名為肖申克的監獄內，希望似乎虛無縹緲，終身監禁的懲罰無疑注定了安迪接下來灰暗絕望的人生。未過多久，安迪嘗試接近囚犯中頗有聲望的瑞德，請求對方幫自己搞來小錘子。以此為契機，二人逐漸熟稔，安迪也仿佛在魚龍混雜、罪惡橫生、黑白混淆的牢獄中找到屬于自己的求生之道。
他利用自身的專業知識，幫助監獄管理層逃稅、洗黑錢，同時憑借與瑞德的交往在犯人中間也漸漸受到禮遇。表面看來，他已如瑞德那樣對那堵高墻從憎恨轉變為處之泰然，但是對自由的渴望仍促使他朝著心中的希望和目標前進。而關于其罪行的真相，似乎更使這一切朝前推進了一步……
電影中有這樣一句話：You know some bireant to be cage編輯還為您精選準備了肖申克的救贖觀后感專題，希望您能喜歡！
肖申克的救贖觀后感(篇4)
《肖申克的救贖》我看了不止兩遍了，第一次觀看的時候就有沖動想寫寫感想，但拖到現在才來寫。固然沒有第一次那么印象深刻。
第一遍的時候，我還是一名大學生還在一段寒假。那時候我沒有太復雜的憂慮，我不希望自己變成布魯克，那位肖申克圖書館的管理員那般讓人唏噓。
那么瑞德呢，這位理解布魯克的大叔，把體制化揭露得深刻而而讓人覺得在理的大叔似乎走上了懂得的道理很多依然過不好一生的路。
瑞德大叔也挺優秀的，他是安迪的好朋友，他在肖申克里左右逢源，同許多人保持著不錯的關系。為什么這么一個挺優秀的人，卻也險些敗在體制化？
縱觀全片，體制化影響了太多的人，他們在肖申克老去，與外界的聯系越來越少。他們也許曾經有罪，他們也確實沒有安迪那銀行家的頭腦，但他們可以有自己的選擇和希望。
當我觀看第二遍或者更多遍時，我已經是實習結束的畢業生，我在朋友的小屋待業了近兩個月，努力的做好自己的選擇。
“監獄里的高墻實在是很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高墻；慢慢地，你習慣了生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存，這就是體制化。”瑞德的這段話每次在耳邊，都會有一種危機感。因為這個場景在我們生活總會有似曾相識的感覺。人們不喜歡不確定的感覺，當你習慣了原來的生活，想要去改，那就很難了吧。
如果你在肖申克，從青年到暮年，外界的變化都不知道，走出去對未知是害怕還是疑惑？安迪追求自由。
我常常告誡自己，要保持好奇心，要有走出舒適圈的勇氣，生活中真正去做，我會發現這不是一件容易的事。我給自己筆名鋮詩何，何就是為了提醒自己。詩和遠方，肖申克和肖申克之外的自由，安迪的解決之道是希望。
Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies！
我最感動的并不是安迪逃脫肖申克，到太平洋邊上，造自己的夢。我更感動的是，瑞德的救贖。一位大齡的大叔最終，選擇了希望，選擇了擁抱新的生活！他在車窗望著窗外，思緒無論是過往的故人或者是再次見到安迪 ，一切都是自由而富有希望的開始。
肖申克的故事我也許以后還會再重溫，生活里的肖申克我要學會警惕，即便生活不易，也不要放棄希望。
肖申克的救贖觀后感(篇5)
-------不以規矩不成方圓
“這里的高墻很奇怪，剛開始你討厭它，慢慢地你適應了它，再后來你就離不開它了。這就是制度化。”
整個故事從一開始就被關進了監獄，那里有明確的規章制度。犯人們一進牢房，典獄長就告誡他們“把你們的信仰交給上帝，賤命交給我”。而當有人問起“什么時候吃飯”時，得到的是獄警的拳打腳踢，甚至有人因為晚上哭泣而被活活打死。
規則是一件奇怪的事情。大多數時候人們都討厭它。他們認為它束縛了我們的天性。但是，一旦被它約束久了就會形成一種習慣，自然而然地跟著它走。心理學家做了一個實驗來研究人們是如何養成服從的習慣的。
后來，他們發現，一旦人們的行為受到多次懲罰，他們自然會在心中形成一種權威。慢慢地，即使懲罰者不在他們面前，他們也會把權威的形象儲存在心里，然后學會服從這些權威的意志。
電影里被毀于規則的典型代表就是囚犯布魯克斯，他在監獄里度過了大半生，而當他得知自己獲得假釋的時候，竟然想要通過傷害其他囚犯，從而使自己被繼續留在監獄里。因為“在監獄里他是個有知識的體面人，而到外面之后他什么也不是”。可憐的布魯克斯自由后總是驚慌失措。他經常在惡夢中醒來，最后不得不上吊自殺。
而后來獲得假釋的瑞德同樣發現，“40年來每次上廁所都要請示，不請示連一滴尿都尿不出來。”他必須面對殘酷的現實，那就是永遠無法適應監獄高墻之外的生活，每天只想著破壞假釋條例，讓周圍的人再把他送回監獄去，只有在那個熟悉的地方，他才不必惶惶不可終日。
也許人們會驚訝：自由、平等，不是每個人的理想嗎？為什么會有人逃避這種自由呢？
心理學家弗洛姆在《逃避自由》一書中就明確指出了一點――人類具有逃避自由的傾向。因為他認為，人要想擺脫孤獨，就必須放棄自我，逃避心靈的自由；要保持獨立，追求自由，就必然陷入無助的境地。相對于孤獨的境況，大部分人都更傾向于選擇逃避自由。
因此人們需要秩序，需要法規，在這些條條框框地約束下，人們會獲得起碼的安全感，按部就班地活下去。
在監獄里已經被“制度化”了的布魯克斯完全無法適應外面世界的自由生活，因為對規則的服從已經內化成他心理的權威，變成了一種生命的秩序，而這種秩序遠比生物鐘來得更加強大，一旦失去它就失去了最基本的安全感。所以，他寧可選擇死亡，也無法忍受這種“自由”。
就像瑞德說的那樣，“這里的高墻很奇怪，剛開始你討厭它，慢慢地你適應了它，再后來你就離不開它了。這就是制度化。當你被判終身監禁，你就等于交出了一生，至少也是一部分。
”而很不幸，這一部分就是對自由的渴求，是人性中最美麗的光輝。
“有一種鳥是永遠也關不住的，因為它的每片羽翼上都沾滿了自由的光輝。”
當囚犯們外出工作時，安迪贏得了警衛隊長的信任，并通過他的會計專業知識贏得了兩盒冰鎮啤酒。囚犯們興高采烈地喝著他們丟失已久的啤酒，安迪只是坐在那里微笑著看著。瑞德說，那一刻，“我們坐在春光下喝著啤酒，像自由人在修理自家的屋頂一樣，我們是萬物之主。
”其實，安迪冒著生命危險想要贏取的決非這區區兩箱啤酒，而是自己，還有其他囚犯的自由的感覺，哪怕只是一點點。
從這個細節我們可以看出，安迪雖然身處一個錯誤的監獄，自由被剝奪，但他從未失去信心，對未來充滿希望，這也是他能夠在制度化監獄中保持獨立自我的原因。
安迪第二次做出驚人的舉動是在播音室里，他通過高音喇叭向囚犯們播放了歌劇《費加羅的婚禮》，讓整個肖申克監獄都為之震撼。華美的女高音帶著空靈的自由在高墻內飛翔，那一張張曾經寫滿過罪惡的囚犯的面孔，還有平日里窮兇極惡的獄警們的面孔，都在這一刻變得虔誠高貴，聽著這滌蕩靈魂的天籟之音。
也許他們“聽不懂意大利女士唱的是什么，也根本沒想聽懂，因為有些東西無需言語來表達。但是每一個人都相信，那是世界上最美好的事物，美得無法用語言描繪，美得讓人心痛。歌聲洪亮悅耳，超越了囚徒的夢想，就像一只美麗的小鳥飛進高墻，讓他們忘記了鐵柵欄的枷鎖。
此時此刻，肖申克里的所有人都感受到了自由”。
強者自助，圣者渡人。安迪無疑是后者。當他面對冷酷扭曲的典獄長時，卻故意把音量調大，他自然知道等待他的是什么，但他還是這樣做了。
兩個星期的黑暗囚禁帶來的不是一場歌劇，而是肖申克監獄里對自由的希望和夢想的破滅。也許這些短音符不是完全的自由，也許它們只是一道閃光和一聲耳語。也許這些破碎的自由讓囚犯看到了現實生活的黑暗和殘酷。這一刻的釋放會帶來更沉重的壓抑，而原本隱藏的傷口會更痛苦。但是，不管怎樣，安迪是對的。即使你在痛苦中，你也應該保持自我，保持對自由的向往，永遠不要麻木于自己的習慣，甚至不要意識到自己沒有意識到自己的麻木。
在希望最容易被摧毀的監獄里，安迪用這些方式提醒自己和周圍的人——世界上有些地方沒有高墻和鐵棍包圍。這世誰也摸不著的東西，屬于自己，那是心底的希望！
只要有希望，就有可能。六年來，安迪每周都給州長寫一封信，希望能得到捐款來擴建圖書館。起初，所有人都說這是不可能的，但他最終建成了美國最大的監獄圖書館，讓囚犯享受音樂的洗禮，獲得外界的知識。
在輔導年輕囚犯考取高中文憑時，安迪將對方揉爛的試卷從廢紙簍中拾起，寄出，最終使對方獲得了文憑認證。
人們總是在還沒開始之前就先看事情的難度，從而判定它“不可能實現”。這是一種心理慣性，其實并不是說真的沒有希望，而是為自己找借口逃避痛苦和責任。強者和強者的區別在于，他們可以放棄這個借口，讓自己努力工作，直到成功。
這也就是為什么別人看起來需要挖600年的牢墻，安迪只用20年就把它挖穿了；也就是為什么別人看起來不可思議的500碼距離，安迪卻忍著熏天的臭氣爬行過去。當安迪站在傾盆大雨中張開雙臂，享受期待已久的自由時，我們深深體會到這個自由人的希望力量！
從某種意義上說，布魯克斯、瑞德和安迪分別代表了三種不同的“自由者”。
布魯克斯是一個被制度化扼殺的自由主義者。他所能享受的只是制度帶來的安全感。一旦他來到外面的自由世界，他只會害怕。而瑞德代表的則是在現實中掙扎的自由者。他并沒有像布魯克斯那樣完全喪失對自由的憧憬，但他不能像安迪那樣享受自由。
他在監獄中能搞到任何東西，但“到了外面卻什么也干不了”。和我們大多數人一樣，他希望能在社會現實的桎梏中找到一片呼息的天空。你可以想象，他需要一段時間來適應假釋后的突然自由。
而安迪卻是心靈自由的詮釋者，他臉上恬淡的笑容，還有藏在頭腦里不曾磨滅的希望，只緣于對自由的不懈追求！
事實上，很多時候，我們生活在一個像紅溪一樣的籠子里，盡管我們有一個看似自由的身體。但是，如果你日復一日地重復一份工作，它不再能激發你的熱情；如果你年復一年地生活在一個環境中，你已經覺得它很無聊，那又是什么呢？
有人抱怨他只能完成別人命令他做的事，如果他自由了，他什么也做不了。這不是危言聳聽，但你我會遇到或正在經歷的情況。然而，即使我們意識到這種情況，有多少人像安迪一樣，有勇氣堅持奮斗，最終贏得真正的自由生活？
影片教會我們一句話――hope can set you free――希望讓人自由！那么，就充滿希望地生活吧，要相信任何看似不可能的事情都將變做現實，這是救贖心靈、獲得自由的最佳方式。
“記住，希望是個好東西，沒準兒是世上最好的東西，而好東西永遠都不會消失！”
企業內部管理制度是管理現代化的必然產物，它貫穿于企業經濟活動的各個方面．一個健全的內部管理制度不僅可以增強企業的管理機制．提高企業的管理功能，同時也能幫助企業提高經營管理水平，提高經濟效益，以達到“增收節支，事半功倍”的效果。由于近年來我國內部管理制度研究起步較晚，許多企業內部管理基礎較薄弱，還存在許多問題。國內外實踐證明，凡經濟效益好、競爭能力強、有發展后勁的企業，大多建有一整套完備的內部管理制度并嚴格貫徹執行。
所以．建立并嚴格執行企業內部管理制度。不僅有利于企業的資源合理配置。有利于保護財產物資的安全完整，有利于建立崗位責任制．有利于提高經濟效益．而且更能防范和發現企業內部和外部的違規、違法行為。
眾所周知，候鳥是一種很守規矩的鳥類。天上飛的雁群隊伍“排列”得井然有序，“徒子徒孫”們浩浩蕩蕩地跟著領頭雁按規定的遷徙路線飛行，如哪只不守紀律的大雁獨來獨往，就會遭受懲罰與不測。如果說動物都能自覺地遵守規矩，那么，作為高級動物的人就更沒有理由不守規矩了。
法律是我們不可逾越的規則，否則，便會受到懲罰，失去自由；社會公德是我們日常行為的規矩，否則，我們的生活就將失去秩序。如今，由于少數人的規矩意識淡薄，甚至出現了無視規矩的現象，讓我們的生活出現了一些不和諧的音符：隨意一扔的一片廢紙，給環境帶來了污染；亂穿馬路，使別人無法正常通行……過度的自由只會給他人帶來傷害，而規矩則能保障自由的實現。
規矩，往大里看，國家欲治要有規矩；往小處看，家庭欲和睦得有家規。可見，規矩的約束是十分廣泛而重要的，它規定著我們為人處事的方向與尺度，它時刻告誡我們要擔負起應盡的責任，將我們的“大家”與“小家”維護好、建設好。規范自己的言行，不斷改進自我，完善自我，
眾所周知，文化是一種力量，企業文化的建立是企業發展的動力之源。
企業制度這個概念并不新鮮，是企業建立初期就應該同時建立并實施執行的規章條文。一個企業的規章制度完不完善，直接影響企業日常管理和工作執行的貫徹落實。企業要發展必須有良好的外部環境，但任何外部環境的改善都不能取代企業內部管理。
因此企業必須練好內功，固本強基，追求管理效益，在管理中求發展。企業內部管理的要義在于內部管理的制度化，大凡成功的企業都有一套系統、科學、嚴密、規范的內部管理制度。成功的企業在企業管理制度實施方面具有共同的特點，那就是規范性的管理制度編制或創新（新的企業管理制度編制過程實際就是一種創新的過程）以及規范性管理制度實施的效果等因素較其他企業成功。
而且是在不斷的、穩定的創新、優化過程中，循環性升級式地提高規范性管理制度的實施質量，保持和增強科學、高效的企業管理制度體系的運轉效能。也就是說，在競爭中擁有競爭優勢的企業或在某一段時間成功的企業，其內部的企業管理制度及其所含的規范、規則因素的總合一定也是具有較強的優勢。企業之間如果在某一方面存在差距，一定是與此方面的相關管理制度及其所含規范、規則等的總體實施效果存在一定的差距。
企業之間如果在同一產品、市場領域里的競爭存在優、劣勢之分，一定是企業之間在整體企業管理制度及其規范、規則因素的總體表現方式、表現效果存在差距。謀求生存、希望形成與保有競爭優勢、追求成功的企業家及企業高級管理工作者有必要充分認識并合理運用企業管理制度的規范性、創新性的特征及其之間的相互關系，從而來保證與促進企業管理制度在企業規范性地實施，發揮其在企業中應有的地位與作用。
肖申克的救贖觀后感(篇6)
當我看完肖申克的救贖時，我體會到了這一切，監獄中生活絕對沒有樂趣可言，更加染不上什么期望，在絕望中找期望更是困難。人們總說不要和命運抗爭，可是當安迪戰勝命運的時候，我們也能夠說這種勝利恰恰是命運的一部分。
肖申克的救贖是一部拍攝于1994年的經典，故事發生在1947年，講的是一個銀行家安迪因為妻子有婚外情，酒醉后誤指控用槍殺死了她和她的情人，被判了無期徒刑，意味著他將在肖申克監獄中度過他的余生。該片透過監獄這個強制使人失去自由，高度強調紀律的特殊背景來展現作為個人的人對時間流逝、環境改造的恐懼。
所謂的救贖，并不是安迪本身，因為他不但拯救自我，也拯救了他的獄友。應對獄友的拯救體此刻精神上的拯救，他讓瑞德明白了追求自由和期望的可貴，這兩個人，在安迪真正獲得救贖的時候又走到了一齊。
整部電影就是圍繞三次就是而演。第一次安迪幫獄警逃稅，為獄友贏得了每人三瓶破;第二次，他在預警榜首播放費加羅的婚禮，展現音樂的美;而第三次，則是在獄中辦起了圖書館，其經費是安迪以每個禮拜兩封信向州長申請的，這是個劃時代的勝利。
之后，出現了來一個扭轉乾坤的年輕犯人，他明白關于安迪所犯案子的真兇，然而很不幸的，這個年輕人被殺害了。這時，瑞德以為安迪會在使我中選擇自殺，恰好相反，真正想獲得自由的人，會選擇另一條路，一條通往自由的路。真兇自由應當也是本片所要表現的主旨之一。
安迪以往對那個年輕人說過一句話，“人，不是忙著或，就是忙著死。”人生的不一樣境遇，在于人的選擇，有時候是死亡，有時則是繼續生存下去，當應對是絕望的時候，你會怎樣選擇，死亡還是生存下去一個人能夠在痛苦的監獄生活，不放棄對自由的向往，所以他成功了，獲得了自由。
其實，認識本身就是一個鑒于，我們每個人都是被社會體制化的產物，它就是期望就在我們心里，放棄了期望，生活就是灰暗的，不要人文期望是痛苦的根源。記得誰動了我的奶酪書中一言:克服你內心的恐懼，改變你自我，釋放你自我。
末了，我想對大家說，期望是個好東西，也許是世界上最好的東西，好東西從來不會流逝。
肖申克的救贖觀后感(篇7)
希望是一個好東西,也許是最好的,好東西是不會消亡的。——題記在影片《肖申克的救贖》中，昨日還是大銀行家的安迪，一夜之間，由于誤判，變成了一個殺人囚徒，但他并沒有就此放棄，即便是身陷囹圄。可以為朋友拿到冰爽的啤酒，也可以幫獄警解決交稅問題，更可以為了更新圖書館，連續寄了六年的信。但這一切看似和平的生活，卻是他追尋自由的開始。
“反正人只要二選一，忙著活，或忙著死。”他以堅強的意志，用那讓瑞德曾經“六百年都不可能挖出一條隧道”的話成為超越時空的可能，就在安迪爬過了那500碼的臭水溝時，暴風雨不僅洗滌了他的身體，更洗滌了他的靈魂。以幫監獄長洗黑錢的身份，以一己之力，摧毀了肖申克中的黑暗。
安迪，他不怕毒打，沒有被高大而嚴峻的高墻拘束了信心與勇氣，即便是逃出了重重圍墻，也只想與朋友回歸平淡的生活。
脆弱的人不堪一擊。只有滿懷希望。不失去自我的救贖，才有可能重獲自由。內心光明，心懷希望的人。哪怕在肖申克的牢獄里。囚禁住的是他的肉體。囚禁不住的是他渴望自由的靈魂。
一個人，無論是經過多少命運的摧殘，只要心中仍有希望，那么就能一直堅強的活下去，就像影片中所說的：“不要忘了，這個世界穿透一切高墻的東西，它就在我們的內心深處，他們無法達到，也接觸不到，那就是希望。”只有相信希望，才能真正意識到生命的價值，不被世俗所左右，相信自己，相信未來。
《肖申克的救贖》帶來恒久不變的友情與生生不息不滅的命運之火，也讓我們看到了希望與堅持的可貴，高唱自由之歌。
肖申克的救贖觀后感(篇8)
靈魂的救贖
救贖一個人的自由不僅是他的身體，也是他的靈魂
——題記
安迪是一名銀行家，他被妻子和情人冤枉，雖然證據不足，但沒有爭辯的自由，聰明的司法部長把安迪的生命交給了肖申克多年的無期徒刑。從那時起，他進入了一個充滿自由、絕望、暴力和尊嚴的監獄生活。
肖申克監獄是一座食人監獄，人的尊嚴被肆意踐踏，生命被視為青草。新來的犯人要赤身**接受粗大水柱的沖涮和消毒藥粉的刺痛，居住的牢房窄小冰冷，吃的食物粗超少量甚至還有蟲，勞役繁重，日子單調，而且看守長可以隨便毆打人致死，儼然掌握著囚犯的生殺大權。更具諷刺意味的是，圣經中的奸詐典獄長諾頓、洗錢者甚至設計師都證明了安迪的清白。
監獄原本是罪犯的監獄，但州長本人也是罪犯。面對這些惡劣的環境和丑陋的勢力，安迪用自己的知識、智慧和力量與他們抗爭，不斷追求自由。
起初，安迪似乎與這里的環境和任們格格不入。他沒有和任何人交流，只是一個人走在院子里。經過一個月的散步，他請肖申克的智者瑞德幫他弄一把小錘子來刻石頭。實際上這是一種掩人耳目的做法，他憑借這把小錘子在夜里偷偷鑿墻最后鑿成一個洞逃了出去而獲得自由。
安迪從來都是有自由的靈魂而且從未被磨滅的，他19年的時間終于成功的救贖了自己身體的自由，而在這19年的時間里，他是在一次又一次的救贖著獄友們靈魂的自由。
影片中展現救贖的主要有三個方面。
首先是安迪和囚友們在戶外修理工廠屋頂時，安迪聽到看守長哈利為繼承遺產而要交一大筆稅而煩惱，立刻把握住這個機會，冒著被推下房頂的危險向哈利提出可以幫他操作合法免稅，但條件是哈利要給所有做工的犯人每人三瓶啤酒喝。藉此他贏得了哈利的好感和犯人們的友情。當囚犯們喝著自己的啤酒時，安迪獨自坐在角落里，帶著奇怪的微笑，看著他們喝著啤酒享受自由的感覺。笑容顯得那么平和，忘記了周圍的環境，仿佛回到了自由的生活。
看到這一片段時，我們在緊張之余會感覺欣慰，在監獄的犯人能夠自在地喝著啤酒，安迪贏回的確實是一種靈魂，不僅是為自己。
其次，憑借自己的知識和智慧，安迪逐步成為整個監獄的稅務經紀人和財務經理，為自己贏得了一些特權。當人們把時間消磨在一些無謂的小嗜好時，安迪利用這些特權十年如一日持之以恒地給參議院寫信要求撥款，最終把藏書少量的圖書館擴建成藏書豐富、可以聽**看電影、看書學習的寬敞完備的圖書館。安迪又幫助囚友考取中學文憑，這些無疑對囚犯是一種很大的貢獻，讓他們不再麻木冷漠地生活，能夠放飛心靈的翅膀，在思想的領域里自由翱翔。
然后是安迪在收到捐贈的圖書后，冒著被處罰的危險，在獄警的辦公室里**著**。 “我到今天也始終不明白，這兩個意大利女人在唱什么。事實上，我也不想去明白。
有些東西不說更好。我想，那是非筆墨可形容的美境。然而卻令你如此心傷。
”“那聲音飛揚，高遠入云，超越任何在禁錮中的囚犯們所夢，仿佛一只美麗的小鳥，飛入這灰色的鳥籠，讓那些圍墻消失，令鐵窗中的所有犯人，感到一刻的自由。”
這兩段獨白是監獄里唯一溫暖的場景。安迪在圖書館整理舊物時發現了許多古典唱片。他不顧監獄嚴苛的制度，毅然打開了監獄里的留聲機，用公共喇叭**了一曲《le nozze di figaro》。
此時影片的鏡頭，伴隨著美妙祥和的古典**，緩緩劃過正在廣場上放風的犯人們和獄警們。他們偶然停下來，微微抬起頭，沐浴在**和陽光帶來的自由中。那一刻油然而生的感動讓空氣也凝固了。
莫扎特的**流傳在這些人身上，這些自由飄浮在監獄上空的優美音符將他們的身心洗刷得純潔無比，讓他們的靈魂得到短暫的自由。
此時的安迪就是要通過**喚醒人們快要喪失殆盡的對自由的渴望和向往。監獄可以囚禁肉體，但不能囚禁靈魂。雖然身體失去了自由，但心靈仍然可以呼吸自由的空氣。
說到監獄朋友，我們不得不提到兩個有代表性的角色。一個是布魯克斯，一個在監獄圖書館呆了50年的老典獄長。他大半輩子都在監獄里度過。對他來說，按照監獄制度和日常規章制度生活已經成為一種習慣。
他需要規則，需要秩序。沒有它們，他覺得自己根本活不下去。為了不被假釋，布魯克斯甚至想傷害他的囚犯留在監獄里。如此極端的心態，讓每一個旁觀者都有一種難以理解卻又富有同情心的矛盾心理。
當他獲得假釋并出獄后，他最終選擇了自殺。最終，他沒有擺脫無法適應自由生活的困難和心理障礙。
自由、平等、博愛是每個人的心愿和追求。而長期被奴役下的布魯克斯雖得到了身體上的自由，靈魂卻已經被無可挽回地“制度化”了。“剛入獄的時候，你痛恨周圍的高墻；慢慢的，你習慣生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存，那就是制度化。
”電影中的一段獨白形象的描述了無數個和布魯克斯一樣的那些獄中人的生活。
波什和監獄溶在一起了，瑞德不是嗎？經過30次拒絕假釋申請，我終于得到了假釋的機會，讓自己走向自由。然而，假釋后，瑞德每次上廁所都要征的批準。從他進來的那天起，典獄長說：
“把靈魂交給上帝，把身體交給我。”任何充滿自由的異動在這個黑暗的高墻之內似乎都無法生長。他已經被無法獲得自由的絕望禁錮了自己的思想和靈魂。
但他終究是幸運的，安迪的出現和努力，讓他的靈魂終于被喚醒，瑞德很最終沒有和博斯走相同的道路。在獄中的時候，安迪和瑞德就有過關于希望的討論，并要求瑞德假釋后去找自己在橡樹下埋給他的東西。瑞德在橡樹下找到了一盒現金和安迪留給他的一封信后，便決定違反假釋規定，動身去找安迪，尋找自由。
兩位老朋友終于在墨西哥陽光明媚的海灘團聚。
這部影片批判了美國司法制度的種種弊端，以及對人性的壓迫折磨。而冤獄的錯判賦予了安迪出逃的正義之名，他的希望并不是越獄逃避自己應有的罪責；相反他是為了爭取屬于他的自由和夢想。“要么忙著生存；要么忙著死去”一句話道明了安迪對生存的渴望和那些從不曾熄滅過的對希望的熱誠祈盼。
即使身體被禁錮，自由的思想和靈魂是不可被剝奪的。絕不要放棄對自由的追求。也許這個過程充滿了艱辛和曲折，但若沒有追逐自由的勇氣和信念，自由將永遠是渴望而不可及的。
強者自救，圣人渡人。安迪是強者，更是圣人，但最后救贖能成功的僅僅只會為了那些已經準備好了的靈魂。
肖申克的救贖觀后感(篇9)
安迪，我們的主人公，他是一個真正的人。瑞德可以說是一個“堅強”的人，而安迪則是一個“偉大”的人，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯們的靈魂。實際上整部影片關于他挖隧道逃生的情節是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕讓我感覺相當突兀，這說明神乎其神的逃獄并不是影片的主題。
瑞德告訴我們安迪挖完隧道后并沒有馬上逃跑。他最終離開了，因為湯米的死讓他看到了諾頓的殘忍和他無法拯救其他囚犯的能力。也就是說，盡管安迪已經做好了逃獄的準備，他也沒有馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望——在他逃出監獄之后站在小河里擁抱風雨的那個俯視鏡頭相信觀者都會印象深刻——但他仍然留在監獄幫助那些“無希望的人”。影片主要就是在這方面進行描寫，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因。
《肖申克的救贖》里有句話感動千萬人：希望是個好東西，或許是這個世界上最好的東西。安迪堅持這個信念，所以他用小斧頭挖了20年的自由之路，但他并不急于逃跑。他在等。他仍然希望法律能給他一個最終公正的結果。
但安迪等待的是典獄長無情的貪婪和欲望。安迪渴往自由，這種自由是發自內心的，所以他無視典獄長的威脅，為監獄里的所有人，包括囚犯，唱那首意大利歌曲。那首歌曲就如同自由的陽光散在了每一個“被拘禁”人的心里，飄蕩在肖申克監獄的上空。
人們對這首歌很著迷，盡管他們不知道這首歌的意思。但它代表著每一顆渴往自由的心，飛過肖申克監獄，跑向遠方。
在監獄冤屈20之久，安迪沒有抱怨，依然如我的過話。此外他覺得對不起她的妻子，盡管他并沒有**她，但安迪一直覺得是他間接害死了他的妻子，所以他內疚，不能原諒自己，當20年的監獄生涯到來時，他覺得自己該償還的都已經償還了，在最后時刻，安迪還惦念著他的好友瑞德，告訴了瑞德他關于未來生活的構想。“那是一個沒有記憶的地方。
”這樣一個地方，對于每一個曾經痛苦過的人都是非常向往的。當瑞德出獄后，找到他的好友安迪，兩人會心一笑，該是何種愉悅的心情。
肖申克的救贖觀后感(篇10)
一部好的電影就像是珍藏了多年的酒，撬開木塞，酒香四溢，輕嘬一口，又飽含馥郁醇厚的時間印記。這是我初次觀看《肖申克的救贖》這部影片，雖然不太熟悉這部影片的背景，但影片里的每一處情節都扣人心弦，讓人產生無限好奇。不過最令我敬佩與贊賞的人物還是男主人公安迪。
他是一位成功的銀行家，生活環境優越，但卻因被冤枉謀殺了自己的妻子和妻子的情人被送進了監獄，最后通過自己的堅持和一種滿懷希望的精神逃出了監獄，重建了光明。他看起來十分軟弱，而且還文縐縐的，總是有一種書生子氣環繞在他周圍。正是因為他這副弱不禁風的樣子，招來了很多人的欺負，總是被打的青一塊紫一塊的。但“人不可以貌相，還水不可斗量”，不論是安迪通過自己的聰明才智為獄友們換來啤酒，還是廣播里播放的沒有人能聽懂的意大利歌曲，還是他通過每周寫一封信最終得來的書，這些都說明了安迪的不簡單，而他的優點還遠遠不止這些，他與監獄里的其他人不同。如果讓我用一個詞來描述其他人，我會選擇瑞德提到的“體制化”，他們被體制化束縛，但同時他們也適應了這種體制，在高墻里有限的空間內過著日日重復的生活，早已習慣了整天在監獄里被人又打又罵，過著“非人”的生活。但如果描述安迪，我會選擇“希望”，他從進入監獄的第一天起，就沒有放棄獲得自由的希望，而且還給監獄中的其他人帶去希望，他通過從瑞德手中拿來了一把鶴嘴鐵錘，經過二十年的努力鑿出了一條三米長的隧道，后來又在臭氣熏天的下水管道里爬了一晚，足足有五個足球場那么長，這讓我們感到無比震驚，但安迪挺過來了，獲得了生的希望。看到他到達管道出口，然后跳到水中，將已經穿了幾十年的破舊牢服脫下的那一刻，我的心遲遲不能平靜。
讓安迪逃出來的動力是什么?我認為是心中的希望和那種堅持的勁頭。其實希望是一種很神奇的東西，我們擁有它，即使是落入萬丈深淵，也有可能重見天日，我們沒有它，即使有再多的可能也會最終走向絕望。
有時候，生命極其脆弱，所有每個人不要背負太多的痛苦與悲傷，而是應該活的豁達一些，樂觀一些。要知道，我們活著的意義是追求幸福和快樂，而不是被痛苦所折磨。對此，一位心理學家的建議是：痛苦來了要耐得住。同時，深感痛苦的時候不妨想想宇宙。是呀，每一個生命對于宇宙空間來說都是一粒小小的“塵埃”，我們幾十年的生命相對于宇宙的“年齡”來說，更是不值一提。因此，當我們痛苦的時候，想想浩渺無垠的宇宙，想想自己的微不足道，是不是可以將痛苦化解掉呢。
古人云“天行健，君子以自強不息。”要想成功，我們就必須要堅定信念，不僅具有堅持不懈的毅力，百折不撓的韌勁，而且要有寵辱不驚的平常心，保持清醒頭腦，擺正自己的位置。而這些優點仿佛都在安迪身上得到了很好的體現，不得不說希望也許是世間最美好的東西。
肖申克的救贖觀后感(篇11)
安迪是偉大的，一個自救的人，那是勇敢的，一個自救的人同時，也要實現對他人的救贖，那是圣人。奇瓦塔尼奧海岸有一家小旅館，有一條舊船。上面站著一個人，是安迪。
安迪，看，瑞德來了，該出發了。
（二）趁著記憶還新、感受最真的時候，寫下對這部經典之作的所感吧
肖申克的救贖，我很久沒看過這么精彩的電影了，一部鼓舞人心的作品。看完后，主人公的觀點總是縈繞在耳邊：只要他有希望，就永遠有希望。
安迪，一個大銀行家，天生對數學和數字很敏感。不幸的是，他的妻子和妻子的情人被**，但他被誤認為**，兩次被判處肖申克監獄。于是長達二十年的監獄生活開始了！像劇中說的，他并沒有認為來到監獄是一種煎熬，反而覺得像是在公園散步一樣，是如此的淡定！
這20年是安迪20年的自救、錘子、海報，幫助典獄長“逃稅”一切都是他事先安排好的，只等暴雨之夜來臨，閃電雷霆地逃離肖申克監獄
在劇中，有幾段兒，我一直有點疑惑，就是安迪在獄長反對的情況下，還毅然的播放那段音樂，我是沒有弄清楚那是怎樣的一段音樂，是向往自由和解放？還有一段就是安迪一直都很想在監獄建造一個圖書館，由于資金的匱乏，他便一周一周的向有關部門寫信進行申請資金，最后便是一周兩封…就這樣一直堅持了下去，試想一下，安迪建造這樣一個圖書館的目的是什么？我想到了好多監獄里很多的人知識水平都不高，甚至停留在很久以前，像老布一樣出獄之后根本適應不了當今的社會，甚至不能生存，最后的結局只有一種——老布自殺了。
還有，劇中一直在強調一個詞'希望',也可能安迪是想讓監獄里的所有人心里都懷著希望吧，懷著生存的希望，無時無刻！
故事的結尾也是一個亮點，特別是當瑞德最終去樹上尋找安迪留給他的東西時。一封信和一些錢似乎不是很重要，但我認為安迪留給瑞德的是希望，希望活著，至少安迪救了他！
只要心懷希望，就會永遠有希望！
肖申克的救贖觀后感(篇12)
鳥，似乎生來就是一種向往藍天、渴望自由的生物。人們在經歷苦難、深感疲乏時總會用它們來寄托自我的情感，寫一些關于它們的文字。人們羨慕婉轉歌唱的夜鶯、翱翔天際的海鷗、放浪不羈的鷹，但如今常見的鳥大多都被關在鳥籠中，豐衣足食。它們很少歌唱。有些只會重復著別人所說的話，引來一陣陣歡笑。在死亡之前，它們是沒有靈魂的。
——題記
肖申克的救贖這部片在幾年前就已有耳聞，但由于各種各樣大片沖擊著眼球，導致這部影片一向沒有看，直至今年寒假。
這是一部甚至比我年紀還大的老電影，片頭曲就能夠感到一股濃郁的歲月感。整部影片以一種敘述的方式交代了主人公Andy在獄中靠著矢志不渝信念，縝密的計劃從而成功越獄的故事。故事無復雜的情節，它如流水一樣慢慢的發展，以至于在最終的嘲中，我仿佛也同Andy與他的朋友站在那片海灘上，那艘破船旁，靜靜的看著他們相擁，看著他們微笑，感受著潮起潮落。
真正一部好的電影，給你的絕不僅僅是為絕妙的動畫特技而折服，也不是為男女主角的悲慘經歷而潸然淚下。他是一種內心的平靜，你會隨著一部電影，感受到歲月在人的身上到底改變了多少。就像電影里的監獄，它象征的不僅僅是一個地方，它更是一種規則，一種界限。一開始，人們會痛恨監獄里的高墻。漸漸地，你會習慣了生活在其中。最終，你會發現你不得不依靠它生存。這是多么可悲。期望這個東西是可怕的，有了它，會讓人充滿力量，失去它，會讓人墮入深淵。所以，電影里才有了老布和阿瑞兩個先后獲得假釋的罪犯，一個適應不了監獄外的世界而選擇自殺，一個充滿期望的生活。當阿瑞看到自我被安排的房間梁上刻著老布自殺前留下的：“Brookswashere。”后，當自我決定去那個夢想中的海島與朋友碰面后，他在那串字旁添上了：“sowasRed”。人生的選擇不一樣，老布選擇將那間房子作為自我命運的終結點，而阿瑞選擇將那里作為自我人生新的開始。
縱使歲月會改變一個人的容貌，會讓人垂垂老矣。但只要充滿期望，渴望自由，反省過去，展望未來，這一切都不算遲。就像當阿瑞應對屢次不準自我假釋的假釋官時，他說了這樣一段話：“我無時無刻不對自我的所作所為深感內疚，這不是因為我在那里(監獄)，也不是討好你們(假釋官)。回首以往走過的彎路，我多么想對那個犯下重罪的愚蠢的年輕人說些什么，告訴他我此刻的感受，告訴他還能夠有其他的方式解決問題。可是，我做不到了。那個年輕人早已淹沒在歲月的長河里，只留下一個老人孤獨地應對過去。重新做人？騙人罷了！小子，蓋你的章吧，別再浪費我的時間了。告訴你，我不在乎。”
懦怯囚禁人的靈魂，期望能夠令你感受自由。強者自救，圣者渡人。這就是整部片所要表達的。
