嚴蕊：如夢令·道是梨花不是
《如夢令道是梨花不是》
作者：嚴蕊
原文：
道是梨花不是。
道是杏花不是。
白白與紅紅，
別是東風情味。
曾記，曾記，
人在武陵微醉。
翻譯：
說是梨花，但不是
說是杏花，也不是
顏色紅白相間，
此花的風韻別具一格，超凡脫俗！
還記得嗎？在武陵的那一醉？
（這就是《桃花源記》武陵源的桃花阿！）
賞析：
對這首小令，先且不談背景，直單微欣賞之，別有逸趣。（趣祝福 Www.zfW152.cOM）
道是梨花不是。道是杏花不是。發端二句飄然而至，雖明白如話，但決非一覽無味，須細加玩味。詞人連用梨花、杏花比擬，可知所詠之物為花。道是梨花卻不是，道是杏花也不是，則此花乍一看去，極易被誤認為梨花，又極易被誤認為杏花。仔細一看，卻并非梨花，也并非杏花。因此可知此花之色，有如梨花之白，又有如杏花之紅。
白白與紅紅緊承發端二句，點明此花之為紅、白二色。連下兩組狀色的疊字，極簡煉、極傳神地寫出繁花似錦、二色并妍的風采。一樹花分二色，確非常見，此花實在別致啊！
別是東風情味上句才略從正面點明花色，此句詞筆卻又輕靈地宕開，不再從正面著筆，而從唱嘆之音贊美此花之風韻獨具一格，超拔于春天眾芳之上。實在少此一筆不得。可是，這究竟是一種什么花呢？
曾記。曾記。人在武陵微醉。結筆仍是空際著筆，不過，雖未直接點出花名，卻已作了不管之答。曾記。曾記，二語甚妙，不但引起讀者的注意，呼喚起讀者的記憶，且暗將詞境推遠。人在武陵微醉，武陵二字，暗示出此花之名。陶淵明《桃花源記》云：武陵漁人曾緣溪行，忘路之遠近，忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳華鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林，終于來到世外桃源。原來，此花屬桃源之花，花名就是桃花。句中醉之一字，寫出此花之為人所迷戀的感受。詞境以桃花源結穴，馀味頗為深長。它可能意味著女詞人的身份（宋詞習以桃溪、桃源指妓女居處），也可能有取于桃花源凌越世俗之意。
此詞所詠為紅白桃花，這是桃花的一種，桃品甚多其花有紅、紫、白、千葉、二色之殊。（明李時珍《本草綱目果部》）紅白桃花，就是同樹花分二色的桃花。北宋邵雍有《二色桃》詩：施朱施粉色俱好，傾城傾國艷不同。疑是蕊宮雙姊妹，一時攜手嫁東風。詩雖不及嚴蕊此詞含蘊，但可借作為此詞的一個極好注腳。
南宋周密《齊東野語》卷二十曾記嚴蕊其人及此詞：天臺營妓嚴蕊，字幼芳，善琴弈歌舞，絲竹書畫，色藝冠一時。間作詩詞，有新語，頗通古今，善逢迎。四方聞其名，有不遠千里而登門者。唐與正守臺日，酒邊嘗命賦紅白桃花，即成《如夢令》。與正賞之雙縑。依據這段記載來體味此詞，不難體會到這位女詞人作這首詠物詞的一番蘊意。詞顯然體現了作者的情感。道是梨花不是、道是杏花不是、別是東風情味的紅白桃花，不正是這位色藝冠絕一時的女性自己的寫照嗎？而含蓄地點明此花乃屬桃源之花，不正是她身陷風塵而心自高潔的象征嗎？她的《卜算子》詞，有不是愛風塵，似被前緣誤之句，正可詮釋此意。孫麟趾《詞逕》云：人之品格高者，出筆必清。此詞有清氣，有新意，正是詞人品格的自然流露。尤其這首詠物詞中，能巧妙地借助于典故的文化意義，表現詞人自己的高潔懷抱，似無寄托，而有寄托，就境界言，可以說是詞中的上品。
此詞絕不同于一般滯于物象的詠物詞，它純然從空際著筆，空靈蕩漾，不即不離，寫出紅白桃花之高標逸韻，境界愈推愈高遠，令人玩味無極而神為之一旺。就藝術而言，可以說是詞中之逸品。
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李清照：如夢令·昨夜雨疏風驟
《如夢令昨夜雨疏風驟》
作者：李清照
原文：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否，應是綠肥紅瘦。
注釋：
1、疏：指稀疏。
2、卷簾人：有學者認為此指侍女。
3、綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。
4、濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡殘酒：尚未消散的醉意。
5、雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。
翻譯：
昨天夜里雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之后依然覺得還有一點酒意沒有消盡。于是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說：海棠花依舊如故。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。
賞析：
李清照雖然不是一位高產詩集的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但是卻無一首不工，為詞家一大宗矣。如這首《如夢令》，便是一首天下稱之的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分地顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。小詞借敘酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，更惜自己那逝去的青春年華，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。
詞的大意是：昨夜雨疏風猛。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒喝得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！女主人聽了，嗔嘆道；傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是綠葉繁茂，紅花凋零？
起首兩句，如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯：既然是濃睡不消殘酒，（濃睡時如何知屋外風雨?）又何以知道昨夜雨疏風驟，這豈不是自相矛盾？其實對這兩句詞，是不能用生活中的簡單事理去體會理解的，因為詞人的本意實不在此，而是通過這兩句詞表達無限的惜花之情。大凡惜花的詩詞都言及風雨。白居易《惜牡丹二首》詩：明朝風起花應盡，夜惜衰紅把火看。馮延巳《長相思》詞：紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。周邦彥《少年游》詞：一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。花在風雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說濃睡不消殘酒也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會了。杜甫《三絕句》詩：不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀。韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩：枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風總吹卻。這些詩句正可用來作為濃睡不消殘酒的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。要來小酌便來休，未必明朝風不起。亦可視為對濃睡一句的自注。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉詞》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜濃睡之后酒力還未全消，這就不是一般的過量了。讀者只要思索一下詞人為什么要寫濃睡不消殘酒這句詞，得到的回答只能是惜花。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機杼，并無二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨辟蹊徑。一旦領悟了潛藏在濃睡不消殘酒背后的這層惜花之意，那么對以下數句的理解也就水到渠成了。
接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個試字，將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。便顯得粗俗不堪，味同嚼蠟了。試問的結果卻道海棠依舊。侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經心地答道：海棠花還是那樣。一個卻字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：雨疏風驟之后，海棠怎會依舊呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。這既是對侍女的反詰，也像是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂傳神之筆。應是，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著必然是和不得不是之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是卷簾人所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的綠肥紅瘦一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。綠代替葉，紅代替花，是兩種顏色的對比；肥形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，瘦形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態的對比。本來平平常常的四個字，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創造。由這四個字生發聯想，那紅瘦正是表明春天的漸漸消逝，而綠肥正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：此語甚新。《草堂詩余別錄》評：結句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉。皆非虛譽。
這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而試問，因不相信卷簾人的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。《蓼園詞選》云：短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。評價非常得當。
李清照：如夢令·常記溪亭日暮
《如夢令常記溪亭日暮》
作者：李清照
原文：
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
注釋：
1、常：常常；經常。
2、溪亭：溪邊的亭子。
3、日暮：太陽落山的時候，時間已經不早了。
4、沉醉：大醉。形容醉的程度很深。
5、歸路：回家的路
6、興盡：游興得到滿足。
7、回舟：乘船而歸。
8、誤：不小心。
9、藕花：荷花。
10、爭：同怎，怎么（怎么把船劃出去的意思）。
11、灘：群。
12、鷗鷺：水鷗和白鷺的總稱。
翻譯：
回憶起以前到小溪邊的亭子游玩，
一直玩到日暮時分，
但是喝醉而忘記回去的路。
一直玩到興盡才乘舟返回，
卻迷途進入荷花池的深處。
怎樣才能把船劃出去，
槳聲驚動了棲息在水中的鷗鷺。
賞析：
這是一首絕妙的大自然的贊歌。此首小令，為作者年輕時詞作。寫她經久不忘的一次溪亭暢游，表現其卓爾不群的情趣，豪放瀟灑的風姿，活潑開朗的性格。用白描的藝術手法，創造一個具有平淡之美的藝術境界，清秀淡雅，靜中有動，語言淺淡自然。樸實無華，給人以強列的美的享受。
嚴蕊：卜算子·不是愛風塵
《卜算子不是愛風塵》
作者：嚴蕊
原文：
不是愛風塵，似被前緣誤。
花落花開自有時，總賴東君主。
去也終須去，住也如何住！
若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
注釋：
1、風塵：古代稱妓女為墮落風塵。
2、前緣：前世的因緣。
3、東君：司春之神，借指主管妓女的地方官吏。
翻譯：
我自己并不是生性喜好風塵生活，
之所以淪落風塵，
是為前生的因緣（即所謂宿命）所致。
花落花開自有一定的時候，
可這一切都只能依靠司其之神東君來作主，
比喻象自己這類歌妓，俯仰隨人，
不能自主，命運總是操在有權者手中。
以色藝事人的生活終究不能長久，
將來總有一天須離此而去，
我若仍舊留下來作營妓簡直不能想象如何生活下去。
如果有朝一日，
能夠將山花插滿頭鬢，
過著一般婦女的生活，
那就不必問我的歸宿了。
賞析：
上闋抒寫自己淪落風塵、俯仰隨人的無奈。不是愛風塵，似被前緣誤。首句開門見山，特意聲明自己并不是生性喜好風塵生活。封建社會中，妓女被視為冶葉倡條，所謂行云飛絮共輕狂，就代表了一般人對她們的看法。作者因事關風化而入獄，自然更被視為生性淫蕩的風塵女子了。因此，這句詞中有自辯，有自傷，也有不平的怨憤。次句卻出語和緩，用不定之詞，說自己之所以淪落風塵，是為前生的因緣（即所謂宿命）所致。作者既不認為自己貪戀風塵，又不可能認識使自己沉淪的真正根源，無可奈何，之后只好歸之于冥冥不可知的前緣與命運。似字似字乍看若不經意若不經意，實耐尋味。它不自覺地反映出作者對前緣似信非信，既不得不承認，又有所懷疑的迷惘心理，既自怨自艾，又自傷自憐的復雜感情。
花落花開自有時，總賴東君主。兩句借自然現象喻自身命運，花落花開自有一定的時候，可這一切都只能依靠司其之神東君來作主，比喻象自己這類歌妓，俯仰隨人，不能自主，命運總是操在有權者手中。這是妓女命運的真實寫照。其中既有深沉的自傷，也隱含著對主管刑獄的長官岳霖的期望希望他能成為護花的東君。但話說得很委婉含蓄，祈求之意只于賴字中隱隱傳出。
去也終須去，住也如何住！下闋承上不能自主命運之意，轉寫自己在去住問題上的不得自由。去，指由營妓隊伍中放出；住，指仍留樂營為妓。離開風塵苦海，自然是她所渴想的，但卻迂回其詞，用終須去這種委婉的語氣來表達。意思是說，以色藝事人的生活終究不能長久，將來總有一天須離此而去。言外之意是，既終須去，何不早日脫離苦海呢？
以嚴蕊的色藝，解除監禁之后，假如重新為妓，未始不能得到有權者的賞愛，但她實在不愿再過這種生活了，所以用終須去來曲折表達離此風塵苦海的愿望。下句住也如何住從反面補足此意，說仍舊留下來作營妓簡直不能想象如何生活下去。兩句一去一住，一正一反，一曲一直，將自己不戀風塵、愿離苦海的愿望表達得既婉轉又明確。
歇拍單承去字集中表了他渴望自由的心情：若得山花插滿頭，莫問奴歸處。山花插滿頭，是到山野農村過自由自在生活的一種借代性表述。兩句是說，如果有朝一日，能夠將山花插滿頭鬢，過著一般婦女的生活，那就不必問她的歸宿了。言外之意是：一般婦女的生活就是自己向往的目標，就是自己的歸宿，別的什么都不再考慮了。兩句回應篇首不是愛風塵清楚地，表明了對儉樸而自由生活的向往，但仍可看出她出語留有余地。若得云云，就是承上總賴東君主而以祈求口吻出之。
由于這是一首在長官面前陳述衷曲的詞，她在表明自己的意愿時，不能不考慮到特定的場合、對象，采取比較含蓄方式，以期引起對方的同情。但她并沒有因此而低聲下氣，而是不卑不亢，婉轉明確地表達了自己的意愿，這是一位身處卑賤但尊重自己人格的風塵女子的一番婉而有骨的自白。
詩經：盧令
《詩經：盧令》
盧令令，其人美且仁。
盧重環，其人美且鬈。
盧重鋂，其人美且偲。
注釋：
1、盧：獵犬，大黑犬，是齊國田犬之名。令令：鈴聲
2、重：音蟲。重環：子母環
3、鋂：音梅。重鋂，一個大環套兩個小環
4、其人：指獵人。
5、鬈：勇壯
6、偲：音腮，須多而美。
譯文：
黑犬頸圈丁當響，獵人英俊又善良。
黑犬脖上套雙環，獵人英俊又勇敢。
黑犬脖上環套環，獵人英俊又能干。
賞析：
《盧令》贊美獵人勇武多才，具有仁慈之心。從獵犬寫起，乃是烘云托月的手法，既引出獵人，又烘托獵人。
全詩各句，上寫犬，下寫人。寫犬，重在鈴聲、套環，狀獵犬之迅捷、靈便、矯疾；寫人，各用一美字，突現其英俊。用仁、鬈、偲三字，則極贊獵人的內秀、勇壯、威儀。由犬及人，以犬襯人，以人帶犬，共同構成獨特的典型形象，聲情并茂，表達出齊人的尚武風習，以及對英雄獵手的尊崇。
柳永：采蓮令
《采蓮令》
柳永
月華收，云淡霜天曙。
西征客、此時情苦。
翠娥執手，送臨歧、軋軋開朱戶。
千嬌面、盈盈佇立，
無言有淚，斷腸爭忍回顧？
一葉蘭舟，便憑急槳凌波去。
貪行色、豈知離緒，
萬般方寸，
但飲恨、脈脈同誰語？
更回首、重城不見，
寒江天外，隱隱兩三煙樹。
賞析：
這首詞寫離別情。上片寫離別時月落云收，霜天欲曙，即將西行的客子，此刻的心情最為痛苦。隨著吱吜吱吜的聲音，一層層打開紅色的門戶，美人緊拉他的手，一直送到岔道口。千嬌面三句，生動細膩地描繪了離人內心的痛苦。她千嬌百媚，難以自持，亭亭佇立在那里，默默無語，唯有滿臉的淚珠，那神情、令人肝腸寸斷，又怎忍心回頭一望？下片寫離人別后無限惆悵和無盡的留戀。他感到自己所乘的扁舟急槳凌波而去，他人只貪看兩岸景色，哪里知道離人此時的離情別緒，心如刀割、紛亂至極。而又無人可與之訴說愁苦，只能暗自含恨。其哀其痛，實是不堪忍受。末以景收，回頭望去，層層的城門早已不見，只有那充滿寒意的江天之外，隱隱約約，可以看到三兩棵樹木。全詞以景起興，以景作結，景中寓情，景黯情凄，語言淺淡而意深情摯。
嚴武：軍城早秋
《軍城早秋》
作者：嚴武
原文：
昨夜秋風入漢關，朔云邊月滿西山。
更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。
注釋：
1、漢關：漢朝的關塞，這里指唐朝軍隊駐守的關塞。
2、朔云邊月：指邊境上的云和月。月：一作雪。朔：北方。邊：邊境。西山：指今四川省西部的岷山，是當時控制吐蕃內侵的要地。
3、更催：再次催促。飛將：西漢名將李廣被匈奴稱為飛將軍，這里泛指嚴武部下作戰勇猛的將領。驕虜：指唐朝時入侵的吐蕃軍隊。
4、莫遣：不要讓。沙場：戰場。
翻譯：
昨夜蕭瑟的秋風卷入駐守的關塞；
極目四望，但見邊月西沉，寒云滾滾。
一再命令那些勇猛的將士追擊敵人，
不要讓敵人一兵一馬從戰場上逃回。
賞析：
《軍城早秋》載于《全唐》卷二六一。下面是安徽師范大學文學院教授趙其鈞先生對此詩的賞析。
這首《軍城早秋》，一方面使讀者看到嚴武作為鎮守一方的主將的才略和武功，另一方面也表現了這位統兵主將的詞章文采，能文善武，無怪杜甫稱其為出群之才。
詩的第一句昨夜秋風入漢關，看上去是寫景，其實是頗有寓意的。我國西北和北部的少數民族的統治武裝，常于秋高馬肥的季節向內地進犯。秋風入漢關就意味著邊境上的緊張時刻又來臨了。昨夜二字，緊扣詩題早秋，如此及時地了解秋風，正反映了嚴武作為邊關主將對時局的密切關注，對敵情的熟悉。
第二句接著寫詩人聽到秋風的反映，這個反映是很有個性的，他立即注視西山，表現了主將的警覺、敏感，也暗示了他對時局所關注的具體內容。西山，寒云低壓，月色清冷，再加上一個滿字，就把那陰沉肅穆的氣氛寫得更為濃重，這氣氛正似風云突變的前兆，大戰前的沉默。眼中形勢胸中策（宗澤《早發》），這是一切將領用兵作戰的基本規律。所以詩的前兩句既然寫出了戰云密布的眼中形勢，那胸中之策就自不待言了，詩中略去這一部分內容，正表現了嚴武是用兵的行家。
更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。更催二字暗示戰事已按主將部署勝利展開。兩句一氣而下，筆意酣暢，字字千鈞，既顯示出戰場上勢如破竹的氣勢，也表現了主將剛毅果斷的氣魄和勝利在握的神情，而整個戰斗的結果也自然寓于其中了。這就是古人所說的墨氣所射，四表無窮，無字處皆其意也（王夫之《董齋詩話》）。
如果把一、二句和三、四句的內容放在一起來看，就會發現中間有著很大的跳躍。了解戰爭的人都知道，一個閉目塞聽、對敵情一無所知的主將，是斷然不會打勝仗的，戰爭的勝負往往取決于戰前主將對敵情的敏感和了解的程度。詩的一、二句景中有情，顯示出主將準確地掌握了時機和敵情，這就意味著已經居于主動地位，取得了主動權，取得了克敵制勝的先決條件，這一切正預示著戰爭的順利，因而，勝利也就成了人們意料中的結果，所以讀到三、四句非但沒有突兀、生硬之感，反而有一種水到渠成、果然如此的滿足。這首詩寫得開闔跳躍，氣概雄壯，干凈利落，表現出地道的統帥本色。
詩的思想感情、語言風格，也都富有作者本人的個性特征。這不是一般詩人所能寫得出的。
道潛：臨平道中
《臨平道中》
作者：道潛
風蒲獵獵弄清柔，
欲立蜻蜓不自由。
五月臨平山下路，
藕花無數滿汀州。
注釋：
1、臨平：即臨平山，在今杭州市東北。
2、風蒲：被風吹著的蒲葦。獵獵：風聲。
賞析：
宋詩區別于唐詩的一個重要方面，就是宋詩更重視對畫意的表現。考其原因，或許是宋代繪畫特別發達，而許多知名作家又每兼具畫家和詩人兩種身份的緣故（順便應該提到，宋代的題畫詩也較之前代更為發達）。蘇軾、米芾諸人固不必說，即如張公庠《道中》：一年春色已成空，擁鼻微吟半醉中。夾路桃花新雨過，馬蹄無處避殘紅。鄭獬《絕句》：田家汩汩水流渾，一樹高花明遠村。云意不知殘照好，卻將微雨送黃昏。武衍《湖邊》：日日湖邊上小車，要尋紅紫醉年華。東風合與春料理，忍把輕寒瘦杏花。李顯卿《溪行》：枯木扶疏夾道旁，野梅倒影浸寒塘。朝陽不到溪灣處，留得橫橋一板霜。法具《東山》：窗中遠看眉黛綠，盡是當年歌吹愁。鳥語夕陽人不見，薔薇花暗小江流。都描寫精工，詩中有畫。道潛這首詩寫蒲葦受風的聲形，寫蜻蜓在蒲葦上站立不穩的姿態，寫臨平山下，經行之處滿眼盛開的荷花，也是充滿濃重的畫意，表現了宋詩在這一方面的典型特征。但是，詩人們所追求的詩中有畫，并不是詩等于畫，而是詩畫相通，特色兼具。因為，一般說來，詩是動態藝術，畫是靜態藝術。此詩雖有畫意，但強調了自然景物的聲形、姿態，仍帶有詩的特點，是二者完美結合的典范。所以，蘇軾作為對詩畫都非常內行的作家，一見此詩，就為之激賞。宗室曹夫人還根據詩意畫了一幅《臨平藕花圖》。
含有梨花的詩句
含有梨花的詩句
1、玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。白居易
2、紅袖織凌夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。李商隱
3、胡地三月半，梨花今始開。因從老僧飯，更上夫人臺。清唱云不去，彈弦風颯來。應須一倒載，還似山公回。岑參《登涼州尹臺寺》
4、紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。劉方平
5、欄干十二，倚遍還重倚。一曲一般愁，對芳草、傷春千里。綺窗深處，還解憶人無，碧云辭，紅葉字。曾仗東風寄。繚墻深院，無路通深意。縱使得新聲，又爭知、相如名字。從來風韻，瀟灑不禁愁，拈梨花，看菊蕊。應也成憔悴。晁端禮《驀山溪》
6、梨花有思緣和葉，一樹江頭惱殺君。最似孀閨少年婦，白妝素袖碧紗裙。白居易《江岸梨花》
7、梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。蘇東坡
8、砌下梨花一堆雪，明年誰此憑欄桿？杜牧
9、舊山雖在不關身，且向長安過暮春。一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？無名氏《雜詩》
10、雪嶺松邊路，月寒湖上村。縹緲梨花入夢云。巡，小檐芳樹春。江梅信，翠禽啼向人。吳鎮小令《金字經梅邊》
11、油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。晏殊《寓意》
12、白發將軍亦壯哉，西京昨夜捷書來。胡兒敢作千年計，天意寧知一日回。列圣仁恩深雨露，中興赦令疾風雷。懸知寒食朝陵使，驛路梨花處處開。陸游《聞武均州報已復西京》
13、瑣窗春暮，滿地梨花香。君不歸來晴又去，紅淚散沾金縷。夢魂飛斷煙波，傷心不奈春何！空把金針獨坐，鴛鴦愁繡雙窠。韋莊《清平樂》
14、鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。蘇東坡
15、海棠開，春已半，桃李又如許。一朵梨花，院落闌干雨。不禁中酒情懷，愛閑懊惱，都忘卻、舊題詩處。燕鶯語。溪岸點點飛綿，楊柳無重數。帶得愁來，莫恁空休去。斷腸芳草天涯，行云荏苒，和好夢、有誰分付。韓淲《祝英臺近》
16、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。岑參
17、啟朱唇、金風桂子，喚殘夢、微雨梨花。《玉蝴蝶》
18、寂寞柴門村落里，也教插柳紀年華。禁煙不到粵人國，上冢亦攜龐老家。漢寢唐陵無麥飯，山溪野徑有梨花。一樽竟藉青苔臥，莫管城頭奏暮笳。趙鼎《寒食書事》
