戴復古：江村晚眺
《江村晚眺》
作者：戴復古
江頭落日照平沙，
潮退漁船擱岸斜。
白鳥一雙臨水立，
見人驚起入蘆花。
翻譯：
江邊上空的夕陽籠罩江邊沙灘。
潮水退了，漁船傾斜著靠在岸邊。
一對白色水鳥停在江水旁。
聞得有人來，
就警覺地飛入蘆葦叢中。
賞析：
這首詩在靜與動的描寫安排上十分巧妙，色彩運用也恰到好處：黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆蕩，白色的蘆花，潔白的水鳥，在血紅的殘陽映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。
照、擱、立、入等動詞看似平淡無奇，實際運用的十分準確恰當，使整首詩畫面生動起來。充分體現詩人煉字的功夫。
江邊沙灘平坦柔軟，殘陽的余輝籠照在上面，一派金紅。江水已經退潮，一艘艘打漁船斜靠在岸邊。
一對白色的水鳥靜靜地佇立江水旁，似醒還睡。突然，一個漁人來到江岸，水鳥驚覺，撲啦啦展翅騰起，轉眼間沒入開滿白花的無邊無際蘆葦蕩中。
戴復古是南宋江湖派重要詩人，一介布衣，游歷江湖，足跡遍及南中國主要地區。詩人晚眺江邊景色，一幅靜態畫面：落日、平沙、江水、漁船、白鳥，一切似乎凝固了，顯得那么寧靜而沉寂。突然，人來鳥驚。使整個畫面動了起來。
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杜甫：江村
《江村》
作者：杜甫
原文：
清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。
自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。
多病所須唯藥物，微軀此外更何求。
注釋：
1、抱：圍繞。
2、長夏：盛夏。
3、微軀：微賤的身軀，詩人自指。
翻譯：
清澈的江水曲折地繞村流過，長長的夏日里，村中的一切都顯得幽雅。梁上的燕子自由自在地飛來飛去，水中的鷗鳥互相追逐嬉戲，親親熱熱。妻子在紙上畫著棋盤，小兒敲針作魚鉤。只要有老朋友給予一些周濟（只是年老多病需要一些藥物），我這微賤之人也就別無所求了。
賞析：
這首詩寫于唐肅宗上元元年（760）。在幾個月之前，詩人經過四年的流亡生活，從同州經由綿州，來到了這不曾遭到戰亂騷擾的、暫時還保持安靜的西南富庶之鄉成都郊外浣花溪畔。他依靠親友故舊的資助而辛苦經營的草堂已經初具規模；飽經離鄉背井的苦楚、備嘗顛沛流離的艱虞的詩人，終于獲得了一個暫時安居的棲身之所。時值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清華，一派恬靜幽雅的田園景象。詩人拈來《江村》詩題，放筆詠懷，愉悅之情是可以想見的。
本詩首聯第二句事事幽三字，是全詩關緊的話，提挈一篇旨意。中間四句，緊緊貼住事事幽，一路敘下。梁間燕子，時來時去，自由而自在；江上白鷗，忽遠忽近，相伴而相隨。從詩人眼里看來，燕子也罷，鷗鳥也罷，都有一種忘機不疑、樂群適性的意趣。物情如此幽靜，人事的幽趣尤其使詩人愜心快意：老妻畫紙為棋局的癡情憨態，望而可親；稚子敲針作釣鉤的天真無邪，彌覺可愛。棋局最宜消夏，清江正好垂釣，村居樂事，件件如意。經歷長期離亂之后，重新獲得家室兒女之樂，詩人怎么不感到欣喜和滿足呢？結句但有故人供祿米，微軀此外更何求，雖然表面上是喜幸之詞，而骨子里正包藏著不少悲苦之情。曰但有，就不能保證必有；曰更何求，正說明已有所求。杜甫確實沒有忘記，自己眼前優游閑適的生活，是建筑在故人供祿米的基礎之上的。這是一個十分敏感的壓痛點。一旦分祿賜米發生了問題，一切就都談不到了。所以，我們無妨說，這結末兩句，與其說是幸詞，倒毋寧說是苦情。艱窶貧困、依人為活的一代詩宗，在暫得棲息，甫能安居的同時，便吐露這樣悲酸的話語，實在是對封建統治階級摧殘人才的強烈控訴。
中聯四句，從物態人情方面，寫足了江村幽事，然后，在結句上，用此外更何求一句，關合事事幽，收足了一篇主題，最為簡凈，最為穩當。
《江村》一詩，在藝術處理上，也有獨特之處。
一是復字不犯復。此詩首聯的兩句中，江字、村字皆兩見。照一般做律詩的規矩，頷、頸兩聯同一聯中忌有復字，首尾兩聯散行的句子，要求雖不那么嚴格，但也應該盡可能避復字。現在用一對復字，就有一種輕快俊逸的感覺，并不覺得是犯復了。這情況，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句來救正，復字也要用復字來彌補。況且，第二句又安下了另外兩個疊字事事，這樣一來，頭兩句詩在讀起來的時候，就完全沒有枝撐之感了。
二是全詩前后嚙合，照應緊湊。梁上燕屬村，水中鷗屬江：棋局正頂長夏，釣鉤又暗寓清江。頷聯自去自來梁上燕，相親相近水中鷗，兩自字，兩相字，當句自對：去來與親近又上下句為對。自對而又互對，讀起來輕快流蕩。頸聯的畫字、敲字，字皆現成。且兩句皆用樸直的語氣，最能表達夫妻投老，相敬彌篤，稚子癡頑，不隔賢愚的意境。
三是結句，忽轉凄婉，很有杜甫詠懷詩的特色。杜甫有兩句詩自道其做詩的甘苦，說是愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉凄涼（《至后》）。此詩本是寫閑適心境，但他寫著寫著，最后結末的地方，也不免吐露落寞不歡之情，使人有悵悵之感。杜甫很多登臨即興感懷的詩篇，幾乎都是如此。前人謂杜詩沉郁，其契機恐怕就在此處。
馬戴：楚江懷古
《楚江懷古》
馬戴
露氣寒光集，微陽下楚丘。
猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。
廣澤生明月，蒼山夾亂流。
云中君不見，竟夕自悲秋。
注解：
1、木蘭舟：此因楚江而用《楚辭》中的木蘭舟。木蘭：小喬木。
2、云中君：本《楚辭九歌》篇名，為祭祀云神之作，此也因楚江而想到《九歌》。
譯文：
霧露團團凝聚寒氣侵人，
夕陽已落下楚地的山丘。
猿在洞庭湖畔樹上啼叫，
人乘木蘭舟在湖中泛游。
明月從廣漠的湖上升起，
兩岸青山夾著滔滔亂流。
云中仙君怎么都不見了？
我竟通宵達旦獨自悲秋。
賞析：
唐宣宗大中初年，詩人由山西太原幕府掌書記。被貶為龍陽尉，自江北來江南，行于洞庭湖畔，觸景生情，追慕先賢，感傷身世，而寫下了《楚江懷古》五津三章，這是第一首。
第一首雖題懷古，卻泛詠洞庭景致。詩人履楚江而臨晚秋，時值晚唐，不免發思古之幽情，感傷自身不遇。首聯先點明薄暮時分；頷聯上句承接暮字，下句才點出人來，頸聯就山水兩方面寫夜景，夾字猶見凝練；尾聯才寫出懷古的主旨，為后兩首開題，而以悲愁作結。
全詩風格清麗婉約，感情細膩低徊。李元洛評曰：在藝術上清超而不質實，深微而不粗放，詞華淡遠而不艷抹濃妝，含蓄蘊籍而不直露奔迸。
村晚的詩意
村晚的詩意
《村晚》
作者：雷震
原文：
草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。
牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。
注釋：
1、陂：池塘。
2、銜：口里含著。本文指落日西沉，半掛在山腰，像被山咬住了。
3、浸：淹沒。
4、漪：水波。
5、橫牛背：橫坐在牛背上。
6、腔：曲調。
7、信口：隨口。
8、池塘：堤岸。
詩意：
在一個長滿青草的池塘里，
池水灌得滿滿的，山銜住落日淹沒了水波。
放牛的孩子橫坐在牛背上，
隨意地用短笛吹奏著不成調的的樂曲。
賞析：
這是一首描寫農村晚景的詩。四周長滿青草的池塘里，池水灌得滿滿的，太陽正要落山，紅紅的火球好像被山吃掉一樣（是落山后），倒映在冰涼的池水波紋中。放牛回家的孩子橫坐在牛背，他拿著短笛隨便的吹奏。詩人即景而寫，構成了一幅饒有生活情趣的農村晚景圖。
1、寫景的藝術特色：《村晚》的寫景文字集中在一、二兩句，寫的是山村晚景。詩人把池塘、山、落日三者有機地融合起來，描繪了一幅非常幽雅美麗的圖畫，為后兩句寫牧童出場布置了背景。瞧，草滿池塘水滿陂，兩個滿字，寫出仲夏時令的景物特點，寫出了景色的生機一片；山銜落日浸寒漪，一個銜，寫日落西山，擬人味很濃，一個浸，寫山和落日倒映在水中的形象，生動形象。橫字表明牧童不是規矩地騎，而是隨意橫坐在牛背上，表現了牧童的調皮可愛，天真活潑，淳樸無邪。這些景物，色彩和諧，基調清新，有了這樣的環境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其樂融融的了。同時，也表現出了牧童無憂無慮，悠閑自在的情致
2、詩歌的意境的創造：詩人是帶著一種欣賞的目光去看牧童、寫村晚的，他十分滿足于這樣一種自然風光優美、人的生活自由自在的環境，所以他寫牧童，讓其橫牛背，吹笛呢，則是無腔信口，是詩人厭倦了塵世的喧囂，看破了紅塵滾滾呢，還是他天性好靜、好無拘無束呢？總之，這首詩描繪的確實是一幅悠然超凡、世外桃源般的畫面，無論是色彩的搭配，還是背景與主角的布局，都非常協調，而畫中之景、畫外之聲，又給人一種恬靜悠遠的美好感覺。
戴叔倫：江鄉故人偶集客舍
《江鄉故人偶集客舍》
作者：戴叔倫
天秋月又滿，城闕夜千重。
還作江南會，翻疑夢里逢。
風枝驚暗鵲，露草覆寒蟲。
羈旅長堪醉，相留畏曉鐘。
注釋：
1、翻：義同反。
2、羈旅：猶漂泊。
譯文：
秋夜里一輪滿月高掛天空，
光華灑滿宮城的門戶千重。
在京城能和江南一樣相聚，
大家反而懷疑是夢里相逢。
秋風驚動枝頭棲宿的烏鵲，
露草里唧唧地哭叫著寒蟲。
漂泊在外的游客應該長醉，
相互挽留怕聽報曉的響鐘。
賞析：
詩寫故人在秋夜月滿時，居然能偶集京城長安，感慨無限。因為相見非易，應作長夜之歡，故最怕曉鐘，擔心分手。首聯寫相聚時間、地點；頷聯寫相聚出其不意，實屬難得；頸聯以曹操的短歌行月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，無枝可依的典故，暗寓鄉思。末聯寫羈旅之愁，應作長醉，款款寫來，層次分明，寫景有致，抒情深沉。
