王沂孫：天香·龍涎香
2021-09-06 郁金香優美句子 倒流香優美句子 關于香的優美句子
《天香龍涎香》
王沂孫
孤嶠蟠煙，
層濤蛻月，
驪宮夜采鉛水。
汛遠槎風，
夢深薇露，
化作斷魂心字。
紅磁候火，
還乍識冰環玉指。
一縷縈簾翠影，
依稀海天云氣。
幾回殢嬌半醉，
剪春燈、夜寒花碎。
更好故溪飛雪，
小窗深閉。
荀令如今頓老，
總忘卻尊前舊風味。（工作總結之家 WWw.DG15.coM）
漫惜余薰，
空篝素被。
賞析：
此詞為歌詠龍涎香以寄托身世悲感之作。上片寫采制龍涎香的過程。孤嶠三句描繪出一幅峭巖高聳，波濤層疊的奇絕遼闊的海域景觀，點明龍涎香產地及特征，渲染出海嶠的奇幻色彩和采香的月夜景觀。夜采句寫鮫人從驪龍洞窟采集鉛水一樣的銀色龍涎，暗示龍涎采離驪宮清淚晶瑩，暗寓了詞人對故國的眷戀。汛遠三句寫制香，從海槎乘海上風潮遠去，繼而將龍涎香和薔薇花露研為粉塵，化作心字篆香。紅磁四句寫燃香，點出龍涎香制成各種精巧形狀，眼望縷縷翠煙碧影之縈繞，詞人頓時聯想到孤嶠蟠煙在海天遼闊的峭巖煙云蟠繞的景象，寫出龍涎香直至焚毀亦眷戀驪宮故地的本性。下片轉入對當年焚香的回憶，感念撩人心旌的舊事。幾回四句追憶昔日故溪飛雪，小窗深閉的夜寒時刻，看玉人嬌慵半醉剪碎燈花的溫馨的情景，然而更好者乃是與玉人共同品味那龍涎香令人斷魂心醉的香韻，它為情侶歡會增添了無限繾綣的氛圍。荀令四句以荀彧至人家坐幕三日香氣不歇的典故，隱喻自身雖已頓老衰頹，將尊前舊時風情趣味全已忘卻，唯獨沒有忘卻龍涎香韻。漫惜寫徒然地戀惜當年留下的余香。玉人渺然，龍涎香消，惟殘余薰，亦令詞人彌足珍惜，將素被覆于昔日薰香之竹籠，猶望殘香余韻之尚存。然而往事長逝而不返，悵惘哀痛，令人深思。
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王沂孫：眉嫵·新月
《眉嫵新月》
王沂孫
漸新痕懸柳，
淡彩穿花，
依約破初暝。
便有團圓意，
深深拜，
相逢誰在香徑？
畫眉未穩，
料素娥猶帶離恨。
最堪愛一曲銀鉤小，
寶奩掛秋冷。
千古盈虧休問，
嘆慢磨玉斧，
難補金鏡。
太液池猶在，
凄涼處何人重賦清景？
故山夜永，
試待他窺戶端正。
看云外山河，
還老桂花舊影。
賞析：
此詞為歌詠新月以寄托故國山河破碎之悲憤的作品，寫于南宋覆亡之際。上片寫賞玩新月之感。起筆描繪新月初升，懸柳、穿花，仰觀俯視所見。日落月升，故曰破初暝。團圓意，拜月人所祝所愿。畫眉未穩與新痕遙應，引出離恨，借天上月寓人間愁。銀鉤、秋冷，悵觸悲涼情悰，播撒人間世界。上片句句寫新月，處處盼月圓。下片放開筆勢，立足于宇宙歷史視角，縱論盈虧圓缺的演變。盈虧休問，含凄楚難言之痛：難補金鏡，吐無力回天之恨；何人重賦，抒無限今昔之感。夜永、試待，寫出遺民心中長夜漫漫、祈盼殷殷的憂思。收拍又作頓宕，含月輪盈虛有時，而山河舊影復現無期之慨。全詞以新月意象象征，映襯淪亡故國的殘缺，或寫景寓情，或雙關運典，意象柔麗而蒼涼，情景深惋而沉郁。
王沂孫：長亭怨慢·重過中庵故園
《長亭怨慢重過中庵故園》
王沂孫
泛孤艇東皋過遍，
尚記當日，
綠陰門掩。
屐齒莓苔，
酒痕羅袖事何限？
欲尋前跡，
空惆悵成秋苑。
自約賞花人，
別后總風流云散。
水遠，
怎知流水外，
卻是亂山尤遠。
天涯夢短，
想忘了綺疏雕檻。
望不盡冉冉斜陽，
撫喬木年華將晚。
但數點紅英，
猶識西園凄婉。
賞析：
本篇為重過友人故園感懷舊游之作。詞人工于詠物，亦善用典，但此詞即景抒懷，語淡情真，用典極少。開篇直敘泛舟獨游。接著由尚記提領，追憶往日暢游樂事。綠陰寫環境，屐齒寫游賞，酒痕寫宴飲。事何限，如許賞心樂事，盡括其中。欲尋前跡以下，思緒回轉到眼前，故園荒涼，故舊云散，無端惆悵，襲上心田。上片側重訪舊游，下片進而懷舊友。水遠遙應泛舟，由水程迢遙，想到亂山阻隔。揣測故人遠在天涯，夢境難回，故園種種，記憶不清，對心中故人無限關切同情。望不盡再折回眼前，一派夕照，木老人衰。末以數點紅英的暖色調作結，因其墜落西園，故也是暖中之冷，令人更覺清冷。今夕之感融于景物描寫之中。語言簡淡清疏，深婉空靈，自饒韻致。
王十朋：點絳唇·素香丁香
《點絳唇素香丁香》
作者：王十朋
原文：
落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。
素香柔樹，雅稱幽人趣。
無意爭先，梅蕊休相妒。
含春雨。結愁千緒，
似憶江南主。
翻譯：
樹葉還是稀稀落落的，
丁香樹葉下丁香花就開放了，
吐露出的素淡的香氣環繞著樹，
雅士稱贊這是幽居之士的樂趣。
丁香花沒有想爭奪春光，
梅花不要嫉妒。
她在春雨中愁緒滿懷，
好像在懷念江南故土。
賞析：
（一）
此詞上闋從兩個方面落筆：一個方面是寫丁香之形態，如琉璃葉下瓊葩吐，另一個方面是寫丁香之意趣，所謂幽人趣。而扣題的只有一句素香柔樹。首句落木蕭蕭，本是用來描寫秋天景象的，這里被移用來描寫丁香尚在含葩而未吐蕊時的環境和氛圍，也是一種襯托。
下闋由形而傳神，寫丁香之精神所在。也從兩個方面落筆，一個方面是寫其無意與群芳，尤其是自古承春早，嚴冬斗雪開（朱慶馀《早梅》），號稱內修外美、玉蕊清香的梅花，爭春斗艷，另一個方面是寫丁香散露出的那種愁緒。全詞的精彩之處全在其豹尾：作者大膽懸想，丁香之所以結愁千緒，也許是它在思憶江南的主人吧。至此，本無情之花卉植物，便化為了有情意之作者心志的寄托，一懷愁緒，滿腔悲情，也就有了具體的著落。
（二）
這是入選高級中學課本的一闕詞。
作者王十朋（1112-1171），字龜齡，號梅溪，浙江樂清人，南宋著名政治家、詩人，一代名臣。紹興二十七年（1157年）中進士第一，官至龍圖閣學士。他學識淵博，詩文自有風格。現收入《梅溪先生文集》前后集中，計有詩1700多首，賦7篇，奏議46篇，其他如記、序、書、啟、論文、策問、行狀、墓志銘、祭文、銘、贊等散文、雜文140多篇。此外還有《春秋》、《論語》講義8篇等。朱熹將他與諸葛亮、杜甫、顏真卿、韓愈、范仲淹五君子相提并論，說：海內有志之士聞其名，誦其言，觀其行，而得其人，無不斂衽心服。
王十朋以《點絳唇》詞調分詠丁香、竹、茉莉、蘭、梨、海棠、牡丹、荼蘼、蓮、水仙、菊、桂、含笑、臘梅、芍藥、梅、瑞香、檐葡，以花喻人，托物言志，各具特色，共十八首。并且各冠以香字雅稱，如素香丁香、細香竹、梵香茉莉、國香蘭等等，被稱為十八香。《點絳唇素香丁香》即為其中之一。
其詞大意為：落葉蕭蕭，凄涼時節。丁香葉下，花兒吐露芬芳。那香氣素淡，那枝葉柔蔓。她的志趣高雅，堪與高士相投。她無意與你爭寵，梅花勿要嫉妒。她在春雨中愁緒萬端，好像是想起了滿懷愁情的江南舊主。
這闕詞結合丁香素香特性，上半闕先用落木蕭蕭烘托悲涼氣氛，接著以琉璃葉下瓊葩吐，令人眼睛一亮。然后語鋒一轉，素香柔樹，雅稱幽人趣，表明高雅淡泊的志趣。下半闕則進一步闡述自己與世無爭的心態：無意爭先，梅蕊休相妒。最后吐露心聲：我不是爭先，也無意爭先，面對綿綿春雨，我結愁千緒，想起了當年的江南國主。從而抒發了作者在落木蕭蕭的環境下，瓊葩獨吐而又遭梅蕊相妒時，彷徨無主、孤寂苦悶的復雜情緒。
全詞多處用典，內涵深遠。落木蕭蕭出自唐杜甫七律《登高》：無邊落木蕭蕭下；素香柔樹，雅稱幽人趣脫胎于杜甫五古《丁香》：丁香體柔弱，亂結枝猶墊。細葉帶浮毛，疏花披素艷。深栽小齋后，庶近幽人占。晚墮蘭麝中，休懷粉身念；無意爭先，梅蕊休相妒與陸游《卜算子詠梅》無意苦爭春，一任群芳妒有異曲同工之妙；而含春雨，結愁千緒，憶似江南主疑即指丁香空結雨中愁的作者南唐中主李璟或善寫愁詞的婉約詞人南唐后主李煜。
李清照：行香子·天與秋光
《行香子天與秋光》
作者：李清照
天與秋光，轉轉情傷。
探金英知近重陽。
薄衣初試，綠蟻新嘗。
漸一番風，一番雨，
一番涼。
黃昏院落，凄凄惶惶。
酒醒時往事愁腸。
那堪永夜，明月空床。
聞砧聲搗，蛩聲細，
漏聲長。
注釋：
1、轉轉：猶漸。
2、探：探看。
3、金英：菊花。
4、綠蟻：酒上漂浮的綠色泡沫，也代指酒。
5、砧聲搗：搗衣的聲音，古代婦女將秋冬衣物置于砧上用棒槌捶洗，叫搗寒衣。
6、蛩：蟋蟀。
賞析：
此詞只冷雪盦本《漱玉詞》收入，他本皆未收，故屬存疑之作。
李清照婚后，丈夫名城曾離家遠行，她以《醉花陰。重陽》寄給趙明誠，抒寫重陽佳節對丈夫的深切思念之情。南渡后，趙明誠病故，她避亂漂泊，在一個近重陽的時節，寫了這首《行香子》，表象他對逝去丈夫的緬懷及悲涼的心情。前者寫的是生離，后者寫的是死別。故后者悲苦過之。從藝術技巧之精湛上說，雖然不像《醉花陰重陽》那樣引人注目，但它的確是一顆明珠瑰寶，在藝海的深處熠熠發光，絲毫沒能降低它的藝術價值。
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。宇宙造化自然，使人間世界有四季的區別，給人們以秋日的光景。隨著節氣及陰雨風寒的往復變化，秋天變得天高氣清，煙消云斂，西風颯颯，草木衰微，落葉蕭蕭，山川寂寥，景象凄肅。《文心雕龍》云物色之動，心亦搖焉景物的變化，使人的思想感情也波動起來。本來易安因國破、家亡、夫喪，又顛沛流離而心境凄悲，看見眼前衰退的景象，怎能不黯然情傷？轉轉指天氣的反復變化。她年輕時看到秋天的景象是無比欣悅的，贊道水光山色與人親，說不盡、無窮好。然而現在她已遭受種種苦難的摧殘，心境情懷產生巨大的變化，覽物之情得無異乎？這更使他情傷的原因。
探金英知近重陽探，仔細察看。金英，黃色菊花。重陽，農歷九月九日為重陽節。女主人仔細觀察一下黃色菊花就知道重陽佳節臨近了。按照古老的習俗，人們要在重陽節這一天，團聚、賞菊、飲菊花酒、插茱萸等。孟浩然《過故人莊》故人具雞黍，邀我至田家，綠樹村邊合，青山郭外斜，開軒面場圃，把酒話桑麻，待到重陽日，還來就菊花王維《九月九日憶山東兄弟》獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。從這兩首詩可以看出古時重陽節人們的活動。年輕時她曾寫《醉花陰重陽》莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。與丈夫趙明誠僅僅是暫別就使她的感情禁受不住，她比菊花還要消瘦了；而今國破家亡，明誠逝世，她轉徙江浙，獨在異鄉為異客近重陽撫今追昔，又何等的情傷。
薄衣初試，綠蟻新嘗，薄衣，粗糙的衣服。《梁書武帝記入屯閱武堂下令》菲飲薄衣，請自孤始綠蟻，一種新釀成的酒，上浮綠色泡沫。這種泡沫后來成為酒的代稱，也叫浮蟻、碧蟻。白居易《問劉十九》綠蟻新醅酒，紅泥小火爐李珣《漁歌子》孤素琴，傾綠蟻，扁舟自得逍遙志，其綠蟻就是這種酒。意思是，剛剛試穿了一件粗糙的衣服品嘗了新釀成的綠蟻酒。因為時近重陽，衣服要加厚；因為情傷，需要用酒來澆愁。每逢佳節倍思親獨在異鄉為異客思今慮昔，情懷酸楚。詞句承前。
漸一番風，一番雨，一番涼此句回應首句的轉轉漸，漸次。意思是，在陰雨風涼的反復變化中，每刮一次風，下一次雨，天氣便漸次轉涼。此句有三個結構相同、兩個字相同的詞組組成。此類結句，使詞自然流動，增加詞的音律美和修辭美。
上闋寫近重陽，天氣逐漸轉涼，女主人百感交集，格外情傷。
黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸上片，秋光，近重陽，點明節序。此處的黃昏點明時間。落日的余暉已渲染在茫茫的天邊，庭院里也變得昏黃、暗淡。一陣秋風吹來，又有庭樹的葉子飄落，發出颯颯的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷。白天綠蟻曾使她醉倒，當夜幕要降臨的時候，她酒勁過了，麻醉了的神經剛剛恢復正常，種種往事又涌上心頭。真是抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁北國淪喪，至今不的收復；家藏的大量的金石書畫，蕩然無存；相依為命的丈夫，在兵荒馬亂中逝去"自己避亂江浙，飄泊無依，撫今追昔真是舊恨春江流不盡，新恨云山千疊，愁腸寸斷。范仲淹《御街行》愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。愁腸，極言愁事熬心。
那堪永夜，明月空床永夜，漫漫長夜。易安《蝶戀花》永夜懨懨歡意少郎士元《宿杜判官江樓》故人江樓月，永夜千里心幾個永夜都是同意。明月，是美麗的，有給黑夜以光明，故引起人們無窮的遐思，奇妙的幻想。古今的騷人墨客，在他們的詩文中未曾涉及過明月的，幾乎沒有。騷人有的望月思鄉，李白《靜夜思》"床前明月光疑是地上霜，舉頭望明月低頭思故鄉白居易共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同是例也。有的望月懷人，如杜甫月下思念妻子兒女《月夜》今夜鄜州月，閨中只獨看，遙憐小兒女，未解憶長安有如蘇東坡，《水調歌頭》但愿人長久千里共嬋娟這是念手足兄弟的；有的望月懷念故國，如李后主《虞美人》小樓昨夜又東風故國不堪回首明月中就是如此。李清照望著明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光輝照耀在詞人身邊的空床上。過去一起望月，同床共枕的愛人已經不在人世，舊恨新仇，又那忍受得了這般孤單無告的凄涼情景？《古詩明月何皎皎》明月皎皎照我床，星漢西流夜未央，都是寫女子思念丈夫的著名詩句。易安明月空床由此點化而成，將詩句濃縮簡化，利用明月與空床的美感差異，樂景寫哀，其哀倍增。
聞砧聲搗蛩聲細漏聲長砧，古代搗衣用的石頭。古時婦女多在秋季拆洗縫制衣服，忙到深夜。《子夜歌》長安一片月萬戶搗衣聲秋風吹不盡總是玉關情何日平胡虜良人罷遠征這是婦女在明月之夜聽搗衣的聲音，懷念遠征丈夫的詩。秦觀《滿庭芳》有時近重陽也，幾處處、砧杵聲催其時節與此詞時節是相同的。李煜《搗練子》深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳這與易安詞意境基本相同。都是表現聽砧人對親人的懷念。易安在往事愁腸的情況下，寫出對逝去丈夫的無比懷念，悲苦甚之。
蛩聲細蛩，蟋蟀。人長夜不寐，聽到蟋蟀細微的叫聲，倍覺情懷凄切。唐人白居易《聞蛩》聞蛩唧唧夜綿綿，況是秋陰欲雨天，猶恐愁人暫得睡，聲聲移近臥床邊。杜甫《促織》促織甚細微，哀音何動人。草根吟不穩，床下夜相親。久客得無淚，故妻難及晨。悲詩與急管，感激異天真。可見古人常用蟋蟀的哀吟襯托愁人的悲哀心境。促織，即蟋蟀。
漏聲長。漏，古代一種滴水計時用的器具。毛熙震《更漏子》更漏咽，蛩鳴切，滿院霜華如雪。古詩詞調名與詞的內容是一致的。《更漏子》作為常用詞調，及其產生的本身，就說明更漏是詩人常寫的素材。長說明主人公久久不能入睡。
易安在近重陽之際追念丈夫，飲酒也無法排遣，酒醒時種種往事時他悲傷。明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細微的蛩鳴聲，迢遞的滴漏聲，組成一個哀怨、凄涼、婉轉的交響樂曲，它與李清照的心曲在節奏、旋律、情調上似乎是合拍的。
下片。寫黃昏時她情懷悒郁，往事愁腸及永夜對丈夫的深切思念。
作者通過典型環境的描寫完美的表達了對逝去的丈夫的懷念這一題旨。之一藝術手段，在此詞創作上的體現是昭著卓絕的。她首先選取的是四季風光中的秋光。秋光是令人情傷的。從這一點說是典型的；寫此季節的環境抓住漸一番風一番雨一番涼，這一秋天氣候變化的典型特征來寫；進而擷取秋光中近重陽這一時節，典型意義在于它是令人倍思親的時節；寫此時節的景物抓住了金英，因為菊花獨放百花殺之一時期的獨特特點；進而選取重陽時節中最易使人緬懷往事親人的黃昏永夜；寫這一時刻的環境時抓住黃昏院落明月空床砧聲"蛩聲漏聲這些使人愁發郁勃的典型景物和聲音。作者寫節序時所攝取的景物都是頗具典型的，通過綜合、融化兒塑造出來典型的環境。這表現作者藝術技巧的高超和善于繼承優良文學傳統，同時也表現作者對生活體察的深微，感受的強烈。
易安此詞前結：漸一番風一番雨一番涼，后結聞砧聲搗蛩聲細漏聲長與她的另一首《行香子》甚霎兒晴霎兒雨霎兒風都是有三個結構相同、個別一二個字相同的詞組組成，前人把它叫做重筆此類結句蓋祖于溫庭筠《更漏子》結句一葉葉，一聲聲，空階滴到明前人評此句說此種句法極鍛煉，也及自然，故能令人掩卷后作三日之想，余韻無窮。溫詞結句是由兩個結構相同、一個結構不同的詞組組成。是二重筆到了蘇軾，行香子》但遠山長，云山亂，曉山青，用了三重筆，其中有一個重字山。易安兩首《行香子》結句用的是三重筆二重字，向前發展了。辛棄疾有《三山作》放霎時陰，霎時雨，霎時晴《問蘧廬隨筆》認為此句胎易安語也。明人高啟《行香子》正一番風，一番雨，一番涼更明顯看出是從易安句化出。
此詞運用轉轉凄凄惶惶六個疊字。古詩詞常用疊字，《詩經》中關關雎鳩桃之夭夭楊柳依依《古詩十九首》行行重行行青青河畔草喬吉《天凈沙》鶯鶯燕燕春春，易安凄凄慘慘戚戚不勝枚舉。此詞六個疊字加濃了詞的凄涼氣氛，把詞悲涼的心境表達得更為深切，增強了詩詞的音律美。
此詞聲聲凄切，字字血淚。她的哀愁與為賦新詩強說愁不同，與浮薄的閑愁不同，又與一般的離愁別苦不同，這是在異族殘酷進犯，南宋統治集團采取屈辱投降政策之下，一個難民的痛苦呻吟，雖然寫的是個人遭逢的凄悲，但卻有代表性。國破家亡，夫死婦喪，妻離子散，背井離鄉，顛沛流離，這是整個時代的苦難。
蘇軾：行香子
《行香子》
作者：蘇軾
原文：
一葉舟輕，雙槳鴻驚。
水天清、影湛波平。
魚翻藻鑒，鷺點煙汀。
過沙溪急，霜溪冷，
月溪明。
重重似畫，曲曲如屏。
算當年、虛老嚴陵。
君臣一夢，今古空名。
但遠山長，云山亂，
曉山青。
注釋：
1、行香子：詞牌名。
2、七里瀨：又名七里灘、七里瀧，在今浙江省桐廬縣城南三十里。錢塘江兩岸山巒夾峙，水流湍急，連綿七里，故名七里瀨。瀨，沙石上流過的急水。
3、一葉：舟輕小如葉，故稱一葉。
4、湛（zhn）：清澈。
5、藻鑒：亦稱藻鏡，指背面刻有魚、藻之類紋飾的銅鏡，這里比喻像鏡子一樣平的水面。藻，生活在水中的一種隱花植物。鑒，鏡子。
6、鷺：一種水鳥。汀（tīng）：水中或水邊的平地，小洲。
7、屏：屏風，室內用具，用以擋風或障蔽。
8、嚴陵：即嚴光，字子陵，東漢人，曾與劉秀同學，并幫助劉秀打天下。劉秀稱帝后，他改名隱居。劉秀三次派人才把他召到京師。授諫議大夫，他不肯接受，歸隱富春江，終日釣魚。
9、君臣：君指劉秀，臣指嚴光。
10、空名：世人多認為嚴光釣魚是假，釣名是真。這里指劉秀稱帝和嚴光垂釣都不過是夢一般的空名而已。
翻譯：
乘一葉小舟，蕩著雙槳，像驚飛的鴻雁一樣，飛快地掠過水面。天空碧藍，水色清明，山色天光，盡入江水，波平如鏡。水中游魚，清晰可數，不時躍出明鏡般的水面；水邊沙洲，白鷺點點，悠閑自得。白天之溪，清澈而見沙底；清曉之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
兩岸連山，往縱深看則重重疊疊，如畫景；從橫列看則曲曲折折，如屏風。笑嚴光當年白白地在此終老，不曾真正領略到山水佳處。皇帝和隱士，而今也已如夢一般消失，只留下空名而已。只有遠山連綿，重巒疊嶂；山間白云，繚繞變幻；曉山晨曦，青翠欲滴。
賞析：
此詞在對大自然美景的贊嘆中，寄寓了因緣自適、看透名利、歸真返樸的人生態度，發出了人生如夢的浩嘆。
上闋頭六句描寫清澈寧靜的江水之美：一葉小舟，蕩著雙槳，像驚飛的鴻雁一樣，飛快地掠過水面。天空碧藍，水色清明，山色天光，盡入江水，波平如鏡。水中游魚，清晰可數，不時躍出明鏡般的水面；水邊沙洲，白鷺點點，悠閑自得。詞人用簡練的筆墨，動靜結合、點面兼顧地描繪出生機盎然的江面風光，體現出作者熱愛自然、熱愛生活的情趣。
接下來過沙溪急，霜溪冷，月溪明三句，節奏輕快。沙溪，是白天之溪，清澈而見沙底；霜溪，是清曉之溪，清冷而有霜意；月溪，乃是月下之溪，是明亮的水晶世界。詞人用蒙太奇手法，剪接了三個不同時辰的舟行之景。既寫出了船之行程，也創造出清寒凄美的意境，由此引出一股人生的況味，為下片抒寫人生感慨作了鋪墊。
詞的下闋，作者首先由寫江水之清明轉寫夾岸的奇山異景重重似畫，曲曲如屏：兩岸連山，往縱深看則重重疊疊，如畫景；從橫列看則曲曲折折，如屏風。詞寫水則特詳，寫山則至簡，章法變化，體現了在江上舟中觀察景物近則精細遠則粗略的特點。
算當年，虛老嚴陵。東漢初年的嚴子陵，輔佐劉秀打天下以后，隱居不仕，垂釣富春江上。昔人多說嚴光垂釣實是釣名，東坡在此，也笑嚴光當年白白在此終老，不曾真正領略到山水佳處。君臣一夢，今古空名，表達出浮生若夢的感慨：皇帝和隱士，而今也已如夢一般消失，只留下空名而已。那么真正能永恒留傳的實體是什么呢？但遠山長，云山亂，曉山青。只有遠山連綿，重巒疊嶂；山間白云，繚繞變形；曉山晨曦，青翠欲滴。意思是說，只有大自然才是永恒的，只有大自然之美才是永恒的。這是蘇軾的一貫思想，正如他在《前赤壁賦》中所感嘆的：惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之無竭
下半闋以山起，以山結，中間插入議論感慨，而以虛老粘上文，但字轉下意，銜接自然。結尾用一但字領遠山長，云山亂，曉山青三個跳躍的短句，又與上半闋沙溪急，霜溪冷，月溪明遙相呼應。前面寫水，后面寫山，異曲同工，以景結情。人生的感慨，歷史的沉思，都融化在一片流動閃爍、如詩如畫的水光山色之中，雋永含蓄，韻味無窮。
從這首詞可以看出，蘇軾因與朝廷掌權者意見不合，而貶謫杭州任通判期間，盡管仕途不順，卻仍然生活得輕松閑適。他好佛老而不溺于佛老，看透生活而不厭倦生活，善于將沉重的榮辱得失化為過眼云煙，在大自然的美景中找回內心的寧靜與安慰。詞中那生意盎然、活潑清靈的景色中，融注著詞人深沉的人生感慨和哲理思考。
蘇東坡經常發出人生如夢的感慨，有的評論家便批評蘇東坡消極、悲觀，但人們仍然愛蘇詞。人們從蘇詞中得到的，不是灰色的頹唐，而是綠色的歡欣，是詩情畫意的美感享受。
李清照：行香子
《行香子》
作者：李清照
原文：
草際鳴蛩，驚落梧桐，
正人間、天上愁濃。
云階月地，關鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，
想離情、別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。
甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
注釋：
1、蛩：這里指蟋蟀。
2、梧桐：從立秋起開始落葉。故稱：一葉知秋的樹木。
3、云階月地：云做階梯月做地。
4、關鎖：關卡封鎖。
5、重：《花草粹編》作里。
6、槎：即木筏。
7、星橋鵲架：傳說每年農歷七月七日晚，有喜鵲在星河中搭橋，牛即織女相會一次。
8、莫是：莫非是，難道是。
9、霎會：一會兒。
賞析：
這首雙調小令，以托事言情的手法，通過對牛郎織女悲劇故事的描述，形象地表達了詞人郁積于內的離愁別恨。
草際鳴蛩，驚落梧桐，詞首從人間的七夕著筆，寫周圍環境的沉寂和抒發主人公孤獨痛苦的心情。詞人巧妙地運用了以動寫靜的手法，大興夸張之筆，說那幾張飄然落地的梧桐老葉是。嗚蛩所驚落，極寫出萬籟俱靜的環境特點，烘托了詞人內心孤寂凄愴的心情，引出了正人間。天上愁濃的聯想，把自己的心境與牛郎織女的離愁緊緊地編織在一起，成為所托之事與所言之情的紐帶。下面寫牛郎織女的故事：云階月地，關鎖千重。描寫牛郎，織女遠隔云階月地、莽莽星河不得相見的痛苦，正抒發了自己與丈夫身在異地，心相牽系的離愁；描寫牛郎、織女鵲橋相會，瞬息離散的苦難，正傾吐了自己與丈夫遠隔千里、不得歡聚的別恨。正所謂：縱浮搓來，浮槎去，不相逢。整個上片由人間寫到天上，于敘述中旬旬含情，句句扣緊著詞人的感情脈搏。最后，在下片詞人的感情已經完全化他為我，將自己夫妻的境況與牛郎、織女的境況融合為一，因此，她從現實自我處境出發，展開了奇特的聯想：星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。天宇間風雨變幻莫測，鵲橋或許還未搭就，牽牛織女或許現在還是在離別之中未能相聚吧？這種推測聯想，完全是移情的結果，含蓄婉轉地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。
尾句寫天上七夕的自然景色，與首句人間七夕之景遙相呼應：一邊是風雨飄忽，陰晴不定的銀河兩岸，一邊是蟋蟀低吟、梧桐落葉的深閨庭院，這就開創出一種清冷凄涼的氛圍，有力地烘托了詞人孤寂悲傖的心情。尾句甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。成功地提煉了口語，用排句形式集中描繪了宇宙天體的瞬息萬變，在創造意境上起了重要作用，同時也增添了詞的音樂美。
總的看，這首詞的藝術構思十分巧妙。開頭是寂靜的人間七夕，結尾是風云變幻的天上七夕。全篇以描繪牛郎織女的離愁，襯出詞人自身的綿綿別恨。描繪天下七夕又把自己的真情融于其中，以自己痛苦的切身感受，深切體驗為天帝所責，為天河所阻的牛郎和織女的境遇。這首詞鼓起想象的羽翼，翱翔于天地之間。開頭，從靜夜蛩鳴、梧桐葉落，想到自己身處在離恨孤寂之中；再由自身的孤寂，聯想到將要相會的天上的牛郎織女的艱難處境。她為牛郎織女感嘆，感嘆他們為濃重的離愁所苦，縱浮槎來去，也不能相逢；她為牛郎織女憂慮，憂慮他們經年才見，見后又別，別恨難窮。最后，又遙望太空，寄情于風云變幻的天宇，希望天帝不再從中作梗，盼望牛郎織女不再有波折，順利實現一年一度的會晤。從而，使真、善、美得到統一。這首詩詞是詠七夕詞中不可多得的藝術佳作。
王安石：桂枝香
《桂枝香》
王安石
登臨送目，正故國晚秋，
天氣初肅。
千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹斜陽里，背西風，
酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鷺起，
畫圖難足。
念往昔、繁華競逐，
嘆門外樓頭，悲恨相續。
千古憑高，對此漫嗟榮辱。
六朝舊事如流水，
但寒煙、衰草凝綠。
至今商女，
時時猶唱《后庭》遺曲。
賞析：
本詞黃升《花庵詞選》題作金陵懷古，這是視野開闊、識度高遠的懷古名作。上片描繪金陵山河的清麗景色，大筆揮灑，氣象宏闊。登臨送目，以直敘領起，畫圖難足，以賞贊收煞。其間寫金陵勝概，天宇初秋，澄江翠峰，殘陽歸帆，彩舟夜泊，兩句一景，筆力精到，色彩明麗，說盡故都江山之勝。下片對六朝統治者競逐繁花，亡國覆轍相蹈的可悲歷史發出浩嘆，并寓譴責之意，又暗含傷時之慨。念往昔，綰結故國，轉入抒感。門外樓頭，緊縮唐詩，以陳之逸豫亡國，概括歷代興亡教訓，一以當十。憑高回應登陸，漫嗟，從歷史長河角度，發出無限感喟。舊事與芳草進一步以自然難變反襯人事匆促。末融化小杜詩，宣出吊古情思裊裊無盡。大有舉世尚醉我獨醒之慨。全篇意蘊高勝，筆力清道，悠遠的歷史感喟，寓托于婉轉、精健的詠唱之中，非大手筆何能臻此境。據《古今詞話》，當時諸公寄調桂枝香者三十余家，惟王介甫為絕唱，東坡贊嘆其為野狐精，不為無因。
王沂孫：高陽臺·和周草窗寄越中諸友韻
《高陽臺和周草窗寄越中諸友韻》
王沂孫
殘雪庭陰，
輕寒簾影，
霏霏玉管春葭。
小帖金泥，
不知春是誰家？
相思一夜窗前夢，
奈個人水隔天遮。
但凄然，
滿樹幽香，
滿地橫斜。
江南自是離愁苦，
況游驄古道，
歸雁平沙。
怎得銀箋，
殷勤說與年華。
如今處處生芳草，
縱憑高不見天涯。
更消他，
幾度東風，
幾度飛花。
賞析：
此詞為作者對周密《高陽臺》（寄越中諸友）詞的一首和作，寫于南宋覆亡之后。上片寫立春懷友。殘雪五句寫庭院背陰的殘雪尚未消融，輕微的寒氣將帷簾晃動，玉管里的蘆灰已紛紛飛揚，勾畫出冬盡立春的時節、景物之特征。相思五句應和周密原詞之思越中諸友，寫己之思杭州故友。但凄然三字則傳達出夢中未見故友，夢醒猶記梅林的孤寂和凄涼的心境。下片抒寫離愁。江南三句承水隔天遮，懸想和申訴故友之離愁。不僅漂泊江南，更羈游于北方古道平沙，一個苦字傳達出故友與詞人亡國流離的共同感受。怎得四句抒寫對故友之思念與關切。最后更消他三句則推進一層寫離愁之凄絕無奈，以景傳情，勾描了一幅東風無情，摧花殘落，春光消逝的畫面，以更消他三字賦予這個畫面一種美之消亡的無可挽救、無可承受的悲戚和傷痛，令人回味不盡。此詞在懷友傷時的離愁中融入亡國流離的沉痛，情感深婉而沉郁。
王沂孫：法曲獻仙音·聚景亭梅次草窗韻
《法曲獻仙音聚景亭梅次草窗韻》
王沂孫
層綠峨峨，
纖瓊皎皎，
倒壓波痕清淺。
過眼年華，
動人幽意，
相逢幾番春換。
記喚酒尋芳處，
盈盈褪妝晚。
已消黯，
況凄涼近來離思，
應忘卻明月，
夜深歸輦。
荏苒一枝春，
恨東風人似天遠。
縱有殘花，
灑征衣鉛淚都滿。
但殷勤折取，
自遣一襟幽怨。
賞析：
全詞借南宋都城臨安聚景園梅花，挽合今昔盛衰聚散情景。上片以追憶的筆調寫梅花盛開的美景。倒壓波痕從宏觀瞻望的視野展現了千樹壓西湖寒碧的繁盛景象和梅枝橫斜，倒映澄澈清淺之湖波的俊逸風姿。過眼年華五句辭意頓折，點明層綠纖瓊之景乃昔日盛況，而今幾番春換再重逢，當年梅花清幽動人的意韻已化為過眼年華；當年朋友們喚酒尋芳，醉酒賞花之地，千樹梅林已如盈盈佳麗褪去殘妝，一片黃昏遲暮之狀。詞人以過眼二字勾連今昔，借梅花盛衰深寓時世滄桑，故國淪亡蕭瑟之感。下片就聚景園梅花的今昔對比，發故國興亡之思。首先追憶先朝盛事，接著懷念故友，最后以折梅自遣，貌似歸于雅正，實則感慨愈深，只是無望之舉而已。
