飲湖上初晴后雨的詩意_飲湖上初晴后雨的意思
飲湖上初晴后雨的詩意_飲湖上初晴后雨的意思
《飲湖上初晴后雨》
作者：蘇軾
水光瀲滟晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，【ZhE135.COM 零思考方案網】
淡妝濃抹總相宜。
注釋：
1、瀲滟：波光閃動的樣子。
2、空蒙：云霧迷茫的樣子。
3、奇：奇妙。
4、西子：即西施，春秋時代越國著名的美女。
賞析：
這是一首贊美西湖美景的詩，寫于詩人任杭州通判期間。原作有兩首，這是第二首。
首句水光瀲滟晴方好描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。次句山色空蒙雨亦奇描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙。從題目可以得知，這一天詩人在西湖游宴，起初陽光明麗，后來下起了雨。在善于領略自然美景的詩人眼中，西湖的晴姿雨態都是美好奇妙的。晴方好雨亦奇，是詩人對西湖美景的贊譽。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜兩句，詩人用一個奇妙而又貼切的比喻，寫出了西湖的神韻。詩人之所以拿西施來比西湖，不僅是因為二者同在越地，同有一個西字，同樣具有婀娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質，不用借助外物，不必依靠人為的修飾，隨時都能展現美的風致。西施無論濃施粉黛還是淡描娥眉，總是風姿綽約的；西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕，都美妙無比，令人神往。這個比喻得到后世的公認，從此，西子湖就成了西湖的別稱。
這首詩概括性很強，它不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面評價。這首詩的流傳，使西湖的景色增添了光彩。
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秋日湖上的詩意
秋日湖上的詩意
《秋日湖上》
作者：薛瑩
原文：
落日五湖游，煙波處處愁。
浮沉千古事，誰與問東流？
注釋：
1、五湖：指江蘇的太湖。
2、浮沉：指國家的興亡治亂。
詩意：
落日的時候，我在太湖上游船，
煙波迷漫下模模糊糊的景色使人產生了憂愁。
千古而來歷史不正如這浩渺煙波籠罩下的水浪一樣在浮浮沉沉中遠逝了嗎，
誰會關心那些繁冗沉寂的事情呢？
賞析：
《秋日湖上》這首詩淺易近人，文情并茂，詩人既點出了世事如白駒過隙，變幻莫測的原理，也道出了對人生價值觀的思考及探索。千百年來人們對它議論不一。
這首詩開頭一句寫出了詩人秋日泛舟閑游時間、地點，言簡意賅；緊接著一句道出了太湖上的景致，同時也烘托出詩人的心境。這兩句既寫景，又抒情，情由景生，景帶情思，情景交融。尤其一個愁字，直抒胸臆，點出了詩人抑郁的情懷。崔顥有詩《黃鶴樓》中一句，日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。同樣是日薄西山，同樣是迷離煙波，雖然詩人所想的不相同，但其心境是相同的。
浮沉千古事，誰與問東流兩句是這首詩的題旨所在，意思是千百年不斷發生的事都有隨著太湖上的水面浮浮沉沉，俱隨著湖水向東流去。太湖歷來是兵家必爭之地，然而，此日的湖波依舊，往日的是是非非，恩恩怨怨卻是灰飛煙滅。爾曹身與名俱滅，不廢長江萬古流。名利爭奪、打打殺殺都隨著歷史的車輪銷為匿跡。唯一不變的，只是那一道江水，作為歷史的見證，作者在這里告誡世人要跳出名利，淡漠名利，淡泊一生，因為是非成敗轉頭空。作者用低精神財富的筆調，委婉地道出名利的虛無，既有了道家的出仕思想，又表達了作者的清風明月般的胸懷。
這是一首湖上懷古的作品，它反映出了一種世事浮沉的消極思想。春秋時吳國和越國，是相鄰的兩個諸侯國，都在今江蘇、浙江一帶，同太湖有著密切的聯系。因此，詩人泛舟湖上，秋風蕭瑟，落日煙波，觸目所見，處處皆可生愁。然身臨此境，最易令人發生感慨的，自然是歷史上吳越爭霸的故事了。當時吳被滅亡而越稱霸，都已成為往事陳跡，所以說是浮沉千古事，早已付諸東流，沒有誰來問了。全詩流露出詩人對現實無可奈何的心情。
此詩的妙處在于要言不煩，寥寥數語就將今與古、虛與實、景與情融合起來，古今一概，寓虛于實，情景不分。
劉攽：新晴·青苔滿地初晴后
《新晴青苔滿地初晴后》
作者：劉攽
青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢余。
唯有南風舊相識，偷開門戶又翻書。
翻譯：
夏日初晴，詩人午睡醒來，
只看到窗外的綠樹和青苔。
忽然一陣南風把房門吹開，
又掀起桌上的書頁，
詩人說這是他的老相識，
來偷偷訪問他了。
賞析：
李白《春思》詩說：春風不相識，何事入羅帷，這里說南風是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》詩道：昨日春風欺不在，就床吹落讀殘書，一本正經地埋怨春風吹落他正在閱讀的書，這里的構思與薛詩相近，但稱南風為老朋友，說它招呼不打一聲，推門而入又翻書，比薛詩更見機趣活潑。又，宋釋顯忠《閑居》詩：閑眠盡日無人到，自有春風為掃門。賀鑄《題定林寺》詩：蠟屐舊痕尋不見，東風先為我開門。句意也相近，可比讀。
第一句正好和王安石茅檐長掃靜無苔相反，展現在讀者面前的是青苔滿地，比起劉禹錫苔痕上階綠來，這苔要多得多。同樣描寫幽靜的境界，無苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無苔以表現凈，劉禹錫用上階綠之苔寫獨處陋室之靜，這首詩滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑒賞能力的有效方法。
第二句寫午夢醒來之后，雖然只見到一樹碧無情，但寧靜恬適的心境卻是非常好。經過長時間雨洗之后，樹更是綠油油的，多么令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺醒來，不是還高吟：大夢誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲嗎？想到這，詩人會心地笑了。
這首詩的妙處在于后兩句。詩人把南風寫成是一個十分詼諧而又善于戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進來，還裝作愛讀書的樣子，正不停地翻著書。詩人為讀者種了一株詩苑惹笑樹，令人讀后忍俊不禁，發出爽朗的笑聲。其實，這樣寫并非詩人首創，發明權當屬唐人，薛能的《老圃堂》有昨日春風欺不在，就床吹落讀殘書，李白的《春思》有春風不相識，何事入羅幃，詩人融薛、李詩句于一爐，經過錘煉鍛造，又添上絕妙的偷字，表達效果遠遠超過了原作。這絕不是偷，而是創新。
而詩人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書。無奈春風猶制肘，等閑撩亂入衣裾。可見，詩人對這一意境和這一手法是情有獨鐘。但相比較而言，還是偷開門戶又翻書來得更自然親切，也更有趣些。
清風翻書固然有趣，但也曾翻出莫大的悲劇來，金圣嘆的清風不識字，何必亂翻書就翻出個文字獄來，丟了腦袋。悲乎，秦始皇首創的中國文字獄！
雨晴的詩意
雨晴的詩意
《雨晴》
作者：王駕
原文：
雨前初見花間蕊，雨后兼無葉里花。
蛺蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。
注釋：
1、蕊：花朵開放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊、雄蕊。
詩意：
下雨之前鮮花初開可以看到花蕊，
下雨之后綠葉中間再也不見鮮花。
蜜蜂蝴蝶紛紛飛到墻的那邊去了，
還是懷疑春色在鄰居家的院子里。
賞析：
這首即興小詩，寫雨后漫步小園所見的殘春的景象。詩中攝取的景物很簡單，也很平常，但平中見奇，饒有詩趣。
詩的前兩句扣住象征春色的花字，以雨前所見和雨后情景相對比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨后，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說明這場雨下得多么久，好端端的春色，被這一場春雨給掃了興。詩人望著花落春殘的小園之景，是非常掃興而生感觸的。
掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩的下兩句由花寫到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也像詩人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過院墻而去。花落了，蜂蝶也紛紛離開了，小園顯得更加冷落，詩人的心更加悵惘。望著紛紛過墻去的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩人，剎那間產生出一種奇妙的聯想：卻疑春色在鄰家。院墻那邊是鄰家，詩人想得似乎真實有據；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會得天獨厚，詩人想得又是多么天真爛漫；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩人只說疑，疑字極有分寸，格外增加了真實感。這兩句詩，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態，寫得活靈活現，更把春色寫活了，似乎陽春真的有腳，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是十分調皮、非常會捉弄人的。
卻疑春色在鄰家，可謂神來之筆，造語奇峰突起，令人頓時耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點鐵成金的作用，經它點化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發出異樣神采，妙趣橫生。古人謂詩貴活句（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧。
中心：表達了作者的惜春之情。
時彥：青門飲
《青門飲》
時彥
胡馬嘶風，漢旗翻雪，
彤云又吐，一竿殘照。
古木連空，亂山無數，
行盡暮沙衰草。
星斗橫幽館，
夜無眠燈花空老。
霧濃香鴨，冰凝淚燭，
霜天難曉。
長記小妝才老，一杯未盡，
離懷多少。
醉里秋波，夢中朝雨，
都是醒時煩惱。
料有牽情處，
忍思量耳邊曾道。
甚時躍馬歸來，
認得迎門輕笑。
賞析：
此詞是遠役懷人之作，景物悲涼凄愴，抒情深厚，疾緩之間，形象鮮明生動。上片寫北國邊關的景象和孤館不眠的情狀。胡馬數句以風雪、云空、沙草之類意象構成北國山野廣原的雄渾蒼涼的境界。下片以回憶和想象為主，用生活的語言和委婉曲折的筆觸勾勒出那位寵人的形象。長記三句寫寵人淡妝才了便趕來送行，別宴上她欲借杯酒消離愁，卻不想一杯未盡，她已醉態迷離、更添離愁。醉里三句則寫詞人途程上總記起她醉時眷戀悲凄的秋波顧盼，難忘夢中與寵人的歡情，白日醒來都成為剪不斷、理還亂的煩惱！料有數句是詞人繼續回想別時難舍難分的情況，其中最惹他的情思而難以忘懷的一幕，就是臨行之際，她上前附耳小語的神態，從而以充滿著期待和喜悅的心情總收全篇。全詞寫景渾莽，氣格蒼壯，有邊塞風骨；抒情婉曲，柔情細膩，有兒女情長。故揉邊塞與情思于一體，剛柔相濟，新穎自然。
元結：石魚湖上醉歌·并序
《石魚湖上醉歌并序》
作者：元結
漫叟以公田米釀酒，
因休暇則載酒于湖上，
時取一醉。
歡醉中，據湖岸引臂向魚取酒，
使舫載之，遍飲坐者。
意疑倚巴丘酌于君山之上，
諸子環洞庭而坐，
酒舫泛泛然觸波濤而往來者，
乃作歌以長之。??
石漁湖，似洞庭，夏水欲滿君山青。
山為樽，水為沼，酒徒歷歷坐洲島。
長風連日作大浪，不能廢人運酒舫。
我持長瓢坐巴丘，酌飲四座以散愁。
注釋：
1、漫叟：元結的別號。
2、疑：似。
3、長：猶助興。
譯文：
我用公田的米釀酒，常借休假之閑，
載酒到石魚湖上，暫且博取一醉。
在酒酣歡快之中，靠著湖岸，
伸臂向石魚取酒，叫船載著，
使所有在座的人都痛飲。
好象靠著巴陵山，
而伸手向君山上舀酒一般，
同游的人，也象繞洞庭湖而坐。
酒舫漫漫地觸動波濤，
來來往往添酒。
于是作了這首醉歌，歌詠此事。??
湖南道州的石魚湖，
真象洞庭，夏天水漲滿了，
君山翠綠蒼蒼。
且把山谷作酒杯，湖水作酒池，
酒徒濟濟，圍坐在洲島的中央。
管他連日狂風大作，掀起大浪，
也阻遏不了，我們運酒的小舫。
我手持酒葫蘆瓢，穩坐巴丘山，
為四卒斟酒，借以消散那愁腸！
賞析：
元結在代宗時，曾任道州刺史，其時他寫了好幾首吟石魚湖的詩。他的《石魚湖上作序》云：?泉南上有獨石在水中，狀如游魚。魚凹處，修之可以貯酒。水涯四匝，多欹石相連，石上堪人坐，水能浮小舫載酒，又能繞石魚洄流，及命湖曰石魚湖，鐫銘於湖上，顯示來者，又作詩以歌之。有詩云：吾愛石魚湖，石魚在湖里，魚背有酒樽，繞魚是湖水。??
此詩乃歌詠石魚湖風景，抒發詩人淡于仕途進取，意欲歸隱的胸懷。詩起首以洞庭湖作比石魚湖，以君山作比石魚；接著敘述在石魚的尋歡作樂；最后說明即使有大風大浪，也不能阻止飲酒作樂，借以忘憂。詩的格調清新自然，乘興而發，毫無拘束，足見詩人胸襟之開闊，和及時行樂的思緒。
蘇舜欽：初晴游滄浪亭
《初晴游滄浪亭》
作者：蘇舜欽
夜雨連明春水生，嬌云濃暖弄陰晴。
簾虛日薄花竹靜，時有乳鳩相對鳴。
注釋：
1、滄浪亭，蘇州園林之一，作者被貶廢后購建，取名滄浪。
2、連明，直至天明。
賞析：
全詩未用一個直接表情的字眼，但景中寓情。生機勃發、靜謐安寧的境界，正是詩人閑適恬靜心情的寫照，即王國維所說：一切景語，皆情語也。
詩人有《滄浪亭》詩云：跡與豺狼遠，心隨魚鳥閑。吾甘老此境，無暇事機關（費盡心機搞陰謀，耍弄權術）。細細品味這幾句詩，對理解這首絕句很有好處。
也許是好雨知時節，昨晚隨風潛入夜，一直下到天明，亭前池子里的水漲了不少。你看，半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊，天上輕柔的春云像嬌嗔的姑娘在照鏡，一會兒笑，一會兒哭似的，不斷在池中變幻著倩影。看來，宋朝詩人頗喜歡弄字，張先的云破月來花弄影開了先例，歐陽修夜深江月弄清輝和蘇舜欽的這一句緊緊跟上，就象今天的人喜歡用搞字。用多了，就缺乏新鮮感，詩詞創作最重的還應是首創精神。盡管弄字都用得不錯，能出境界，但畢竟不如首創者。第三句先寫水晶簾瑩更通風，春天的陽光透過稀疏的簾孔，落下斑駁的倩影；再寫花重錦官城和綠竹半含籜那種境界，無論是花，無論是竹，都給人雨洗涓涓凈，風吹細細香那種清新的感覺。今天，園里沒有客人來，詩人獨自觀賞，踽踽前行，一切都顯得那么寧靜，心頭不禁涌起滄浪獨步亦無淙之無緒。最后一句以動襯靜，收到鳥鳴山更幽的效應。歐陽修也有《滄浪亭》詩曰：水禽閑暇事高格，山鳥日夕相啾喧。做為這一句詩的解說詞，是再恰當不過的了。詩人還有《滄浪靜吟》云：靜中情味世無雙，這靜中的幽獨閑放之趣，隱藏著詩人被罷黜后的落寞情緒。詩人嘴上說在這靜謐的園中可以跡與豺狼遠，心隨魚鳥閑，其實心中是非常痛苦的，只是沒有明說罷了。哀莫大于心死，詩人對朝庭早已心死。
