電影觀后感
2024-01-04 電影觀后感
電影觀后感(推薦8篇)。
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電影觀后感 篇1
電影**了好幾個月了，但是一直沒有時間觀賞。現(xiàn)在我們看了很多電影。我們可以說我們家有這種情況。幾乎國內外的每一部電影，遲早都能看到。但是電影看得越多，越感覺很難發(fā)現(xiàn)有新意有突破的電影，如果某一天，看到一部諸如《少年派的奇幻漂流》之類的令人眼前一亮的電影，感覺就象中了彩票一樣。
前天晚上在家里無意中翻出的3d電影《雨果》算是這種感覺吧。
男主角雨果是一位孤兒，孤苦伶仃地生活在鐘樓閣樓里，干著為鐘表上油上弦維護工作，甚至沒有人知道他的存在。每天在車站都是人山人海，沒有人關心他的生活，只有父親留下的金屬機器人陪著他。修理機器人，尋找父親留下的信息，是雨果孤獨生存的唯一動力。
當他遇到玩具的主人喬治·梅里爾時，他的命運發(fā)生了變化，機器人和玩具主人之間存在著什么聯(lián)系的神秘吸引了觀眾繼續(xù)**。當雨果遇到伊莎貝拉時，觀眾跟隨兩個失去父母的孤兒，他們充滿了冒險和童心，探索機器人背后的奧秘。影片的大團圓結局令人十分滿意：
喬治·梅里爾的心結又解開了，被公眾接受了；巡警得到了真愛；雨果終于被梅里爾一家接受了，生活有了目的地。
說到追夢，雨果是最堅強的，無論面前的情形如何惡劣，他從未停止，雖然他的夢很簡單，就是修好機器人，他用了包括偷竊在內所有的手段去實現(xiàn)，不得不說，他是一個切實的追夢人，而喬治是從破碎的夢中飽受傷害再也不敢做夢的典型代表，好在雨果幫他找回了追夢的勇氣；那個車站的巡查，看似是一個可有可無的人，可是，在我個人看來，他是個自己從來沒有夢，也不知道是如何追、追什么夢的人，我一直很憤恨他，為什么整天抓孤兒，他對一個追夢者的漠視，也反襯出了這個世界上有很多自己并不知道、也從未曾思考自己為什么活著、活著為什么的人，看到他讓我們對世界感覺悲哀。他唯一溫暖的一刻，是愛上花店女老板時那略帶牽強的微笑。
“所有事物都是有目的的，甚至是機器。鐘表給你報時，火車送你抵達目的地，它們做著該做的事或許這就是為什么摔壞的機器是十分悲哀的原因，它們不能做該做的事了。也許人也一樣，如果你失去了目標，就像自己摔壞掉了一樣或許我們可以修好他我曾想象整個世界就是一部巨大的機器，機器永遠不會有多余的零件，它們總是按照需要精確的配合。
所以我認為如果世界是一臺巨大的機器，我就不會是多余的零件。我在這里總是有原因的。這也意味著，每個人在這里也是有原因的。
”上面這段話是雨果在鐘樓中與伊莎貝拉交談的一番話，正是本影片的主題，好象與中國的“天生我材必有用”異曲同工，非常勵志的一段話。雖然他只是個孩子，但他有一顆年輕而堅強的心，這幫助已經對自己的理想死心塌地的梅里埃找到了再次追尋夢想的勇氣。梅里埃最后稱呼雨果是“魔術師”，因為雨果用自己柔弱的力量，在幾乎不可能的情況下幫助這位他重新找到了自己的夢。
看了如此多3d電影，仍然被《雨果》那無處不在、身臨其境的立體感所折服。原來良好的3d效果不僅需要先進的計算機技術和攝影設備，還需要導演選擇拍攝視角、合理利用光線和景深結合的拍攝能力。電影開始那段橫穿火車站內部的長鏡頭，隔著鐘樓玻璃俯瞰夜色中流光溢彩的巴黎全景，木盒被掉落到地上布景手稿在空中漂浮撒落的場景......
在視覺上真是美輪美奐。這部電影是2012年上映的，去年奧斯卡獲得“最佳視覺效果”等五項大獎，在中國是今年上半年上映的，早已經下線。多虧了3d投影儀，離線電影的3d效果隨時可以呈現(xiàn)在全家人面前。
只有這樣一個對生活充滿熱愛、有童心的導演，才能完美地呈現(xiàn)原著所描述的平凡生活中的魔幻世界。如網友所議：“這種夢想屬于每個有童心與熱愛電影的人”。
電影觀后感 篇2
因喝了濃咖啡，夜晚無法入睡。起來看電影《金剛》，再一次感受經典。今早想寫點兒什么，忽然想起幾年前我寫過這部影片的觀后感，找來重讀，自覺還滿意，便發(fā)于此。
同為科幻影迷，朋友向我推薦了《金剛》。令我驚訝的是，所謂的金剛最初指的是一只巨大的黑猩猩，而作為主角，它直到電影的近一半才出現(xiàn)。
這是一部商業(yè)電影。題材是冒險傳奇，內容明顯受到童話《美女和野獸》的啟發(fā)。金剛的出場，也沿襲傳統(tǒng)的英雄救美的方式，只是黑猩猩的巨大的確很夸張，女主角安妮在它的手里就像一個袖珍娃娃玩具。
這樣相差懸殊的對比，會讓觀眾在驚訝中充滿期待和疑惑，不但有吸引力，而且令人難忘。這里有很多非常熟悉的冒險場景，比如恐龍追逐探險隊員的**，未知的軟多爪動物吞食人類頭部的**，來自四面八方的巨大黑蜘蛛等等。原始森林基本上是一樣的，探險家們的冒險經歷也非常相似。
就連枯瘦如黑鬼的土著人都是一樣的野蠻和恐怖。即便如此，這些都是科幻電影的亮點。它們就像一座尚未被探索的神秘島嶼，因為新奇和神秘而充滿吸引力。
我比較欣賞的是電影開頭，它很真實。因為馬戲團不景氣而失去工作的女演員安妮，饑餓到情不自禁伸手去拿小攤上的蘋果，也不肯去當**舞女。那個野心勃勃想靠拍電影成名的導演雖不得志，卻想方設法、不擇手段去實現(xiàn)自己的夢想，這群落魄的人成功地乘船駛離了海岸，駛向了希望的大海，駛向了通向理想的未知道路。
在這群探險的人中，安妮的勇氣令人贊嘆！面對一系列的危險和遭遇，她從不向命運妥協(xié)，而是勇敢地在絕望中求生。她拼命奔跑的身影深深地印在人們的心中。另外，杰克有著相當藝術的氣質，他瘦削的臉，明亮的眼睛，在危險面前從不退縮。
從黑猩猩手里救出安妮的就是這位勇敢的作家。他和安妮才是真心相愛也是真正合適的人。船長，船員，他們都是勇敢的人。為了救剛剛安全回到船上的安妮，他們回到了危險的骷髏島。
當然，這些是次要的。主角是巨大的金剛。令人疑惑的是，為什么那個丑陋的大猩猩會那么喜歡比它的手還小的安妮呢？甚至甘愿為她獻出生命！
我們從電影里找不到答案。也許因為安妮是馬戲團演員，她很容易和動物交流。她的精彩表演使金剛非常高興。這個理由牽強。金剛救安妮的時候不應該看到她的表演。也許，喜歡是沒有理由的。
何況，這只是科幻片。
但是，估計沒有任何一個女子會喜歡那么巨大且丑陋的黑猩猩的。所以，金剛并不會受到女性觀眾的歡迎。可是，隨著情節(jié)的發(fā)展，看到黑猩猩為了救安妮，勇敢地與三只巨大的恐龍搏斗的驚險場景，看到黑猩猩為了追回安妮狂怒地掀翻小舟，被裝滿麻醉劑的瓶子擊中鼻子而緩緩倒下的畫面，看到黑猩猩在表演館里扯斷鎖住胳膊的鐵鏈，沖出樓房、擊毀汽車，抓起一個又一個女人尋找安妮的情景，看到黑猩猩帶著安妮爬到高樓的頂上，在與空軍交戰(zhàn)的同時，仍及時救下隨梯子墜落的安妮的景象，誰又不為大猩猩不顧一切的付出而感動呢？
龐大的黑猩猩是丑陋的，但它凝視安妮的眼神卻是溫柔的、清澈的，它把安妮抓在手里的動作是小心和輕柔的。它們一起坐在山頂上看黃色的日落。當時，周圍一切都很安靜。
大猩猩讓人感動的是，它為愛付出了代價，不顧后果，不求回報，為愛付出了代價，甚至是自己的生命。由此，想到文學作品中那些經典的愛情。愛的真諦是什么呢？
也許就是真情的付出吧。不是用汽車、房子、積蓄來支付，不是用甜言蜜語來表現(xiàn)，而是為了愛情，寧愿放棄自己的未來甚至生命。梁山伯與祝英臺、羅密歐與朱麗葉、劉蘭芝與焦仲卿用生命捍衛(wèi)愛情。
而《紅樓夢》中的寶玉，在黛玉死后，也終于拋棄一切，遠離紅塵做和尚去了。
各種復雜的關系和紐帶，使人間的愛情附加了許多條件。誰能像黑猩猩一樣，放下一切，不計后果地付出？事情就是這樣。你得不到的往往是更多的渴望。所以，有那么多經典的愛情故事流傳下來，人們對大猩猩的感情。
這也許就是金剛這個形象的意義所在吧。
電影觀后感 篇3
一對80多歲的法國退休教師，蓋斯和安妮，經常攜手浪漫地享受學生聚會。在他們經典的公寓里，ge和anne有時會彈他們最喜歡的鋼琴，在沙發(fā)上看報紙和雜志，在廚房里做簡單的食物。在兩杯咖啡的芳香空氣中，有著他們用愛慕的眼神發(fā)出的幽默的聲音。這個聲音就像他們顫抖的手指彈在鋼琴上的聲音。雖然不失那么強，但也不失調性。
anne總是有那么一點嬌滴滴，而ge***es在他古板而嚴肅的神情中，對anne充滿著包容和體貼。
自從安妮第一次中風后，她的右手和右腳失去了正常功能，她的生活也發(fā)生了變化。anne出現(xiàn)了短暫的失億，繼而需要坐輪椅。安妮要求格蕾絲出院后不要再送她去醫(yī)院。誰能料到安妮的第二次中風會接踵而至，這給同樣已經80多歲的格蕾絲帶來了巨大的壓力。
一開始，葛**es只是請臨時工幫她購物、打掃衛(wèi)生、做飯、洗頭，以照顧她的生活。漸漸地，安妮臥床不起，而葛蕾絲需要**的幫助來定期照顧安妮。但隨著anne的情況日益嚴重，ge***es從體力和精神上都已經無法支撐對anne的照顧，本聘請了第二個護理，但終究因為經濟拮據(jù)加上護理人員的不當，改由ge***es自己來照顧。
ge***es眼看著anne日益衰弱并已經到了不能進食的地步，急切與焦慮中的他終于控制不住自己的行為，在出手打了anne之后悔恨交加，最后將anne窒息死后，自己也自殺身亡。
這是一場悲劇。ge***es與anne在年邁的時候相依為命，ge***es眼看著anne將先自己而去，這份無奈是每一對年老的夫婦都必然會遇到的。但這里面有一個角色卻讓我有著內心的觸動，這就是ge***es與anne的女兒，她也是一個**家，自己常在外演出奔忙，她在母親患病后常來看望父母，然而她對母親病情急轉直下卻沒有足夠的認識與準備，以至于她每次來看望母親，總會因對母親的**看法不同與父親產生爭議，最后一次父親氣憤地反問她：
“你是不是想把母親接去照顧？”
葛瑞絲，一個性格堅強的家庭，他對安妮的愛體現(xiàn)在她無微不至的關懷上，受到了鄰居和學生的稱贊。而他在解雇對anne不尊敬的女護理后遭受到女護理的辱罵后，他是孤獨和傷悲的。但他的女兒每次都像蝴蝶一樣飛到她母親的臉上。她并沒有真正幫助她父親照顧她母親。他的哭泣和責難給她父親留下了最嚴重和最痛苦的傷害。
去年我在國內的姑媽患了嚴重的腦梗，姑夫為尊重姑媽的意愿把她留在家里療養(yǎng)，但是住宿的護理因工作辛苦都做不長久，好不容易訓練了一個護理又走人。我的堂哥和堂姐為是不是送姑媽去養(yǎng)老院爭吵到反面，而我姑父在**里跟我說，他已經活夠了。
我當然不同意電影《amour》中ge***es結束自己和愛妻生命的方式。我只是覺得作為一個孩子，我們不應該責怪父母。如果我們不能在現(xiàn)實中幫助父母，我們至少應該給他們更多的口頭安慰和經濟支持。
電影觀后感 篇4
看金剛的原因不是因為他的名氣，而是因為一場猜謎游戲。在游戲中，一只大猩猩站在塔頂上，許多飛機向他射擊。因為他沒看過電影，他猜不出來。他只是問**，然后得知這是一部非常著名的電影，當時在全世界都很流行。因為是2005年上映的，距離現(xiàn)在已經快10個年頭，當時還是個埋頭苦讀的學生，因此不曾看過。
聽了推薦后，我懷著很高的期望去看了那部電影。看完之后，我沒有失望。不管他的情節(jié)或特技，都比我想象的要高。故事主要講的是一個巨猩愛上了一個美女安，并且追隨安來到了城市，為了保護她，爬到了大廈頂端，而被人類的飛機射死，摔下了帝國大廈。
看過這個電影之后，心里久久不能忘懷金剛那可愛與勇敢的樣子，心里一直有種莫名的感動與悲哀。感動的是金剛為了自己的愛情，不怕艱難險阻，追隨著安，最有趣的的情節(jié)是金剛為了救安，與恐龍殊死搏斗，在打敗恐龍后的表情可愛極了，完全是在和安說，看我多勇敢，厲害吧，我是有能力保護你的，一副大男人的樣子。悲哀的是，這終究是美女與野獸的愛情，雖然我們都向往美好的結局，但人獸戀是不能有結果的吧，再者，安有自己喜歡的人，她是不是也愛那只大猩猩，還是出于感動，我也不得而知。
整個影片前一個小時是美好與刺激，到了后來人類要設計抓金剛，金剛去追隨安，然后來到了城市，掙脫枷鎖，去尋找安，找到后和她一起滑冰，直到影片結尾，我都是哭著看完的，可能我的淚腺比較發(fā)達。也許金剛沒遇到安，會一直過著島上老大的生活但遇到安之后，便注定了他的命運，影片中有一句話很好，野獸注視著美女的臉龐，美女坐到野獸的手心里，從那一天開始，野獸就已經邁進了死亡的深淵。總之我很推薦這部電影，很值得一看。
這部電影試圖向人們證明，愛和情感超越了所有現(xiàn)代科技，甚至超越了物種。影片中充滿了對現(xiàn)代科技的蔑視：卡爾即使在經濟蕭條的時候也不忘轉動橡膠板，所有來看金剛的人都爭先恐后地拍照。
影片中對那種無時無刻都要用相機攝影定格的人的嘲弄是顯而易見的，人們總試圖用影象記錄眼前發(fā)生的事，而忽略感受。
我們沒有金剛的大小，沒有金剛的速度，沒有金剛的力量，沒有金剛的意義。我們也沒有金剛情人的自信和勇氣。或者是生活在鋼筋森林中的我們被那生活磨得棱角盡失,也將那份愛人的能力丟失了。但從原始叢林中突圍出來的金剛卻給了我們這樣一個令人震驚的教訓：
愛，應該是純潔的，沒有別的理由，只是因為愛。這些,都值得我們?yōu)橹钏肌W習。讓這只大猩猩永遠活在我們心中，讓愛的純潔一起在我們心中成長。
電影觀后感 篇5
《大片》是部拿電影圈開涮的低成本喜劇，導演向飛親自上陣在片中飾演導演“向飛”，不排除是其拿自己的親身經歷講故事。前段時間，微博上有一則導演賣車、賣家拍電影的故事，影的了很多人的支持和同情。在殘酷的電影環(huán)境中，為了實現(xiàn)夢想而拍電影似乎更為奢侈。
作為新人新作，《大片》有初出茅廬不怕虎的姿態(tài)，言語之間對這些年的大片泡沫頗有批判之意。在這幾位主角身上，也能看到電影圈一些弊病在從業(yè)者身上的壞影響，這也一部籍電影夢而拍的電影，也是一部破壞許多人電影夢的苦藥，它告訴那些對電影業(yè)心懷憧憬的年輕人，這個行當不好干。
有些情節(jié)可能來自現(xiàn)實生活，成為電影的基礎部分。比如，一些投資電影的場景，比如幾個年輕人談論自己電影夢的瘋狂，很容易讓人笑。電影在一些細節(jié)方面的展現(xiàn)，也頗有用心，尤其在臺詞的機智性方面，算是喜劇片中做得比較工整、用心的，總之，它是一部可以令觀眾在影院笑出聲的作品。
“誠意”是許多導演掛在嘴邊的一個詞，這個詞的潛臺詞是，作為導演，我能把我最優(yōu)秀的一面全展現(xiàn)出來的，其它受客觀條件影響，有不盡人意之處請多包涵。從《大片》中，能看到導演的誠意，包括對一些無法直接言說的苦衷，電影也以夸張的方式傾訴了出來。這種誠意作為觀眾可以感受到，對于小成本喜劇而言，拍成這樣已經算不錯，而想要拍攝出真正的喜劇大片，僅有誠意是不夠的。
單就這部電影而言，影片使用了吳孟達作為主打宣傳的演員，片中人物也有模仿周星馳電影經典鏡頭的舉動，可見它是在仰頭向周星馳式的喜劇學習，的確，它也學到了一些周星馳電影的元素，比如哭著笑、笑著流淚等可以輕易入侵人心的技巧，但在立意、結構、深意等層面，這部電影還有明顯的草率之處。
比如，吳孟達在片中戲份較少，與“導演”的父子情展開幅度不夠，此外，在情節(jié)的轉折方面缺乏鋪墊，形不成環(huán)環(huán)相扣的內部構架，還有，一些故事設計不成立，舉例：吳孟達說半夜12點之前有人會給他送來8000萬，兒子可以拿這筆錢去拍電影，按照俗'常理解，兒子肯定會知道年老糊涂的老父親所說的這個話，是不可能實現(xiàn)的，但兒子和四個“御用”居然興高采烈地相信了（不是為了哄老爺子而假裝相信），是真的相信，這樣的紕漏，影片不止一處，單就娛樂效果看，它可能無足輕重，但若想拍出一個真正值得多看幾遍的喜劇電影，這樣的硬傷應徹底杜絕才好。
能理解電影人迫切想要在市場上展示自己實力的想法，也尊重電影人對推動所有類型電影進步所做出的嘗試，但這種熱切也好、大膽也好、冒險也好，都需要有一個過硬的故事來支撐，有了基本功扎實的故事，哪怕在技術層面上、演員陣容上有很大遺憾，但故事本身說明一切，觀眾會更愿意記得創(chuàng)作者在故事方面的用心和努力，而非對表面效果的追求。
大片時代在中國已經告一段落，第二個大片時代目前還未流露的出起飛的跡象，中高成本電影將會在未來幾年占主流，這也給了低成本電影留下一定的發(fā)展空間，也為誕生未來的成熟電影人留足了空間，愿導演們把握好這個機會多歷練自己，終于有一天可以拍出令人心服口服的真正的大片。
電影觀后感 篇6
應朋友之邀,去看獻禮片《南泥灣》，頗感新穎，原來可以有這樣一個《南泥灣》。
影片選取了一個獨特的角度，以一名女戰(zhàn)士的日記和心路歷程描述為線索，敘述了抗戰(zhàn)時期南泥灣艱苦奮斗的英雄故事。沒有去渲染大生產運動如火如荼的場面，而是通過一個連隊的墾荒踏勘，與饑餓、狼群、缺水的斗爭，戰(zhàn)士們真實豐富的內心世界刻畫和置于整個陜甘寧邊區(qū)大背景的定位，揭示大生產運動的前因和本質，給人們留下深刻的印象和思考的空間。看完影片，覺得似乎理解了南泥灣，這是個與天斗、與地斗、與人斗、在奮斗中超越自身的南泥灣。這種超越形成了一種精神，而精神又見于細節(jié)，融入人性，所以是真切的、感人的，可以流傳的。
這使人想到不久前斯皮爾伯格的《戰(zhàn)馬》。《戰(zhàn)馬》通過一匹有靈性的馬，表現(xiàn)了美國軍人的英雄主義，不同國家人們愛好和平、善良可愛的人性。這說明，寫戰(zhàn)爭完全可以另辟蹊徑。從蘇聯(lián)的《戰(zhàn)地浪漫曲》、《第四十一個》到美國的《拯救大兵瑞恩》，都反映著當代電影對人性和心靈的關懷，而從心靈的角度詮釋歷史，正是藝術的新天地。任何歷史都是當代史，從今天人們的視角去詮釋、理解歷史，是我們必須正視的審美和認識現(xiàn)實。所以，我們有必要承認歷史真實與藝術真實的差異和統(tǒng)一。歷史的客觀過程總是與藝術表現(xiàn)不同，甚至與歷史記錄不同，因為角度不同。后人永遠不可能全面再現(xiàn)歷史。藝術的使命在于把握其中滲透的精神和靈魂，向人們傳遞這種精神。把握歷史事件的'本質，正是歷史與藝術有機統(tǒng)一而不是機械統(tǒng)一的方式和基點。這也是歷史題材創(chuàng)作、制作應有的思考和觀念。
《南泥灣》在拍攝上用了大量的實景，高峽、深谷、白樺林，c大大增加了真實感，展示了嶄新的陜北印象。這意味著增加拍攝難度，拍攝過程本身就是體驗南泥灣吃苦精神的過程。
主旋律的宣傳，始終是文藝界的重點課題，不少有追求、有創(chuàng)新精神的文藝工作者，已經進行過卓有成效的探索，但總體來說，我們仍在探索過程中。以艱苦創(chuàng)業(yè)、艱苦奮斗、大膽探索、超越創(chuàng)新的精神作為追求，應當是個基本的選擇。看看電影《南泥灣》，會理解包括南泥灣精神在內的中國共產黨人的追求和精神是不朽的，會理解超越和奮斗永遠是必然而智慧的選擇。
電影觀后感 篇7
一連兩遍看了陳可辛導演的電影《武俠》，心里感覺應該說點什么，或許是電影中隱藏的某些暗寓正中下懷吧。
一、**《武俠》，從中體會導演所要極力表達的觀點，最直觀也是最容易感覺到的是：在世俗環(huán)境中、在集權統(tǒng)治下，人們對權威的反抗以及對自由生活的向往。權力、集權和暴力在短期內可能達到預期的治理效果，但自由、正義和正義仍然是一個社會乃至一個人長期發(fā)展的主要方向。
歷史不需要證實。講歷史的目的不過是反映當今社會。在當今物欲橫流的時代，人們對權力和物質的追求空前高漲。然而，在權威的影響下，卻以沒有自由、沒有尊嚴、沒有自我、愿意交出自己命運為代價。在權力的保護下，你沒有危險，過著舒適的生活，享受著和平與舒適，享受著凌駕于他人之上的優(yōu)越感，但所有這些都是自由的。
當然，每個人都有自己的生活方式，只要自己喜歡，只要是自己的選擇，就應該無可厚非。
二、明代的徐霞客花光了所有的積蓄去游歷全國，五十四歲終老，一生沒有取妻生子，沒有**厚祿，只為了父母曾經對他說過的話：做自己喜歡的事就行。不求名、不求利的他到今天卻為我們所尊敬，只為了他的那本《徐霞客游記》。
所以我記得一句不出名的話：成功可能是以自己的方式生活。
三、愛情有時候不需要講得太清楚。影片最后，湯唯主演的阿玉關上門問劉金喜：“如果五年前，你在河邊看到的是另一個女人，你還會留下來嗎？
”面對劉金喜的沉默，阿玉哭得很心痛。看到這里很難過，因為有時候愛不需要說清楚。我想阿玉事后應該能明白，因為劉金喜離家在外十年，前五年一直四處漂泊，他見過的女人應該很多，為什么單單在第六年見到阿玉的時候為她留下來，給了她一個家？
這個道理很簡單，因為他愛她。實世上，世界上很多事情根本不需要理由。我得問個原因。我引用宋丹丹的短篇**：我沒什么事可做！
總的來說，感覺還是部不錯的電影的，值得一看！
電影觀后感 篇8
我是個潛藏多年的佐羅迷，對于這種富家公子不顧個人安危、不耽于自身享樂，救人民于疾苦的精神崇拜不已。最主要的是，里面有我喜歡的雙重人生，壁爐之后，另外一個世界，另外一個人，不同的人生，迥異的個性。但前些日子的中央8的《佐羅》生生雷到自己了，原來狗血和白爛劇情是各國相通的呀呀呀呀……
由于看劇不連貫，前因后果亂七八糟不知道也不研究了。先說佐羅一家人，全跟總督他們家有關系。總督妹妹嫁給佐羅爸爸成為佐羅的繼母，佐羅喜歡總督的大女兒（MS還不是總督親生的？），雖然自己寫小說也喜歡搞怪，但看到兩代人一起談戀愛，一個賽一個浪漫還真不太舒服。（雖然亞力杭德羅真是粉帥的老頭哇……）總督的二女兒單戀佐羅（迭戈）。總督喜歡佐羅他姑姑，但他姑姑因為總督早年殘殺印第安人以及殺了佐羅的生母不愿意和總督在一起。佐羅的姑姑做了修女但還是時常和總督約會。唉唉，光向上帝懺悔就懺悔了好幾次。懺悔一次半集，拖沓得連老媽都看不下去了。我只好和她解釋，拉丁語系人的生活節(jié)奏慢……
明明知道人家不愛他還強娶的老戲碼又上演了，結果那個隊長自然只能給自己戴綠帽子。佐羅爸爸亞力杭德羅又上演遇到小姨子的戲碼，可惜那個女孩的身份還沒公布我就猜出來了。姑姑被準姑父因為槍走火打到，又演了一段精神戰(zhàn)勝死亡的戲碼。可惜一個總督天天為了情人什么也不干了。迭戈你全家還真是都很辛苦。為了救被未來岳父關起來的.未來岳母，繼續(xù)玩受傷。受傷就受傷吧，沒看出來佐羅在哪里撞到頭居然傷好后會失憶。看來這不僅是中國古裝片的“精華”所在。總督的二女兒又玩把男主角迷倒然后謊稱兩人如何如何了的游戲。我吐啊吐啊實在看不下去了。MS這世界上就剩下迭戈一家和總督一家了，集成了傳統(tǒng)武俠劇、苦情劇的各種元素？還是世上的電視劇太多了，早晚都要撞車甚至跨洋撞？為民除害呢？行俠仗義呢？這才是主要情節(jié)都被吞了嗎？
