歌劇魅影觀后感
2024-01-23 歌劇魅影觀后感
最新歌劇魅影觀后感。
今天迷你句子網的編輯給大家推薦的是一篇關于“歌劇魅影觀后感”的好文，你是否為如何寫一篇出色的觀后感而困擾呢？在觀看影視作品的過程中，我們的大腦也會產生各種奇思妙想。將這些新穎的想法整合起來，寫成觀后感是非常必要的。寫觀后感可以讓我們更深入地思考所看到的內容。如果您覺得這篇文章值得收藏，請記得保存本網頁的網址以便隨時查看！
歌劇魅影觀后感 篇1
一個是因毀容而藏在歌劇院深處的音樂天才，一個是貌美可愛的年輕女演員，還有一個是英俊無畏的年輕伯爵，看似復雜的愛情關系改變了三個人的命運，記錄了一段永生不可忘的人生旅途。
魅影愛上了年輕的Christine，便不遺余力的把她打造成了耀眼的女高音歌唱家，以為自己可以擁有她的一切。然而當他發現Christine與一位伯爵Raoul相愛后，感到自己受了欺騙，愛也轉化成了怨恨，怒火填充了扭曲的心靈，決意以Raoul的生命來換取Christine對他的愛。最終，Christine的吻消釋了一切，魅影也徹底覺悟，放了那對戀人，再次走向了無盡的黑暗。。。 擁有感人的故事，只能算是一部好電影;而這部歌劇影片中大量的歌劇不得不令人嘆為觀止，特別是女高音的詠嘆調及主題曲，不禁令我心馳神往，心中有中莫名的感動。
我想,我只是把心中所想用貧瘠的文字去表述。 影片采用追憶的手法。通過年邁的伯爵在拍賣會上購得的一些物品所產生的回憶來展開劇情的發展。一只30鎊的玩偶猴子驗證了那段歷程。從年少的魅影逃離馬戲團時不忘帶走的那只骯臟猴子到隱居歌劇院后那只被精心打扮過的可以擊釵的猴子，一切似乎都沒有改變。絕望的魅影在永絕人世之前所唯一做的事便是在那只玩偶猴子前輕吟，眼眸中透出一絲淡淡的陶醉與滿足之情，夾雜著對他而言一生不可及的幸福。
片尾處，伯爵帶著玩偶來到了墓園，佇立在Christine的墓前，祭奠自己離世不久的妻子，并將玩偶放在了墓碑前，希望她在天國依然能憶起那個曾經出現在她生命當中的魅影。剎那間，伯爵發現墓的角落擺放了一枝暗紅的玫瑰，枝葉間穿插著一枚銀戒指-----這些都曾是魅影向Christine示愛的信物。似乎一切都在暗示魅影依舊在人間，依舊在不為人知的角落深深愛著Christine。。。 這樣執著，亙古不變的愛是否還會流傳于世間?即使換來的僅僅是茍且度過一生?
一個關于愛的故事
什么是愛?誰能說得清道得白呢?兩情相悅的幸福，背后總有自我犧牲的悲壯。包容是愛，寵溺是愛，暗戀是愛、依戀是愛、虐戀也是愛……我們每個人都深深的陷入愛的漩渦。期待著、享受著、回味著、追憶著愛。
劇院魅影，一個出生于貴族家庭的“象人”，面具是他來到這個世界以后穿的第一件衣裳。僅僅是因為他的容貌。他被光鮮的世界排斥了，沒有尊寵、沒有關愛。漂泊四方，在任何地方都成為別人獵奇的目標，甚至成為馬戲團鐵籠中的小丑。……
喜愛“魅影”這個角色，因為他雖然容貌丑陋，但這掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。他愛克里斯汀，一個巴黎歌劇院里看上去默默無聞的舞者。“魅影”為她創作優美的音樂、華麗的歌劇、教導她歌唱、訓練她的舞姿。幫助她成為一個令整個巴黎傾倒的女神。
“魅影”以為克里斯汀就是他的，或者說是因為他向她傾注了所有的熱情。她代表了他所有的理性(對音樂的熱愛)與非理性(對愛的癡狂)的追求。當克里斯汀與拉烏爾在巴黎歌劇院的樓頂海誓山盟的時候，魅影的心碎了。再次感到無依無靠、被拋棄。凄厲的呼喊響徹巴黎的夜空，卻仍然無法改變命運的安排。
他并不想復仇，或者說，他也知道自己無力改變現實世界中的一切，所以他才會使用偷梁換柱的手法，殺死皮昂吉，把自己扮演成唐璜，成為他為克里斯汀創作的歌劇中的角色，在厚厚的披風下掩飾自己的面容，在警察遍布的巴黎歌劇院中，在舞臺上與他心中的愛人上演這幕絕唱。希望在他自己創造的世界中，成為愛的主宰。
也許，他知道，在現實上演的悲喜劇中，他必須死。他帶走了克里斯汀，然而，他真的是為了占有她、霸占她嗎?未必。因為當克里斯汀不在乎他的容貌，給他深情的一吻時，他顫抖了。我甚至能感覺到那副“怪獸”似的臉上在流淚。這是一種幸福的感覺，一種常人難以體味的幸福。他并不殘忍，也不缺同情心，他需要的是他人的尊重，所愛的人對他的尊重。
他可以放棄克里斯汀，讓她與拉烏爾遠走高飛。但希望看到克里斯汀的坦誠，看到拉烏爾的執著。當拉烏爾寧肯被吊死，也不愿放棄克里斯汀的時候，魅影明白了，這個看似柔弱的男人，擁有更大的勇氣。對愛的追求，能給人和脆弱的人帶來巨大的勇氣。愛的力量能促使我們忘記一切恐懼、去爭取。
也許我們可以說，魅影的殘忍來自于他童年的不幸經歷、來自于他自卑的人格。但我們又怎能評價一個人人格的優劣呢?每個人都是在一次次的傷害中成長。受到別人傷害的時候，往往也會傷害別人。
但我覺得，拉烏爾對克里斯汀的愛，更多的是一種對年少伙伴的夢幻般想象。或者說，歌劇在對他們兩人愛情的刻畫上多少顯得有些單薄。讓人感到只是一個灰姑娘遇見王子的夢幻。甚至讓人以為，克里斯汀因為拉烏爾貴族的身份和財富才跟他在一起的。
而拉烏爾和克里斯汀后來怎樣呢?無從得知。歌劇開始的拍賣會上，為什么只有拉烏爾一個人呢?克里斯汀呢?30年的時間已是滄海變桑田，但這個傾城的美麗女孩，是否已長眠地下了呢?更不知道她是否還記得那個擁有丑陋卻極富才華的 魅影 。
歌劇魅影觀后感 篇2
說到拉烏爾，影片本身把這個形象描繪成一個非常瘦、完美的年輕人，高貴而專注，沒有缺點；因此，沒有什么特別值得評論的。值得一提的是，他的歌唱技巧似乎是三位主要演員中最好的，值得百老匯出身。相比之下，《幻影》和克莉絲汀的歌曲有很多不該有的缺陷。
關于克莉絲汀與這兩個男人之間的感情，其實仁者見仁智者見智。在我個人的理解中，魅影是克莉絲汀的啟蒙者，她激發了她最深最未知的欲望。事實上，《**之夜》和《諾雷頓點》的曲調和歌詞具有強烈的性意蘊。幻影實際上代表了人性底層的欲望。
為什么在pointofnoreturn的時候，拉烏爾會在臺下帶著淚光看臺上纏綿對唱的兩人呢？我個人的理解是，他看到了魅影對克莉絲汀的調情，也看到了克莉絲汀和魅影之間的關系；那種黑暗的欲望只有魅影才能滿足他。而拉烏爾本人，則代表了一切理性的選擇。
社會上追求的身份財富外貌，乃至勇敢多情，他都具備了。他是一個符合理性的社會期待的好丈夫。作為一個探索情感世界的年輕女孩，她在危險的欲望面前低頭，或者屈服于理性。事實上，無數的作品都詮釋了這一主題，而這部電影并不算太新。
歌劇魅影的觀后感拉拉雜雜寫了這么多，但是我在其中除了愛情大戲以外，并沒有看到所謂“不可調和的矛盾，必然出現的悲劇”。如果你一定要問我這是誰的悲劇，我想我只能說三個人有自己的地方，其實沒有悲劇。也許有人會說魅影情有可原。
笑話，柯南動畫片里的罪犯，各個情有可原，所謂存在即為合理，如是完全不合情理，又如何會發生。但選擇是自己做的，選了，就不在無辜。所以，我在這部電影完結的時候，再一次覺得，不過是各得其所罷了。
歌劇魅影觀后感 篇3
永遠的歌劇魅影
摘要：一場關于愛的華麗演出，魅影和克莉絲汀（christine）之間的愛，羅爾（raoul）和克莉絲汀之間的愛，然而，它又不僅僅是關于愛情的，它還有關**，有關命運，有關才華，有關孤獨，以及上帝之愛，人與人之間的愛與憐憫。看完這部電視劇，我的感情很復雜。雖然我很高興羅爾和克莉絲汀的完美結局，但我不擅長定位我對幻影的感覺。是同情嗎？
這似乎是對他的褻瀆，也許是對他的才華和不公平命運的欣賞。
關鍵字：
**歌劇魅影之戀安德魯·洛伊·韋伯內容：
《歌院魅影》講述了一個發生在1870年的巴黎歌劇院的故事。以倒敘的方式開頭，講述一個盤踞在歌劇院的神秘的魅影以**天使的身份出現教導劇院演員克莉絲汀演唱并愛上她，然后克莉絲汀少年玩伴羅爾出現，二人陷入愛河，這激發了魅影的嫉恨，從而發生的一系列緊扣人心的故事。 這幕**劇，便是講述這個歌劇院魅影的傳奇故事。
影片開始從1905年在巴黎歌劇院舉辦的拍賣會開始，年邁的raoul行動遲緩還要趕去參加這個拍賣會，并拍下那個猴子八音盒。在那之前，電影的顏色總是灰色的。當著名的吊燈被拉起，燈光被打開，記憶之門被打開，一切回到30年前，演出開始了。
有關愛情。
phantom塑造了christine并且愛上了她，可惜christine沒有愛上他，也許christine是會愛上他的，假如他沒有那恐怖的相貌的話。這樣，你可能會覺得我膚淺，但愛情是微妙的，一個細節就能扭轉局面。在最開始，christine是懷著無比的仰慕的心情去看他的**天使的，在少女的情懷里，一定是幻想過他的天使一定會是王子樣的人物，要不然christine也不在第一次見到他就迫不及待的想看他的樣子，當現實的面具被撕開，幻想也破滅了。
christine
畢竟是一個普通人，而且也是一個美貌單純的少女，我們無論如何也不能要求她能夠拋開世俗去高尚的愛。更何況有一個童話里完美的王子出現在她的生活里，raoul年輕帥氣，富有，身份尊貴，還有小時候共同的美好回憶，真的是只能用完美來形容，這樣的愛情。事實上，羅爾和克莉絲汀之間的愛情是普通的，至少是普通的。如果沒有愛和恨那部幻影劇來支撐整部電影，電影就不會那么精彩了。
幻影等悲劇人物使愛情深沉憂郁。
phantom的地下道房間中有一個和christine一樣的雕塑，他天真的以為有一天christine會成為他的新娘。在christine沒有愛上phantom之前，另外形式的感情出現了，盡管在影片的開始她那么單純地以某種方式依戀著phantom。 raoul愛上了被phantom塑造出來的christine，如果沒有phantom，christine只是一個給carlotta伴舞的小角色，或許一輩子淹沒在歌劇院舞臺被忽視的一角，也不會有raoul情不自禁的愛情。
這樣的感情從一開始就沒有公平過，因為phantom的幫助，christine擁有愛情、朋友、生活和未來，而phantom的一生最親密的朋友或許就是他的面具，他只是一個人在黑暗的人生里苦苦掙扎，沒有憐憫，沒有愛，沒有擁抱和溫暖的眼神。
有關命運。
魅影是缺少愛的，除了他曾奢望過的來自christine的愛情，還有我們平常人都能擁有的親情、友情，他都沒有過。他就像上帝的棄兒。從來沒有人給過他愛。有些人只是不喜歡嘲笑或憐憫。電影里沒有情節。書上說他來自一個著名建筑師的家，出生后被父母拒絕。
生育他的父母都不曾給過他愛！這又讓我無法不憐憫他，為他坎坷凄慘的命運叫不平。這就是命運的不公。為什么有些人天生就是上帝的寵兒，得到上帝的照顧？
而有人就連一丁點的愛都祈求不來呢？
正因為如此，魅影才細心地照顧克莉絲汀，教她唱歌，改造她，塑造她，為她的事業鋪平道路。他以為這樣她就順理成章的是他的，愛他的，可是命運再一次的捉弄了他，上帝再一次沒有眷顧他。而恰恰相反的是羅爾，他真的是上帝的寵兒，擁有一切，身份、低位、財富、相貌，最重要的是，他還擁有christine的愛。
每當我想到它，我就不自覺地嘆息。太不公平了！如果不是魅影魔鬼一樣的相貌嚇退了christine在萌芽之中的愛情，如果phantom擁有哪怕是普通一點
的臉，christine會選誰還不一定呢！raoul和christine之間擁有童年美好的回憶，可phantom有的是**啊，還有他們共同的信念，別忘了**的魅力是無窮的。
所以，phantom才會在發現christine愛上了別人之后無比的憤恨以致瘋狂的報復，背叛感，失落感和對人間的積怨令他發狂，他可以忍受命運的不公使他只能待在暗無天日的地下不能見人，可是他再不能忍受christine的不愛他。他要反抗，他要占有christine，他要抓住他所僅求的一點點愛。仇恨本就能使人爆發出巨大的毀滅力量，更何況一個生命力超強的天才。
除了耳聽歌劇他沒受過別的教育，也沒在任何瑣事中拋撒過天才，對這個幾乎是自然物的人而言，道德和社會的約束毫無效力，而童年的慘痛和絕妙的悟性造就了他諳熟人性的聰慧和冷酷，絕望和強力又造就了他的占有欲。可是他不懂的是，他這種瘋狂的舉動只能讓他離christine的愛越來越遠，
有關**，有關才華。
先拋開劇情談一下劇中的**。**真的是很美！我印象最深的一幕是christine出次登臺時耀眼的光芒，真正的猶如天使，唱出的也是天籟一般的音符，美不勝收！
再一個就是那首the music of the night，先不說演員的唱功，就是這首歌的意境和旋律就已經引人入勝。好的**能打動人。劇中魅影的演唱有一種魅力，讓人陶醉、沉淪。
回到劇情中，christine一直期盼的父親所說的**天使的到來，他真的到來了，她無比的激動和向往。他教她唱歌，她也總是會在他的歌聲中迷失變得順從。他對**的才華是肯定，**曾是他表達原始力量的唯一途徑，他對美和生活強烈的渴望，從他所作的莫扎特式的喜歌劇和震撼人心的《唐璜》可窺見一斑。
一旦人性的面具被打破，他與生俱來的狂野生命力轉化成給他人及整個歌劇院帶來災難的瘋狂力量。他的歌聲激越高亢，略帶沙啞，完全是靈魂色彩的直接投射。越絕望的人越是瘋狂，黑暗的地獄里唯一光明的離去是他無法忍受的，而他更無法忍受的是現實的諷刺：
他教給了她飛揚的歌聲，這一勝利卻征服了另一個男人的心，換句話說，是他自己造就了他們的愛。
另外，他對建筑的才華還有魔術一樣幻鏡都是讓人唏噓不已的。在書中，phantom是建筑師之后，所以有所謂的酷刑室，以及蝎子和蚱蜢之間的選擇，
有很多無比巧妙地天才之作，同樣在劇中地下湖，還有鏡子外的的路，以及魅影在空大的劇院猶如幽靈般的來去自如，這都是會讓人看了會驚嘆的！
有關成全，有關記憶。
影片后邊一直是扣人心弦的，事情急速的發展，唐璜的表演，christine突然揭開了面具露出了那張臉，所有的名媛驚呼，隨之大而華麗的燈轟然墜落，魅影和christine也消失了。raoul奮力的去拯救心愛的人，在我的感覺里，此時的他才真正的有了愛一個人所表現出來的勇氣。不過他還是落入了魅影之手，到了christine抉擇的時候了。
raoul和christine是真正單純的相愛的，只不過christine對魅影或多或少是有些愛的，至少在開始時是有崇拜仰慕，到后來是有憐憫和慈悲的。她愛raoul也憐憫魅影，所以她吻了魅影，然后失去理智的魅影平靜了，崩潰了。她吻他了，在沒有面具的遮攔下，這是他從來沒有過的經歷！
我說過他是缺少愛的，缺少到只要一個吻他就滿足了，又或者他只是看到christine和raoul是真的相愛，所以他成全了！那怎么辦呢，他們是相愛的，他還是不忍讓自己愛的人勉強吧！
影片的結尾，年老的raoul拍得猴子八音盒，說了一句“真的和她描繪的一樣精致”，也許是后來christine跟他茶飯后爐火旁的回憶所講起的吧，畢竟那段記憶是他們這一生中最刻骨銘心最震撼的吧！然后raoul來到christine的墓前將其獻給已逝的christine，然而在他抬眼之間卻看到那只嵌著戒指的玫瑰，一切落幕，記憶和遐想卻在觀眾的腦海中永遠的展開了！
《歌劇魅影》觀后感
在學***課程之前，我對歌劇并沒有多少接觸，只記得影視作品中常常這樣描繪：穿著高雅考究的先生女士們，有序的坐在歌劇院里，全神貫注充滿陶醉的聆聽舞臺上富于戲劇性、情節性的歌劇作品，演唱者們衣著華麗，妝容生動，舉手投足間讓人如入境中，一開口，仿佛一幅畫拋出來，唱出了一個個鮮活的人生。
這門課是每周最期待的課。忙碌的醫學生生活中，每個周二的下午能有機會進行一次靈魂的洗滌和精神的放松，是一種難得的幸福。課上，老師帶我們欣賞過很多作品，如《木蘭詩篇》，《費加羅的婚禮》，《茶花女》等等，而其中給我留下最深刻印象的，是電影作品《歌劇魅影》。
《歌劇魅影》是一部由安德魯?勞埃德?韋伯作曲的經典百老匯**劇，改編自加斯通?
勒魯著《歌劇幽靈》。這部**劇的電影版，描繪了1870年法國巴黎歌劇院的故事：克里斯汀本是歌劇院的一個芭蕾舞演員，在一次偶然的機會被大家發現了她唱歌劇的才能。
而她的歌唱才能得益于“魅影”這個戴著面具的面容丑陋的男人日積月累對她的教導，同時他用他的神秘操控著整個歌劇院并認為克里斯汀是屬于他的。而克里斯汀一直喜歡的是戲院的投資人勞爾，她的兒時玩伴。故事圍繞三者的感情變化與發展而展開。
在這部電影中，舒緩、緊迫、狂躁、激情的**不斷交替，其中雖有些許恐怖驚險的氣氛，但導演所追求是在調動一切**和舞臺的表現手段，充分發揮了聲樂和舞美這些**劇的綜合舞臺優勢。而不同角色演唱的歌曲也充分顯示了人物性格特點：克里斯汀的聲音就像是峽谷里的一道狂野的瀑布，又像山間一條潺潺的小溪，是不經過任何修飾的純天然的美。
她在第一次上臺演出時的歌聲美得讓人感覺好像呼吸到清晨清新的空氣，見到朝陽緩緩升起。魅影的歌聲厚重，五味陳雜，就像他的人生一樣，聽他的聲音，仿佛可以聽出他人生的滄桑世故。勞爾的聲音也非常美的，但他的聲音既不像克里斯汀的那么清純，也不像魅影的那樣深沉，相比起來，勞爾的聲音非常活潑非常有朝氣。
從各個角度來講，這部作品都讓我得到了很深的震撼，也讓我淺顯的體會到歌劇的魅力。幾周的學***不能使我在歌劇方面有多大的造詣，但每一次都能感受到角色的感受，跟著劇情享受故事的發展，這也是一種令人難忘又難以抗拒的體驗。
《歌劇魅影》觀后感
靈魂被扭曲？因為只有你。放掉你后，流著淚說我愛你。
歌劇魅影觀后感 篇4
劇院魅影其實不是一個魅影，他也是一個人，只是他從來都沒有讓世人明白他的存在，他的一生都躲在劇院的低下的石洞里，他不明白陽光的溫和，不曉得雨水的滋潤，在那個暗無天日的石洞里，他只明白聽著上頭的劇院傳來的陣陣歌聲。
其實，劇院的魅影也是一杯生命。當我還是個孩子的時候，我被一個人當做魔鬼之子，在吉普賽人的手中人手著無盡的折磨，被無數人嘲笑。然而，就好像是天生的，他趁機殺了擁有他的吉普賽人，被一名芭蕾舞演員救了出來，藏在劇院下面。從此開始了他那黑夜的生活。
感情從來不是專屬物品，再卑賤的人也要擁有感情，劇院魅影也開始有了感情。克里斯汀，這個漂亮的女孩不在劇院。她學芭蕾，但劇院的幽靈會唱歌。于是，在無數的黑夜里，劇院魅影扮演了**天使的身份，在克里斯汀的夢里，教會她歌唱。
舞臺，是每一個演員的夢想，克里斯汀應當也不例外，那么，身為劇院魅影的他就為她圓了這個夢吧!制造一系列的靈異事件，最終，克里斯汀被推上了舞臺，并被所有的人贊美，其中包括劇院老板，年輕英俊的子爵勞爾。勞爾和克里斯汀是兩個童年戀人。此時此刻，它們自然會相互碰撞。
說你會與我共享摯愛，共守一生，說吧，我會追隨你，無論你到何處，我都跟隨你，愛我這就是我所要求的。
靈魂的嫉妒開始瘋狂膨脹，因為愛，所以恨。尋找一切機會想要帶走克里斯汀，但勞爾也摯愛著克里斯汀，他從當年那個芭蕾舞者口中明白了魅影的存在，于是保護克里斯汀遠離這個**的惡魔。兩個人在大學覆蓋的墓園里相碰了，于是一陣打斗，勞爾最終勝過了魅影，帶著克里斯汀離開了。
魅影扭曲的人格此后更加的明顯……在勞爾的策劃下，一場以克里斯汀為誘餌引出魅影的歌劇開演了，為了能帶走克里斯汀，魅影殺了男主角，而后親自登場，與克里斯汀演唱了歌劇說你會與我共享摯愛，共守一生，說吧，我會追隨你，無論你到何處，我都跟隨你，愛我這就是我所要求的。之后，一個巨大的變化，魅影成功地帶走了克里斯汀，勞爾在芭蕾舞演員的帶領下，也找到了魅影的地下住所。不幸的是，這一次，勞爾被幽靈抓住了。
魅影威脅克里斯汀永遠和勞爾在一齊，克里斯汀斥責魅影的欲望，黑暗中扭曲的靈魂。最后，克里斯汀來到幻影面前，向你展示你并不孤單。深吻之后，幽靈被感動了，放開了兩個人。
歌劇魅影觀后感 篇5
**劇《歌劇魅影》是現代**劇大師安德魯·洛伊德·韋伯最成功的**劇之一。該劇改編自法國作家加斯頓·勒勞的同名恐怖片。它描述了19世紀發生在巴黎歌劇院的一個恐怖而悲傷的經典愛情故事。歌劇魅影觀后感怎么寫呢？
戲曲魅影后[范文1]子夜靜如詩，心境靜如水。電影《歌劇魅影》的**為午夜的詩意描摩出了絢麗色彩，讓恬淡的心緒充盈悲喜交織。這樣一部集歌劇的精粹與愛情的凄美于一體的精彩電影，讓午夜的我嘆為觀止，回味無窮。
我深深地被藝術的魅力所打動，也深深地被愛情的魔力所打動！
phantom他那感動人心的歌聲，那悲慘無奈的命運，那滿腔令人折服的才華，他對christine這個他傾注生命去愛的女孩的愛情，還有christi ne的善良，伯公爵的真情……這一切的一切，都讓我感動不已，沉浸其中，不能自拔。這時，我感到蒼白無力的話語，無法傳達出歌劇所傳達的情感。這部電影描述了19世紀發生在法國巴黎歌劇院的愛情故事。
時值1882年，在歌劇院的地窖深處，傳說住著一名相貌丑陋、戴著面具、卻學識淵博的**天才，多年來他神出鬼沒，躲避世人驚懼鄙夷的目光，被眾人稱之為“魅影”。他動輒以鬼魅之姿制造各種紛亂，趕走他討厭的歌手，甚至還干涉歌劇院的主角人選和劇碼安排。
“魅影”無意中發現，小女歌手克莉絲蒂娜擁有非凡的美聲天賦，令他愛不釋手。除了獎勵，魅影決定不惜一切代價教年輕漂亮的克莉絲汀做首席女高音。然而，愛情從精神層面逐漸轉化為強烈的占有欲。
被施了魔法的靈魂采取行動消滅所有阻礙克莉絲汀歌唱事業的人。
后來，劇院投資商勞爾認出克莉絲汀是他童年的玩伴，并墜入愛河。魅影發現后，自覺遭到背叛，怒而砍斷舞臺大吊燈的鐵鏈，讓整座華麗的水晶燈砰然粉碎在觀眾席上。隨著幽靈的毀滅變得越來越血腥和瘋狂，克莉絲汀對他的感情逐漸從迷戀變成了恐懼、恐懼和憐憫。
半年后，勞爾跟克莉絲汀秘密訂婚，魅影突然現身于歌劇院的化裝舞會，強迫歌劇院演出他親手譜作的歌劇《唐璜》，并指名由克莉絲汀擔任女主角。心煩意亂的克莉絲汀半夜沖到父親的墳前哭。勞爾發誓要和幽靈戰斗到底。
在《唐璜》首演當日，歌劇院四周布滿警察，孰料魅影竟然殺死男主角，親身改扮上場，與克莉絲汀演對手戲。在戲演到最高潮時，克莉絲汀當眾扯下他的面具，魅影羞愧心碎之際，動手將克莉絲汀擄至他的地下密室。勞爾追蹤至地下，和魅影展開對決，卻被他用繩索勒住，魅影藉此要脅克莉絲汀答應求婚。
為了保護愛人勞爾，克莉絲汀毅然傾身，狠狠吻著魅影那張仿佛被地獄詛咒的臉。至此，這場愛情的勝負已定。絕望的魅影送走緊緊相擁的這對戀人，在警察和群眾闖入地下密室前，悄然隱去，只留下一張似笑非笑的凄涼面具……
看完整部劇，劇中的勞爾與克莉絲汀無疑就是一慣愛情劇中的青梅竹馬，但是個人覺得魅影其實是每個人心中的影子，我們每個人都自己美好的愿望，能夠帶給自己美好的未來，如前期克莉絲汀一直認為的“music angle”一樣，但是現實無疑是殘酷的，美夢跟現實之間總是隔著一道鴻溝，這就造就了魅影的形象，天使與魔鬼的結合體，對克莉絲汀的感情從愛轉便為恨，觀其是推動著劇情的發展，其實是映射著人心自身的歷練過程，最后克莉絲汀的一吻，飽含著過去對魅影的迷戀以及失望后的決然，把人拉回了現實，整部劇讓人在現實與夢境中徘徊，由劇及人，看了之后就不禁自省起自己的本心，引人深思。
透過悠悠歲月，總有些東西能夠被心包容，那些狂風暴雨的情感只在靈魂深處留下溫柔的一抹，如此輕盈，卻如此刻骨銘心。
歌劇魅影觀后感【范文二】第一次接觸《歌劇魅影》這個故事，是在初中小城圖書館的“外國文學”書架上，那個年代的書都用牛皮紙包住書皮，封面上只有用鋼筆手寫的書名和作者名，讓人很容易錯過一本好書。在我不太懂讀書的那個年齡，《歌劇魅影》對我來說只是一個充滿異國風情的驚險故事。我甚至記不起作者的名字。我只記得故事里的魔鏡屋。后來才知道，《歌劇魅影》是一本由法國作家卡斯頓·勒胡所撰著的愛情驚悚小說，法文版原著在1910年時出版，1911年時首度被翻譯成英文版。
故事中以19世紀時法國巴黎的加尼葉歌劇院（opera garnier）作為舞臺，描述一個年輕的女歌劇演員、一個年輕貴族與一個躲藏在歌劇院地底的怪人（魅影）之間的愛恨情仇。
第二次聽說《歌劇魅影》是在十多年以后。那時剛剛感受完韋博**劇《貓》的震撼，捎帶也只離破碎地聽了幾段**劇版《歌劇魅影》的唱段，至今仍記得莎拉·布萊曼《歌劇魅影》那著了魔般的眼神，也還記得安東尼奧·班得拉斯飾演的那帥得男女通殺的魅影，但《歌劇魅影》的完整故事我仍沒有一個清晰的概念。
第三次感受《歌劇魅影》是美國導演喬爾·舒馬赫執導的電影版。改編**劇，特別是改編百老匯演了十幾年的經典劇目，絕對不是件容易的事情。**演員在舞臺上的爆發力、高度集中的舞美表現力、演員表演的連續性，與看電影完全不同。
所有看過這部劇的朋友都知道，在這部戲里，我們很容易被背誦感動，而在電影里，往往是一個人或物體的特寫鏡頭，或是一個鏡頭很長的鏡頭，這會讓我們哭泣。就像歌劇魅影結尾戴著戒指的紅玫瑰。不同的藝術形式，表現力和表現方式也各有不同，電影版《歌劇魅影》無疑很好地用好了電影特有的表現方式，讓電影既嚴格地尊重了原作，又具有了自己獨有的表現力，這也是導演舒馬赫聰明和高明的地方。
一位**美院的朋友曾經說過，設計師不是藝術家，藝術帶有情緒，而且越強烈越好，往往越是和生活決絕的藝術家，他們的作品往往越具備打動人心的力量。于是梵高一只耳朵感動了無數人，而晚年忙于政務的歌德卻沒有像樣的作品。《幻影》無疑是一位藝術家，并且貫穿于許多領域，具有很高的資歷。
他對整個世界的不妥協，讓這個角色在金庸有了一種古老而**的魅力，也讓他對女主角克里斯汀的熱戀越來越感人。
問題是，看完電影，人們會問，克里斯汀到底愛誰？導演一定考慮過，所以他在電影里留下了幾個線索。
男爵對克里斯汀的愛情很容易解讀，那就是正常的，或者說甚至有些單調的愛情，從**里他隱忍克制的唱腔就可以感覺得到。幽靈的愛就像他在化裝舞會上穿的那件紅裙子一樣熾熱。這種偏執狂般的愛充滿了占有欲和控制欲，而且絕對容不得半點雜質（不過這就是愛情的特質么……）就像偶老婆說的，很少有女人能抵擋這種愛，但也很少有人能一輩子承受這樣的愛。
克里斯汀的愛情有點復雜。對幽靈的愛以崇拜和欽佩開始，但以憐憫和同情結束。要理解她對男爵的愛很簡單，但要理解她對魅影的愛很難，導演意識到了這個軟肋，所以在片中已經有了暗示。克里斯汀第一次聽到幽靈聲音的房間就在圣母面前，旁邊的窗戶圖案也有宗教意義。
而片尾魅影在克里斯汀父親墓里用聲音蠱惑她時，她看到的畫面——或者說導演讓觀眾看到的畫面，是墓里的十字架圖案。導演讓克里斯汀對魅影的感情先以盲目崇拜開始，最后以**教徒殉教的意味結束，這樣自然也讓演技不是很理想的女主角的表演動機有了那么一些深度。
其實如果再挖深些，克里斯汀（christine）的詞根來自希臘，是“**徒”的意思。不知道是韋伯有意為之還是卡斯頓·勒胡的靈光一現，這個名字也給了電影版的導演舒馬赫一個讓電影更加嚴謹的啟示。
片尾的玫瑰讓人唏噓，哪怕是恒久遠的鉆石，在時間的長河里一樣會消磨不見，更何況脆弱的花朵？花朵會隨風而逝，劇院也遲早成為瓦礫，但真摯的情感永遠會鮮活地存在于人們的心中，不會變。
還是用我喜歡的威爾斯**《時間機器》的最后來結尾吧：“……對我來說，未來仍然是黑越越的，蒼茫的，是一個巨大的未知數，只有偶然的幾處被他那難忘故事所照亮。我聊以zi慰的是，我這里有兩朵奇異的白花——現已枯萎發黃，干癟變脆——它們可以證明，即便在心智和體力消逝的時候，感激之情和相互的溫存仍然活在人類的心中。
”歌劇魅影觀后感【范文三】其實，劇情從一開始的時候就已經是悲劇了，當時剛看的不太清楚這一點，等全劇看完了，終于明白了各個出現的人物的身份之后才發現，原來從一開始就存在著悲劇。
"執子之手，與之偕老"這是很好聽的一個詞語，前些年很多文藝片啊，瓊瑤的言情劇都經常出現這類的詞語。經過很多文人、創作人員、電視臺工作人員的不斷繪畫。這詞語已經被大多數人認為是真愛的其中一種體現了。
而電影里面，我們可以知道，克里斯丁是比拉烏爾早死的，這可以在結局拉烏爾在克里斯丁的墳墓前獻花可以知道。而且，電影里也沒有對那克里斯丁的墓碑進行特寫，所以我們不太清楚克里斯丁究竟是活了多少歲就死掉了，我們也可以猜想可能克里斯丁就是在跟拉烏爾結婚后一兩年就死掉了（我太狠毒了），你說這樣是不是太悲劇了。然后，我覺得電影里面對克里斯丁墳前的一支玫瑰進行特寫，這可能是想說魅影其實也是還沒有死的，這又是一個悲劇！
貌似這部劇沒沒有多大的悲劇可以說，硬要說的話，只能說說是，"三角戀"真的確實是悲劇。算了，還是不去挑這部劇的悲劇了。還是正兒八經的說我對這個電影的感想吧！
對于**劇這種類型的電影，說不上討厭，只能說是不喜歡吧。總之就是忍受不了幾個小時下來耳邊一直充斥著吵吵鬧鬧的聲音，連個正常點的對話都很少。《歌劇魅影》是我看過的第二部**劇，之前有看過的一部是《窈窕淑女》。
還看過一部分《歌舞青春》的片段。這些都是被逼著去看的，窈窕淑女是高中時候英語書本里面的一片課文，然后這個歌劇魅影是現在的選修課。我想了一下，之所以討厭**劇最重要的一個原因就是語言不通，本來聽著那些番語就覺得不舒服了，現在還要一大群人嘰里呱啦的瘋瘋癲癲的在舞臺上面張著大大的嘴巴啰啰嗦嗦的不知道在干什么，在我看來，簡直是噪聲污染，對聽覺神經的嚴重摧殘，對人忍耐性的極大挑戰。
但是，在**劇里面，那些沒有人在唱歌的段落我還是很喜歡的，就是那些只有配樂來襯托環境或者是用來表達某一種情況的**我還是覺得挺好聽的。這和我剛才說的觀點也重合，也是因為語言問題，**沒有語言障礙，所以聽起來不會反感，而且是可以被接受的，可以被理解的，所以才能有感受。至于那些根本都不能接受和理解的，談什么感想。
在《歌劇魅影》中，也不乏這樣的令我感興趣的段落，具體是在哪些環節我忘記了，我一向對涉及**方面的東西就行就特差了。
總的來說，看《歌劇魅影》，我也只是把它當做一般的言情電影來看。進行關鍵詞搜索的話，也就是下面幾個高頻詞匯：三角戀歌劇院青梅竹馬單相思。
歌劇魅影觀后感【范文四】歌劇魅影是一部安德魯·洛伊·韋伯作曲的百老匯**劇。又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。1986年首演，于1988年獲得七項托尼獎，是**劇四大名劇之一。
《歌劇魅影》的**帶給了我們視覺和聽覺上的享受。無論是幽靈、克里斯汀還是拉烏爾都帶給了我們不同的**感受，他們用自己的聲音去詮釋了對各自的愛。這無疑對觀眾來說是一種**美的享受。
這是個典型而感人的愛情故事，關于一個出沒歌劇院里，用一副面具遮掩自己丑陋面孔的神秘幽靈，愛上一個女高音歌唱演員的故事。這里面有錯綜復雜的人物感情，充滿張力的戲劇化沖突，以及19世紀社交界特有的那份自嚴謹中爆發出來的神秘恐懼和性格壓抑。舞臺上展現出氣勢恢宏的大劇院，陰森恐怖的地下世界，敏感多情的貴族青年，楚楚可憐的紅伶少女。
還有那張臉，那隱藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心靈，幾乎所有可以調動觀眾情緒的要素都濃縮在卡斯頓—勒胡德原著中，并在韋伯的手中為它拂去浮塵，再綻芳華。
歌劇魅影觀后感 篇6
《the phantm of the opera》(劇院魅影/歌劇魅影/歌劇院幽靈)是**劇大師安德魯&middt;勞埃德&middt;韋伯的代表作之一，以精彩的**、浪漫的劇情、完美的舞蹈，成為**劇中永恒的佳作。它改編自法國作家露魯的同名哥特式愛情。以下是**歌劇魅影有感范文三篇，歡迎瀏覽!
歌劇是西方舞臺表演藝術。它用歌唱和**來解釋和表達情節。有時，歌劇里有一些舞蹈和樂隊。
老師提前告訴學生們去看歌劇，學生們都很期待。因此我對其中幾部歌劇進行了了解。Jz139.Com
而其中歌劇《魅影》給我留下了深刻的印象。
《魅影》主要講了：幼年喪父的小克莉絲汀吉理夫人帶到歌劇院接受舞蹈訓練，成為一名芭蕾舞女。克莉絲汀非常想念他的父親。她在同情的陰影下與克莉絲汀交談，教她唱歌。
幾年后，克莉絲汀一夜成名，因為她美妙的歌聲，而《幻影》則講述了克莉絲汀把所有阻礙她的人一個個趕走的故事。表演者優美的嗓音令人陶醉。即使沒有華麗的服裝和寬敞的舞臺，也會讓人沉浸在場景中。仿佛這個故事就發生在我們的身邊。
另一部中國歌劇《白毛女》也讓我記憶猶新。
《白毛女》主要的情節是：惡霸地主黃世仁逼死了善良老實的佃戶楊白勞，搶走了他的女兒喜兒并奸污了她，最后又逼得她逃進深山。喜兒懷著強烈的復仇意志頑強地活下來了，因缺少陽光與鹽，全身毛發變白，被附近村民稱為&ldqu;白毛仙姑&rdqu;。
八路軍解放了這里，從深山中搭救出喜兒。《白毛女》通過講述喜兒不幸的遭遇反映了封建社會普通老百姓受地主欺壓的慘狀。凄美的**配上表演者獨特的嗓音讓人不由得也同情喜兒的遭遇。
而《白毛女》是中國民族歌劇成熟的標志和發展的奠基石，同樣也為民族新歌劇的建設開辟了一條富有生命力的道路。
其中讓我感觸最深的莫過于《江姐》。江姐，一個貌似軟弱的女人，之所以有如此強烈的表現，是因為她代表國民黨對舊社會及其反動派的極度仇恨，也是因為她對共產黨領導的新中國的無限向往。江姐路過城門時突然看到丈夫頭顱，心如刀絞，為防止旁邊的敵人發現，還要表現得鎮定自若;在江姐身上，寄托了革命的英雄主義和革命的浪漫主義兩種精神的融合。
最后，江姐為共產主義事業付出了29年的生命。
歌劇是一種藝術。它需要有人欣賞它的獨特性，理解它的美，理解它的意義。
歌劇魅影觀后感(二)
《歌劇魅影》是我最喜歡的**劇，沒有之一。
**話劇一開始，吸引我的是劇情的氣伏，鬼魂的神秘氣氛，漸漸地吸引我的是躲在黑暗中的鬼魂，歌劇院的鬼魂。他是柔情的，卻又**;他是不幸的，卻又可恨;他是細膩的，卻又自負。他是那樣矛盾卻又無比真實的存在。
我為這樣一個矛盾的結合體而著迷。
魅影的出場便是帶著毀壞力的。歌劇院女歌伶在經理好言相勸下終于千呼萬喚始出來，以詠嘆調唱起了《think f me》，十分有技巧但難打動人心。魅影在黑暗中制造混亂，趕走了女歌手，為克里斯蒂娜創造了機會。
克莉絲汀沒有讓有令失望。她嘴里的音符匯成一條河，令觀眾驚嘆不已。《think f me》亦成為christine的主題曲，象征著她純真善良、向往美好愛情生活的性格特征。我想這就是魅影如此愛克里斯汀的原因之一。
魅影因自身面貌的丑陋渴望美，渴望單純。
克莉絲汀一舉成名，并用歌聲感動了過去的勞爾。在raul要向christine表白，被魅影察覺了并且帶走了christine。這時，無論《angle f music》、《the phantm f the pera》還是《the music f the night》都部分地顯示出魅影的性格特點。
一曲《the phantm f the pera》預示了魅影無時無刻不在黑暗中觀望歌劇院的一切，關注這里的人們的一舉一動，他無處不在。同時又表現出魅影神秘、幽暗的一面。而當魅影突然急轉直下，以低沉輕緩的聲音吟唱著《the music f the night》來催眠并**著christine時，又在人前展現出魅影柔情、細膩的一面。
終于，當全劇的矛盾沖突發展到最高潮時。魅影痛失所愛，原來尚能自控的情緒破堤決口，他盡其所能的詛咒著，破壞著，報復著。他干涉著劇院的主角人選和劇碼安排，要求劇院表演他寫作的歌劇《唐璜》，殘忍地殺害了表演的男主角。
這時的魅影已經極盡偏執，走向極端了，他強烈的控制欲得不到宣泄，于是他逐漸走向他難以自控的**狀態。
幽靈用勞爾的生命威脅克莉絲汀，要么和她開始新的生活，要么看著她的情人在她面前死去。這時的魅影同樣是殘酷**的。當christine以真心的一吻吻向魅影時，一切都得到了升華。
魅影丑陋的臉龐痛苦地扭曲著，變形得更加可怖，眼角處似乎掛著幾顆晶瑩的淚珠，濃得溢出來的悲傷深深地打動了我，使我心里像塞進了枚青橙，沉沉的、重重的，酸出了淚花。魅影選擇了放手，魅影在那吻中明白什么才是真正的愛。他放過了raul，放掉了christine，成全了他們，留下了孤獨，消失在人前。
我相信幻影此時所說的話，完全來自于他救贖的心，不再懷有仇恨，而是假裝普通人的愛。
當人們到達鬼魂的住所地下時，只剩下鬼魂一直戴著的面具。幽靈消失了，又消失了。我想丟下面具的魅影已經不需要躲藏，我想他終是放下了，放下了那黑暗中王者的扭曲的靈魂和脆弱的心。
歌劇魅影觀后感(三)
歌劇魅影是由安德魯·洛伊·韋伯創作的百老匯戲劇。
又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。1986年首次演出，1988年獲得7項托尼獎。它是**戲劇四大名劇之一。《歌劇魅影》的**帶給了我們視覺和聽覺上的享受。
無論是幽靈、克里斯汀還是拉烏爾都帶給了我們不同的**感受，他們用自己的聲音去詮釋了對各自的愛。這無疑對觀眾來說是一種**美的享受。
這是一個典型而感人的愛情故事，講述了一個鬧鬼的歌劇院，用面具遮住自己丑陋的神秘鬼臉，愛上一個女高音歌唱家的故事。這里面有錯綜復雜的人物感情，充滿張力的戲劇化沖突，以及19世紀社交界特有的那份自嚴謹中爆發出來的神秘恐懼和性格壓抑。舞臺上展現出氣勢恢宏的大劇院，陰森恐怖的地下世界，敏感多情的貴族青年，楚楚可憐的紅伶少女。
還有那張臉，那隱藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心靈，幾乎所有可以調動觀眾情緒的要素都濃縮在卡斯頓-勒胡德原著中，并在韋伯的手中為它拂去浮塵，?僬婪薊 ?
我認為全劇最精彩的唱段莫過于第一幕中幽靈和女主角克里斯汀在古老的巴黎歌劇院下面，深不可測的地底兩人的深情二重唱&qut;歌聲魅影&qut;，演唱多有美聲成分，**動機在不同的調上一次次再現，把當時那種亦真亦幻般睡半醒的戲劇情境表現得淋漓盡致以及將充滿愛與幻想的情感交融表現得及其凄婉、完美而動人;旋律節奏中多采用的附點音型，有一種強烈的推動感和緊張感，制造出全劇中第一個情感高潮，克里斯汀與幽靈聲情并茂的歌唱，使觀眾完全沉浸在這個美妙、真誠而又略帶感傷的浪漫愛情故事當中，同時也期待著幽靈、克里斯汀、拉烏爾這兩個男人與一個女人的的感情接下來將會如何發展下去。
當拉烏爾對克里斯丁的感情給予肯定時會響起一首the pint f n return，我看到了克里斯汀對魅影的迷戀和依賴，我幾度誤認為她是愛魅影的，但事實上只是對魅影的一種深深的依賴罷了。其中還有一段《alliaskfyu》，是全劇中反復出現的一段旋律，在不同的場次因不同的角色有不同的唱詞。可以說，這是全劇的主題旋律，不同角色、不同唱詞的不同演繹，表達了兩位男主人公對克里斯汀不同的愛情。
《歌劇魅影》不僅在**和藝術方面取得驚人的成果，在情節的內容上更是更了觀眾很深的震撼!在影片的結尾，影片給了我們很大的想象空間。克里斯汀墓地旁邊小小的角落里，一朵紅玫瑰配著幽靈曾經送給她的戒指，靜靜躺在那里，任憑歲月逝去如潮。
這樣靜寂的結局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。劇院已破敗，青年已成老叟，他得到幽靈的小猴**盒，并將其供奉在亡妻墓前，心愿已了般輕嘆一口氣，這是他的心愿，還是她的遺言?有一點可以肯定，她從未忘記過她的天使，當丈夫看到墓邊居然停放著一朵綁著黑絲帶的紅玫瑰--那是幽靈愛情的信物，只是多套了枚幽靈曾打算送她的結婚鉆戒，丈夫并不感到特別吃驚，觀眾看到了他的成熟和對愛妻真正的理解。
時光已老，玫瑰依然紅。
總之，這是一部很值得推薦一看的**劇影片，感謝老師給我們**了《歌劇魅影》!
歌劇魅影觀后感 篇7
永夜的世界里，那魅影一樣的男子，蠱惑著伶人的心，只要他喊一聲她的名字，她便飛向他，可是最終伶人仍舊是回歸了光明之子的懷抱，因為黑夜冷的像囚籠，讓人恐懼。我把歌劇中另一個男子稱為“明光”，這兩個男子對伶人的愛都是深摯無比的，只是明光帶給伶人的是希望，而魅影是將伶人拖入陰冷無望的地底。
魅影渴望不再孤獨，渴望少女的愛和溫暖，只有純潔美麗的少女可以在他冰凍黑暗的王國里燃起微熱，他用音樂接近了她的心靈，少女把他當成了音樂天使，然而嫉火使這個地獄天使喪失理智做出了傷人舉動，最終失去了少女。魅影和伶人其實是有一種靈魂的契合的，他們倆因為音樂達到了合一的境地，彼此熔融為一團，在歌聲里伶人感受著魅影的引導和存在，魅影也由此占據了伶人的心，可以說魅影是通過音樂占有了伶人，然而在歌聲和音樂之外的魅影卻是個扭曲的人，不是說他的外表，而是他內心已經殘缺不堪，他激起的最深層的愛大概只是明光較淺層的愛，但這個沒法比，因為明光是身處光明世界有力量的人，魅影卻是在潮濕地下茍延的生命，于他來說愛到那樣的程度已經很不容易了，不過方式太殘酷自私了，這和他本身經歷過太多殘酷有關。
明光渴望伶人不再孤獨，渴望給予她溫暖和愛，明光是有力量的人，所以贏得了少女。其實說實話我并不認為明光能夠進入到伶人的靈魂深處，只是伶人內心渴望著溫暖很依賴明光，這種安心的愛比激烈的靈魂動蕩更適合伶人，她是缺愛的孩子，明光父性顯然比魅影濃。雖然明光在音樂上可能沒法和伶人達到多么深的共振，但對于她本人卻是很了解的，明光非常清楚伶人想要什么，又加上青梅竹馬這感情也很深，所以伶人和他在一起是必然的。
伶人的靈魂里永遠有魅影的一席之地，那是她的音樂天使，雖然現實是地獄惡魔，但是魅影通過音樂引領她到達的安魂境界是伶人永遠不會忘記的。這個不能簡單拿男女愛情來分解，因為伶人對音樂的熱愛是最深的，她其實是通過音樂來自我拯救并安慰，來忘記失去父親的痛苦，某種意義上伶人把魅影當成了“父親靈魂的影子”，她內心試圖拒絕這個影子，但靈魂里卻又陶醉于魅影的召喚。伶人有著純潔單純的心靈，再加上天才歌喉和美麗外表，魅影向往的美好都在伶人身上凝聚了，他們之間的紐帶是音樂，在歌聲里他倆彼此相愛，都找到了自己所缺乏的東西，伶人——需要音樂，魅影——需要純美，他倆是最深層的結合，這種結合只能在空中飄，一落地就摔的粉碎。
伶人選擇明光是從“夢中醒來”后，那夢里召喚她的音樂天使是個人，還是個殘忍可怕生活在地底下的怪物，這一下子就叫她清醒了，并且嚴重受驚了，她原本是很陶醉魅影無形中對她的占有和引導的，落到現實上發現是個身心扭曲的怪物，被這樣的人占有恐怕是會無比痛苦的.，這個時候明光很聰明地求婚了，給伶人帶來了鳥語花香。不過事情怎么能那么容易呢，魅影覺得伶人背叛了他，他就是覺得伶人該屬于他，他心里覺得他們是多么契合啊，他在音樂上引導她，教會她歌唱，最后落得個這樣的下場，他就憤恨了，伶人是魅影心里的一塊無暇白玉，硬生生給別人拿走了是受不了的，所以就瘋狂了，要強行奪回來。魅影趕赴音樂鴻門宴，但發生了奇妙的事情，他們確實是相互吸引的，一旦在音樂里進入狀態，兩人又情生意動起來，非常忘我地彼此依偎著，魅影對伶人雖然是愛但還是包含著強烈欲望的，他腦子就四個字——“她是我的”！擁有美麗可愛又純潔的新娘是男人們都有的心愿，魅影也是男人，還是才華非凡的音樂天才，他也渴望有個可人陪伴，他的身心都是極度壓抑和饑渴的，所以才迸發出非常人的理智和激情，迸發的結果就是把伶人的夢給捏的粉碎（音樂天使——地獄惡魔），致使伶人徹底歸入了明光的懷抱。伶人最后用一吻拯救了一個孤寂靈魂，魅影仿佛重生，他主動放棄了伶人，這是他達到了“真愛”狀態，他希望伶人幸福。當伶人把求婚戒指還給魅影時，魅影是真正的死了，這個世界唯一的一點光也消失了。
音樂劇結尾伶人的墓前放著一束玫瑰，玫瑰上綁著魅影當初給她的戒指，看到這里我真的哭成淚人了，伶人和魅影其實是相愛的啊，就是魅影性格殘缺造成遺憾。明光給予了伶人實際生活的幸福，于魅影來說也是安心的，真愛無言啊，魅影就這樣默默在心底珍藏著伶人，恒久守愛著她。
我無法忘記伶人前往墓園時唱的這三句：
在夢中他對我獻唱，
在夢中他迎面走來，
聲聲呼喚著我的名字……
歌劇魅影觀后感 篇8
一個是因毀容而藏在歌劇院深處的音樂天才，一個是貌美可愛的年輕女演員，還有一個是英俊無畏的年輕伯爵，看似復雜的愛情關系改變了三個人的命運，記錄了一段永生不可忘的人生旅途。
鬼魅(姑且這么叫)愛上了年輕的Christine，便不遺余力的把她打造成了耀眼的女高音歌唱家，以為自己可以擁有她的一切。然而當他發現Christine與一位伯爵Raoul相愛后，感到自己受了欺騙，愛也轉化成了怨恨，怒火填充了扭曲的心靈，決意以Raoul的生命來換取Christine對他的愛。最終，Christine的吻消釋了一切，鬼魅也徹底覺悟，放了那對戀人，再次走向了無盡的黑暗。
擁有感人的故事，只能算是一部好電影;而這部歌劇影片中大量的歌劇不得不令人嘆為觀止，特別是女高音的詠嘆調及主題曲，不禁令我心馳神往，心中有中莫名的感動。
我不懂得怎樣去寫影評，更不會以專業的眼光去看待一部影片，所能及的，只是把心中所想用貧瘠的文字去表述。
影片采用追憶的手法。通過年邁的伯爵在拍賣會上購得的一些物品所產生的回憶來展開劇情的發展。一只30鎊的玩偶猴子驗證了那段歷程。從年少的鬼魅逃離馬戲團時不忘帶走的那只骯臟猴子到隱居歌劇院后那只被精心打扮過的可以擊釵的猴子，一切似乎都沒有改變。絕望的鬼魅在永絕人世之前所唯一做的事便是在那只玩偶猴子前輕吟，眼眸中透出一絲淡淡的陶醉與滿足之情，夾雜著對他而言一生不可及的幸福。
片尾處，伯爵帶著玩偶來到了墓園，佇立在Christine的墓前，祭奠自己離世不久的妻子，并將玩偶放在了墓碑前，希望她在天國依然能憶起那個曾經出現在她生命當中的鬼魅。剎那間，伯爵發現墓的角落擺放了一枝暗紅的玫瑰，枝葉間穿插著一枚銀戒指——這些都曾是鬼魅向Christine示愛的信物。似乎一切都在暗示鬼魅依舊在人間，依舊在不為人知的角落深深愛著Christine。
這樣執著，亙古不變的愛是否還會流傳于世間?即使換來的僅僅是茍且度過一生?
歌劇魅影觀后感 篇9
[歌劇魅影觀后感_觀后感]歌劇魅影是一部安德魯·洛伊·韋伯作曲的百老匯音樂劇。又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。1986年首演，于1988年獲得七項托尼獎，是音樂劇四大名劇之一。《歌劇魅影》的音樂帶給了我們視覺和聽覺上的享受。無論是幽靈、克里斯汀還是拉烏爾都帶給了我們不同的音樂感受，他們用自己的聲音去詮釋了對各自的愛。這無疑對觀眾來說是一種音樂美的享受。這是個典型而感人的愛情故事，關于一個出沒歌劇院里，用一副面具遮掩自己丑陋面孔的神秘幽靈，愛上一個女高音歌唱演員的故事。這里面有錯綜復雜的人物感情，充滿張力的戲劇化沖突，以及19世紀社交界特有的那份自嚴謹中爆發出來的神秘恐懼和性格壓抑。舞臺上展現出氣勢恢宏的大劇院，陰森恐怖的地下世界，敏感多情的貴族青年，楚楚可憐的紅伶少女。還有那張臉，那隱藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心靈，幾乎所有可以調動觀眾情緒的要素都濃縮在卡斯頓-勒胡德原著中，并在韋伯的手中為它拂去浮塵，再綻芳華。我認為全劇最精彩的唱段莫過于第一幕中幽靈和女主角克里斯汀在古老的巴黎歌劇院下面，深不可測的地底兩人的深情二重唱“歌聲魅影”，演唱多有美聲成分，音樂動機在不同的調上一次次再現，把當時那種亦真亦幻般睡半醒的戲劇情境表現得淋漓盡致以及將充滿愛與幻想的情感交融表現得及其凄婉、完美而動人;旋律節奏中多采用的附點音型，有一種強烈的推動感和緊張感，制造出全劇中第一個情感高潮，克里斯汀與幽靈聲情并茂的歌唱，使觀眾完全沉浸在這個美妙、真誠而又略帶感傷的浪漫愛情故事當中，同時也期待著幽靈、克里斯汀、拉烏爾這兩個男人與一個女人的的感情接下來將會如何發展下去。當拉烏爾對克里斯丁的感情給予肯定時會響起一首The point of no return，我看到了克里斯汀對魅影的迷戀和依賴，我幾度誤認為她是愛魅影的，但事實上只是對魅影的一種深深的依賴罷了。其中還有一段《All I Ask of You》，是全劇中反復出現的一段旋律，在不同的場次因不同的角色有不同的唱詞。可以說，這是全劇的主題旋律，不同角色、不同唱詞的不同演繹，表達了兩位男主人公對克里斯汀不同的愛情。《歌劇魅影》不僅在音樂和藝術方面取得驚人的成果，在情節的內容上更是更了觀眾很深的震撼!在影片的結尾，影片給了我們很大的想象空間。克里斯汀墓地旁邊小小的角落里，一朵紅玫瑰配著幽靈曾經送給她的戒指，靜靜躺在那里，任憑歲月逝去如潮。這樣靜寂的結局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。劇院已破敗，青年已成老叟，他得到幽靈的小猴音樂盒，并將其供奉在亡妻墓前，心愿已了般輕嘆一口氣，這是他的心愿，還是她的遺言?有一點可以肯定，她從未忘記過她的天使，當丈夫看到墓邊居然停放著一朵綁著黑絲帶的紅玫瑰——那是幽靈愛情的信物，只是多套了枚幽靈曾打算送她的結婚鉆戒，丈夫并不感到特別吃驚，觀眾看到了他的成熟和對愛妻真正的理解。時光已老，玫瑰依然紅。總之，這是一部很值得推薦一看的音樂劇影片，感謝老師給我們播放了《歌劇魅影》![歌劇魅影觀后感_觀后感]Gerard扮演的非但不丑,配上白色的面具或唐璜的面罩簡直帥的過分,尤其是他出場的`唱腔,邪-惡中充滿力量,自信中帶著妒忌,神秘又蠱惑.領著Chrisitine走過火把搖曳的地下通道時,背影簡直帥的沒法形容了。。然而對于一個這么有魅力的 人，Chrisitine還是選擇和平淡的勞爾在一起了。她愛過魅影嗎?勞爾和她青梅竹馬，勞爾執著勇敢，但他完全被魅影的魅力這改掉了，這足矣作為她選 擇他的理由嗎?而Chrisitine著迷沉醉于魅影帶給她的音樂世界，沉迷于他們靈魂的交流，依賴著他對她的守候。“克麗絲汀歷經百般滋味，居然從愛恨交纏的情孽中升騰到原初的清透，四目相對就是地老天荒。”唱唐璜的時候，Chrisitine撕下了他的面具，但已不再是害怕，眼神里明明充滿了溫情。于是有人告訴了我一個答案，“面具不面具沒有關系，她要的是一個可以溫善地指引她靈魂的人。當魅影歇斯底里的時候，勞爾的‘我會給你自由’反倒占了上風，她倒向他并不是一種改變，而是基于自己不變的心理需要——被保護，被指引，而不是迷失，不是黑暗。”魅影的世界讓她迷醉也讓她害怕。魅影的愛對于她來說變得瘋狂又粗暴了。結尾Chrisitine吻了他，也許那時的她不再害怕，想要了解他，感化他，用這 種方式解救他的靈魂。可我的陰暗面又告訴我那是帶有一些利用味道的吻，給他一個滿足，就可以擺脫他的陰暗，因為她還是要和他走的，她只是想說她不愛他。無 論如何，一個吻那么輕易的感化了他。一個傻子，這么容易就被搞定。。嘆。因為感覺到了溫暖，感覺到了他渴望卻不可求的美好，于是被融化，選擇了孤寂。并 且別無所求。
歌劇魅影觀后感 篇10
歌劇魅影觀后感
在歌劇院的地下深處，傳說住著一名相貌丑陋、戴著面具、卻學識淵博的音樂天才，多年來他神出鬼沒，躲避世人驚懼鄙夷的目光，被眾人稱之為“魅影”。因緣他假扮幼年喪父從小就被吉里夫人帶到歌劇院接受舞蹈訓練的小克莉絲汀的音樂天使。魅影同情她的孤獨，隔著墻和她交談，安慰她年輕的心，教她唱歌的技巧。
最后，九年后，在幻影的幫助下，年輕美麗的克莉絲汀憑借她美妙的嗓音一夜成名。幽靈開始愛上他創造的女人，以為克莉絲汀是他的。然而克莉絲汀卻與她兒時的玩伴勞爾墜入愛河。
魅影發現后，自覺遭到背叛。從此他們三人之間開始展開了一個個與其說可怕我覺得不如說感人的斗爭。故事的最后，魅影終于被克莉斯汀感化，從仇恨中醒悟過來，成全了她和勞爾的愛情。
首先，我認為被愛是一種幸福。然而，如果你因為愛而憎恨卻沒有得到回應，那就是悲劇的開始。因愛成恨，或許是因為真的愛得太深了，但我覺得更可能的是不懂得愛的真諦吧。愛一個人既要愛她的人，更要呵護她的心。
如果你的愛讓她的心不快樂，那么你的愛是錯誤的，毫無意義。如果你真心的愛一個人，就應該愛她所愛。如果她不愛你，請讓她走，讓她找到真正屬于她的幸福。
所以我想說，直到魅影最終放手、轉身、完成的那一刻，他才真正愛上了克莉絲汀，意識到愛的真諦。
第二，請永遠記住，愛，不是你付出的，應該得到的。在愛情的國度里沒有誰對誰錯，沒有誰對不起誰。愛情，也可以說是一種選擇吧。
你愛她，你為她付出，其實只是你的一種選擇。你選擇那些吸引你的地方是因為它們讓你感到快樂，快樂，充滿激情和動力。每個人都應該為自己的選擇負責，為自己的選擇負出代價，無論結果是得失。
因此，克莉絲汀應該感激幽靈愛她，但她不需要為他的愛付出代價。她沒有做錯什么，但幽靈不是她的選擇。
最后，我只想說：愛必須建立在相互愛的基礎上才會幸福！
