十二怒漢觀后感
2024-01-29 十二怒漢觀后感
十二怒漢觀后感。
推薦給您的好文章是“十二怒漢觀后感”。觀看優(yōu)秀電影不僅是欣賞作品，更是與導(dǎo)演和編劇的思想碰撞。這個(gè)過程中，我們可能會(huì)產(chǎn)生特別豐富的感情，可以寫一篇觀后感來(lái)記錄下來(lái)。堅(jiān)持寫觀后感，有助于積累寫作素材。歡迎大家分享這篇文章到自己的論壇或社區(qū)，讓更多人看到！
十二怒漢觀后感 篇1
從認(rèn)識(shí)論看《十二怒漢》
一色背景，一間房間，一個(gè)鏡頭跟蹤錄制由十二位來(lái)自不同職業(yè)、不同階層的人組成的陪審團(tuán)關(guān)于小男孩“有罪”“無(wú)罪”的近乎頭腦風(fēng)暴式的激烈爭(zhēng)論的全部過程。從沒想到一部如此簡(jiǎn)單的電影可以讓我從頭至尾如此認(rèn)真地**下來(lái)，震撼于導(dǎo)演那別具匠心的取裁和高超的編導(dǎo)水平外，讓我尤為觸動(dòng)的無(wú)疑是十二位怒漢那一場(chǎng)若說(shuō)小可以讓他們?cè)趲追昼娺_(dá)成共識(shí)便可每人拿到三美元各自散去,若說(shuō)大關(guān)乎一個(gè)小男孩生命是否能夠繼續(xù)下去的審視心靈的爭(zhēng)論。
“真理掌握在少數(shù)人手中”似乎不能就這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的掀去我關(guān)于這部電影的思考。
從一開始，馬丁·巴爾薩姆就獨(dú)自為真相而戰(zhàn)，即使他自己也不確定，到最后，極其強(qiáng)硬的亨利·方達(dá)不得不拋開偏見，站在更能為自己辯護(hù)的無(wú)辜一方。我想，。
電影中，十二位怒漢爭(zhēng)論不休——盡管十二位怒漢關(guān)于無(wú)罪與有罪的觀點(diǎn)只表現(xiàn)了兩個(gè)方面的對(duì)立，但他們對(duì)于同一個(gè)事物所持有的不同的觀點(diǎn)不難讓我們感覺到: 由于主體的不同，人們對(duì)同一事物的認(rèn)識(shí)往往各不相同。這12個(gè)憤怒的人都有自己的生活經(jīng)歷、職業(yè)背景、價(jià)值觀和需求。
他們作為不同的主體，在實(shí)踐中對(duì)一件客觀的事物往往會(huì)持不同的態(tài)度; 而他們作為有需求的人，有著各自的價(jià)值觀，在特定的條件下也會(huì)根據(jù)自己的特殊需要對(duì)事物表現(xiàn)出不同的觀點(diǎn)，比如馬丁·鮑爾薩姆，他有著積極的人生觀，并因此而堅(jiān)持要查明真相，而另一位則僅僅為了要看自己喜愛的球賽而敷衍了事，不愿與多數(shù)相悖。它不是生動(dòng)地說(shuō)明了價(jià)值的客觀性、主觀性、社會(huì)歷史性和多維性嗎？
同時(shí)，也不難看出這樣一種認(rèn)知特征：認(rèn)知是主體在實(shí)踐基礎(chǔ)上對(duì)客體的積極反映。主體在改造世界的過程中有意識(shí)地、主動(dòng)地反應(yīng)世界，以達(dá)到一定的認(rèn)知目的。然而，由于主體的局限性，對(duì)事物的創(chuàng)造性理解會(huì)導(dǎo)致不同的結(jié)果。
正如十二位怒漢各不相同的觀點(diǎn)。
馬丁巴爾薩姆的立場(chǎng)是堅(jiān)定不移的——真理使人們對(duì)客觀事物及其規(guī)律有正確的認(rèn)識(shí)。在這一場(chǎng)十二位怒漢的爭(zhēng)論中，讓我印象極為深刻的便是馬丁·鮑爾薩姆了，他那極其堅(jiān)定的立場(chǎng)最終也為電影劃上了一個(gè)令人滿意的句號(hào)，而我也不得不感嘆真理?yè)碛胁豢蓱?zhàn)勝的絕對(duì)地位。馬丁·鮑爾薩姆，一位平凡的建筑師，肯于客觀公正的看待問題并為之毫不動(dòng)搖而最終以少勝多，讓我認(rèn)識(shí)到我們要想取得成功，也必須凡事尋求真理，尋找能足夠支撐我們的基點(diǎn)，客觀地看待問題了解真理的特性，在實(shí)踐中檢驗(yàn)真理，只有這樣，我們才能像馬丁·鮑爾薩姆一樣成為最后的贏家。
十二怒漢觀的轉(zhuǎn)變——認(rèn)知運(yùn)動(dòng)是一個(gè)辯證發(fā)展的過程。十二位怒漢中讓我們?nèi)炭〔唤矠橹泻玫膽?yīng)該是眾怒漢戲劇性的觀點(diǎn)轉(zhuǎn)變了吧。正是他們的不斷轉(zhuǎn)型，推動(dòng)了電影情節(jié)的不斷發(fā)展和電影高潮的到來(lái)。
我們也可以用認(rèn)知運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)來(lái)解釋這些變化。“從生動(dòng)的直觀到抽象的思維，并從抽象的思維到實(shí)踐，這就是認(rèn)識(shí)真理、認(rèn)識(shí)客觀實(shí)在的辯證途徑”，正如列寧所說(shuō)。認(rèn)識(shí)是感性和理性的交織，十二位怒漢剛開始由于客觀條件的限制，對(duì)于問題的認(rèn)識(shí)并不到位，沒有經(jīng)過透徹的思考，只是感性的判斷是有罪或是無(wú)但在經(jīng)歷了種種推測(cè)、驗(yàn)證、推翻的反復(fù)實(shí)踐后他們認(rèn)識(shí)到了自身觀點(diǎn)的局限性，從而將自己的觀點(diǎn)進(jìn)行了理性的轉(zhuǎn)變，有罪論者變?yōu)闊o(wú)罪論者，無(wú)罪論者有了足夠的證據(jù)更加堅(jiān)定了自己的立場(chǎng)。
亨利方達(dá)的個(gè)人偏見-關(guān)于亨利方達(dá)，我相信我們每個(gè)人都會(huì)在看完電影后感到深深的震驚。由于他的極度的個(gè)人偏見，一個(gè)小男孩花一樣的生命幾乎斷送，我們也不得不慨嘆: 對(duì)于事物我們千萬(wàn)不能輕率的單憑個(gè)人臆想，憑個(gè)人沖動(dòng)做出一些讓自己后悔一生的決定。
畢竟，由于個(gè)人的局限性，沒有實(shí)踐，我們無(wú)法對(duì)事物有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)。人類世界是由主觀世界和客觀世界構(gòu)成的。人的主體總是由目的和主動(dòng)性所驅(qū)動(dòng)，這就要求外部客觀世界滿足自身的需要。
然而，客觀世界是按照內(nèi)在規(guī)律運(yùn)行的，不能自動(dòng)滿足主體的愿望和需要，因此必然會(huì)出現(xiàn)矛盾。面對(duì)矛盾，我們要理性的找出自身的弊病，運(yùn)用認(rèn)識(shí)論來(lái)幫助自身正確地認(rèn)識(shí)事物，千萬(wàn)不能像亨利·方達(dá)那樣不加克制的任自己不理性的思想主導(dǎo)自己，而幾乎做出讓他將負(fù)疚終生的事。
電影終于結(jié)束，而我的思緒也終于停止活動(dòng)……一曲終了，我也不得不感嘆個(gè)體的局限，作為有思想、有能力的人，我們只有認(rèn)識(shí)到自身相對(duì)于整個(gè)世界的渺小，相對(duì)于整個(gè)社會(huì)的單一，認(rèn)識(shí)到我們認(rèn)識(shí)的有限，才不會(huì)像小丑般上演一部部讓人嗤笑的鬧劇，才能展示出我們作為人的風(fēng)采。
十二怒漢觀后感 篇2
十二個(gè)普普通通的人，他們以前素不相識(shí)，以后可能也沒有什么打交道的機(jī)會(huì)。為了一樁殺人案件，他們坐在了一起。就是這十二個(gè)人，被這個(gè)司法制度挑選了出來(lái)，組成了一個(gè)名叫“陪審團(tuán)”的神圣組織，要開始決定另外一個(gè)人的命運(yùn)，決定他是有罪還是無(wú)罪，是活著還是死亡。
他們本來(lái)不懂法律，似乎也沒必要懂得法律，因?yàn)樗麄儾贿^是在法律強(qiáng)加的義務(wù)之下而被迫來(lái)到法庭的。他們來(lái)自不同的家庭和生活背景，從事不同的職業(yè)，有自己比較關(guān)心的興趣，有不同的生活經(jīng)歷，有自己的喜好和個(gè)性。下面是的《十二怒漢》觀后感。
很難想象一部99%的時(shí)間都在同一個(gè)場(chǎng)景中的電影能在歷史上有如此高的地位和評(píng)價(jià)。(這個(gè)我算過，全片96分鐘，開頭與結(jié)尾會(huì)議室外的場(chǎng)景加起來(lái)也不到1分鐘)不得不說(shuō)，這種拍攝與敘事手法在今天是罕見的，就是縱觀整個(gè)114年的電影歷史也是鳳毛麟角，也許這就是它經(jīng)典的原因之一。
a slumkid與12位素不相識(shí)的人構(gòu)成了本片的主體，12個(gè)男主角，沒有女主角，我想這在歷史上也是絕無(wú)僅有的。以前只知道美國(guó)的法庭邊上坐著一些人，叫做“陪審團(tuán)”，觀影過后，我終于深刻理解了什么是個(gè)陪審團(tuán)，同樣也感觸到了陪審團(tuán)的真正意義。我們都會(huì)有思維慣性，這一點(diǎn)你不得不承認(rèn)，即使是世界上最最公正的法官也會(huì)跟隨著自己“貌似和理”的想法一步步想下去，最后做出他們“認(rèn)為和理”的判決。
陪審團(tuán)的建立一定程度上減少了這種盲目判決發(fā)生的可能性，當(dāng)然，正如片中的12位陪審團(tuán)成員一樣，他們也有思維慣性，但是12個(gè)人中只要有一個(gè)人有不同的想法，并且提出他的這種想法，對(duì)于審判席上的被告來(lái)說(shuō)也許就是一次生的機(jī)會(huì)。我們常說(shuō)人權(quán)，人權(quán)，什么是“人權(quán)”，我想人權(quán)含義中最重要的一點(diǎn)就是別人不能夠輕易奪取一個(gè)人生的機(jī)會(huì)，哪怕這種機(jī)會(huì)在常人眼中是那么的微乎其微。
現(xiàn)在我們來(lái)分析一下12位英雄的性格。我們甚至不知道他們的名字。(我只記得結(jié)尾提到兩個(gè)人物名字)但總體可以分為guilty派和not guily派。(有罪派和無(wú)罪派)每派有一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)人物，當(dāng)然兩旁的人數(shù)是時(shí)時(shí)變動(dòng)的，影片抓住觀眾內(nèi)心的一個(gè)原因就是一次次的vote。
一開始，我也覺得這個(gè)男孩是有罪的，毫無(wú)疑問，像所有人一樣，但看著它，我似乎成了陪審團(tuán)的一員。我變的猶豫、困惑，開始動(dòng)搖自己的觀點(diǎn)，重新思考，做出改變。在一次投票中，有罪與無(wú)罪的比率從1:11變?yōu)?:
10，3：9...6:
6z直到11：1。我更愿意說(shuō)那些改變主意的人不是被某個(gè)人說(shuō)服，而是被自己的人性說(shuō)服了，當(dāng)他們把討論不再當(dāng)成浪費(fèi)看球的時(shí)間，而是決定一個(gè)活生生的男孩是否應(yīng)該被送上電椅時(shí)，這些陪審團(tuán)成員重拾了應(yīng)有的冷靜與細(xì)致，同樣，這不能說(shuō)是某個(gè)人的勝利，而是人性的勝利。
當(dāng)人們勇敢的承認(rèn)自己曾經(jīng)愚蠢的對(duì)一個(gè)生命妄下斷論，當(dāng)人們正視自己人性固有的缺點(diǎn)，當(dāng)他們重新審度一個(gè)民主國(guó)家賦予他們的權(quán)利與義務(wù)時(shí)，他們做出了改變，這就是勝利。人的勝利，國(guó)家的勝利。
影片最大的精妙之處在于它最后也沒有告訴我們男孩到底是有著還是無(wú)罪，其實(shí)這已經(jīng)不重要了，本片通過這樣一個(gè)故事向我們展示了一種美國(guó)精神，一種民主的力量，它足以值得一個(gè)民族，一個(gè)國(guó)家反思良久。
整部電影幾乎是在一個(gè)場(chǎng)景里完成的，那就是陪審團(tuán)的房間。要想讓這樣一部單一場(chǎng)景的電影如此吸引人，電影的情節(jié)應(yīng)該是絕對(duì)精致的。而這部電影
因?yàn)閷I(yè)關(guān)系,在教科書里讀過原文,那時(shí)候的感覺就特別好,相當(dāng)震撼.昨天看了電影,同樣沒有讓我失望.尤其是12個(gè)演員到位的表演把文中十二個(gè)風(fēng)格迥異的陪審員都表現(xiàn)得淋漓盡致.
更讓我喜歡的是,電影帶給我了在書中所體會(huì)不到的東西.比如我在文中看到的是一個(gè)正義和冷靜的人,他不會(huì)特別激動(dòng),也不會(huì)急躁冒進(jìn).總是把證據(jù)一條一條加以概述,反駁.
我以為他是無(wú)比強(qiáng)大,鎮(zhèn)定自若的.而在電影里的會(huì)被人反駁得無(wú)言以對(duì),會(huì)因?yàn)閯e人的不重視而發(fā)火,會(huì)因?yàn)榈玫搅酥С侄老驳鹊鹊鹊?這所有的細(xì)節(jié)都讓更加符合了我們所熟知的人性,人類情感.照俗話說(shuō)就是更加有血有肉了.
而的演繹同樣讓我印象深刻,他的暴躁,固執(zhí)以及最后的崩潰非常自然,渾然天成.
我敢說(shuō),即使沒有看過原文的人看這部電影,雖然里面有十二個(gè)人,并且?guī)缀醵紱]有名字,但是看完后一定能清楚地分辨出哪個(gè)是哪個(gè).因?yàn)樗麄兌继钊擞∠笊羁塘?電影的臺(tái)詞很多,眾人七嘴八舌,可是全片卻高潮迭起,不會(huì)令人厭煩.
適當(dāng)?shù)哪槻刻貙懸材茱@示出人物的內(nèi)心感受。可以說(shuō)，這是一部忠實(shí)于原作、略帶創(chuàng)新的杰作
不過看原著的時(shí)候我就在想，美國(guó)的這種司法制度到底好不好呢?give the benefit of the doubt.大家要有合理的質(zhì)疑，犯人就不用獲罪，大家沒有合理的質(zhì)疑，那就獲罪。
犯人是否真的是犯人就看12個(gè)人是怎么想的了。審判過程中，陪審員不得與外界接觸，獲取有關(guān)信息，不得受到外界情緒上的影響。我們只能接受法庭上證人的證言和檢方法律上的證據(jù)，以及囚犯本人和律師的辯護(hù)。
這樣，如果控方找不到足夠的證據(jù)，陪審團(tuán)就會(huì)直接給犯人開綠燈，讓他走。如果發(fā)陷的證據(jù)對(duì)犯人不利，陪審團(tuán)可以無(wú)情地讓被誣告的人坐在電椅上。這樣會(huì)不會(huì)太主觀了?
陪審團(tuán)中的人不是受過專門訓(xùn)練的人員。他們?cè)趯徟袝?huì)議上都從事各種職業(yè)。他們的價(jià)值觀、世界觀等相去甚遠(yuǎn)。他們都是根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和本能傾向做出判斷的。有的時(shí)候我這種狀況會(huì)讓我聯(lián)想到蘇格拉底的悲劇...小時(shí)候看discovery，看過很多紀(jì)錄片講連環(huán)殺人案的。
一些**在最終被判有罪之前已經(jīng)上了法庭。只是他們都因?yàn)槿狈ψC據(jù)被陪審團(tuán)釋放了，然后他們繼續(xù)作惡。
相信人們本性為善是挺好的，但是在司法上信仰這一點(diǎn)好像不太好吧。律師們只要巧舌如簧，爭(zhēng)取到了陪審團(tuán)的“not guilty”就算行。難怪外國(guó)人認(rèn)為律師不會(huì)整天告訴別人，他們只會(huì)說(shuō)謊是非。
影片里并沒有講男孩子到底有沒有殺人，但是陪審團(tuán)的意見是他是無(wú)罪的。假設(shè)那孩子真的死了？只有檢方?jīng)]有找到正確的證據(jù)，只有找到了才能讓不。
整個(gè)故事是一個(gè)人吸收了11個(gè)人。看著讓人有點(diǎn)寒...
總的來(lái)說(shuō)，這個(gè)孩子的生活是美國(guó)司法制度和正義感的缺失。8 救了。如果那孩子沒有殺人，陪審團(tuán)也沒有。
8怎么辦?全都是no。3那種人，這小孩就直接送去坐電椅了吧。
有時(shí)候想想也真是可怕，讓我看，在美國(guó)，如果智商高一點(diǎn)，用美國(guó)司法體制來(lái)除掉不喜歡的人是挺容易的事，反正只要說(shuō)服那跟你素不相識(shí)的12個(gè)人就行了。
曾在有關(guān)老人家希德尼魯邁特影片的影評(píng)中，不止一次地提及他的執(zhí)導(dǎo)初體驗(yàn)于1957年公映的《十二努漢》。去年，該片推出了50周年數(shù)碼修復(fù)版，重溫后發(fā)覺，這部精彩且經(jīng)典的法庭戲，至今散發(fā)著迷人的魅力，于方寸之間盡顯了事物的漸變發(fā)展、輾轉(zhuǎn)騰挪和跌宕起伏，每個(gè)演員都給出了適合角色的表演及情緒收放，而魯邁特那獨(dú)特的表現(xiàn)技法、風(fēng)格鮮明的影像風(fēng)格，以及對(duì)影片節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，依舊令人感佩萬(wàn)千。
在相對(duì)單一的場(chǎng)景下，營(yíng)造出多變而繁復(fù)的劇情氛圍、人物特色及心態(tài)狀況，黑白影像《十二怒漢》不僅做到了于簡(jiǎn)練直接中凸顯驚心迷離、環(huán)環(huán)相扣，還經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，并從中彰顯了魯邁特在打造法庭戲方面的天賦，展示了他于相對(duì)密閉的空間里上演群戲的掌控能力。影片時(shí)長(zhǎng)一個(gè)半小時(shí)，主要場(chǎng)景只有簡(jiǎn)單的四處，其中三處，有關(guān)法院門口、法庭和洗手間的戲，加起來(lái)也不過五分鐘，重要的戲份都集中在陪審團(tuán)審議室里，這個(gè)單一到驚人的場(chǎng)景，卻被魯邁特運(yùn)用多種技法，如心理分段或視覺分段，重點(diǎn)刻畫或群像構(gòu)圖，呈現(xiàn)出了多姿多彩、扣人心弦、引人入勝的境界，也令這出原本枯燥乏味又背景沉悶的法庭戲，出脫得遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了煩悶的概念。
影片始于一起**案件的庭審結(jié)束，陪審團(tuán)需要達(dá)成一致意見之時(shí)，對(duì)于整個(gè)案件的發(fā)生過程，觀眾是通過陪審團(tuán)在合議時(shí)斷斷續(xù)續(xù)的表述才間接獲知的，從而捕捉了觀影注意力。一開始，影片就給出了一個(gè)悶熱午后的環(huán)境氛圍，狹小的陪審團(tuán)審議室里，電風(fēng)扇也處在罷工狀態(tài)，12個(gè)來(lái)自不同行業(yè)、不同年紀(jì)、擁有不同心態(tài)和成見的男人，大汗淋漓地開始對(duì)這起**案做出判斷。燥熱的環(huán)境烘托出了人物想早點(diǎn)做出統(tǒng)一結(jié)論的迫切感，而亨利方達(dá)飾演的建筑工程師卻在這個(gè)時(shí)候投出了唯一的否定票，從而將激烈辯駁和成員間的矛盾拉開了序幕。
接著，這12個(gè)男人在斗室里展開了相當(dāng)精彩的辯駁，仿佛一場(chǎng)熾熱的關(guān)乎邏輯推理、口才表述、內(nèi)心良知、人文觀念的角力，又似一副反映彼時(shí)社會(huì)不同階層人物心態(tài)的圖畫。
在此過程中，每個(gè)人物的言談舉止無(wú)不透露出此人的社會(huì)身份和心理層面，其間不乏波濤洶涌的階層撞擊和性格對(duì)抗，認(rèn)定“有罪”和“無(wú)罪”的票數(shù)在不斷地發(fā)生著變化，當(dāng)它達(dá)到6：6時(shí)，一場(chǎng)暴雨突然降臨，它猛烈地沖擊著窗欞，送來(lái)陣陣涼爽，此時(shí)室內(nèi)燈的開啟和電風(fēng)扇的復(fù)工，似乎也流淌出一絲明快的氣息，也暗示著這場(chǎng)激烈的辯論將以一個(gè)相對(duì)合理、相對(duì)美好的方式結(jié)束。
在如此狹窄密閉的空間里，魯邁特通過人物的姿態(tài)、走動(dòng)和不同的構(gòu)圖布局，來(lái)促使劇情層層遞進(jìn)，這種頻換的多種視角，既再現(xiàn)了事件的全貌，還剖析了人性的多面，更捕捉了特定心理的微妙變化過程，令影片既呈現(xiàn)出豐富的層次感，又顯得渾然一體。當(dāng)然，從中也可以看出，彼時(shí)的魯邁特對(duì)西方法律體系的認(rèn)可和維護(hù)。
本人在曾在舊影評(píng)《《判我有罪》：堅(jiān)守忠誠(chéng)下的留白》里這樣稱贊魯邁特及其作品“作為影史上最好的法庭戲?qū)а荩?957年拍攝被譽(yù)為影史教科書的法庭片《12怒漢》后，魯邁特又奉獻(xiàn)出無(wú)數(shù)經(jīng)典影片，如《沖突》(1973年)、《東方列車**案》(1974年)、《熱天午后》(1975年)、《城市王子》(1981年)、《大審判》(1982年)、《鐵案風(fēng)云》(1990年)等。倘若少了這位大師的捉刀，罪案題材類影片即便不是后繼乏人，也會(huì)顯得十分寂寞，在05年獲終身成就獎(jiǎng)之后，老爺子壯心不已、寶刀未老，連續(xù)推出了《判我有罪》和《在魔鬼知道你死前》，依舊手法精到，引人入勝，卻在寓意和觀感上帶入了新的內(nèi)容，似乎不再那么明確地維護(hù)什么，不再那么堅(jiān)定地表述一種符合社會(huì)價(jià)值判斷的理念，而是更加放開地呈現(xiàn)出更多面的人類世界，有那么點(diǎn)歷經(jīng)歲月后的深省和悲愴，于光影之間還存有留白和殘念。
這些氣息的出現(xiàn)，或許和這位84歲老人的反思有關(guān)，而這兩部影片所表現(xiàn)的情感和道德的矛盾，也讓觀眾在不知不覺間想了很多。”
當(dāng)人類面對(duì)被賦予的神圣權(quán)利時(shí)，將以何種心態(tài)做何種決斷，誰(shuí)可勝任此種權(quán)利，什么是選取的標(biāo)準(zhǔn)，誰(shuí)又有相對(duì)可取的立場(chǎng)，那么，誰(shuí)又能純真如水般地判定他人的罪孽?縱觀老人家的影片，從堅(jiān)定的認(rèn)可到深刻的反思并留白，大師已然留下他思考的印記，或許在回溯經(jīng)典的瞬間，不妨偶爾思慮一下。
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十二怒漢觀后感 篇3
在電影的開頭，一件獨(dú)特稀有的兇器、不充分的不在場(chǎng)證明，兩個(gè)自充為事件見證人的證人，嫌疑者的劣跡斑斑的歷史及其犯罪的溫床，讓那11位陪審員和我們?cè)谟捌_頭都認(rèn)定那男孩是那樁謀殺案的元兇，但是經(jīng)過其中一個(gè)具有認(rèn)知客觀性的陪審員的駁論，終于在最后使每個(gè)陪審員認(rèn)知到事情的客觀性，同時(shí)陪審員之間存在的矛盾也促使了事情的發(fā)展和處理。
馬克思主義不但揭示了客觀世界發(fā)展的一般規(guī)律，而且在批判繼承前人認(rèn)識(shí)成果的基礎(chǔ)上，把實(shí)踐觀點(diǎn)引入認(rèn)識(shí)論，把辯證法運(yùn)用于反映論，創(chuàng)立了能動(dòng)的革命的反映論，第一次科學(xué)地認(rèn)識(shí)解決了認(rèn)識(shí)的產(chǎn)生和發(fā)展規(guī)律問題，實(shí)現(xiàn)了人類認(rèn)識(shí)史上的偉大變革，為我們認(rèn)識(shí)世界、改造世界提供了科學(xué)的理論指導(dǎo)。實(shí)踐是認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)，是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)面對(duì)一個(gè)生長(zhǎng)在貧民窟的孩子，面對(duì)一個(gè)從小便犯錯(cuò)種種的頑劣的孩子，當(dāng)面對(duì)兇器與該孩子的所有物一樣而他恰巧丟失時(shí)，當(dāng)面對(duì)那個(gè)孩子勉強(qiáng)的不在場(chǎng)的理由時(shí)，12位陪審員中有11位陪審員便沒有了探知事情真相的動(dòng)力，他們懶于通過自己的探索區(qū)發(fā)現(xiàn)兇殺案的事實(shí)和兇手，他們以事不關(guān)己的態(tài)度選擇了那孩子是有罪的，因?yàn)檫@樣他們便可有更多的時(shí)間去處理他們自己的私事。
但當(dāng)這一切不道德的行為在發(fā)生時(shí)，仍有以為可稱為“實(shí)踐者”的陪審員阻止了他們的行為。這位陪審員首先找到了一把與兇器一模一樣的利刀，駁倒了那兇器必然是那孩子的而不可能是他人的言論，然后又通過自己住在電軌旁時(shí)電車通過的聲音不可能讓一個(gè)老人聽見嘶吼聲，同時(shí)又利用僅有二十多英尺的房屋模擬現(xiàn)場(chǎng)，就這樣利用自己的實(shí)踐使一個(gè)個(gè)陪審員們也都開始思考案件審查時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，就這樣陪審員們通過他們的思索與在生活中的實(shí)踐使得最后無(wú)法判斷出那個(gè)孩子一定是有罪的。這樣的結(jié)論是，每個(gè)人都可以用大腦思考，用手模擬，用生活經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐來(lái)檢驗(yàn)。
也許出于情感，謬誤總是容易產(chǎn)生的，但在實(shí)踐中，細(xì)致入微的觀察和邏輯上的深思熟慮，總能使人得出正確的結(jié)論，從而客觀地理解事物。
美國(guó)法律規(guī)定的陪審制度是指從年滿21歲的成年美國(guó)公民中隨機(jī)抽取一定數(shù)量的有選舉權(quán)的公民參與決定嫌疑人是否被起訴或有罪的制度。在《十二怒漢》中最初有罪與無(wú)罪的比例從十一比一時(shí)，立場(chǎng)已經(jīng)有了分歧，這體現(xiàn)了人們之間是有矛盾存在的，但是十一個(gè)人又希望早點(diǎn)回去處理自己的事情，因此人們之間又是有聯(lián)系的，當(dāng)存在矛盾時(shí)，人們只有去處理它。因此，當(dāng)有意見分歧時(shí)，人們開始交流，通過不斷的分析和解決，事情最終得到大家的一致同意。
正是矛盾的存在，使得事情有了結(jié)果。當(dāng)人正是有了矛盾的存在，也就有了矛盾作為動(dòng)力的因素，使存在矛盾的事情得到了發(fā)展，在社會(huì)中也是如此。小矛盾促進(jìn)生活中一件事得處理和發(fā)展，而社會(huì)矛盾則存在于我們的物質(zhì)和意識(shí)質(zhì)中。這些矛盾是社會(huì)發(fā)展的根本動(dòng)力，是人類社會(huì)發(fā)展進(jìn)步的最終決定力量。
生產(chǎn)與生產(chǎn)關(guān)系的矛盾、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與上層建筑的矛盾是推動(dòng)事物發(fā)展的動(dòng)力。革命是解決社會(huì)基本矛盾的主要途徑之一。矛盾發(fā)展到一定階段，社會(huì)必然革命。革命以新的社會(huì)制度取代舊的制度，表現(xiàn)為通過改革實(shí)現(xiàn)社會(huì)的自我調(diào)節(jié)和局部改善。改革實(shí)同一社會(huì)形態(tài)發(fā)展過程中的量變，是同治階級(jí)在社會(huì)各領(lǐng)域?yàn)殪柟毯屯晟扑⒌纳鐣?huì)制度而采取的創(chuàng)新措施。
客觀認(rèn)識(shí)事物的發(fā)展和性質(zhì)是我們正確認(rèn)識(shí)世界的基礎(chǔ)，事物之間的矛盾會(huì)促進(jìn)社會(huì)的發(fā)展。
十二怒漢觀后感 篇4
這是一部1957年的電影。我看到了，突然感到自卑。
我一直認(rèn)為西方提倡的所謂民主應(yīng)該是用于全世界。既然它是一個(gè)先進(jìn)的系統(tǒng)，我們沒有理由不引進(jìn)它。但現(xiàn)在，我覺得這個(gè)先進(jìn)的制度可能不太符合我們的國(guó)情！
我們姑且把民主膚淺的叫做人民當(dāng)家做主吧，什么叫人民當(dāng)家做主？就是人民要自己決定自己過怎樣的日子，可是這在我們這塊土地，這基本是不可能的任務(wù)。說(shuō)的不好聽，國(guó)人越多越?jīng)]主見，如何為未來(lái)決策？
如何為未來(lái)負(fù)責(zé)？中國(guó)人的標(biāo)簽是什么？中庸；忍耐；明哲保身；槍打出頭鳥；木秀于林，風(fēng)必摧之；此之種種，且不要說(shuō)《十二怒漢》里一對(duì)十一的翻盤，就不要翻盤那么高難度了，我們一小部分只需要堅(jiān)持自己的原則或底線，60年代的那10年就不可能發(fā)生太多事。
我一直認(rèn)為，由于互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，中國(guó)人民的智慧得到了極大的拓展，民主進(jìn)程應(yīng)該是一天走千里。但現(xiàn)在看來(lái)，只有智慧有什么意義呢？沒有立場(chǎng)，沒有信仰，這種智慧只能是生活在世界中間的一點(diǎn)點(diǎn)智慧。而現(xiàn)實(shí)中，老祖宗給我們留下的除了四大發(fā)明，更多的就是為人之道，帝王之術(shù)這些如何在人群中左右逢源的存活之道，說(shuō)白了就是如何活下來(lái)，現(xiàn)在看來(lái)，這真的十分原始，我們認(rèn)識(shí)人性完全是圍繞著“自己”這一中心。
當(dāng)然，到現(xiàn)在為止，我認(rèn)為，在官場(chǎng)上，的確是沒人玩得過國(guó)人的，君不見國(guó)人群體中智商最高的基本都扎堆在公務(wù)員隊(duì)伍里。我們?cè)S多人鄙視公仆，卻暗地里想加入他們。我們只是沒信仰而已。
用我現(xiàn)在的通用經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，十二怒漢里的挑頭質(zhì)疑者，就是一sb。我們得不到任何好處，但我們想得罪這么多人，浪費(fèi)這么多時(shí)間和精力，聽電影，陪審團(tuán)成員每天只有3塊錢，其實(shí)我們需要一致投票，拿錢就走，還沒結(jié)束？演戲也不用做足全套吧。
固然，作為電影，我覺得還是有些美化了當(dāng)事人了。現(xiàn)在很多人，辛辛苦苦發(fā)一帖子才5毛，**是低了點(diǎn)，的確沒必要過于較真，否則一天都很難拿到三美元，你說(shuō)咬誰(shuí)我就沖就是了，要再考慮什么人性，信仰，一天估計(jì)也賺不了幾個(gè)五毛的，這個(gè)我倒是覺得可以理解。
關(guān)于電影本身，個(gè)人也不想說(shuō)太多，也許還有很多我沒看明白的呢，但也不準(zhǔn)備再去了解，這年頭，太明白了反而會(huì)更累，也危險(xiǎn)。
還是推薦一下，這個(gè)1957年排名imdb前十的電影之一《十二怒漢》。
十二怒漢觀后感（二）
周六下午窩在床上，看了亨利方達(dá)老版的《十二怒漢》。
剛開始影片的氣氛很是有點(diǎn)沉悶，有些像《嘩變》剛開場(chǎng)的氣氛。當(dāng)?shù)谝惠喭镀焙螅粋€(gè)人判定“有罪”而一個(gè)人判定“無(wú)罪”，唯一一個(gè)存在疑問的人準(zhǔn)備放棄的時(shí)候，緊張的第二輪投票開始了。結(jié)果是：
有一個(gè)人“支持”無(wú)罪，而改變意見的那個(gè)人也僅僅是存在疑問。
一輪一輪的辯論開始了，好幾個(gè)陪審員對(duì)于這個(gè)幾乎已經(jīng)成為了定案不存在什么興趣，甚至有人開始了游戲。因?yàn)樗械淖C據(jù)都指向貧民窟里那個(gè)叛逆的18歲男孩，他**了他的父親。唯一反對(duì)的那個(gè)人在據(jù)理力爭(zhēng)，從作案的兇器，從作案時(shí)間，從有沒有可能記住看過電影的名字，他一個(gè)人的爭(zhēng)辯顯得那么勢(shì)單力孤。
在一次次激烈的爭(zhēng)論和思想斗爭(zhēng)中，越來(lái)越多的人認(rèn)為此案有許多疑點(diǎn)。那個(gè)警察想念而又憤恨著自己叛逆的兒子，從而把怒火發(fā)泄到了這個(gè)孩子身上，新興貴族本身對(duì)貧民窟的孩子有著不可改變固執(zhí)的偏見，認(rèn)為他們天生貧賤，是犯罪的源泉。那個(gè)推銷員一直心心念念想去看球賽，卻因?yàn)榕銓張F(tuán)的辯論而一再被拖延。
而最終，銀行家偶然的捏鼻梁的動(dòng)作讓人們發(fā)現(xiàn)了最有利的證據(jù)。最后，通過不同人生觀的沖突、不同思維方式的較量，全體陪審員都負(fù)責(zé)任地投下了自己神圣的一票。
看了**之后，我一直在想一個(gè)問題。這部電影告訴我們什么？公平，正義還是偏見？
片中，一位陪審員終于道出了自己對(duì)此的心聲：“我們的責(zé)任重大，我們擁有偉大的民主。我們得到承認(rèn)和信任，能夠消除對(duì)真正無(wú)辜人民的懷疑。
我們擁有權(quán)力。這是我們強(qiáng)大的原因”。最后，他們用自由換取了那個(gè)年輕人的人身自由。
一個(gè)正義的社會(huì)，必定是一個(gè)盡可能使社會(huì)中處于最不利地位的人多得好處較少受損的社會(huì)，此即照顧弱者原則。我們不知道這個(gè)男孩的真相和最終結(jié)果，但至少在電影里，他得到了他得公平和正義，十二名陪審員也對(duì)他們的職責(zé)和公平和正義有了更深的理解。
星期六晚上，他第一次為我準(zhǔn)備晚餐。雖然很簡(jiǎn)單，他剛煮了些粥，但很欣慰。
十二怒漢觀后感（三）
世上有兩樣?xùn)|西令我敬畏，那就是我頭頂?shù)男强蘸臀倚闹械牡赖隆！档?/p>
從歷史上看，苦難的俄羅斯有著多姿多彩的個(gè)性，人道起來(lái)像個(gè)圣人，霸道起來(lái)像個(gè)瘋子，浪漫起來(lái)像個(gè)詩(shī)人；時(shí)而像個(gè)美麗的姑娘，時(shí)而像個(gè)醉酒的漢子，時(shí)而又是個(gè)仰望蒼穹的哲學(xué)家。然而，人們一致認(rèn)為俄羅斯藝術(shù)有著偉大的傳統(tǒng)。從古典**、文學(xué)、戲劇、詩(shī)歌、舞蹈到電影，都達(dá)到了一個(gè)必須仰望的高度。
前蘇聯(lián)解體后，隨著社會(huì)價(jià)值觀的變化，俄羅斯人民在未來(lái)面臨困惑和猶豫，以及對(duì)好萊塢大片的盲目服從，電影業(yè)出現(xiàn)短期停滯。然而，毋庸置疑，《十二怒漢》是一部不容錯(cuò)過的佳片，影片向世人生動(dòng)展示了面臨****的俄羅斯現(xiàn)實(shí)之創(chuàng)痛，以及人性與社會(huì)沖突引發(fā)的諸多思考。
尼基塔·米哈爾科夫?qū)а莸摹妒瓭h》，借用了1957年美國(guó)經(jīng)典影片《十二怒漢》的框架結(jié)構(gòu)，他將故事的背景置于俄羅斯與車臣深遠(yuǎn)而不可調(diào)和的****大環(huán)境中，把一個(gè)有關(guān)司法體系、法律制度、人性對(duì)于公正與真理不懈追求與堅(jiān)持的故事演繹得更加深邃。
這部電影從一個(gè)男孩對(duì)車臣戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶開始。這部電影結(jié)構(gòu)緊湊，主題嚴(yán)謹(jǐn)。來(lái)自不同行業(yè)和社會(huì)地位的12名陪審員齊聚一堂，討論對(duì)車臣繼父的一級(jí)指控。其中一名陪審員推辭，要求其他陪審員至少重新討論此案，但這一要求激怒了其他陪審員。
在他們看來(lái)，當(dāng)調(diào)查員和公訴人已經(jīng)控訴這個(gè)被告“有罪”之時(shí)，他的罪行就已經(jīng)先行論定。隨著每一個(gè)人物內(nèi)心自我奮斗的角度的轉(zhuǎn)變，人性的張力開始顯現(xiàn)。最終持反對(duì)意見的那個(gè)人說(shuō)服了其他十一個(gè)人，以一己之力扭轉(zhuǎn)了整個(gè)方向，從而使正義得以伸張。
憑借人性的良知，少數(shù)戰(zhàn)勝了多數(shù)。
在現(xiàn)代法治社會(huì)里，一個(gè)常識(shí)是，正義不僅應(yīng)得到伸張，而且公道要以人們看得見的方式加以實(shí)現(xiàn)，這就是所謂的程序。然而，為何人民都感覺到了真相，往往偏偏主審**官充耳不聞？人性的良知與道義，才是避免每一個(gè)置于法律弱勢(shì)地位的人被不公正對(duì)待的最后的安全閥。
十二怒漢觀后感 篇5
曾在有關(guān)老人家希德尼魯邁特影片的影評(píng)中，不止一次地提及他的執(zhí)導(dǎo)初體驗(yàn)于輾轉(zhuǎn)騰挪和跌宕起伏，每個(gè)演員都給出了適合角色的表演及情緒收放，而魯邁特那獨(dú)特的表現(xiàn)技法、風(fēng)格鮮明的影像風(fēng)格，以及對(duì)影片節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，依舊令人感佩萬(wàn)千。
在相對(duì)單一的場(chǎng)景下，營(yíng)造出多變而繁復(fù)的劇情氛圍、人物特色及心態(tài)狀況，黑白影像《十二怒漢》不僅做到了于簡(jiǎn)練直接中凸顯驚心迷離、環(huán)環(huán)相扣，還經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，并從中彰顯了魯邁特在打造法庭戲方面的天賦，展示了他于相對(duì)密閉的空間里上演群戲的掌控能力。影片時(shí)長(zhǎng)一個(gè)半小時(shí)，主要場(chǎng)景只有簡(jiǎn)單的四處，其中三處，有關(guān)法院門口、法庭和洗手間的戲，加起來(lái)也不過五分鐘，重要的戲份都集中在陪審團(tuán)審議室里，這個(gè)單一到驚人的`場(chǎng)景，卻被魯邁特運(yùn)用多種技法，如心理分段或視覺分段，重點(diǎn)刻畫或群像構(gòu)圖，呈現(xiàn)出了多姿多彩、扣人心弦、引人入勝的境界，也令這出原本枯燥乏味又背景沉悶的法庭戲，出脫得遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了煩悶的概念。
影片始于一起兇殺案件的庭審結(jié)束，陪審團(tuán)需要達(dá)成一致意見之時(shí)，對(duì)于整個(gè)案件的發(fā)生過程，觀眾是通過陪審團(tuán)在合議時(shí)斷斷續(xù)續(xù)的表述才間接獲知的，從而捕捉了觀影注意力。一開始，影片就給出了一個(gè)悶熱午后的環(huán)境氛圍，狹小的陪審團(tuán)審議室里，電風(fēng)扇也處在罷工狀態(tài)，不同年紀(jì)、擁有不同心態(tài)和成見的男人，大汗淋漓地開始對(duì)這起謀殺案做出判斷。燥熱的環(huán)境烘托出了人物想早點(diǎn)做出統(tǒng)一結(jié)論的迫切感，而亨利方達(dá)飾演的建筑工程師卻在這個(gè)時(shí)候投出了唯一的否定票，從而將激烈辯駁和成員間的矛盾拉開了序幕。接著，這口才表述、內(nèi)心良知、人文觀念的角力，又似一副反映彼時(shí)社會(huì)不同階層人物心態(tài)的圖畫。
在此過程中，每個(gè)人物的言談舉止無(wú)不透露出此人的社會(huì)身份和心理層面，其間不乏波濤洶涌的階層撞擊和性格對(duì)抗，認(rèn)定“有罪”和“無(wú)罪”的票數(shù)在不斷地發(fā)生著變化，當(dāng)它達(dá)到相對(duì)美好的方式結(jié)束。
在如此狹窄密閉的空間里，魯邁特通過人物的姿態(tài)、走動(dòng)和不同的構(gòu)圖布局，來(lái)促使劇情層層遞進(jìn)，這種頻換的多種視角，既再現(xiàn)了事件的全貌，還剖析了人性的多面，更捕捉了特定心理的微妙變化過程，令影片既呈現(xiàn)出豐富的層次感，又顯得渾然一體。當(dāng)然，從中也可以看出，彼時(shí)的魯邁特對(duì)西方法律體系的認(rèn)可和維護(hù)。
本人在曾在舊影評(píng)《《判我有罪》：堅(jiān)守忠誠(chéng)下的留白》里這樣稱贊魯邁特及其作品“作為影史上最好的法庭戲?qū)а荩浴稏|方列車謀殺案》(《熱天午后》(《城市王子》(《大審判》(《鐵案風(fēng)云》(寶刀未老，連續(xù)推出了《判我有罪》和《在魔鬼知道你死前》，依舊手法精到，引人入勝，卻在寓意和觀感上帶入了新的內(nèi)容，似乎不再那么明確地維護(hù)什么，不再那么堅(jiān)定地表述一種符合社會(huì)價(jià)值判斷的理念，而是更加放開地呈現(xiàn)出更多面的人類世界，有那么點(diǎn)歷經(jīng)歲月后的深省和悲愴，于光影之間還存有留白和殘念。這些氣息的出現(xiàn)，或許和這位84歲老人的反思有關(guān)，而這兩部影片所表現(xiàn)的情感和道德的矛盾，也讓觀眾在不知不覺間想了很多。”
當(dāng)人類面對(duì)被賦予的神圣權(quán)利時(shí)，將以何種心態(tài)做何種決斷，誰(shuí)可勝任此種權(quán)利，什么是選取的標(biāo)準(zhǔn)，誰(shuí)又有相對(duì)可取的立場(chǎng)，那么，誰(shuí)又能純真如水般地判定他人的罪孽?縱觀老人家的影片，從堅(jiān)定的認(rèn)可到深刻的反思并留白，大師已然留下他思考的印記，或許在回溯經(jīng)典的瞬間，不妨偶爾思慮一下。
十二怒漢觀后感 篇6
民主政治和法治社會(huì)已成為世界各國(guó)的潮流。從今天的角度看，除了發(fā)明了硬船和硬槍，西方社會(huì)還向世界傳播了一種新的社會(huì)制度。這部1957年的電影是西方社會(huì)的縮影。
同時(shí)，也反應(yīng)出中西文化的巨大差異和文明發(fā)展的差距。
一名在貧民窟長(zhǎng)大的18歲男孩因殺害父親而被起訴。證人口才很好，各種證據(jù)對(duì)他極為不利。十二個(gè)不同職業(yè)的人組成了這個(gè)案件的陪審團(tuán)，他們要在休息室達(dá)成一致的意見，裁定少年是否有罪，如果罪名成立，少年將會(huì)被判處死刑。
我首先感興趣的是英美法系的陪審制度。這一制度設(shè)計(jì)的初衷是讓法律平民化，讓普通民眾有機(jī)會(huì)親自進(jìn)入司法程序，見證法律制度的運(yùn)行。這樣，既可以提高人民群眾自身的法律素質(zhì)和維權(quán)意識(shí)，也可以通過這樣的方式在司法機(jī)關(guān)發(fā)揮監(jiān)督作用。
根據(jù)調(diào)查，每年有六百萬(wàn)美國(guó)人參加陪審團(tuán)。陪審團(tuán)成員來(lái)自各行各業(yè)。他們不需要是專業(yè)人士或精通法律。他們只需要秉持一顆公正的心，用生活中最基本的思維去判斷真相。這與西方社會(huì)的判例法傳統(tǒng)密切相關(guān)。它以具體的判例法為立法內(nèi)容，使被告人得到社會(huì)審判，并將抽象的法律分析交給法官進(jìn)行闡述。
事實(shí)上，這樣的制度設(shè)計(jì)也更符合西方人所認(rèn)為的法律的本質(zhì)和特點(diǎn)。根據(jù)自然法學(xué)派的觀點(diǎn)，自然法仍然高于法律。這種類似于道德的東西是法律的本質(zhì)，它優(yōu)于法律。而這種自然法表達(dá)了你我作為一個(gè)人所固有的一些權(quán)利。
而這種觀點(diǎn)同樣被美國(guó)的締造者華盛頓等人寫進(jìn)了美國(guó)憲法，即天賦人權(quán)。法律的一個(gè)特點(diǎn)是符合人民群眾的基本認(rèn)識(shí)，是**。基于這倆點(diǎn)原因，英美法系的國(guó)家對(duì)于民眾權(quán)利意識(shí)的啟發(fā)和保護(hù)是非常成功的。
結(jié)合這部影片，看似有說(shuō)服力的證據(jù)仍然需要陪審團(tuán)的意致意見才能做出決定。這些陪審團(tuán)成員有不同的職業(yè)、經(jīng)歷，甚至年齡和性格。如此多元化的成員組合，為本案提供了不同的思路。
在一個(gè)高度民主和自由的社會(huì)，如果我們想找到一個(gè)有罪的人，我們需要苛刻的條件。即使有人提出合理的懷疑，我們也只能找到無(wú)辜的人。用漢語(yǔ)來(lái)說(shuō)，放過一千個(gè)壞人總比誤殺一個(gè)好人好。在這種思維方式下，作為公民，他的基本權(quán)利可以得到充分保障。
事實(shí)也是如此。影片中，看似無(wú)懈可擊的證據(jù)讓11人在一開始就認(rèn)定被告有罪，但12人中仍有一人對(duì)證據(jù)有合理懷疑。他用了最基本的常識(shí)和認(rèn)知，但足以說(shuō)服其他11個(gè)人改變主意，讓這個(gè)男孩清白。一個(gè)簡(jiǎn)單合理的懷疑制度能夠動(dòng)搖司法機(jī)關(guān)，體現(xiàn)一種價(jià)值選擇。
我國(guó)是一個(gè)大陸法系國(guó)家。沒有陪審團(tuán)制度。適用成文法，由法官主導(dǎo)的辯護(hù)型法院裁決案件。近年來(lái)，大量冤假錯(cuò)案的**，反映了我國(guó)刑事司法存在的一些問題。我認(rèn)為在制度設(shè)計(jì)上可以借鑒西方的價(jià)值觀。
十二怒漢觀后感 篇7
整個(gè)電影幾乎都是在一個(gè)場(chǎng)景完成的，就是那個(gè)陪審團(tuán)室。能讓這樣單一場(chǎng)景的電影變得如此吸引人，電影情節(jié)要絕對(duì)精致才行。而這部電影做到了。
因?yàn)閷I(yè)關(guān)系，在教科書里讀過原文，那時(shí)候的感覺就特別好，相當(dāng)震撼。昨天看了電影，同樣沒有讓我失望。尤其是12個(gè)演員到位的表演把文中十二個(gè)風(fēng)格迥異的陪審員都表現(xiàn)得淋漓盡致。更讓我喜歡的是，電影帶給我了在書中所體會(huì)不到的東西。比如我在文中看到的NO.8是一個(gè)正義和冷靜的人，他不會(huì)特別激動(dòng)，也不會(huì)急躁冒進(jìn)。總是把證據(jù)一條一條加以概述，反駁。我以為他是無(wú)比強(qiáng)大，鎮(zhèn)定自若的。而在電影里的NO.8會(huì)被人反駁得無(wú)言以對(duì)，會(huì)因?yàn)閯e人的不重視而發(fā)火，會(huì)因?yàn)榈玫搅酥С侄老驳鹊鹊鹊龋@所有的細(xì)節(jié)都讓NO.8更加符合了我們所熟知的人性，人類情感。照俗話說(shuō)就是更加有血有肉了。而NO.3的演繹同樣讓我印象深刻，他的暴躁，固執(zhí)以及最后的崩潰非常自然，渾然天成。
我敢說(shuō)，即使沒有看過原文的人看這部電影，雖然里面有十二個(gè)人，并且?guī)缀醵紱]有名字，但是看完后一定能清楚地分辨出哪個(gè)是哪個(gè)。因?yàn)樗麄兌继钊擞∠笊羁塘恕ｋ娪暗呐_(tái)詞很多，眾人七嘴八舌，可是全片卻高潮迭起，不會(huì)令人厭煩。適當(dāng)?shù)哪槻刻貙懸脖憩F(xiàn)出了人物的內(nèi)心情感。可以說(shuō)，是一部忠于原著，并稍有創(chuàng)新的佳作。
不過看原著的時(shí)候我就在想，美國(guó)的這種司法制度到底好不好呢？Give the benefit of the doubt.大家要有合理的質(zhì)疑，犯人就不用獲罪，大家沒有合理的質(zhì)疑，那就獲罪。犯人是否真的是犯人就看12個(gè)人是怎么想的了。陪審團(tuán)的人在審訊期間不得跟外界接觸獲取相關(guān)信息，不得在情感上受到任何外界的影響。只能接受法庭上證人的證詞和控訴法尋找到的證據(jù)以及犯人自己及律師的辯護(hù)。就這樣，控訴方搜查不利，找不到足夠的證據(jù)，陪審團(tuán)就會(huì)直接給犯人開綠燈，放走那個(gè)可能是變態(tài)連環(huán)殺手的人。搜到的證據(jù)對(duì)犯人不利，陪審團(tuán)就可能毫不留情地讓一個(gè)被人誣陷的人坐上電椅。這樣會(huì)不會(huì)太主觀了？
陪審團(tuán)里的人都不是經(jīng)過專門訓(xùn)練的人員，都是在審會(huì)上從事各種各樣職業(yè)的人，價(jià)值觀，世界觀等等相去甚遠(yuǎn)，他們都在憑自己的經(jīng)驗(yàn)以及本能的傾向做出判斷。有的時(shí)候我這種狀況會(huì)讓我聯(lián)想到蘇格拉底的悲劇……小時(shí)候看Discovery，看過很多紀(jì)錄片講連環(huán)殺人案的。里面有些變態(tài)殺手在最終被判有罪之前都已經(jīng)上過法庭。只是他們都因?yàn)樽C據(jù)不足被陪審團(tuán)放行，然后他們就繼續(xù)作惡。
相信人們本性為善是挺好的，但是在司法上信仰這一點(diǎn)好像不太好吧。律師們只要巧舌如簧，爭(zhēng)取到了陪審團(tuán)的“notguilty”就算行。難怪外國(guó)人認(rèn)為律師整天都不講人話，只講是非顛倒的謊話。影片里并沒有講男孩子到底有沒有殺人，但是陪審團(tuán)的意見是他是無(wú)罪的。那假設(shè)，這個(gè)孩子真的殺人了呢？只不過控訴方?jīng)]有找到正確的證據(jù)，只找到了能讓NO.8反駁的證據(jù)……整個(gè)故事就是一個(gè)人同化另外11個(gè)人的過程。看著讓人有點(diǎn)寒……總的來(lái)說(shuō)，這小孩的命就是被美國(guó)司法體制及那個(gè)富有正義感的NO.8救了。那如果這個(gè)小孩沒有殺人，而陪審團(tuán)里又沒有NO.8怎么辦？全都是NO.3那種人，這小孩就直接送去坐電椅了吧。
有時(shí)候想想也真是可怕，讓我看，在美國(guó)，如果智商高一點(diǎn)，用美國(guó)司法體制來(lái)除掉不喜歡的人是挺容易的事，反正只要說(shuō)服那跟你素不相識(shí)的12個(gè)人就行了。
十二怒漢觀后感 篇8
《十二怒漢》是晚上看的。全片一個(gè)半小時(shí)，看完后激動(dòng)不已，遂又再看一遍。第二遍不是跳著看的，而是完整的、連續(xù)的第二遍。第二遍看完已是凌晨?jī)牲c(diǎn)，仍無(wú)法平息心中燃燒的火焰，久久睡不著。好電影愉悅?cè)耍瑐ゴ箅娪案脑烊恕！妒瓭h》某種程度上改造了我，讓我真正切身領(lǐng)悟到電影吸引觀眾的手段是那么豐富!現(xiàn)在經(jīng)過幾天冷靜的思考，初步想通了這一部上世紀(jì)五十年代的黑白老片為何能如此讓人欲罷不能，所以就寫下來(lái)，希望能為《12怒漢》拉來(lái)更多粉絲。
《十二怒漢》通篇就是一個(gè)場(chǎng)景(頭和尾的法院景可忽略不計(jì)，完全是裝飾性的，刪掉都不會(huì)有大影響)：十二個(gè)陪審團(tuán)成員在一間休息室內(nèi)討論決定一樁謀殺案是否成立。謀殺案的被告是一個(gè)18歲的孩子，死者是他的父親。12位陪審團(tuán)成員必須討論出一致意見：孩子的謀殺罪名成不成立。如果成立，孩子將被送上電椅執(zhí)行死刑。如果不成立，那么不成立的理由必須基于對(duì)整個(gè)審判的推理、問詢、證據(jù)、證言或程序產(chǎn)生的“合理懷疑”。由于人證、物證齊全，一開始十二個(gè)人中有十一個(gè)人斬釘截鐵地認(rèn)定孩子有罪，只有亨利·方達(dá)扮演的建筑師覺得此案有蹊蹺之處。而電影的結(jié)局是，十二個(gè)人全部判定孩子無(wú)罪。
一頭一尾，反差極大，這種看似“不可能的任務(wù)”往往最考驗(yàn)劇本的能耐。這就像一道命題作文，扯得水到渠成那就叫本事，扯得東倒西歪那就叫無(wú)極。與國(guó)內(nèi)大片絕不同，《十二怒漢》成為了這種充滿戲劇沖突的電影的典范——我只是后悔為什么這么晚才看到它。
讓我們從頭開始，先自己面對(duì)一下這道命題作文，看看能有什么回答，再看看《十二怒漢》怎么回答。題目有這樣幾大難點(diǎn)：一，電影只發(fā)生在一間會(huì)議室里，這就意味著幾乎沒有令視覺愉悅的大變幻;二，電影是講十二個(gè)人，十二個(gè)人說(shuō)多不多，說(shuō)少不少，說(shuō)不多是因?yàn)闆]有變化，說(shuō)不少是因?yàn)槲覀儽仨毎衙總€(gè)人物都介紹到位，包括職業(yè)、性格、智商、背景、政治取向、心路歷程，這些全都要通過對(duì)話和動(dòng)作體現(xiàn)出來(lái)，并讓人過目不忘，想想都是無(wú)比浩大的敘事工程;三，這是關(guān)于一樁謀殺案的審判，謀殺案有很多的證人、證據(jù)、證詞，還包括時(shí)間、地點(diǎn)、人物，還有心理學(xué)的分析，這些信息是海量的，如何讓海量的信息合情合理、有規(guī)劃、有步驟地安排在各人對(duì)話中，且完全照顧到廣大觀眾接受水平，不需要做筆記，不需要查資料，這又是難上加難的事情;四，這故事用一句話概括就是“奇跡般的大逆轉(zhuǎn)”，即一人逐步說(shuō)服剩余的十一人，這是本片最大的難點(diǎn)，因?yàn)檫@么充滿戲劇化的情節(jié)，只要安排得夸張一點(diǎn)就會(huì)有刻意的嫌疑，而安排得含蓄一點(diǎn)又讓觀眾覺得沒有可信性，而且十二個(gè)人以什么樣的節(jié)奏逐一被說(shuō)服，更是門深厚的學(xué)問——稍有不慎，觀眾就會(huì)覺得是安排出來(lái)的，假大空的帽子一旦被扣上，就別再想翻身了，這是最難一點(diǎn)。
突然間想到，在說(shuō)《十二怒漢》之前，不妨先說(shuō)說(shuō)去年網(wǎng)上很火爆、在院線卻很無(wú)名的另一部電影——《這個(gè)男人來(lái)自地球》。關(guān)于這部電影，我以前寫過，不重復(fù)說(shuō)過的觀點(diǎn)了。從敘事的技巧上來(lái)說(shuō)，在同樣是封閉空間靠對(duì)話推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的前提下，《這個(gè)男人來(lái)自地球》比起《十二怒漢》來(lái)，不僅沒有突破(黑白改為彩色都顯得無(wú)力了)，而且退步明顯。無(wú)論是動(dòng)作場(chǎng)景、音樂編排，還是演員表演、臺(tái)詞設(shè)計(jì)，感染力都差了不是一層樓，是專業(yè)與業(yè)余的差別。這倒是一個(gè)怪現(xiàn)象，現(xiàn)在推崇《這》的人對(duì)《這》的褒獎(jiǎng)之詞，《十二怒漢》倒是很受用的。如果這些話被貼在公共網(wǎng)上，很可能會(huì)有很多《這》迷用惡毒語(yǔ)言攻擊我是SB，但是我相信看了我的分析，這些人都會(huì)閉嘴，因?yàn)轱@然《十二怒漢》編導(dǎo)的諸多天才之處，《這》要么沒做到，要么大打折扣。好了，偏題了，不再提《這》了。
雖然追隨天才的步伐是自不量力，但是我仍將嘗試分析一下《十二怒漢》的技巧。
一，怎么一下子記住十二個(gè)人?
十二個(gè)陪審團(tuán)成員，十二個(gè)主角。人多最怕的是什么?亂。
因?yàn)橹挥泻嗬竭_(dá)這一個(gè)大明星(其實(shí)對(duì)于我們這些年輕人來(lái)說(shuō)這張臉也絕對(duì)不認(rèn)識(shí))，讓觀眾能在半小時(shí)內(nèi)就記住每個(gè)人，然后再期待他們?cè)诮酉聛?lái)的一個(gè)小時(shí)內(nèi)輪番登臺(tái)唱戲，那得花多大一番工夫!我至今都不敢想象，那需要多少才情，才能構(gòu)筑如此宏偉的敘事大廈。
首先問一下各位，如果讓你拍片子，有十二位迥異的人物要介紹，你會(huì)用什么方式來(lái)“又好又快”地讓觀眾記住他們誰(shuí)是誰(shuí)?讓我們想想比較有名的十人左右群戲電影，《指環(huán)王》靠種族區(qū)分，《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》靠的是眾多明星區(qū)分，而且都是通過相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)介紹人物。如果時(shí)間很緊只有半小時(shí)呢?如果人物都不是明星呢?怎么辦?
《十二怒漢》編導(dǎo)的方法與眾不同，而且他們的方法也只有這部片子能用。
他們引導(dǎo)觀眾記住人物的方法，不是名字(都沒有名字，而且名字不重要)，不是編號(hào)(數(shù)字沒有個(gè)性差異，反而會(huì)阻礙人的記憶)，不是職業(yè)和性格(這個(gè)需要時(shí)間來(lái)強(qiáng)化印象，不是很簡(jiǎn)單有效的方法)，不是高矮胖瘦的外表(這仍需要反復(fù)強(qiáng)化才能讓人記住)，不是衣著(不僅黑白片，而且大家都穿相似的正裝)……那到底是什么?
有牛人告訴我，間諜能在短時(shí)間內(nèi)背下一篇長(zhǎng)長(zhǎng)的論文，不是靠強(qiáng)記，而是靠巧記，即把某些文本的代碼替換成另一種非文本的代碼，比如我們身體的某個(gè)部位或中國(guó)地圖各省位置，那么他運(yùn)用的大腦區(qū)域就不是我們平常用來(lái)記憶文本的區(qū)域，而是其他負(fù)責(zé)處理具象事物的大腦區(qū)域，這樣記憶效率會(huì)大大提高。其核心技巧，按我的理解，相當(dāng)于高中數(shù)學(xué)課上學(xué)的“數(shù)形結(jié)合”大法。的確，我考高考數(shù)學(xué)，只靠數(shù)形結(jié)合的方法，卻幾乎能答所有類型的題目。
寫到此，不禁感嘆《十二怒漢》的編導(dǎo)是天才。他們?cè)诓恢挥X中，把我們變成了神通廣大的伯恩，引導(dǎo)我們用間諜的方式去記憶，讓我們毫不費(fèi)力地記住了這十二個(gè)人。
編導(dǎo)開篇做的第一件事情，就是確立一名主持者;而讓這主持者做的第一件事情，就是宣布每個(gè)人都按照陪審團(tuán)的編號(hào)入座。注意，這個(gè)不起眼的宣布，是整個(gè)敘事的基石!《十二怒漢》讓我們?cè)跇O短時(shí)間內(nèi)記住每個(gè)人的方式，就是這十二個(gè)人的位置!!!讓固定的人，坐在長(zhǎng)桌的固定位置，一端一個(gè)，一側(cè)五個(gè)，以后哪
怕因劇情需要人會(huì)走來(lái)走去，隔一段時(shí)間也一定會(huì)讓他們重新回來(lái)入座，不斷強(qiáng)化印象。我敢打賭，凡看過《十二怒漢》的人，基本上都說(shuō)不出角色的名字，但全都說(shuō)得出每個(gè)人的位置!
簡(jiǎn)單!有效!就是天才!其他電影根本做不到這一點(diǎn)，因?yàn)椴豢赡懿蛔尳巧珡念^到尾不動(dòng)呀。所以說(shuō)，場(chǎng)景單一，別人說(shuō)是敘事上的劣勢(shì)，我說(shuō)到了天才手里反而是得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)!《十二怒漢》失去的只可能是鐐銬，得到的卻是全世界!
二，怎么讓這十二怒漢各個(gè)有戲唱?
好了，我們分析出了我們?yōu)槭裁茨軌蛞幌伦佑涀∵@十二人，但是這只是編導(dǎo)征服我們的最基礎(chǔ)最簡(jiǎn)單的第一步。接下來(lái)，我們需要分析為什么他們能夠使得每個(gè)人都給我們留下了那么深刻的印象?
有必要重提一下這里的幾大難度：一，不能太夸張，不然觀眾看出了你的技巧，就顯得很傻很矯情(《英雄》的敘事就是技巧被人一眼看出，又不是原創(chuàng)，顯得太功利，所以被人BS至今);二，不能太低調(diào)，不然效果不得力，觀眾不知你的表達(dá);三，不能給人物貼標(biāo)簽，一個(gè)靠人物和對(duì)話撐場(chǎng)面的電影，貼標(biāo)簽是自殺行為;四，每個(gè)人當(dāng)然不能同時(shí)出場(chǎng)唱戲，而分批出場(chǎng)又很難把握整體節(jié)奏;五，每個(gè)人的觀點(diǎn)和思想是有層次和變化的，因?yàn)槌俗铋_始一人，其他十一個(gè)人都經(jīng)歷著180度大轉(zhuǎn)變;六，這種故事沒有先例可循。
以上六大難題，《十二怒漢》必須攻克前五。
為了講述方便，我暫且按照十二怒漢坐在長(zhǎng)桌邊上的方位，以順時(shí)針方向來(lái)介紹這十二個(gè)人：
十二點(diǎn)方向：就是主持者，1號(hào)陪審員，陪審團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，學(xué)校橄欖球隊(duì)教練。他的作用，是組織者。在故事上，他起到的作用微乎其微;但是在影片結(jié)構(gòu)上，編導(dǎo)只有通過他才能實(shí)現(xiàn)某些意圖：他負(fù)責(zé)提供資料和道具的支持，負(fù)責(zé)制定規(guī)則，負(fù)責(zé)定期組織投票。雖然他自己也鬧過情緒，但是他制定的規(guī)則有效地把其余十一個(gè)怒漢牢牢控制在座位上，最難能可貴的是他對(duì)這個(gè)原則的支持——只要有人提議，就會(huì)組織投票。這使得無(wú)論是怒漢還是觀眾都能在一個(gè)階段性爭(zhēng)辯后看到爭(zhēng)辯的結(jié)果，而每個(gè)結(jié)果又產(chǎn)生了每個(gè)人新的心理效果，推進(jìn)著故事繼續(xù)講下去。
一點(diǎn)方向：2號(hào)陪審員，小個(gè)子，戴眼鏡，年輕人，職業(yè)不明，但是應(yīng)該是需要高智商的工作，因?yàn)?號(hào)陪審員經(jīng)常諷刺他“天才”。他的戲份不多，第一次參加陪審工作。剛開始沒有自己主見，但是隨著討論的深入，他漸漸地有了立場(chǎng)。雖然沒有站在風(fēng)口浪尖，但是幾次幫腔很有力。提出了兇手拿刀方式的疑問，間接貢獻(xiàn)了這么一個(gè)“合理疑問”。曾幫助8號(hào)重演現(xiàn)場(chǎng)時(shí)數(shù)秒，熱心腸，曾提供大家潤(rùn)喉糖吃。
二點(diǎn)方向：3號(hào)陪審員，中年人，大嗓門，火爆脾氣，自己開了一家通訊公司。驕傲，自負(fù)，但是稍欠邏輯。因?yàn)榕c自己兒子鬧翻，斷絕了父子關(guān)系，帶著對(duì)年輕一代的仇恨來(lái)看待這個(gè)弒父案件，所以他是站在“有罪”立場(chǎng)的最后、且最頑固的人。作為一個(gè)富有經(jīng)驗(yàn)的陪審員，他在陪審時(shí)做了相當(dāng)詳盡的筆記，因此他也是第一個(gè)羅列案件信息的人，主要是老人和婦女兩位證人的證詞，于是我們知道了被告有多么不利：老人不僅聽見了他與父親的爭(zhēng)吵，而且目擊了兒子奪路而逃;婦女同時(shí)在街對(duì)面目擊了兇殺的全過程。感謝3號(hào)陪審員的信息，我們基本上也站在了“有罪”這一邊。3號(hào)不太懂得說(shuō)話，尤其是好幾次說(shuō)漏嘴，自擺烏龍的臺(tái)詞倒凸顯了他可惡外表下的可愛一面。
三點(diǎn)方向：4號(hào)陪審員。如果說(shuō)3號(hào)是最頑固的“BOSS”，那么4號(hào)真的是最厲害的“BOSS”。4號(hào)是我最喜歡的角色，因?yàn)樗茉斓脤?shí)在太成功了。身為投資經(jīng)紀(jì)人，他有最自信的立場(chǎng)，最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋磉_(dá)、最清晰的邏輯、最客觀的立場(chǎng)、最穩(wěn)定的情緒。我一最好的哥們，立志要當(dāng)他這樣職業(yè)的人，結(jié)果果然和他很相似，甚至客觀到有失誤了都會(huì)自責(zé)，最后那句“奇怪的是我竟然忽略了這個(gè)細(xì)節(jié)”是編劇的神來(lái)之筆，簡(jiǎn)直是活脫脫的金融界的福爾摩斯!這樣無(wú)比彪悍的牛人，當(dāng)他是敵人時(shí)最棘手，而當(dāng)他是戰(zhàn)友時(shí)卻最可靠。作為最后第二個(gè)被說(shuō)服的人，他其實(shí)是最終大BOSS，如果不是一個(gè)細(xì)節(jié)被提出來(lái)，他很有可能重奪失地，甚至同樣來(lái)個(gè)翻盤大逆轉(zhuǎn)——事實(shí)上他創(chuàng)造了唯一一次的逆轉(zhuǎn)，而且有理有力有節(jié)。當(dāng)他宣布自己投票“無(wú)罪”，說(shuō)“因?yàn)槲矣辛艘粋€(gè)合理疑問”時(shí)，我簡(jiǎn)直是大呼萬(wàn)歲的。聽這個(gè)人講話，就是一種享受。要說(shuō)他的缺點(diǎn)，可能就是理性得過頭了。
四點(diǎn)方向：5號(hào)陪審員，職業(yè)未知但應(yīng)當(dāng)算很體面的工作，出身來(lái)自于與被告一樣的貧民窟。他一開始稍有猶豫，到第四次投票后就一直堅(jiān)定地站在無(wú)罪的立場(chǎng)上。最大的貢獻(xiàn)是他的身份：既證明了來(lái)自貧民窟的人不一定就沒出息，又通過他的親身見聞證明了被告不會(huì)以案件中的方式刺殺人，回答了2號(hào)提出的疑問，完整形成了一個(gè)“合理疑問”。
五點(diǎn)方向：6號(hào)陪審員，職業(yè)是裝修工人，雖然職業(yè)不體面，但是教養(yǎng)很好，尊老愛幼。一開始是堅(jiān)定的“有罪”派，在故事線索上沒有起到重大推進(jìn)作用，但是卻在廁所里向8號(hào)提出過一個(gè)非常有哲理的問題：“如果你真的說(shuō)服我們都投了無(wú)罪，而那孩子卻是真的殺了自己的父親，那怎么辦?”這句話看似無(wú)意，實(shí)則點(diǎn)出了《十二怒漢》的核心：不在于探尋出真相，而在于找出合理的.疑問。
六點(diǎn)方向：7號(hào)陪審員，一個(gè)橘子醬推銷員，球迷，戴著帽子，有較為典型的推銷員的性格，自私，善變，玩世不恭、自以為是。他手上有當(dāng)晚橄欖球賽的現(xiàn)場(chǎng)票，急著想脫身看球去，所以他是現(xiàn)場(chǎng)最心不在焉、最急于脫身的人。這恰恰能解釋他為什么那么堅(jiān)持“有罪”后又改投“無(wú)罪”，雖然他嘴上不承認(rèn)。
七點(diǎn)方向：最核心的人來(lái)也，亨利·方達(dá)飾演的8號(hào)陪審員，唯一一個(gè)一開始就提出“無(wú)罪”的人，承載著編導(dǎo)的寄托，是希望的代言人，但是并非是一個(gè)“高達(dá)全”的人物。身為建筑師，他雖然有清晰的思維，也提出了很多有力的疑點(diǎn)，但是我認(rèn)為他的分析能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如4號(hào)，甚至有時(shí)還不如9號(hào)。他并非是由于有了清晰的反駁證據(jù)而提出的“無(wú)罪”，面對(duì)有力的質(zhì)疑，他也會(huì)語(yǔ)塞。他提出“無(wú)罪”，是來(lái)自他對(duì)“合理懷疑”的正確理解和“悲天憫人”的圣賢氣質(zhì)，不是基于理性，而是基于本能。所以他只想TALK，只想拋磚引玉。所以我們看到他說(shuō)的最多的三句話是：“I DON'T KNOW,LET'S TALK ABOUT IT”、“MAYBE”、“IT'S POSSIBOLE”。好在“一個(gè)好漢三個(gè)幫”，他的堅(jiān)持和建筑師實(shí)干的性格使得他成功地實(shí)現(xiàn)翻盤大逆轉(zhuǎn)，完成了幾乎不可能的任務(wù)。
八點(diǎn)鐘方向：9號(hào)陪審員，年紀(jì)最大的紳士老頭。他是第一個(gè)站起來(lái)支持8號(hào)的人。相較于8號(hào)的感性，他的作用相當(dāng)于4號(hào)之于“有罪”陣營(yíng)，以強(qiáng)勢(shì)、理性的分析為“無(wú)罪”陣營(yíng)提供“火力援助”。在12怒漢中，他是最具智慧，最具觀察力的人。他對(duì)老人、婦女兩位證人的外表和心理分析，幾乎達(dá)到了波洛的水準(zhǔn)，有鞭辟入里、一針見血的犀利之感。我想，他退休前要么是大學(xué)教授、要么是報(bào)紙編輯，要么真的是偵探。聽他的分析，簡(jiǎn)直是賞心悅目!有了他的發(fā)言，《十二怒漢》簡(jiǎn)直如同阿加莎·克里斯蒂靈魂附體，像一個(gè)多面體，這時(shí)就翻到了偵探小說(shuō)的一面!他提出了一個(gè)很有趣的疑問：證人的證詞真的可信嗎?這種充滿智慧的提問向來(lái)很討人喜歡，何況他的回答幾乎完美。我認(rèn)為9號(hào)是“無(wú)罪”陣營(yíng)最關(guān)鍵的人物。
九點(diǎn)鐘方向：10號(hào)陪審員，定然是個(gè)暴發(fā)戶，傲慢無(wú)禮，始終對(duì)弱勢(shì)群體充滿歧視和偏見。在發(fā)表一通令人厭惡的歧視言論后，受到其余十一怒漢的“非暴力抵制”，結(jié)果脆弱的心理防線崩潰，站在了“無(wú)罪”一邊。
十點(diǎn)鐘方向：11號(hào)陪審員，帶有英國(guó)口音的大胡子鐘表匠，有自己獨(dú)立思考的能力，提出了自己的一個(gè)疑問：“那孩子為什么會(huì)跑回現(xiàn)場(chǎng)”，為劇情進(jìn)展推進(jìn)了一把。而最難能可貴的是他的仗義執(zhí)言：他曾不止一次地發(fā)表對(duì)“合理懷疑”這一法律概念的解讀和看法，甚至提升到“這就是我們國(guó)家如此強(qiáng)大的原因”，可以說(shuō)是點(diǎn)出了影片的核心。而他對(duì)投機(jī)的7號(hào)的責(zé)問“如果你覺得那孩子有罪，那你也應(yīng)該堅(jiān)持下去，而不是為了快點(diǎn)結(jié)束而投無(wú)罪”，顯得正氣浩然，大快人心!
十一點(diǎn)鐘方向：12號(hào)陪審員，廣告界人士，又一個(gè)被演活的人。玩世不恭，愛講冷笑話，立場(chǎng)搖擺，圓滑世故。相對(duì)于建筑師、鐘表匠、金融家這些實(shí)在的工作相比，講究創(chuàng)意和表面功夫的廣告職業(yè)使得12號(hào)成為了一開始相當(dāng)抓人眼球結(jié)果卻是最沒主意的人之一。而他的優(yōu)點(diǎn)是：不固執(zhí)，尊重事實(shí)，且有正義感。最棒的一瞬間是有一次投票他思想開小差，1號(hào)叫了他好幾次才聽見，不耐煩狀拖長(zhǎng)音說(shuō)“GUITY——”，又是神來(lái)之筆，無(wú)助于故事推進(jìn)，卻省時(shí)省力地把這仁兄的性格演活了。
好了，費(fèi)了這么大勁介紹好了人物，可以看到每個(gè)人都有獨(dú)一無(wú)二的背景和個(gè)性，這只是平面的;縱面上，他們是有節(jié)奏、有層次、有側(cè)重、有步驟地展示出來(lái)，思路是這樣的：一段新的案件分析引發(fā)了新的一個(gè)性格展示，新的性格展示又引起了新的爭(zhēng)論，新的爭(zhēng)論又引發(fā)了新的投票，新的投票結(jié)果又提出新的案件疑點(diǎn)……編導(dǎo)就是通過性格展示——案件信息同步揭示，最終，線索全部明朗，證據(jù)全部推翻，性格全部展示，有人甚至達(dá)到揭皮露骨的崩潰邊緣……將如此復(fù)雜的功課完成得有條不紊，實(shí)在是有才!
有同志提出影片的段落是根據(jù)窗外的天氣狀況等分散觀眾注意力的支線情節(jié)來(lái)劃分的，我覺得完全可以簡(jiǎn)單很多，就是以投票次數(shù)來(lái)分：
全篇共計(jì)投票次：
第一次，1：11，只有8號(hào)提出疑問，但是我注意到5號(hào)、9號(hào)的舉手相當(dāng)猶豫和滯后。
之后8號(hào)提出看兇器，并證明兇器作為證物有疑點(diǎn)。
隨后提出老人、婦女兩證人證詞的矛盾之處。分析老人證人的心理狀態(tài)。
11號(hào)提出被告為何回現(xiàn)場(chǎng)的疑問。
隨后通過重演老人證人的目擊現(xiàn)場(chǎng)，證明他證詞有不可信之處，這是一場(chǎng)很有力的動(dòng)作戲，反駁得很有力。
隨后討論被告案發(fā)在看電影的證詞，通過8號(hào)與4號(hào)的對(duì)質(zhì)證明了被告有可信之處，這場(chǎng)戲讓“一向不出汗的”4號(hào)出汗了，分外精彩。隨后2號(hào)提出兇器的刺殺方向問題，5號(hào)證明被告不可能用這方式殺人。
隨后10號(hào)發(fā)表歧視宣言，大家不約而同冷處理，10號(hào)心理防線崩潰。4號(hào)作為最理性者，力挽狂瀾，提出最具殺傷力的證據(jù)：即婦女的直接目擊證據(jù)。一時(shí)間，無(wú)人能反駁。
對(duì)峙進(jìn)入僵局，大家在商討如何決策。9號(hào)觀察到一細(xì)節(jié)，提出了全篇最精彩的論證和反駁，為了不影響各位初次觀看的興致，我拒絕透露這是關(guān)于眼鏡和視力的。至此，原本確鑿無(wú)疑的所有人證物證全部被打上疑問。
3號(hào)自己情緒失控，防線也崩潰了，最終投下“無(wú)罪”一票。
前前后后，共8次戰(zhàn)役，每一場(chǎng)都是其中某幾位怒漢的性格和立場(chǎng)之間史詩(shī)般的角斗。雖然是黑白的畫面，但是如此有信息、有條理、有戲肉、有張力，毫不矯情做作，毫不拖泥帶水，該憤怒的時(shí)刻就怒發(fā)沖冠，該救濟(jì)一把的時(shí)候就拔刀相助，實(shí)在是豪邁、爽快!
寫得很晚了，趕緊剎車結(jié)束。
發(fā)現(xiàn)我目前只能羅列《十二怒漢》的表象，但是編導(dǎo)何以如此精彩地組織情節(jié)的秘笈，我卻說(shuō)不出來(lái)。
慚愧之余，卻一點(diǎn)不失落，因?yàn)榧记墒冀K是死的，但是我卻體驗(yàn)了這部電影活的精神：那就是對(duì)生命和敬畏和對(duì)真相的尊重。《十二怒漢》不是想炫耀“合理懷疑”的概念，而是想說(shuō)，當(dāng)一個(gè)人的生命掌握在你手中的時(shí)候，你是否愿意獨(dú)立思考，哪怕做一點(diǎn)點(diǎn)的懷疑?《十二怒漢》的故事，分明很驕傲地宣布，不屈不撓的懷疑精神和尊重事實(shí)的態(tài)度，是他們國(guó)家如此強(qiáng)大的原因。所以，《十二怒漢》為什么能這樣讓人激動(dòng)?表演是一回事，劇本是一回事，拍攝剪輯也是一回事，歸根結(jié)底，是這樣一種可敬的精神。是這種精神，讓我們振奮，讓我們感慨，讓我們激動(dòng)!
十二怒漢觀后感 篇9
讀《十二怒漢》有感1000字
讀《十二怒漢》有感1000字
甘雪懿
偵查監(jiān)督部
甘雪懿，2014年遼寧大學(xué)刑法學(xué)碩士畢業(yè)，同年考入江岸區(qū)檢察院，在偵查監(jiān)督部工作至今。
相信大家都對(duì)《十二怒漢》不陌生，1957年，這部改編于美國(guó)作家雷金納德？羅斯劇本的電影在北美上映，至今仍是超越時(shí)代的經(jīng)典。我于本科期間觀看了這部電影美國(guó)原版，研究生期間觀看了俄羅斯改編版，工作后在影院觀看了中國(guó)改編版《十二公民》，而有幸能讀到原版劇本的譯本，則歸功于本院的圖書漂流活動(dòng)，這本書是抱冰書屋內(nèi)眾多好書中的一員。
故事情節(jié)很簡(jiǎn)單：一名在貧民窟長(zhǎng)大的18歲少年被控謀殺自己的父親，庭審結(jié)束后12名陪審員將裁定該少年罪名是否成立。由于各方面的人證、物證都顯得較為充分，11名陪審員未經(jīng)討論就認(rèn)定少年有罪，只有8號(hào)陪審員對(duì)案件提出了合理懷疑，并引導(dǎo)大家重新審視證據(jù)，克服各自內(nèi)心的偏見、私利和冷漠，最終依照"疑罪從無(wú)"的原則裁定少年無(wú)罪。好的作品值得一再品味，能給受眾在不同階段帶來(lái)不同的感悟。《十二怒漢》就是這樣的一部作品。如果說(shuō)讀書期間，電影給我?guī)?lái)的更多是對(duì)正義的向往和對(duì)陪審團(tuán)制度優(yōu)劣學(xué)術(shù)性的思考，那么工作之后，特別是這次研讀完劇本之后，由司法實(shí)踐帶給我的認(rèn)知上的提升使我有了更為深刻的見解與體會(huì)。
一是對(duì)于"疑罪從無(wú)"原則的把握。劇本中其實(shí)最終也沒有找到其他的犯罪嫌疑人，這個(gè)少年也可能就是真兇，只是由于證據(jù)本身存在瑕疵，根據(jù)"疑罪從無(wú)"的原則，判定其無(wú)罪。"疑罪"的形成是人類的`認(rèn)識(shí)能力和證明技術(shù)問題的必然。經(jīng)過這幾年的司法實(shí)踐，我認(rèn)為"疑罪"應(yīng)該分為兩類，第一類是僅從案件事實(shí)的認(rèn)定角度而言，指的是事實(shí)不清、證據(jù)不足，不能夠作出是有罪還是無(wú)罪的判斷的案件，；第二類是對(duì)案件性質(zhì)的認(rèn)定而言，在作出準(zhǔn)確的案件事實(shí)認(rèn)定后，該行為在罪與非罪、此罪與彼罪，()或重刑與輕刑之間無(wú)從判斷。這就要求我們?cè)谵k案過程中，對(duì)于案件要細(xì)致、周密地審查，摒棄"有罪推定"思想的狹隘性，從案件事實(shí)和案件性質(zhì)兩方面入手判斷案件是否存在疑點(diǎn)。要有一種"雞蛋里挑骨頭"的韌性，多在心里打幾個(gè)問號(hào)，問幾個(gè)問題，將審查案件的過程變成一種解答疑問，說(shuō)服自己的過程。
二是對(duì)于理性思考及程序合法的堅(jiān)持。十二位陪審員，十二種不同職業(yè)背景，社會(huì)層次，帶著十二種疑慮進(jìn)行了一次交鋒，始終服從少數(shù)服從多數(shù)原則，始終堅(jiān)持投票程序的正義性、完整性，8號(hào)陪審員用充滿理性、智慧的言語(yǔ)和行動(dòng)來(lái)維持討論的秩序、推動(dòng)討論的進(jìn)展。在審查案件過程中，我們難免會(huì)因我們個(gè)體身份和認(rèn)識(shí)的局限，影響自己的判斷，有時(shí)候主觀的、個(gè)人的情感對(duì)我們形成了思維上的定式，雖然我相信每一個(gè)辦案人員都會(huì)極力去克服這種定式，但是客觀上總會(huì)出現(xiàn)難以掙脫桎梏的時(shí)候。這時(shí)候制度的合理性可以幫助我們最大限度的避免不理性、不合理的結(jié)果出現(xiàn)，例如我們的檢察官聯(lián)席會(huì)制度和檢委會(huì)制度，就是通過集思廣益、博采眾長(zhǎng)來(lái)聽取不同的聲音，最大限度得保證了公平正義的實(shí)現(xiàn)。
十二怒漢觀后感 篇10
少數(shù)服從多數(shù)，但真理或合理懷疑往往掌握在少數(shù)人手中。也許我掌握了真相，也許我有合理的懷疑，但我沒有能力和勇氣說(shuō)服自己去說(shuō)服別人。于是就成為了隨波逐流之輩，在大家都同意一個(gè)觀點(diǎn)的時(shí)候，或許我也曾閃過一絲異議，但馬上就被自己否認(rèn)了。
有些人心里有合理的懷一時(shí)，不會(huì)因?yàn)樯贁?shù)人或多數(shù)人而改變自己，他們會(huì)在第一時(shí)間想到并說(shuō)服大家。而大部分人并不會(huì)想這么多。
十二個(gè)陪審員中除了方達(dá)飾演的戴維斯外，別的人心中肯定也或多或少有過懷疑，但馬上就被自己否定了，否則當(dāng)方達(dá)提出質(zhì)疑時(shí)不會(huì)有這么多人響應(yīng)，而且有幾位陪審員還提出了連方達(dá)都沒有提出的合理證據(jù)來(lái)證明方達(dá)的質(zhì)疑，這說(shuō)明有幾位陪審員心中還是有一絲異議的，但是因?yàn)榉N種原因他們否定了自己，沒有提出來(lái)心中的疑問，直到方達(dá)站出來(lái)之后才喚醒了他們心中的疑問，劇情才開始一步一步往下發(fā)展，方達(dá)作為第一個(gè)敢站出來(lái)提出合理懷疑或者說(shuō)敢站出來(lái)質(zhì)疑多數(shù)人的時(shí)候是需要多大的勇氣和魄力，現(xiàn)實(shí)生活中又有多少這種有勇氣和魄力的人呢。當(dāng)大家面對(duì)一個(gè)觀點(diǎn)都說(shuō)對(duì)的時(shí)候你敢說(shuō)不對(duì)嗎？你敢提出合理的質(zhì)疑嗎？
你有能力說(shuō)服自己說(shuō)服別人嗎？你有勇氣和魄力面對(duì)多數(shù)人異樣的目光嗎？你能忍受大多數(shù)人的嘲笑甚至人身攻擊嗎？
我只能說(shuō)我不能。或許這就是普通人和精英之間的區(qū)別。
同樣這部電影講述的美國(guó)的司法制度也讓我大開眼界，美國(guó)的先進(jìn)并不只體現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)和軍事力量上，美國(guó)的司法制度也同樣先進(jìn)，當(dāng)然我并不是說(shuō)中國(guó)的司法制度不好，每個(gè)國(guó)家有每個(gè)國(guó)家的國(guó)情，沒有最好，只有適合自己的才最好。電影一開始，孩子凸出的眼睛并不活躍，無(wú)助，因?yàn)樗罌]有人愿意幫助他，他可能會(huì)覺得自己已經(jīng)死了。但就是這樣，陪審員中出現(xiàn)了方達(dá)，美國(guó)的司法制度給了少數(shù)說(shuō)服多數(shù)的可能性，并沒有因?yàn)槭槐纫欢苯觩ass掉那一個(gè)反對(duì)聲音，而且給了那一個(gè)反對(duì)聲音陳述自己意見并同別人討論的機(jī)會(huì)，從而才有從十一比一到十二比零的結(jié)局。
最后，我們不知道**是不是孩子，但正如方達(dá)的角色所說(shuō)，我們只是提出合理的問題。
整部影片的場(chǎng)景就是非常簡(jiǎn)單的一間屋子，但就是這間簡(jiǎn)單的屋子能讓我目不轉(zhuǎn)睛的看了九十分鐘，不得不佩服導(dǎo)演編劇以及演員的高超技巧，雖然是一部年代比較久遠(yuǎn)的電影了但是即使現(xiàn)在看起來(lái)也還是很有味道。
夜里睡不著，無(wú)意中找到了這部經(jīng)典影片，看完后更睡不著了，隨便寫寫，不喜勿噴。
