當認真看完一本名著后，大家心中一定有不少感悟，此時需要認真思考讀后感如何寫了哦。可能你現在毫無頭緒吧，下面是小編精心整理的《似水年華》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
年華煙然讀后感 篇1
讀完了普魯斯特的《追憶似水年華》這本書，這本書花費了我很長時間，因為我一直都沒辦法深刻地去理解這本書的寓意，以及作者所要表達的思想。讀后我沉思良久，仍難理清心頭的感覺。
作者要表達到什么？書中的人物如：斯萬、夏呂斯、希爾貝特、阿爾貝蒂娜、蓋爾芒特夫人、羅貝、安德烈、奧黛特等到底有什么寓意？他寫這部書的滋味如何？等等。我腦中的問題纏繞成一團亂麻，理不出頭緒。作者馬塞爾普魯斯特是20世紀的小說家，也是法國意識流作家，這本《追憶似水年華》其實帶有很強的自傳性質，由于作者從小體弱多病，便被“逐出了童年時代的伊甸園”，這也更加使他能專心從事寫作，而《追憶似水年華》中那些出色的心理描寫可能也正源于此吧。《追憶逝水年華》全書以敘述者“我”為主體，將所見所聞所思所感融合一體，對社會生活，人情世態的真實描寫令我過目難忘。其次，《追憶似水年華》也是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。文中的“我”從一個“非常神經質和過分受溺愛的孩子”不斷成長，漸漸地“意識”到自己周圍人們的“存在”。而這也正提醒了我們對于自我認識的重要性，一個人無論再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己，對自己的肯定才是前進路上的動力，因為只有自己才是最了解自己的，別人的評論可以影響到我們，但是絕對不能左右我們對于自己人生的判斷，對于人生的每一個抉擇。在若干年后，我們回過頭去，或許會笑自己當初的青澀、莽撞，但是自己所做的.決定是絕對不會后悔的，因為了解自己，因為“我”就是“我”。
作者寫出了十九世紀末二十世紀初，法國上流社會的變遷。兩個不可調和的族群——斯萬和蓋爾芒特，最后結合了。矛盾的對立統一在這部書里得到的詮釋。傳統貴族的沒落所濺起的浪花，在這部書中被寫成了美麗而豐富多彩的落日景觀。一曲舊時代文明的挽歌唱過之后，人們還要生活，于是富足的希爾貝特變成了蓋爾芒特家族里的媳婦。這部書對法國上流社會舊時代文明的全方位的回光返照式的描寫，讓人很自然地想起李商隱的詩句：夕陽無限好，只是近黃昏。作者要用回憶的文字無限留戀地再現出來而永存之。我知道作者在詠嘆整個族群失去的“似水年華”，難免有些傷感和悲哀。
年華煙然讀后感 篇2
一花一世界，一草一菩提。——題記
曾有人來訪過丁立梅，問，為什么她的大部分作品中都出現了花呢？丁立梅自己也回答不上來。也許，這是她與生俱來的和大自然的親密吧。最近，讀了丁立梅的《花未央，人未老》心中便燃起一團花的火焰。
在這本書中，我最喜歡的，便是她筆下的花朵。有濃艷如血的虞美人；有彌漫春水的桃花；還有星星點點的梅花……仿佛是在眼前鋪上一張潔白的宣紙，以大筆點染，細筆勾勒描出一個又一個的絕色美人，一顰一笑充滿詩意與韻味。
花開花落是四季最基本的變化，而有時卻影響著我們的心情與心境。大自然中的每一株花、每一棵草，都可以帶給我們以人生的啟迪。在腳步匆忙的今天，人聲嘈雜使我們心情煩躁，愿我們每一個人，都能靜下心來，停下腳步，享受大自然的絕美風光。
我也喜歡丁立梅本人的生活態度與生活感悟。她在這本《花未央，人未老》中寫道：“我愿意把我生命的三分之一勻出來，交給光陰，只為聽聽風吹，看看花開，只為在這樣的黃昏下，攜一袖清風，看看云的演出。”
我非常喜歡這段話，因為它真的是非常浪漫。聽聽風聲，看看花開，這真不是每個人都能做得到的，而丁立梅，卻愿意把生命三分之一的時間，用來做這些在一般人眼中可能是微不足道，甚至認為不值得做的事。我也向往這樣的生活，它值得稱贊的，是一份淡然的心境和對大自然的向往。
而在我們的`身邊，你經常會感覺到汽車在身邊風馳電掣般呼嘯而過，但只有在路邊步行，親和自然的人，才會看到小草的成長與花的綻放，因此，他的生活才能保留住更多感動，攜住點點滴滴的純真。
睜大雙眼，看吧，我們的生活中不只有灰色的高樓和機器，還有很多很多……
看完《花未，人未老》，我開始接近各種各樣的花朵，一株梔子花，在每年的春天，她散發出迷人芬芳的香氣，似乎在回饋大自然對她的精心照料，那香，甚是醉人。
“幾千里的奔波，我只是來看花的。花未央，人未老。如此，甚好。”
年華煙然讀后感 篇3
手捧普魯斯特厚厚兩冊的《追憶似水年華》，我心中無限感慨。
普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振，讓我的心里有種說不清道不明的惆悵。這一切的根源，在于兩個詞：“時間”和“回憶”。
淡淡的閑愁比巨大的痛苦更要令人著迷。可能你會覺得，小小年紀哪來那么多的愁，其實不然。我的生活中快樂遠比痛苦多，是的，我的心無時無刻不在幸福和快樂著;可是我也許不是一個樂天派，也許很長時間才突然來一次的惆悵和空虛更能讓我捕捉并為之顫抖。比如，聽一首歌，不聽唱的歌聲，而是把背后的音樂拆成一層一層來聽：厚重的低音，有節奏的鼓點，伴奏的各種樂器——這些都罷了，惟有當我聽到最遠一層，最薄一層的弦樂和聲時我的心仿佛被揪住了一般，那凄涼的訴說通過血管傳遍全身，令人魂悸心驚。再比如讀一首秦少游的詞，“煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數，亂紅如雨，不計來時路。”一種淺淺卻連綿不斷的迷惘與悲哀如同大霧般降臨，瞬間就讓我看不清方向，辨不出眼前的空氣到底是透明的`還是白色的……
很長時間以來我一直認為這是我一個人的毛病，也從沒想過用文字去表達這些時候的心緒與意念，可是普魯斯特比我早一個世紀想到并做到了。與一般人不同的是，它并非描寫他有多么愁、有多么痛、有多么苦，而是通過一種更巧妙卻很自然的手段，讓讀者自己去在那一頁頁平常的文字中體驗一種掩飾不住的慘淡的傷感——這個手段就是回憶。
年華煙然讀后感 篇4
七卷本《追憶似水年華》，閱讀這套書是個大工程，我只買了第一部《在斯萬家那邊》。很多評論說這本是整套書最好的。目前已讀80多頁，雖然少，但有話想說，也大致簡單了解了普魯斯特的敘事風格，文字特點。
追憶似水年華，有譯者也翻譯為尋找逝去的時間。
作為一個家境優渥，一直生活在上流社會的人，普魯斯特自小衣食無憂，但體弱多病，性格內向，敏感多思。
首先，他的文字里沒有生存層面的展示，完全不涉及錢，艱難，謀生等等普通人一輩子也搞不定，一睜眼就需要面對的東西。
也許是他自動過濾了這些，也許他主動選擇不看，不聽，不思考。他只表現時間、生命、親情帶給他的美好和感動。
不得不說，面前攤開的書上，有著世上最美好而冗長的散文體文字。但美好需要慢慢感受，冗長卻是首先要面對的。初看，說啰嗦一點也不過分。舉例如下：兒時，家里來了客人(斯萬)，母親讓作者去睡覺，匆忙之中忘了和他親吻道晚安。普魯斯特輾轉難眠，先是讓女仆給母親捎去一張字條提醒，又翻來覆去東想西想。意識流手法，就這么一件小事，足足寫了好幾頁。還有小瑪德萊娜蛋糕配茶水的描述。從蛋糕就著茶水下肚的'瞬間，味覺，感覺，知覺……全回來了。又是洋洋灑灑好幾頁。
我的感慨，在普魯斯特這里，時間慢下來了，它不再奔跑不息，消失如風。一天，一小時，一分鐘，一秒鐘。再將它們置于顯微鏡下，放大無數倍，當你一點點去審視，我想時間原本的樣子，就是普魯斯特所描述的。時光安靜，瑣碎美好，這也是生命原本的性狀吧，只是這種感覺與我們隔膜太久。讀普魯斯特的文字，療愈煩躁的一劑良藥。只是要讓自己的心靜下來，否則讀不下去。
年華煙然讀后感 篇5
為什么人類對于嗅覺記憶十分敏感？這和我們的生存也息息相關。相比于視覺，聞到風中傳來的血腥味往往意味著附近有猛獸出沒，這讓我們的祖先更加警覺，也更能夠提防可能隨時出現的危險。如果對食物特有的氣味更敏感，我們的祖先也會增加生存的概率。 在小說《追憶似水年華》最為人稱道的“麥德蘭場景”里，敘事者普魯斯特在品嘗麥德蘭小蛋糕時，感到“一種舒坦的快感”，普魯斯特想要知道這種奇妙的感覺從何而來，然而這種感覺卻在第二口第三口中越來越淡薄。他苦苦思索第一口蘸茶點心帶給他的強烈感覺，“這渺茫的回憶，這由同樣的瞬間的吸引力從遙遙遠方來到內心深處，觸動、震撼和撩撥起來往昔的瞬間”，最后，回憶終于“從混沌的黑暗中浮升起來”，“浮升到清醒的.意識表面”，他終于不自覺地記憶回放，回想起小時候禮拜天去教堂做彌撒之前，姨媽給他吃蘸茶的小蛋糕的情形，大街小巷和花園此時都從他的茶杯中脫穎而出。麥德蘭的滋味從此鐫刻在普魯斯特的腦海里，讓他日后一嘗到這種“精致的歡愉”就會想到永遠逝去的童真、親情和家人。
年華煙然讀后感 篇6
冬日的陽光懶洋洋地照著，門前盤虬彎曲的梧桐樹愈顯得滄桑和生硬。總覺得今年的春節極其乏味。是少了些什么呢?到底少了什么呢?卻又說不清。記憶中的春節是該徹骨的寒氣和醉人的書香。
生一堆爐火，或是一家人圍在一起，嗑嗑瓜子，聊聊天，或是獨自躲在一旁，品著清淡的菊花茶，手捧《雪山飛狐》，隨胡斐上天入地，身懷絕世武功，豪情萬丈，俠骨柔情，而后才知“俠之大者，為國為民”的真諦。抬起頭，恍惚間卻見一身素衣的唐人乘風而至，推門而入，笑吟吟地問道：“晚來天欲雪，能飲一杯無?”抑或是該有飄天飛舞的雪龍，就像身處歐州貴婦人參加的派對上，濃郁的印度檀香煙霧繚繞，高貴典雅的大家閨秀輕歌曼舞，笑靨如花，悠閑地搖著絨毛扇，那絮絮團團的絨毛便撲面而來，帶著一股雅和空靈，成了雪龍。邀上幾位好友，踏雪尋梅。尋到了，自然會在暗香疏影下留連忘返，歡歌笑語，尋不到，亦無憾，一枝傲骨寒梅早已在我們心靈的角落里開得絢爛奪目。是少了這些吧!哦，不。想起去年也有溫暖的爐火，卻因親人在外求學而天各一方，難以相聚，也想拜讀好書，卻不得不拿起數理化，算得頭腦發漲。也想呼朋喚友，卻被父母關在家里，日日以作業為伴，應該是少了一種心情和意境。郭敬明說：“青春是一道明媚的憂傷。”或許成長是人人必須承受的一種喜悅和痛苦。而偏偏，春節似乎是為小孩子而生。我們無法感到公平，因為我們成長了，所有的人都要告訴你：“你都這么大了，怎么還到處亂跑呢?回家學習去吧!”我們也無法感到不公平。畢竟，我們曾經也是小孩子，無憂無慮，也曾度過歡樂的春節。
或許，我們只能平靜地接受，只能在回憶中回味。天邊是落日的歸處，母親的懷抱是嬰兒的'歸處，那流逝的年華呢?大概是記憶的歸宿吧。記憶就是老屋斑駁的墻上那一抹紅漆，過年時聲聲的鞭炮聲，穿上新衣時那種喜悅和驕傲，還有回憶時絲絲縷縷的苦澀和無奈。
年華煙然讀后感 篇7
我覺得這是第一部我看完覺得它是一部電影的電影。
盡管它什么也沒講。
可是當電影結束時，我想它是一部讓我產生共鳴的作品，它深深地吸引了我，因為，在最后的樂聲響起時，我只有一種“追憶似水年華”的心情。
然而我并不是一次性看完的，但它意識流的表現，即使是160分鐘不間斷地觀看和我兩天斷斷續續地看完是沒有太大區別的，因為它沒有情節，或者說，它不需要情節，當整部作品的主題是一個多情之人的追憶時，它無須邏輯。
我沒法找到一個安靜的環境來仔細欣賞這部影片，于是，我在樓上裝修，樓外放炮，對面造樓的喧鬧聲中，看完了它，心情卻無比平靜，這是它由內而外安撫我的，我一開始也沒有想去了解其詳，只是想去感受，那份朦朧落寞的氛圍。
影片鏡頭的轉換，架構的設計，人物的.對白，音樂的留白，每一點都在契合追憶。尤愛整部電影的各式鏡頭，如此精妙而恰到好處，隱喻的嫁接也相當自然，卻又能被捕捉，然后輕笑一聲，隨它而去。
它一言不發地顛覆了我對電影多年的偏愛類型，我想過去的我不會耐心看完整部作品的，就像我讀不完整套的《紅樓夢》和《源氏物語》，它們與書作《追憶似水年華》一樣巨制冗長，它們都表現繁華落幕的荒涼無力，特別是在短暫的歡樂和熱鬧的襯托下，有種置身事外的離開感，是被動的隔絕，但是卻沒有了曾經的恐懼。
看完電影，讀完書，并不是最終目的，真正可以作為一個階段的結果的是自己的體悟，所以不在乎這體悟有多少內容或者意義，它已經真切融入了我的生命，沒有任何聲響，沒有任何預兆，這般低調動人，而將在我的追憶中無限延展和閃回。
年華煙然讀后感 篇8
一直都不認為自己幸運的。不是嗎？爸爸媽媽每天忙得跟陀螺似的，我不能像別的同學一樣在假期里游山玩水；爺爺奶奶住在老家，每天放學的校門口留給我的只有羨慕和孤獨，我得獨自一人步行回家；學校里，我也不是能說會道，上臺的機會和我永遠是一條平行線……
直到遇見她——丁立梅，遇見《花未央，人未老》！
捧著一杯茗香，在細碎的陽光下，沐浴著溫暖，翻開書頁，細細享受這由音樂煮出來的文字——
你晚上歸家，家人一個都不缺，都好好地在這兒呢，你能陪伴著他們，你是幸運的。享受著家常菜的溫馨，你是幸運的。
豁然開朗似的，心里那柔軟的部分被輕輕觸動了，仿佛一下子就找到了“幸運”最好的釋義！——原來，幸運，是擁有愛；原來，幸運，是擁有簡樸的生活，卻依然快樂幸福。那么，我不一直就是個幸運的孩子嗎？
奶奶做的芋頭湯，我極喜歡。尤其愛它那軟軟的、糯糯的、粉粉的口感。每次暑假、過年回老家去，奶奶總會精心地烹上一大碗，然后笑呵呵地看著我們姐弟幾個津津有味地咂吧著嘴把最后一點湯水喝個精光。
來到這里，媽媽有時也會煮一碗芋頭湯。甚至因我的贊不絕口而一連煮上好幾天。可是我吃的多了，竟也開始排斥它了。那天，餐桌上照例擺著一碗，我象征性地嘗了兩口，便對那芋頭視而不見，放下了筷子。
“今天怎么不吃？”媽媽覺得很奇怪。
“天天吃，膩了。”我開始向媽媽倒苦水，“而且這個芋頭沒有奶奶做得好吃，一點都不糯，感覺硬邦邦的。”
“哦，那我下次就不做了。”媽媽點了點頭。我也不甚在意。
前些日子，我走進廚房，媽媽正在給芋頭削皮：“這些芋頭是本地的，據說口味不錯，我試試。”媽媽一看見我就說，大概怕聽到我的抱怨不吧。
那些已經削好的芋頭露出雪白的身子浸泡在水中，仔細看，小芋頭表面有層透明的黏液。這是我第一次看到這覆蓋在芋頭上的液體，便想拿出來仔細地看個究竟。
“別拿，手會發癢的！”剛把手伸進盆里，媽媽就喝住了我，“這個是削芋頭的時候它的皮分泌出來的保護層，手碰到極容易過敏！”
“過敏？”我的手一下子縮了回來，是的，曾經在哪本書上看到過芋頭極易使人手過敏，并又僵又癢。那媽媽……
看著媽媽嫻熟地削著芋頭皮，仿佛沒什么不適，應該是沒有過敏吧？
不一會兒，香噴噴的芋頭湯就端上了桌，果然，本地的芋頭就是糯，咬一口下去就化了，那軟軟的、糯糯的口感一如奶奶的手藝。忽然，我瞥到了媽媽的手，紅紅的，紅紅的。
“媽，你的手——”
“哦，每次削芋頭都會這樣，所以剛才讓你不要碰啊。”媽媽仿佛什么事情都沒有發生。
我的心里頓時涌起一陣淡淡的酸味，一時竟不知該說什么！明知手癢還要為滿足家人的`口腹之欲一次次地削芋頭煮湯，從未抱怨，這背后，需要何等深沉的愛來支撐！
你并不會知道有一個人多么愛你，直到他突然離開了你。
你并不會知道你的媽媽有多么愛你，直到你發現她為你做的點滴。
那濃濃的芋頭湯，是濃濃的愛意煮出的。那里面包含著幸福的滋味，包含著媽媽對我所有的愛。我是何其幸運！有這么美滿的生活，有父母給予的簡樸而厚重的愛。只要我覺得我所擁有這一切是幸運的，我就是幸運的。
溫和的落日光輝灑下，落在《花未央，人未老》上，仿佛架起了一架天梯，那是通往幸運的天梯，是我在迷茫人生路中的一盞燈。
年華煙然讀后感 篇9
一提到這部小說，都知道普魯斯特，他的作品是一個被人常掛在嘴邊，卻沒看過一頁的文學經典。
阿蘭·德波頓的《擁抱似水年華：“普魯斯特如何改變你的.人生》中慢慢點出了普魯斯特教我們凡事慢慢來（這樣才懂得珍惜），以及如何欣賞簡單事物的美好。例如，吃一片面包帶來的快樂可能超過一頓烤高雀（一種珍稀小型鳥）之類的佳肴。
他還說，“普魯斯特可以讓我們不再虛擲光陰，更懂得珍視生命的可貴。痛苦是貼良藥，引領我們找到‘美滿的生活藝術’。不幸也能對人有益。生命的價值，可能隱藏在最意想不到的地方”。
普魯斯特的內心世界非常敏銳，他不只擅長心理描寫，更在字里行間蘊藏哲學家的筆觸。他寫到，“我們并不了解自己的能見度：我們以為自己在某些人眼中很重要，但其實他們根本不在乎自己；相對來說，我們從未把某些人放在心上，卻不知道他們對自己的關注。”
普魯斯特的文句，如此夸張地東彎西拐，繞來繞去的，有時都被他繞迷糊了，但我還是非常喜歡讀，因為他擅長嘲諷勢利、虛偽和不忠的行為，借由巧妙的設計，讓這些人格缺陷再現討喜的一面。或者他栩栩如生地刻畫身為壞人有多快活。
年華煙然讀后感 篇10
慢慢的，我們在時光長河中已經走了很久，從中有遺憾，有失望，有歡喜……但好像就這幾件難忘的事，其他的事好像囫圇吞棗一般，總記不得之前的經歷，只為了想要的目標，從未回頭看過，當你回過頭來，慢慢的，看到那些平常而又美麗的事物，好像醒悟過來了，原來我們竟錯過了那么多。
《花未央，人未老》是一本散文書籍，記載了太多太多生活中的小事，或許你會覺得十分無趣，但細讀后，才發現生活是多么的多彩，這些事是如此有趣，多么值得記錄啊。這些東西好像濃茶一般，苦后成甘，細品那味道在嘴邊徘徊，深入人心。我們才能發現，做一件事，結果可能是無趣的，但重要的卻是那看似無趣的過程，而往往我們注重的只有結果，回過頭來吧，細品它！
書中有太多太多的人生感悟了，值得我們去讀，讀著讀著，我總會感嘆：人生若如此坦蕩，也不妄來這一遭。也會捫心自問：這是不是你想要活成的樣子，這是不是你想要的人生，你愿意嗎？我們的'人生好像已經被安排的滿滿當當，我們早早就學會了閉嘴，朝著那一個若有若無的目標走著，錯過了好多。
多希望活成作者的樣子，為了看一朵花，不惜千里。看到了云，站在那里看個夠，多么自在，多么坦蕩。我們的人生是緊張的，就好像一次人生長跑一樣，不能松懈，只能往前，只能拼盡全力，但當你累了，停下來，不再盯著那一個目標了。蹲下來，看了看那些生長在旁邊的野花，你會羨慕，你會歡喜。他活得多么好。原來他這么美，只是你沒有發現美的眼睛。生活中有這么多美麗陪著你，只是你太過無趣罷了。
人生的殘酷，可能已經把我們的價值觀改變了。做事只在乎他的價值，而不在乎你能學到什么，我們慢慢地便變得無趣了，如一具死尸一般，只是多了那一點僅存的精神罷了，我想問：如果我們這么活下去，這是我們想要的人生嗎？我們可能會錯過好多美景吧。
當你累了，請停下來，不要再盯著那個目標了，請低下你那高傲的頭吧。看看那些在你腳下的東西。他們是平常的，是你根本就瞧不起的。但是否顛覆了你的想象，他們多么的美，美到把你融化了，只剩下那一顆心，那是你的初心啊！
年華煙然讀后感 篇11
“惟一幸福的歲月是失去的歲月，惟一真實的樂園是失去的樂園。”
有人說：“未來只會更差，不會更好。”那些我們曾經蹲在樹下抓著蛐蛐，看著重復再重復的動畫光碟——那些我們曾覺得如此無聊的童真歲月，在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴，只是我們再也回不去了。生活的步伐推著我們不斷向前，我們不可能靠著回憶過一輩子，唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來。
普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說中構建了一座龐大宏偉的記憶花園，里面的每一個人物，每一處精彩紛呈的細節都浸潤了作者別具匠心的筆墨。雖然我只讀了很少章節，卻不得不感嘆這個高度完整的'回憶世界，里面每一個栩栩如生的人物，還有大段的細膩的場景描寫。
普魯斯特自幼生活在一個較為寬裕的資產階級家庭中，體弱多病。他沒有像海明威那樣的傳奇經歷，但他憑著自己過人的天才和敏感，創造出了一個普魯斯特式的浩大而縹緲的心靈世界。
我想敏感是與普魯斯特不可分割的特質。我想沒有人不“懷舊”，普魯斯特窮其記憶寫下《追憶》或許是為了記錄下自己生活中每一次思索，每一次情緒的波動。或沉思，或感動，或釋懷，或是歇斯底里，抑或是悵然若失，這些包含情感的經歷難道不珍貴嗎？
一塊瑪德萊娜的點心和一杯熱茶的滋味足以令普魯斯特回到那段早已遠逝的時光，普魯斯特是熱愛生活的。羅丹說：“生活不缺少美，只是缺少發現美的眼睛。”這句人盡皆知的話又有誰仔細品味，反思自身呢？
不可否認，在這個快速生活的時代，我們為了追求物質的享受，舍棄了太多來自內心的微感受，忽視了太多生活中許多獨特迷人的細節。每天等車的巴士站，你是否嘗試過擱下手機，抬頭望一望此時的天空是湛藍的還是灰蒙蒙的，是否有飄逸的似馬奔騰的云朵，幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊。
年華似水，里面流淌著的是我們最美的回憶。他人所認為的微不足道，也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好。
年華煙然讀后感 篇12
為什么我會選擇這本書來讀呢？也許是因為那六個字，那深深嵌進我內心深處的逝去的年華，教我無法轉移視線。這本書我其實并沒有讀完，所以這篇文章可以暫且算為它的“讀中感”。普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振，讓我的心里有種說不清道不明的惆悵。這一切的根源，在于兩個詞：“時間”和“回憶”。
《追憶逝水年華》是一部與傳統小說不同的長篇小說。全書以敘述者“我”為主體，追憶逝水年華將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節線索。它大體以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的'人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。
在小說中，敘述者“我”的生活經歷并不占全書的主要篇幅。這種回憶表現的東西是＂自我＂，是人的內心世界，是人的精神生活。這種表現大量采用了＂自由聯想＂方式，一物誘發一物，一環引出一環，形成作品意識聯想自由流暢的態勢，這就是意識流小說的基本特征。因此，這部小說成為意識流小說的先驅，并宣告了＂意識流小說＂文學流派的形成。
作者通過故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀與20世紀之交法國上流社會的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬等等。此外，小說還描寫了一些于上流社會有關聯的作家，藝術家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長存。小說還描寫了一些下層的勞動者。《追憶逝水年華》這部長篇巨著通過上千個人物的活動，冷靜，真實，細致地再現了法國上流社會的生活習俗，人情世態。
普魯斯特用他的筆將他心中無限的憂郁用時間當線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。我翻閱著，深思著，聽到了歲月里屬于我們的心跳聲。
年華煙然讀后感 篇13
《追憶似水年華》是一部回憶體的長篇小說集，收入了法國作家M·普魯斯特的數部長篇小說。不僅是一部充滿社會生活氣息的優秀作品，同時蘊含著豐富的哲理，堪稱法國傳統小說的經典之作。
小說中的主人公是一個家境富裕而又體弱多病的青年，從小對書畫有特殊的愛好，曾經嘗試過文學創作，沒有成功。他經常出入巴黎的上層社會，頻繁往來于各茶會，舞會，招待會及其它時髦的社交場合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過家鄉貢柏萊小住，到過海濱勝地巴培克療養。他結識了另一位少女阿爾伯蒂，發現阿爾伯蒂同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設法逃跑，于是，他多方打聽她，尋找她，后來得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認識到自己的稟賦是寫作，他所經歷的悲歡苦樂正是文學創作的材料，只有文學創作才能把昔日失去的東西找回來。
他不僅再現了客觀世界，同時也展現了主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。作者感興趣的不是敘述故事交代情節和刻畫人物形象，而是抒發自己對某一問題的感想和分析。例如，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長期以來對貴族幻想頓時破滅，他意識到過去對他有魅力的只是名稱，而不是真實的世界。
普魯斯特用他的筆將他心中的`憂郁用時間當線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。他其實是一個敏感的人，一個小小的傷害在他來說就是無法承受的痛苦。它減淡為一種若有還無的愁思，相反卻更能令人魂牽夢繞。時間在你的血管里流動，把一切已過去的或還未發生的循環到你的心——我們普通人依賴著它來生活，而普魯斯特聽到了心跳的聲音。
年華煙然讀后感 篇14
《追憶似水年華》這本書，我已粗略讀完了第一遍，以后應該會重讀的。
這跟讀其他故事情節比較強的小說，體會還是有很大的不同。尤其看到后面小說講述者的身份好像跟作者本人重疊了一樣，在對書中之前的事情做一番說明時，看到不少讀者在驚嘆，天啦，他居然知道讀者會這么想！或者，他這里在進行全方位掃描。
讀者與作者的互動，穿越了時空，這可能就是文字的強大魅力吧。
書中對時間的感受，對舊事舊物懷有的情感，時不時就能觸動到內心。它們不同于人們聚會中的客套話，是認真思考后的真誠袒露，如此才能引起共鳴。【在讀到作者用鏡子做比喻的.那一段，想到之前自己也有類似聯想時，驚訝到了】
正是因為真實，才不可避免要面對人性的諸多缺點。作者沒有做刻意處理，讀者由此獲得的一些不太好的體驗，也就不可避免了。
如果只閱讀對自己口味的書籍，我們始終就只能用一個視角去看待這個世界，無法獲得更多的體驗。閱讀書籍，就像打開一扇扇窗，從不同角度去欣賞大自然的美。
閱讀理解得是否全方位，跟讀者自身閱歷有一定關系。從某種意義上來說，在現實生活中的所有體驗，不管是好的還是不好的，至少找到了它們的另一個作用。
我曾發現阿爾貝蒂娜把我們最初的幾次見面時我對她說過的話記得清清楚楚，而我卻已把這些話忘得精光。對于另一件像石塊一樣永遠深深地沉入我腦海之中的事情她卻記不得了。
年華煙然讀后感 篇15
銀行作為金融風險高危行業，員工每天跟錢打交道，要經受住復雜的外部環境和各種誘惑的考驗，必須要有堅定地意志、良好的職業道德和過硬的心理素質，只有這樣才能使銀行健康穩健的發展。
《歧路年華》書中的每個案例，不僅有作案經過，案情實錄，員工的演變過程，還配有"刨根問底"和"對策點睛"的模塊，既方便我們員工閱讀和理解，讓我們看的清清楚楚，明明白白，又讓我們深受啟發教育。
《歧路年華》猶如一面鏡子，不但照出了犯罪分子丑惡心靈和齷齪行為，也照進我們靈魂深處，讓我們見惡思憤，反復鏡鑒；她是一座長鳴鐘，時刻警示著我們要提高警惕，遠離罪惡；更是一針強心針、清醒劑，讓我們明白擁有什么樣心理才是健康，知道什么該做，什么不該做，時刻牢記"違規就是風險，合規就是效益"理念和"莫伸手，伸手必被捉"教誨！
通過閱讀，我想到最多的`是我們應當從中吸取怎樣的教訓，作為員工應當怎么做？我作為鄉鎮網點的一名普通員工，必須時時刻刻注意遵紀守法，懂規矩，知敬畏，勤努力，爭上游。
比如現在正是全行全員營銷和優質客戶服務的關鍵時刻，我們一定要避免書中提到的"女強人敗走業績觀"和"扭曲的優質服務"現象發生，時刻保持清醒頭腦和人生定力，不管是營銷還是服務，都要做到盡自己最大努力，做到勝不驕敗不餒、全心全意為客戶服務，交出一份令人滿意的答卷！
記得今年五四青年節上，我們表演的詩歌朗誦最后一句話是"青年興則民族興、青年強則國家強"，在我們農行也一樣，青年興則農行興，青年強則農行強。我行各個網點成立了青年突擊隊，為我們農行的發展注入了一股青春的力量，無論是營銷還是服務，青年突擊隊都走在戰斗的第一線，青年員工就是農行發展的希望和未來。
個別青年員工是案件高發人群，如何管好用好年輕人，是一項新的課題、新的考驗，要想預防整治員工違反案件高發態勢，必須先弄清楚犯罪原因和動機，才能對癥下藥，藥到病除。
我認為造成員工誤入歧途的原因有以下幾點：
一、世界觀、人生觀、價值扭曲，在種種誘惑面前心理失衡，私欲膨脹，最后突破法律防線，走向違法犯罪道路，偏離了人生的正確方向。
二、年輕人交友不慎，或不良嗜好、投機心理或經商辦企業等原因到處需要錢，而自己又整天接觸錢，難免有僥幸心理，利用工作之便，偷摸挪用一下，等錢回來還上就是了，人不知鬼不覺，還能從中賺一筆，何樂而不為呢？殊不知，"若要人不知，除非己莫為"，"手莫伸，伸手必被捉"的道理。
三、把手中的權利當成個人謀求私利追的手段和工具，沒有把權力關進制度的籠子，自覺接受制度約束，接受黨和人民監督，喪失理想信念，一步步走向犯罪得深淵。
四、制度落實不到位，給犯罪造成可乘之機。書中案例都是銀行內部職工作案，俗話說，外賊好擋，家賊難防。同事在一起混長了，混熟了，信任代替制度，詢問代替檢查，制度落實不到位，檢查不徹底，監督缺失，思想麻痹松懈等等，也給犯罪分子造成可乘之機。
針對員工的違規行為，我行創建了"三線一網格"管理模式，對加強員工行為管理，抑制案件高發，保障業務發展確實是好方法。但必須認真落實好、執行好、運用好方能奏效，我想在基層網點要切實加強"三道防線"建設，高筑防火墻，一定會有效抑制案件高發態勢。
所以，預防員工誤入歧途走向犯罪，根本還是在于加強員工的人生觀、價值觀的教育，不斷提高和強化員工的心理素質和職業道德，不斷完善農行的規章制度，強化監督檢查和責任追究，真正培育起"我的合規我負責，別人的合規我有責"的理念。
