在看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？是時候抽出時間寫寫觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編幫大家整理的風云1927觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
風云1927觀后感 篇1
重大革命歷史題材史詩巨制《覺醒年代》正在央視熱播。《覺醒年代》以中國共產(chǎn)黨成立為核心時間，聚集建黨風云人物，突出展現(xiàn)了李大釗、陳獨秀、XXX等為中國共產(chǎn)黨的建立做出的歷史貢獻，也有周恩來、鄧中夏、趙世炎等青年革命者推動馬克思主義與中國工人運動相結合的實踐之舉，更有陳延年、陳喬等愛國進步青年為國為民做出的流血犧牲……
此外，魯迅、胡適、蔡元培、辜鴻銘、錢玄同等新舊文化陣營中的知識分子的思想和觀點也在《覺醒年代》中形成交鋒，塑造了豐富多彩的時代人物群像。這些共產(chǎn)黨早期革命領袖有血有肉、有鋒芒有理想、有困境有探究，他們的革命品格與斗爭精神，深刻傳遞愛國情懷，傳播愛國愛黨，艱苦奮斗的正能量。
五四運動中，無數(shù)青年學子以國之運為己之擔當，陳獨秀、李大釗等先進青年創(chuàng)辦雜志《新青年》引革命洪流；抗戰(zhàn)革命中，青年XXX投筆從戎，秉心中之擔當義無返顧投身革命。正值青春的我們身處和平年代，不同于戰(zhàn)亂年代，不必顛沛流離，但我們?nèi)陨砑嬷卮笫姑荒苄傅。瑺幾鲇雷鰰r代的奮進者，為實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標。
此外，我們還需要培養(yǎng)正確的道德認知，不斷修身立德，明辨是非，認清世界變局切勿人云亦云，盲目跟風，樹一身正氣。
每個時代都是一場長征，每一代人都是上一代的接班人，在這跨世紀的接力中，我們應該懷著感恩的心，樹立忠誠干凈擔當?shù)钠沸校垒嵛逅木窕鹁嫔幌ⅲL雨兼程地投入實現(xiàn)中華民族偉大復興的征程中！
風云1927觀后感 篇2
人們都說電視劇《覺醒年代》講述內(nèi)容很精彩，擁有很高的評價 。
今年暑假，我利用空余時間看了這部電視劇，感慨頗多。
“覺醒年代”這四個字最簡潔的解釋就是，這個時代覺醒了，這個時代的人民覺醒了。
在這里，我特別喜歡守常先生說過的一句話，讓暴風雨再來的更猛烈一些吧。
李大釗，他是第一個覺醒的，在美國總統(tǒng)威爾遜同意將山東轉給日本時，許多革命者都自甘墮落了，比如郭心剛自己病死的了，比如陳獨秀，雖然一直在寫文，但精神大不如以前了，只有李大釗還保留著那一份堅韌，那分頑強，那一份革命者的精神 。
這里面我最喜歡的就是延年和喬年，他們的獨立讓我佩服。讓我記憶最深刻的一個鏡頭就是陳延年踏著血水走過來，他的眼神中有一股堅定，一種寧死不屈的精神 。
九十四年前，陳延年被押赴刑場，敵人令他跪下，他寧死不跪，并大聲回應：革命者光明磊落，視死如歸，只有站著死，決不跪下。
他這一聲高喊激怒了揮刀者，并將其亂刀砍死，時年僅29歲。
覺醒的青春，覺醒的青年人，XXX，一個初出茅廬的新青年，也在眾多革命者的刺激下覺醒了。
誰能想到，他竟然成為了我們未來的領路人。
風云1927觀后感 篇3
我懷著崇敬和激動的心情觀看了中央電視總臺為建黨100周年獻禮的電視劇《覺醒年代》。
這部電視劇是以《新青年》每周評論對北京大學師生的覺醒產(chǎn)生影響為起點，逐步向社會覺醒推進，從思想啟蒙向社會革命進發(fā)，在苦苦探索中聽到了十月革命的炮聲，從此有了對馬克思主義的精神共鳴。《覺醒年代》透徹明了地表現(xiàn)出共產(chǎn)主義思想的傳播和中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)建，是中華民族文化自覺的必然選擇與結果。
《覺醒年代》塑造了一大批叱咤風云的時代英華，特別使我感動的是李大釗先生在大是大非面前立場非常鮮明，他為了我們國家的前途和命運，為了民族的未來去探索、去拼搏、去追求、去犧牲。
李大釗是一位優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，是共產(chǎn)黨員的標桿，是我們永遠學習的榜樣。我們要不忘初心、牢記使命，做一名合格的共產(chǎn)黨員。
風云1927觀后感 篇4
《覺醒年代》的片頭，采用隱喻的手法，使這組電視藝術的鏡頭語言，具有蒙太奇手法的畫面，成為“有意味的形式”之審美表達，既讓全劇有歲月感，又點明該劇的主旨，有一箭雙雕、一石二鳥的藝術效果，堪稱“此時無聲勝有聲”。
跌宕起伏的故事情節(jié)中，百年前一大批叱咤風云、指點江山、激揚文字的英雄群像，構成了明星璀璨、浩如星辰的民國大師人物藝術長廊，栩栩如生、高大偉岸的身影，每每讓人眼前一亮。
每集片尾的音樂，低沉、憂郁、傷感的哼唱，嗚咽哀號般的曲調(diào)，苦悶、壓抑、無助、困惑、迷茫，將“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”的寂寞苦悶之心境，表達得淋漓盡致！
富于視覺沖擊力的'還有一幅幅黑白木刻的劇中主人公版畫群像展示，讓觀眾的思緒，瞬間穿越至百年前的歷史片場，營造出年代感。黑白版畫在革命戰(zhàn)爭年代對鼓舞軍民起到了很大的作用，不僅具有戰(zhàn)斗性，更具有革命性。運用版畫這一藝術到《覺醒年代》片頭中，不僅在起承轉合的節(jié)點上，體現(xiàn)故事的敘事策略，更是內(nèi)容方面的拓展，從視覺到內(nèi)容上，多維度展現(xiàn)劇中人物的.革命品格與斗爭精神。該劇還引用了紀錄片的元素，許多黑白相間的畫面，給人以歷史深沉感，將大時代的風云際會全景式表現(xiàn)出來。
劇中呈現(xiàn)的老北京黃沙漫天的景象、深深的車轍、行走的駱駝、叮當?shù)鸟勨彛约懊駠跗诘摹扒嗌鬃帧薄⑶嗷ù砂愕纳剩蟮疆敃r年代的建筑，小到人物的穿著，或西裝，或長袍，甚至制服上的金屬紐扣都頗具年代感——這些真實的畫面撲入眼簾，歲月滄桑的歷史感，便涌上心頭。
風云1927觀后感 篇5
國際教育學院團總支組織我們一同觀看了影片——《建黨偉業(yè)》，這部電影讓我深深的感受到我們民族團結的力量。我們的.民族從來都不缺乏仁人志士，從來都不缺乏拋頭顱灑熱血的英雄，從來也不缺乏鞠躬盡瘁，死而后已的人物。
這些人，為了使全國人民擺脫枷鎖，擺脫束縛，為了一個安定團結的大家庭，他們不畏艱辛，不怕犧牲，最終為我們?nèi)〉昧藙倮拇宋覀冃腋０部担粡姺睒s，我們不能忘記歷史，忘記先烈的英雄事跡。為了使我們的幸福生活傳遞下去，我們要努力學習，克服困難，為了祖國的事業(yè)添磚加瓦，為了人民的幸福發(fā)光發(fā)熱。
風云1927觀后感 篇6
今年暑假我在電腦上看了《地道戰(zhàn)》這部電影，感到無比的興奮和激動。這雖是一部老影片，但仍讓人百看不厭。
這部影片講述了 1942 年到 1944 年間，日本鬼子在冀中平原上實施了臭名遠揚的“三光”政策，開始了大掃蕩。為了粉碎敵人的掃蕩 , 高家莊的鄉(xiāng)親們在黨的領導下，團結一心，創(chuàng)造了新的戰(zhàn)斗方法 ---- 地道戰(zhàn)。他們在平原的地下開鑿地道：家家相連，戶戶相通，地上地下連為一體，為鬼子布下天羅地網(wǎng)。這些地道可神了，可防水，防毒。要是鬼子進了地道，那就成了他的葬身之地 ----- 不是掉進竹竿陷阱，就是被游擊隊員從暗處殺死……鬼子們一進入地道就嚇得魂飛魄散。影片中智能雙全的高傳寶、一片忠誠的老鐘叔、窮兇及惡的日本山田隊長等人物形象，片中的經(jīng)典臺詞“水是寶貴的，從哪里來 , 就把它排到哪里去，煙是有毒的，要讓它排出去”以及那些振奮人心的音樂讓我久久不能忘記。
看了影片，我想 : 冀中平原上的`人民那種在強大的敵人和困難面前堅強不屈的精神多值得我們學習呀！
如今，雖然處在和平年代，可國際間的競爭依然很激烈，尤其是在經(jīng)濟和科技方面。目前，日本和美國等發(fā)達國家的經(jīng)濟實力都強于我國。 歷史告訴我們：落后就得挨打，所以，我發(fā)誓，以后一定努力學習，為國家的繁榮富強多作貢獻，把我們的國家建設成世界領先的強國。讓外國人永遠不敢再欺負我們！
風云1927觀后感 篇7
學過歷史，教過歷史，1927印在腦海里。在大腦了勾畫出這樣的一幅畫面：那是一個充滿激情又充滿血腥的年代。
觀看了電影《風云1927》，才發(fā)現(xiàn)自己的理解是多么的膚淺。總以為世界總是這樣輪回翻轉，每一次的向往光明，最終都是以失敗告終。自從有了共產(chǎn)黨，中國的未來才真正由中國人自己來規(guī)劃。
那一個個場面，一個個令人恐怖的戰(zhàn)爭，總是引起心頭的震撼。
將一次會議拍成一部影片，難度是可想而知的。《風云1927》能夠做到既真實反映歷史，凸顯會議視點，又具很強的觀賞性。 “八七會議”只開了一天，影片力求突破敘事時空的局限，構建一個宏大的歷史框架，通過會議前后時代背景的展開，給“八七會議”一個歷史的解讀。人們就能站在一個比較宏觀的角度正確理解這次重要會議。
一部電影需要人物支撐方可以現(xiàn)實其濃厚的`特點。《風云1927》生動地展現(xiàn)出我黨早期領導人的風貌，尤為成功的是陳獨秀、瞿秋白、XXX這三個主要人物。陳獨秀獨斷專行、對國民黨右派勢力一讓再讓，導致了大革命的失敗，但他卻主張中國革命的問題由中國人自己來思考；瞿秋白受共產(chǎn)國際代表之命來請他出席會議，他堅決不去，不情愿受共產(chǎn)國際的指令，他有他坦蕩的一面。瞿秋白作為當時黨的主要負責人，影片表現(xiàn)了其革命的堅定性和善于反省工作中失誤的品質(zhì)，尤其在當時條件下他對XXX的支持。而XXX形象的光彩之處是在這次會議上鮮明地提出要以“槍桿子對付槍桿子”以及要重視農(nóng)民問題。這是在黨處于幼年時期超出一般人的高瞻遠矚的認識。他不僅是個理論家，更是個實踐家。“八七會議”后，他謝絕了黨中央要他去上海中央機關工作的安排，主動要求回湖南發(fā)動秋收起義。除革命領導人外，影片還成功地刻畫了革命者方靜夫婦的形象。為了掩護“八七會議”，方靜最后獻出了年輕的生命，這個人物形象盡管是虛構的，但實際上是大革命期間千千萬萬個烈士的化身。他們的造型很容易讓觀眾想到《刑場上的婚禮》中的周文雍和陳鐵軍，這些創(chuàng)新的革命歷史想象增強了這部影片的觀賞性。
看到革命黨人為了理想不怕犧牲，前赴后繼，真的令人感動。這是靈魂與靈魂的一次洗禮，更是一種重生。苦難的中國，是需要這樣的勇者、智者去規(guī)劃中國自己的未來。星星之火可以燎原，就是這開會的五十幾個人，成為中國未來的火種。
沒有他們的付出，怎會有如今富強的中國！
紅色革命資源是國產(chǎn)影片一筆寶貴財富，用歷史清洗靈魂。《風云1927》不僅僅重溫了歷史，它也充分關照當下。在今天“中國故事”“中國夢”中，中國革命的艱苦卓絕、信仰力量等依然值得我們傳承。
《風云1927》既是屬于歷史的，更是屬于今天的。勤勞的中國人，正在用復興之夢建設著我們國家。國家強才會有民族的未來，才會有炎黃子孫的未來。
《風云1927》，讓我們重溫歷史，展望未來。
風云1927觀后感 篇8
歷史書太小，裝不下一個人波瀾壯闊的一生；歷史書又太大，裝下了中華上下五千年的滄桑；在歷史書上，你隨手翻過的一頁內(nèi)容，很有可能是他們的一生。
三十七年民國，不同于小說中紙醉金迷的上海灘，風花雪月的江南水鄉(xiāng)，金戈鐵馬的北國戰(zhàn)場，那是普通百姓最真實最殘酷的生活。是北風黃沙肆虐，餓殍遍野，是為了活下去可以食人肉，飲人血；是為了家中生計可以賤賣兒女；是花季少女被迫與公雞拜堂，在四角天地里蹉跎一生的黑暗動蕩。
《覺醒年代》的劇情開篇，袁世凱復辟帝制的消息引起國民轟動，讓海內(nèi)外的有志之士憤憤不平，紛紛決心回國尋求一條救國救民之路。日本留學歸來的李大釗說：“我們必須喚起民眾的覺悟，推翻封建思想，振作民主。”同時陳獨秀也創(chuàng)辦了《新青年》雜志，宣傳新思想，倡導白話文，為尋找救國之路打開了新思想涌流的閘門。作為著名的老派“保皇黨”，辜鴻銘教授對于剛剛萌芽的新思想似乎是教科書式的絆腳石，留著長辮子，吸著老煙槍，長袍馬褂的老爺裝束，雖學了西洋倫敦腔但走到哪兒都有仆從跟隨，擺足了舊時的排場。然而正是這樣一位“老頑固”講中國人的精神，引得所有接受新式思想學生的滿堂喝彩。其中的幾段話讓我記憶尤深，“我們每個人頭頂上都有辮子，只不過我的辮子是有形的，頂在頭上，你們的辮子是無形的，藏在心里。”“我們中國人，思想、性格，有很多弱點，但是，在我們中國人身上，有其他任何民族都沒有的、難以言喻的東西，那就是溫良……”很難想象這竟是一直以迂腐封建形象示人的老教授口中說出來的.話。尋找救國之路，是要以本國的實際情況出發(fā)，吸收先進思想完善自身的傳統(tǒng)文化，而非完全生搬硬套推翻自己的傳承，與他人同化。
探索和發(fā)展真理的歷程十分艱苦困難，在各種思想主義的交鋒中，馬克思主義開始在中國傳播起來。李大釗的《我的馬克思主義觀》《庶民的勝利》再加上白話文的迅速傳播，如魯迅先生《狂人日記》的發(fā)表，胡適《文學改良芻議》巨作的橫空出世，大大推動了有志青年探索救國道路的步伐。如果說每個年代都有它的代表色，那民國三十七年一定是艷麗的紅。這些極具色彩與魅力的人物形象給觀眾留下濃重的色彩印象，在北大紅樓的襯托下，一批批洋溢著愛國熱血的青年學生讓我們過目不忘，鄧中夏、趙世炎、陳延年、陳喬年那一個個年輕鮮活的背影讓我們看到在當初那個年代有一群有志青年正不畏艱難險阻，努力尋找出路，使中國登上歷史舞臺。
《覺醒年代》為我們展示了新中國誕生的艱難歷程，以深刻的歷史意義揭示了這條救國救民之路的正確，同時還贊揚了在那個覺醒的時代里共產(chǎn)主義者們那一顆顆真摯的愛國之心。歷史的長河還在滾滾前進，我們應以發(fā)展的眼光看待事物，以史為誡，為更加光明美好的未來而不懈奮斗。
