祈禱落幕時讀后感

2024-03-05 祈禱落幕時讀后感

2024祈禱落幕時讀后感。

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祈禱落幕時讀后感 篇1

從一個陌生電話的開始，加賀君終于接近母親的過去，尋找母親離家出走的原因，作為日本橋的新參者，他的漫漫探訪終于要結束了。

事情的發展，是押谷道子的死亡，警察開始尋找兇手，同時還有一起流浪漢被殺案件，最終找到了兩者關聯的線索，本文的推理很瑣碎但是又至關重要，從厚子一出場，就感受到無賴的氣息，跟隨著警察調查的步伐，逐漸還原一個更加豐滿的形象，同時博美的出場，引出了故事的最真實情況。

罪惡之源在于厚子的自私，導致淺居家破人亡，母親的極端私欲，同時體現了父親的極端愛意，父親曾說過：”聽我的話，幸福的活下去。守望你的成長和成功是我這一生的全部意義，而你越成長越成功，就越是對我命運的詛咒。”

父親披著三個馬甲，在這樣的詛咒中為博美默默守護，最后解脫在博美的手中，博美的戲劇落幕了，父親的一生也落幕了，博美的現實生活也落幕了……

加賀和博美某些地方是同病相憐，他們的父親，母親都缺席了自己人生關鍵階段的成長，但是缺席的父母同時又給予他們最無私的愛，最終，也算是另一種幸福吧！

祈禱落幕時讀后感 篇2

在親情面前，有時真的很難用簡單的對與錯去做評判，在自殺絕望的邊緣看到一線生機，但也從此走上無法回頭的黑暗之路。

跨越了幾十年時間長河的故事，在東叔的筆下緩緩為我們道來，離開丈夫與兒子的百合子，選擇一個人孤獨的度過后半生，遺物輾轉反側回到了兒子加賀手里，在母親遺物里有一本掛歷，上面按月份寫有十二座橋的名字，加賀也開始融入日本橋的生活中去緬懷母親。

在一處沒有生氣的公寓里，一個女人被謀殺，在案發現場發現了一本掛歷，上面竟然與母親遺物中的十二座橋并無二致，于是為了解開母親是如何獨自生活的加賀也解開了另一對在黑暗中行走的父女故事。

從一個案件到看似毫無關聯的另一個案件中，抽絲剝繭，在數量龐大的無用功中去找到一絲線索，從每一個角度去觀察，考慮每一種可能性，大膽猜測每一個值得懷疑的人，還是那個堅韌不拔的加賀，讓真相浮出水面，讓在絕望痛苦中掙扎著相互扶持又犯下殺人大錯的父女最終落幕。

守望著女兒的成長與成功是父親忠雄這一生僅有的意義嗎?自己的存在如果曝光，女兒就會身敗名裂，而女兒越成長越成功，就是父親的索命符。

祈禱落幕時讀后感 篇3

“博美，”忠雄叫著她的名字，“可以再往我這邊靠一點點嗎？”

這句話出現的時候，是整本書最讓我感動，即便它極度的淺顯易懂，沒有任何深度可言。

這句話出現的時候，是父親已經背負了兩條人命，為了女兒今后的生活，打算再見女兒一面就去死的。見到了女兒，隔著河流，用電話說了幾句話后，臨走前看著女兒，你再往我這邊來一點點吧，我想再仔細看看你的臉，然后刻進我的心里面，隨著我一起遠去。奇怪，明明快要死的人，一想到今后能從另外一個世界看到你今后的人生就開心得不得了，為了這個就算失去肉體也沒關系。

這句話出現的時候，父親已經做了三十多年的別人，隱姓埋名，茍且偷生，兩人少有的見面，不是隔著這座橋，就是隔著那條河，彼此的聲音只能在手機聽筒里聽見，可是沒關系呀，彼此安好就足夠了。

忠雄和博美這對父女就是這樣過了這三十多年，其實，《祈禱落幕時》，相當于東野圭吾的《白夜行》、《嫌疑犯x的獻身》，這本不是那么有名，雖然后兩者我沒看過原著，但是看過改變的電影，因為這樣，我姑且覺得《祈禱落幕時》是三者之最。

小說的名字叫的真是貼切，故事的最后，女兒導演的劇落幕了，父親與女兒的劇也落幕了。

祈禱落幕時讀后感 篇4

東野圭吾筆下連綿數十載，環環相扣的劇情構思，為《祈禱落幕時》在先天上便構建起了一個近乎無懈可擊的縝密藍本，而導演福澤克雄沉穩的節奏掌控和出色的調度力，則使電影抽絲剝繭懸疑下那血濃于水的父女羈絆，伴隨著時代的不斷變遷越發的真摯立體了起來。

相比于東野圭吾的《解憂雜貨店》、《嫌疑人X的獻身》，《祈禱落幕時》或許顯得并不那么有名，但在橫跨數十年的時間里，東野圭吾在這部作品里所完成了一個復雜而又縝密的架構。三條線索的交織，以及暗藏于真相背后無解的親情悲劇，都使這部電影所給人帶來的不同于同類懸疑電影，真相揭秘時的酣暢淋漓，而是一種沉痛，是一股每個人都在為愛付出，但仍舊無力回天的扼腕。

電影伊始，一具腐尸是其用懸疑引人入勝的展開，伴隨著案件的偵查與推理，電影反而衍生出了一個又一個的迷案，從誰是兇手到橋名日歷的象征，從男主加賀與下落不明的涉案人的關聯到其與殺人案件的聯系，不斷設置的懸疑使人在很短的時間里便足以讓人走進東野圭吾的這一迷局中，而在后半段，隨著真相的逐一揭曉，電影所真正的落足早已不再僅誰是兇手的真想上。

在這場案中案里，所有罪惡的原點都指向了一對父女，為了躲避出軌妻子欠下的高額債務，攜女出逃的父親所一直致力的無不是“為子女，則為之計深遠”的愛，但在宿命的導向下，為了守護自己的女兒，他只能為了掩蓋一個錯誤而犯下新的錯誤，為了掩蓋一個謊言而編制新的謊言，最終卻使自己女兒的手上背負了弒父之罪，可以說這對父女皆深陷于過往原罪的泥沼中無法自拔。但他們的“罪”又是世人所憎惡的“惡”嗎？顯然并不是。

正如電影中父女所希望的，其實相信不少人都希望這對父女能擁有一個溫情的結局，畢竟他們的`經歷是那么的惹人同情，但愛不能成為罔顧他人性命的免死金牌，在電影中原罪的壓迫對這對父女來說無從不在，他們不敢以父女的身份相伴，甚至不敢給彼此一個擁抱，但愛的力量又使這份緣于血親的羈絆無從斬斷，所以電影最為真實的結局必然只能是殘酷的，這種殘酷不僅是對罪的懲戒，更鑄就了電影催人淚下的內核。

《祈禱落幕時》的復雜，并非是在編織一場燒腦的疑案，而是深諳人性的東野圭吾，以愛之名對人性復雜又一次成功的解構，在電影罪與謊言的背后，是一位父親無法落幕的永攜之愛。

祈禱落幕時讀后感 篇5

雖然套路類似《白夜行》，一個人在前進的路上總有一個與之看似沒聯系其實卻相依為命、為彼此而活的守護者生活在暗處，就像桌游狼人中的角色一樣，總是在“天黑請閉眼”之后才出來kill選擇要帶走的人，然后“天亮了”又隱藏在大眾之中。或許是一介平民，或許假跳“神”的身份。加賀和博美的童年其實本質是不一樣的。加賀的母親出走，他一直覺得是他父親的原因，但是在其他方面，他幾乎是有著博美所不能得到或是去安心享受的一切。他有作為警察的父親，雖說兩人之間是有隔閡，但是兩人終歸還是骨肉相親，低頭不見抬頭見。所以加賀在他父親的影響和應該還有自己的想法（想解開母親出走之謎）的情況下同樣做了和父親一樣的職業------警察吧。而博美則是完全不同的境況。因被母親出賣、被黑社會恐嚇和父親半夜逃離、在看透父親想要自殺的決定、在做出“想賺點零花錢”的決定之后，就注定博美將走向與同齡人完全不同的路。

算是“峰回路轉”的“意外”，雖然讓她和父親茍活下來，但卻要背負一個驚天的秘密并生活在陰暗之中，任何一個父親為了女兒都會做這種選擇吧，我特別能原諒他。

最難受的是博美的父親在死時選擇的方式，他之前說過像是燒死自己這種要疼死人、難受的很的事自己可受不了，但是他要自殺時選擇的卻恰恰是這種方式，他以最令自己痛苦的方式結束自己的人生，究其源頭，還是為了女兒。看到這里真是特別感動。有很多父親的影子吧！

我喜歡東野的一個很重要的原因是他描繪的世界里，總有很多溫暖，有擔當，又特別細心的男性角色。細細一想，真是有好多：

加賀：作為連續劇式出場的人物，他在《新參者》中給人的印象或許會更令人深刻。同樣在《祈禱落幕時》中，我印象深的是他帶照顧他爸的護士去博美家時的那一幕，真的是細心至極，雖然有極強的目的性（偷博美頭發測DNA），但是對他個性的細致和溫暖卻可見一斑。

松宮：作為加賀的表弟，也是很有義氣、很懂事的人。作為成年人，大部分人應該都想有個屬于自己獨立的生活空間，但他能夠愿意和母親住一起，陪母親，就這一點我就特別粉他了。

加賀父親：《紅手指》中說加賀和他爸不和，因為加賀母親出走的原因，所以直至加賀爸臨終前，加賀也沒有出現在他面前。但是最后才解開謎題，加賀父親只是想體會加賀母親離世時想見他兒子卻不得的那種孤獨的心情，執意要加賀這樣這樣對他。對于加賀母親，也算是公平了。當時看完蠻感動的。東野寫的細致到此，卻又充滿情理和愛情的味道。加賀爸是個好父親，不然也不會有加賀這樣優秀的兒子的。

洗橋攝影師（護士小弟）：我對他有印象的，因為他給他姐做媒哈哈。蠻可愛的，有眼光哦小老弟。

綿布俊一：也就是博美的父親，是一個人生坎坷、復雜卻又很堅強的男人。在走投無路之際，帶女逃亡、誤殺惡人又假扮那廝演了一場30多年的茍活之戲，就是為了女兒能夠生活得好，這是父愛。另外他對加賀母親的照顧，以及最后寫給博美和加賀的信，也能看出他是一個有責任感的男人，是值得托付信任的人，但是為了女兒，將其他人尤其是博美同學殺害也是令人膽寒的極惡之事，世上少有那么壞的人吧！不知因果緣由，又何必執意去評判？

亂七八糟寫了點，最后還是想說：真的太服東野圭吾先生的邏輯和格局了

祈禱落幕時讀后感 篇6

這兩本東野圭吾的作品都是我俗務纏身，無心學問時撿來看的。近幾年，東野圭吾的盛名遠沒有前幾年來的響亮，這兩部作品也受了不少抨擊。于我而言，我并不想過多評述兩本作品的好壞，因為原來閱讀他們的目的只是為了把我從紛亂的心緒中解救出來，從這個目的來說，這兩本書完美地完成了使命。兩個作品同樣是情節緊湊，出場人物眾多，且最后都有一條線把所有的人都串起來，這一點上不得不佩服作家的老練。讀這樣的作品，總是翻的很快，這兩本書都是我連著兩個晚上速讀完的。讀完之后，大腦才得以思考。這樣的閱讀體驗很迷幻，但作為一個總是想把利益最大化的pragmatist，收獲愉悅的閱讀體驗的同時，即使是再貧窮的礦，總想再挖深一些。

在東野圭吾的作品中，弒親的情節隨處可見。除了這兩本《祈禱落幕時》《拉普拉斯的魔女》之外，東野圭吾的名作《白夜行》和《嫌疑犯x的獻身》中也有弒親的一幕。我想除了違背倫常的刺激給讀者帶來震撼的反轉之外，東野圭吾也想通過這一主題來刻畫現代社會中人性淪喪，世態炎涼的悲劇性。弒親一直以來是悲劇中很常見的元素，比如在被譽為西方文明源泉的希臘神話中，創世神話其實就是一系列的弒親行為。其他例子還有索福克勒斯的俄狄浦斯王，圣經中該隱與亞伯之仇，莎士比亞的哈姆雷特等。戲劇最大的魅力在于人物之間的矛盾，人與人之間反目成仇，你死我活很精彩，而若是父母與子女之間反面無情那就更讓人唏噓了。東野圭吾正是抓住了人們這樣的心理，才刻畫了一個個這樣的悲劇吧。

然而恨意越深切，愛意越濃郁。在作品中，作者刻畫了日本家庭中的親子之情，以及他對于父愛的定義。在20xx年的《拉普拉斯的魔女》之中，東野圭吾描繪了日本社會中普遍存在的企業式家庭。大多數日本家庭中，家庭成員分工明確。丈夫在外賺錢養家，妻子就承擔相夫教子的責任，這樣的家庭模式非常地高效，但同時也帶來了很多問題。丈夫被看成是賺錢的機器，對家庭付出的時間極少，與其他成員之間的感情淡薄。當今，日本家庭中夫妻不同床的現象越來越常見，仿佛只是恰巧生活在一個屋檐下的互不麻煩的舍友關系。東野當時對于父愛的解釋也是從物理學的角度，非常的淡薄。他認為這只是一種動物本能，是大腦中的某種機制的反射。如果沒有這種機制，那么父愛將不會存在。而20xx年的《祈禱落幕時》中，東野圭吾卻刻畫了一段感人至深的父女情。作文在《祈禱落幕時》中，當隱姓埋名的父親與好久不見的女兒裝作陌生人的樣子并排坐在長椅上，說著俏皮話的時候，女兒偷偷瞄著自己的父親，才發現自己的父親滿臉都是淚水。而女兒的反應，東野圭吾并沒有描述。在之后，隨著女兒在演藝圈越來越出名，父親更無法與其見面，只能每年約定好在十二座橋邊見面。最后這個悲劇是以女兒親手將父親勒死收場的。這本書里的父愛是以舍棄生的本能為代價。可見，作者對于父愛的理解在變化著。不僅如此，在《祈禱》中他還訴說了為人父母的無奈：父母一直在祈禱孩子能夠成功，能夠出色，獲得成就自我價值的幸福感，然而孩子越是成功，與父母的距離越來越遠。因為教育，經歷等各方面因素，父母與子女愈來愈深的鴻溝應該用什么來填補呢？越被愛，越是想逃離。真是一個謎團呢。現在的我并沒有答案。

東野圭吾的筆鋒一向不銳利，什么都總是淡淡的，沒有任何煽情的筆法，全憑讀者自己去感受人物內心的痛苦掙扎。就像他描繪那對悲情的父女隔岸相望的樣子，仿佛也只是在描繪他們隔岸相對的樣子而已。讀者若是停駐在這一幕，確是可以體會其中的人間況味。這種硬漢的寫作風格也是需要我學習的，沒有似有似無的撩人心弦，沒有哭天搶地的煽情催淚，只是深刻地描述人物，不妄加詮釋，既是給讀者的尊重，也是給予筆下人物的尊重。

祈禱落幕時讀后感 篇7

《祈禱落幕時》讀后感600字：

看完小說后，為了理清頭緒，就小說中的幾個主要人物，我畫了一個人物關系簡圖，如上。不禁感嘆東野吾圭的小說果然需要仔細推理，事實上因為各種原因，這本小說花了我一周時間，并且閱讀時我對兇手的身份做過好幾次判斷，都不正確，沒想到最后的結局是父親為了女兒背負了兩條人命，女兒為了解除父親的痛苦，親自結束了父親的生命，令人噓唏不已。

讀罷，內心久久不能平靜，整部小說中，我們很難絕對地說誰對誰錯，因為這其中包含著深深的而又令人難以承受的親情，在一次次犯罪動機背后是復雜的真實的愛恨，正如東野圭吾在一次采訪中指出，“不可以輕率地判斷人性是善良的還是丑陋的……我一直認為人性應該是美好的，只是因為很多無可奈何的原因，人們才會做出一些無可奈何的事情。”

小說中的兩條線，一條圍繞博美母親為了一己之私拋棄家人展開，一條圍繞加賀母親為了不傷害兒子離開家人展開，都是母親離開家人，卻塑造了兩個完全不同的母親，一個自私狡詐，一個溫柔善良。人性的剖析和社會的反思都是值得我們從小說中好好體會，我們應該成為什么樣的人，我們評價某些現象要用什么樣的標準，我想，看待社會的種種，不論美丑，不論善惡，都要用一分為二，辯證的思維方式，只有這樣才不會凡事太絕對，平和對待生活。這種充滿溫情的推理小說很值得推薦給大家。

最后附上一些報刊和評論家對此書的評價：

《日本經濟新聞》:“《祈禱落幕時》描寫了對父母的愛和對子女的情。渴望幸福的祈禱一層又一層，緊緊抓住了讀者的心。”

《每日新聞》:“宿命般的人生連鎖故事，堪稱東野圭吾版《砂器》。”

川本三郎(日本評論家):“東野圭吾的新作《祈禱落幕時》，使人聯想到松本清張筆下的古典故事。”[迷你句子網 JZ139.COm]

祈禱落幕時讀后感 篇8

從由于當初為躲避債務而錯手殺人，用他人偽裝父親自殺開始，淺居博美和淺居忠雄兩父女便走上了這條不歸路。這是一條讓人心痛又心寒的不歸路，一條父女只能在日本十二橋遠觀對方思念卻不能觸碰的心痛路，一條通過父親不斷殺人去掩蓋自己在世事實以及保護自己女兒的心寒路。

作為父親的他不能用自己的真實姓名去堂堂正正地生活，用別人的姓名，做著別人的工作，不敢在多人的地方露臉，怕被熟人認出，每天躲躲藏藏地生活著。唯一能支撐著他生活下去的只有女兒，看著女兒一步步成功走向她的夢想，令他無比欣慰，但他認為自己就是女兒的定時炸彈，隨時會毀了這好不容易得到的一切，最終決定自焚，這是如此痛苦的自殺。女兒看到這一幕，看到父親這么多年的身心俱疲，為減輕他的痛苦，選擇了親手掐死父親，狠心而心碎地。

加賀功一郎的母親——田島百合子是一個很好的妻子和母親，勤勤懇懇地，但由于出身是陪酒小姐而被丈夫家極度嫌棄，愧疚于給丈夫帶來煩惱，并囿于自己抑郁癥發作，差點殺害自己的兒子而選擇了獨自遠離這個家，選擇去到她一直喜愛的地方——仙臺。她獨自在一個狹小的住所度過了四十多年，生活用品少得可憐，生活除開去酒館上班，并無其他的活動，失望的是沒有她想要傾訴自己內心苦悶的對象。感謝遇到了淺居忠雄，她心靈上才有了寄托。她并不是不想知道兒子的情況，并不是不想看一看兒子，那是因為覺得自己沒有那樣的資格，她是罪人。看到兒子獲得劍道冠軍的雜志，淚流滿面，卻不肯將雜志留下來做紀念，在她心里，兒子是最棒的，他有成長得更成功的空間，將它留下來就像是在限制著兒子的成長，她有愧于心。她最終在狹小的空間里以不正常死亡獨自離世。同樣讓人心痛的是，她的丈夫對于她的離家出走，深陷愧疚的泥塘，與兒子分居，心情低落、患病，在臨走之前將兒子隔離在病人室之外，獨自去面對死亡，以這樣的形式去懲罰無法彌補的過錯。

兩個家庭，兩個兒女，真真切切地感受到父母對兒女的愛，就像是文中一病人所言：“一想到自己很快去到我天堂女兒那里，我就無比快樂。”他們在我們誕生開始便將所有的愛灌注到我們的血液里、骨髓里，愛得永遠深沉，愛得永遠覺得你是未長大的孩子。家庭中，在一起生活久了，代溝、矛盾、爭吵無時不在發生，寬容是最有限的方法，每人少一句，每人多為對方想想，也可選個適宜的時間心平氣和地談談家里的煩惱，或許真的可以一家人過得安安穩穩。這樣，即使是再小的居住地，再低微的收入，也可以有一個和諧、充滿愛的家。望，每個家庭中的愛都像橋一樣穩固~

祈禱落幕時讀后感 篇9

夜幕漸漸籠罩著不遠處的天空，稀疏而昏暗的燈光照了過來，可是我依舊看不清楚他的臉，臉上究竟泛著的是苦澀還是無奈？當時的我并不知道，可如今看來，失望總歸要多一些吧。最近在看東野圭吾的《落幕祈禱時》這本書，而翻閱完整個故事之后，給你的感覺并沒有兇手最終被繩之以法的暢快感覺，而就像是一個比較深奧難懂的哲學道理。

它就像一個小圈子一樣，將一對父女僅僅的鎖在了兩個世界當中”：聽我的話，幸福的生活下去。守護你的成長和成功是我人生的意義所在，而你越成長越成功，就越是對我命運的詛咒。”

我們也許不會像書中的角倉博美那樣，活得那些辛苦，愛的那么艱辛，而她唯一能做的就是最大程度的成功，來實現她父親人生的意義，但有時候去想，我們每個人其實都挺不容易的，肩負了太多我們愛的人和愛我們的人的希望在前行。所以啊，即便是為了這些人的希望，也要繼續努力的生活下去，獲得人生的一種意義所在。

對呀，我們每個人都需要去找到屬于自己人生的這出大幕，努力將人生活得出彩些。害怕的向來不是困難，而是沒有方向的空虛；害怕的不是這出落幕的大戲，而是這出戲從未出現在你的生命中；正如書中所介紹的”：何謂誠品時光，誠信、誠心、誠摯，品味、品鑒、品嘗時光……”

人生不也是如此嘛！