禁閉島觀后感
2024-06-28 禁閉島觀后感
禁閉島觀后感。
最近你是不是有寫作品名觀后感的想法呢？所聞所見的藝術表現形式需要做出總結性評價這便是觀后感，我們將觀賞一部作品后得到的感受和啟示寫成的文章叫做觀后感，經過迷你句子網小編反復校驗和調整這篇“禁閉島觀后感”得以呈現，我們將為您提供更多實用的信息希望您能夠繼續關注我們的網站！
禁閉島觀后感 篇1
我心中有一只老虎，嗅著玫瑰，審視著我的心。我親愛的朋友，你應該發抖，因為你就在那里。
——西格夫里薩
live as a monster or die as a good man ？
——《禁閉島》
因為一些原因錯過了少年派，今天算是把它看完了，可是實在是后悔沒去電一影一院，這樣一部杰作應當是去電一影一院看的，電一影的結局足夠意外，讓我覺得和禁閉島有相類似的難以形容的感覺。所以我把它們放在一起，但我沒有寫任何電影評論，只是進一步思考人性。
讓我來做個大膽的假定吧：假如我們生活在一個幻象之中，或者所有的正義或**或者現在的普世性準則其實都是相反的，你是否會覺得唯一剩下的東西只有恐懼，那深深的恐懼。為什么我們生活在我們生存的世界里？究竟是什么促進了人類對世界的發展？
人性本來就是一個永遠也捉摸不透的東西，在某種意義上小丑并不比蝙蝠俠壞甚至是個天才，那句經典的and you ,you ***plete me，善與惡絕對是共生的。人類發展到如今文明已經高度發達，可是仍然不是不存在所謂的價值觀所謂的準則都是假的這樣的可能性，當然這只是電一影帶給我的思考，可是不代表這個思考沒有價值。
當人們處于絕望的境地時，沒有任性或神性可言。暴露在外面，我們每個人都是孟加拉虎，我們每個人都是是肉動物，貪婪自私。我們所看到的遠非事實，我們相信不是因為我們看到，我們看到是因為我們相信。所謂的真理不過都是謊言和欺騙，而我們所認為的謊言和欺騙可能都是真理，而這些真理都被謊言和欺騙所掩蓋了，想想這是一個多么可怕的世界，我們每個人可能都活在禁閉島上了。
《禁閉島》的故事有兩個版本，一個是泰迪不瘋，另一個是他瘋了。我選擇相信了前一個。這個選擇直接導致了我寫下這篇文章。
當年看完這部電一影時整整苦思冥想了一一夜，第一次覺得我離世界的真相這么近，可是之后沒有深究下去也便把它遺忘，直到今天把少年派看完我又想起了這部電一影，這部讓我幾乎癲狂的電一影，我開始陷入深深的思考之中。
剛剛仙逝的鄧正來先生在翻譯博登海默的名著《法理學：法律哲學與法律方法》一書時曾經在序中提出對整個法學領域的歷史思考：為什么我們每個人都活在這樣一個既定的社會秩序當中，倘若沒有法律，人類是否選擇其他手段來維護正義？
鄧先生一輩子都沒有得到答案。我認為這是一個尚未解決的問題。要解決這個問題，我們必須先解決我的問題。解決了我這個問題他的問題也迎刃而解，我想我這輩子注定要和這兩個問題為伴了，想得太多過度思考會變得很消極，不過我絲毫不害怕，我覺得我不是學成了，我只是剛剛入門了。而進入是一種瞬間的狀態，瞬間突然變得明亮，隨之而來的是一種對什么都不知道的感覺。一系列的問題接踵而至，我愿意迎接挑戰，我已經做好了迎接挑戰的準備。
信仰，道德，法律，人性，正義，公平，自一由，倫理.........這些都是我時常在思考在看在接觸的問題，我熱愛法理因為法理學里有這些問題，但何止是法理學其實我們整天都在接觸的就是這些問題，只是法理學提一供了一個思考的平臺罷了，我想鄧先生是因為把事情看得太透所以才提出這樣一個終極問題吧，我也想不是一切的問題都能得到一個契合的答案的。
這就是社會科學迷人并且悲哀的地方，無論你覺得你說的道理有多通透了，仍然會有人不相信你，質疑你，你永遠無法讓每個人滿意，你永遠無法像自然科學一樣1就是1,2就是2.雖然我們有實證主義的方**，我們力求科學精確，可是擺在眼前的事實是質疑者并未因此而減少，這也是我有時候羨慕自然科學的地方，當然，這也是我不羨慕自然科學的地方，法學自然有其他學科無法比擬的魅力。
因為這世界，本身就是無解的。
因為這世界，本身就是充滿質疑的。
因為世界本身沒有確切的結論。
所以我們要寬容，所以我們不必苛責。我不信上帝，可我相信積極的力量，我曾經想信佛，想信上帝，可是骨子里的東西是中國人的信仰，中國人并非沒有信仰，但中國人恰巧信仰的是權力，所以許多人認為中國人沒有信仰了。許多人覺得自己信了上帝信了佛信了道就可以擺脫之前的所謂無信仰狀態了，這是天真的，你不得不承認的是你無法擺脫老祖宗傳下來的東西。
中國人曾經信仰宗法制度，但事實上，他們相信自己的祖先。家天下觀念永遠在中國人的血液里一代代的流傳著。
禁閉島觀后感 篇2
假作真時真亦假，無為有處有還無
現實世界和幻想世界之間沒有明顯的界限。在特定的情況下，判定只是幻覺的世界可能就是事實；篤定這是現實中的真實，到頭來卻可能猛然發現這只是幻覺。有時候，不是我們看到和相信，而是我們相信和看到。
這部電影其實我看了兩遍，直到第二遍才真的看懂。故事發生在1954年，二戰剛結束不久。特迪警官和查克同事被派去調查一名從精神病院失蹤的女殺人犯的下落。
主管醫生考利接待了他們并負責協助調查。泰迪此行還有一個秘密目的——尋找他妻子的死因。調查過程中，越來越多的證據證明了泰迪的推斷，在這66名有檔案的精神病罪犯外，還有一名編號67的人存在，但無論獄警還是醫生或者其他病人，對此都矢口否認。
泰迪確信第67個是殺害他妻子的萊迪斯，這里一定有一個大陰謀。他發誓要把典獄長和主管醫生繩之以法。但他的同伴查克提醒他這可能是**的秘密試驗所，而**派泰迪來，是因為泰迪在遭受妻子慘死后遺留精神創傷，是他們最好的實驗對象，泰迪予以否認，說來這里調查此案是他自己申請的，他懷疑導致自己妻子慘死的**就被人藏匿在這個島上，事情變得撲朔迷離。
泰迪的偏頭痛癥狀在調查中變得越來越嚴重。他經常有幻覺和噩夢。當他參軍時，納粹集中營的悲劇在他面前閃現。他發誓不再讓納粹行為出現在這里。從山崖一處隱秘的山洞，他發現了失蹤的女犯人雷切爾，雷切爾告訴他，她本來是這里的精神病醫生，**在這里進行慘無人道的活體實驗，她無法接受事實，被其他人設計陷害，被當作“精神病人”看押起來，她才設計逃跑的。瑞秋告訴泰迪，如果你想解開謎團，就去燈塔，因為那就是一切的**。【wwW.zW5000.CoM 作文5000網】
泰迪強忍著頭疼和幻覺，潛到燈塔上，卻發現只有一個看守，他打暈看守搶過槍沖上頂樓，卻發現島上的主管醫生考利一直在等著他的到來，而燈塔上也沒有任何進行人體試驗的痕跡和證據，只有一間簡陋的辦公室。考利向泰迪說出了所有事情的原因，而他的新搭檔查克則解釋說自己其實是泰迪兩年來的首席**師希恩，令泰迪有如晴天霹靂般震驚，原來這一切都是設計好“陷阱”，那個神秘的67號病人，泰迪一直懷疑的萊迪斯，就是他自己！醫生告訴泰迪，他的真名叫安德魯·萊迪斯，他妻子患有精神病在淹死了自己三個孩子后自殺，而他也受到極大的精神創傷，在自我保護的潛意識中，把自己三個孩子忘的一干二凈，并創造了一個全新的萊迪斯和那場記憶深刻的火災，這個被創造出來的“萊迪斯”被他設計成面帶刀疤、波斯貓眼、十惡不赦的**；他自己則是一個退伍后從警，和妻子恩愛有加的模范丈夫“泰迪”，只有在他做夢和出現幻覺的時候，都是他原本的記憶。
而這一切行為，都是考利醫生為了醫治泰迪的病癥和配合他的意識而制造的一場戲，希望他能自己從中解脫出來，考利醫生深信這種方法可以**大部分精神病人，泰迪(萊迪斯)想反擊考利醫生的“陷害”，卻發現自己越來越無力，越來越迷茫。考利醫生告訴他，如果他還不能清醒過來，依舊認定自己是好人“泰迪”，那將不得不對他進行“道德性措施”，就是對其進行“額前葉切除手術”（使精神病患者變成聽話的白癡的手術）。自從他來到島上，他幾乎傷害了所有的警衛、醫生和病人，但他對此一無所知。他受過特殊訓練，在戰爭中長期失火，非常危險。
泰迪從頭到尾閃過很多片段，最后他知道這是真的。到了檢驗考利醫生診斷是否有效的時候，他的**師希恩問他“你現在感覺怎么樣？”，泰迪回答“我要帶你逃出這個鬼地方，查克”。
“查克”的稱呼讓希恩醫生誤以為泰迪(萊迪斯)還是沉浸在幻覺中，無法從精神**中清醒過來，于是只得向一旁等待的眾人無奈的搖了搖頭。此時考利醫生沮喪無奈的放棄了，只得妥協并同意執行之前約定的“道德性措施”——對泰迪(萊迪斯）實行額前葉切除手術。其實此刻泰迪(萊迪斯）已經明了一切，泰迪最后向希恩問了一句意味深長的話：
“像怪物一樣活著還是像好人一樣死去？”最終他選擇了像好人一樣死去（接受了手術便會喪思考能力，也就是對自己**人格和自身悔恨的“處死”），不愿繼續生活在痛苦之中。此時希恩醫生已經意識到了什么，最后喊了聲“泰迪”。
但英雄沒有回頭，因為此刻只有萊迪斯清醒，決心尋求解放。所以幾個醫生和典獄長把他帶走了。在電影的結尾，有悲傷的配樂和寂靜的燈塔
是的，每個人都需要一個封閉的島嶼，它是我們溫暖的靈魂家園，是我們靈魂休息的港灣。不管我們在外面受到多大的傷害，我們都可以回來療養。我想這就是為什么萊迪斯為自己建立了一個封閉而完美的世界。
故事就這樣結束了，寫到這兒心里覺得特別難過，尤其看見結尾時考利和希恩的那種失落的神情。禁閉島上的工作人員值得人尊敬，每天面對這些重罪犯和精神病人，對他們的身心都是極大的考驗；考利和希恩等支持新**的人更值得尊敬，他們對待如此尊重這些病人，他們愿意傾聽病人的心聲，愿意面對主流精神學派的巨大壓力而堅持自己的**方式；而像萊迪斯這樣的病人又是多么值得同情，在外人看起來瘋瘋癲癲可怕又可笑的他們，內心承載了多大痛苦創傷才會成為今天這樣，而最后明明已經清醒的萊迪斯，又需要多大的勇氣來主動接受那樣痛苦的手術，是多大的創傷讓他寧可去接受這樣的結果。
電影中每一處場景設計，每一件道具放置，都逐漸顯得別有用心，角色的每一個眼神、每一記舉止、每一句對白，都自然而然衍生出雙關含義，甚至隨著多次觀察而變得引人注目的穿幫鏡頭，也沾染了一抹意味深長，譬如主角審問那一場，女人喝水時的杯子、字跡在筆記本上的位置，都存在細看就會啼笑皆非的穿幫，這究竟跟大多數電影一樣，是劇組的疏忽所致，還是導演為了暗示幻覺、**而故意設置，無從知曉。
影片將觀眾拖入激烈的心理拉鋸中，不斷向真相天平的兩邊各添加砝碼，狡黠的保持著微妙的平衡，答案永遠游離在似是而非間。互聯網上至今可見對立者各執一詞，辯論不休，雙方論據早已超越了單純的鏡頭分析和情節解讀，延伸到古典**、心理學、藥物學等領域，以細枝末節向對方發起新的攻勢，佐證著各自觀點。我毫不懷疑，幾十年后仍會有球迷為彼此而戰。
《禁閉島》的藝術魅力來自于它恒久的話題性，單純的智力挑戰非老馬丁追求，否則他大可將線索埋藏的深不見底，讓所有觀眾在結尾猛拍大腿，肯定比這般不置可否更令人印象深刻。他獨創了一種革命性的敘事架構，編織出一座充滿岔道和機關的時空迷宮，這是對人類精神世界最生動的展示，歸根到底，我們對世界和自身的感知永遠處在這種游移不定中，因此百思不解比柳暗花明更叫人著迷，因為它更像真實世界，并沒有一個確切的結果，只有無盡的追思。
禁閉島觀后感 篇3
高二（2）廖晨翔
一部典型的懸疑驚悚片。
雖然像這種帶有精神病類型的懸疑驚悚片并不少見，像早已聲名大噪的就有《搏擊俱樂部》、《致命id》等，但我還是無可救藥的愛上了這部充滿另類恐怖和懸疑的“精神病”電影，當然還有他那令人產生無限遐想的結局。
這部電影的開頭是講述一個二戰退休老兵警探（萊昂內爾飾 ps就是泰坦尼克號的那個）受命去一個關有精神病人的封閉小島調查一個失蹤的病人。從電影一開始，就有一種懸疑的氣氛。這位英雄對這個地方總是很熟悉，但他無法解釋。當然，他真正的目的不是調查這個案子，而是巡查殺害他妻子的縱火犯——有人告訴他，這個人在禁閉島上。
可來到禁閉島后，他感覺人人都在瞞著他什么，為一個可以信任的人只有他的助手。影片中不斷夾雜這他在二戰集中營里的見到的慘狀和他幻想妻子與他的對話，這一切并非無用功而是為了后文做鋪墊。當他們來到禁閉島時，第二天有一場暴風雨。也就是說，沒有船會來。他們被困在這里。
暴風雨使島上的電力癱瘓，許多患有嚴重精神疾病的細胞被打開。偵探認為這是個難得的機會，于是潛入牢房試圖查明真相。但我不知道為什么那些病人似乎人實他很久了，對他很害怕，但他還是有一些有用的信息——燈塔醫院對一些重癥病人進行了不人道的治療。
歷盡千辛他終于打倒了衛兵，進入了燈塔。我真的想給他一個驚喜-沒有手術，只有院長辦公室。接下來他又知道了更讓他吃驚的消息——他根本不是來查案的，恰恰相反，他是島上最嚴重的病人，患有嚴重的精神**癥。
他想象了一切。所謂的縱火犯就是他自己。他為了不愿意接受事實而殺了妻子，于是他設想了一個新的身份。他的助手是他的助治醫生，他在島上呆了兩年。
看到這一點，我不禁懷疑自己是相信偵探的說法，還是相信**的說法？究竟是這是院長的陰謀還是萊昂內爾就是那個病人？看到這個，我不禁有了一個可怕的想法。如果有一天你周圍的人對你說你患有嚴重的精神病，你說你所知道的一切都是你的幻想。己是你相信自己是正常人，有多少人會相信你？
久而久之你會不會真的就相信自己就是精神**？這就好比是“皇帝的新裝”一樣，如果你的觀點有主流相反，而你有沒有有你的證據去證明你的觀點是正確的，那你只有兩條路，要么從大流哪怕那是違背你真實的想法，要么被人認為是瘋子。我想大多數人會選擇第一條路，那么久而久之，你那原本澄清的雙眼終有一天會跟其他人一樣渾濁不堪，你也終有一天會成為那行尸走肉中的一員。
當然，這只是我的觀點。也許導演想表達的根本不是這個。幸好電影還沒結束，否則沒有合理的解釋。
當萊昂內爾從病床上醒來時，他終于意識到了所有的事實。他就是那個殺了他妻子的人。**的話是真的（ps并不像我想想的那么可怕）。院長和他的助手反對傳統的間隔葉切除術，因為這和殺人沒有區別，所以他們采取了特殊的治療方法——角色扮演。通過模擬病人真實的幻想場景，使他們意識到問題所在，從而從根本上解決精神問題。
萊昂內爾是個非常危險的病人。如果治療不成功，必須進行手術，就等于死亡。還好他清醒了。
第二天，萊昂內爾坐在樓梯口，他的主治醫生也就是他的假冒助手走來跟他聊天，故意沒有提到自己的身份——這是對他的最終考核，如果他知道他是醫生那說明治療成功，如果他還把他當助手了說明他再次陷入幻想中，治療失敗。結果令人失望。醫生向遠處的院長搖了搖頭。院長帶了幾個士兵，帶萊昂內爾去做間隔葉切除術。影片的最后，萊昂內爾的自言自語一句話將影片推向高潮，“像禽獸般混沌地活著或是清醒地死去”
他就是這說的……
禁閉島觀后感 篇4
《禁閉島》開啟精神世界的無限可能
《禁閉島》的主題是精神分析，主人公是一個精神失控的人，竭力要在記憶與現實共同構成的迷局中挖掘真相，這也是我們觀看大多數電影時的心態。導演馬丁斯科塞斯（martin scorsese）熟悉觀眾的主旨。他以獨特的反客態度，將這一內在屬性推向極致，構成了影片的最大看點。《禁閉島》儼然由兩個南轅北轍又難分顯隱的故事組成，站在不同的視角，采取不同的思路，觀眾對情節的理解可分為“治療論”和“陰謀論”兩派，前者認為這是個精神受損、治療不成的凄慘故事。
從第一個鏡頭——赴島的渡輪從迷霧中駛出，影片便悄然開啟了雙重腦力激蕩，治療論者看到一個“沒有過去的男人”到來，迷霧一如他混沌的大腦，虛構出令自己堅信不疑的身份；陰謀論者眼中的大霧是隔絕文明世界的屏障，象征著主角進入一個孤立無援的恐怖地帶。隨后主角與拍檔坐車駛向監獄，背景奏起高亢而懾人的交響樂，蓋過了對白和其他聲效，嘹亮的異乎尋常，可以理解為一臺“角色扮演”好戲開場的前奏曲，也可以視之為恐怖片的經典手法，暗示執法者被**的噩夢拉開了序幕。
第一遍看可能完全不會注意這些，因為前95%的篇幅，影片那層偵破驚險片的幌子實在太逼真。島上的人群充滿敵意和古怪的心照不宣，似乎策劃著隱秘而可怖的陰謀，德裔醫生那若有若無的納粹背景仿佛暗示，這一切都與集中營的人體試驗有關，從密室中神秘出逃的病患、審訊時驚恐萬狀寫下“逃跑”字樣的女子、禁區c中變遍體鱗傷瘋言瘋語的囚犯、那籠罩著**光環的燈塔，無不在大聲疾呼：這是一個罪惡叢生之地，而執法官主角則是維護正義的孤膽斗士，沖破重重阻力以揭發這群擁有生殺予奪大權的惡勢力。
最終，希區柯克的大逆轉不僅未能解開謎團，也讓觀眾更加懷疑。表面上看，這個“治療論”的故事收束的十分妥帖，主角的那一句“該像怪物一樣活著，還是像個人一樣死去”極具點睛效果——雖然了然了真相，痛失親人的慘烈記憶卻不堪回想，倒不如切除腦葉，取得內心的平靜。但巧的是，這句話也可以理解作，為了獲得人道的對待，只能承認自己是個瘋子，卻原來醫生和警察們進行的并非什么角色扮演治療，而是實實在在要把這個知曉陰謀的執法官逼瘋——陰謀論就這樣浮出了水面。
此刻再回過頭琢磨細節，原本有因可循的夢境和主角經歷集中營**、妻小喪命的種種慘劇，倒像是藥物影響和偽造證據的“記憶植入”，原本僅為幻覺的“run”字警告和山洞偶遇，理解為確有其事竟也說得過去。熱愛思考的觀眾就這樣不知不覺被分作了兩派。
影片改編自同名小說，原著并沒有這般虛虛實實，大致走的是“治療論”路線，一路忐忑不安的心靈顛簸，配上一個令人心碎的結局，塵埃落定，直截了當。這部電影的再創作，使其超越了大眾懸疑片，值得用大腦反復欣賞和咀嚼。尤其當雙方論者聽取對方觀點后重新審視，每一處場景設計，每一件道具放置，都逐漸顯得別有用心，角色的每一個眼神、每一記舉止、每一句對白，都自然而然衍生出雙關含義，甚至隨著多次觀察而變得引人注目的穿幫鏡頭，也沾染了一抹意味深長，譬如主角審問那一場，女人喝水時的杯子、字跡在筆記本上的位置，都存在細看就會啼笑皆非的穿幫，這究竟跟大多數電影一樣，是劇組的疏忽所致，還是導演為了暗示幻覺、騙局而故意設置，無從知曉。
影片將觀眾拖入激烈的心理拉鋸中，不斷向真相天平的兩邊各添加砝碼，狡黠的保持著微妙的平衡，答案永遠游離在似是而非間。到目前為止，在互聯網上，可以看到兩種對立的觀點和爭論。雙方的論據已經超越了簡單的鏡頭分析和情節解讀，延伸到古典音樂、心理學、藥理學等領域，用細節向對方發起新的攻擊，以證明各自觀點。我毫不懷疑，幾十年后依然會有影迷爭得不可開交。
《禁閉島》的藝術魅力來自于它恒久的話題性，單純的智力挑戰非老馬丁追求，否則他大可將線索埋藏的深不見底，讓所有觀眾在結尾猛拍大腿，肯定比這般不置可否更令人印象深刻。他獨創了一種革命性的敘事架構，編織出一座充滿岔道和機關的時空迷宮，這是對人類精神世界最生動的展示，歸根到底，我們對世界和自身的感知永遠處在這種游移不定中，因此百思不解比柳暗花明更叫人著迷，因為它更像現實，并沒有一個確切的結果，只有無盡的追思。
《禁閉島》將兩套故事系統水溶交融，無論真相是治療未遂還是陰謀得逞，歸根到底，都是一群人企圖證明一個人是瘋子的過程，具體到影像層面全無二致，但又能隨著觀眾心態不斷呈現出多面性。《禁閉島》是一部發人深思的曠世杰作，它將人類意識的不可捉摸表現的淋漓盡致，開啟了精神世界的無限可能，充分點燃了觀眾的想象力和探究欲望。
禁閉島觀后感 篇5
在所有的驚悚片，人格分裂類型應該是非常獨特的一型，同時只要劇本導演演員不至于太糟糕，就能被影迷奉為經典。從早期希區柯克大師的《精神病患者》，到《機械師》《致命ID》，還有杜琪峰的《神探》，幾乎都是在電影臨近結尾的給與影迷觀影習慣的逆轉。只要一種觀影的心理體驗，通常是極其暢快的。不說《機械師》在結局揭示前的晦澀，《致命ID》也是在電影完結前一秒，才真正的講完一個人衍生13個性格的故事。《神探》倒是早早提出了故事的原本定性，但是同樣讓電影愛好者大呼過癮。而2010年眾多此類電影追捧者所等待的《禁閉島》，又一次和觀眾來了一次心理懸疑的快意歷險。
需要提到的是，《禁閉島》有著和其他精神分裂類型電影不同的分歧，那就結局衍生的兩種異議，其一意見是眾人認定萊昂納多所飾演的泰迪是本身存在的，他本身就是警官，但是在島上所有醫生的藥物和心理戰術下，被塑造成他們設定的角色安德魯，也就是三個兒女被妻子殺害，自己解脫妻子的二戰后有嚴重心理戰后疾病的警官。其二意見就是支持萊昂納多飾演的角色就是安德魯，泰迪只是安德魯所分裂出的正義人物，以及殺害他妻子(沒有兒女)的邪惡刀疤臉人物萊利斯。
兩種劇情，你如何理解?
先表明一個立場，那就是在開場泰迪和搭檔查克輪渡上對話的時候，我就基本猜測到了，《禁閉島》講的就是人格分裂。如果說，《精神病患者》是看到半個小時就大致明白劇情的話，《機械師》是因為之前就知道是精神類型電影，《致命》則是第一部在結尾才明白結局的精神類型電影(也得益沒有看劇透)。那么在明白電影類型后，我所支持的觀點是，后者，沒有泰迪，只有萊利斯-安德魯。
順一下電影的次序：(有劇透，慎看)安德魯是二戰參戰軍官，因為目睹了納粹殘殺猶太人的慘劇，同時自己也參與了殘殺戰俘行動后，一直患有戰后綜合癥，類似這樣的綜合癥對于每次重大戰爭都有許多士兵罹患。而安德魯患病后的癥狀是嗜酒，同時醉情于忙碌的工作，于是忽略了自己的妻子和孩子的情感。需要提到的是，戰爭綜合癥不僅僅只針對參戰士兵，士兵的家人同樣深受影響，這大概是因為長久的離別，士兵患病后性情的異常，同樣影響到妻子。這從安德魯(泰迪)的夢里妻子拿著酒瓶質問，以及他公事回家第一件事是飲酒大概能知道，而在此時，妻子因為在精神病的折磨下，溺殺了自己和安德魯的三個孩子，而安德魯因為沒有來得及救下兒女，一直愧疚于心，于是，講戰爭見過的死尸的孩童和自己的孩子融合，同時，因為涉及對妻子的愛，記憶抹去了妻子殘殺孩子的一段;與此同時，他解脫了痛苦妻子的生命，在深愛的女人死在自己身邊的糾結下，他也選擇了臆造了一段新的記憶，那就是一個嗜酒的殺人惡魔萊斯利燒殺了妻子。這兩處的展現，一個是妻子雖然在煙灰的房間出現，但是細節卻出現了腹部鮮血，這和后期他清醒的回憶槍殺妻子的位置是一致的。這點也表明，對于精神病患者的世界，他們臆造新的世界，通常還是會有舊記憶的細節涵蓋在里邊。這就如何我們夢境里會出現許多和現實重合的小細節，但是事件卻截然不同的事情。
我并沒有研讀過任何心理學家，夢的解析家的著作，我只是本身是個愛做夢，同時細膩心理得人，或者這些小小專長，有助于理解劇情晦澀的精神類型電影。《禁閉島》劇情的整個構成，就是在安德魯的夢境，和閃現的自我選擇的記憶里進行，同時整個島嶼的設計和人物，包括精神病患者，都是安德魯的醫生所設計的情節模擬治療方案。因為在之前，安德魯曾經找回自己的記憶，本身，因為安德魯的罪行，雖然沒有刑罰的懲責，但是必須進行腦部手術，切除分裂神經，同時也切除神經上所有的感受神經，也就是人無喜無憂，簡單來說，就是比植物人強的活死人。
因為主治醫生覺得此種醫療方法不人道(1954年的故事背景，此類醫療手術早已經取締，但是仍然有運用在臨床)。于是，主治醫生絕對用一種情景設計的方式，讓安德魯，也就是衍生出來的泰迪找回自己的記憶。其實，這個劇情的設計，和《致命》是非常相似的。但是和《致命》不同，《禁閉島》里的泰迪無非是分裂了正義的自己，泰迪，邪惡的殺戮者萊斯利，還有被陷害的醫生，后被淪為患者的瑞秋，還有存在，但是臆造了交往的喬治。其實在電影的過程里，幾次泰迪和幾位醫生的對話，都展現了很多電影的本質，也解答了影迷分歧;第一次四人火爐前的交談，老者醫生的對白，就是在暗示安德魯戰后征兆的提示。而電影所出現的所謂線索，比如誰是67的紙張，燈塔是手術室的提示，都是引導安德魯去尋找自己，去破滅他的臆造，最后，讓他明白自己經歷的真相。
在一系列的能力里，泰迪也就是安德魯，慢慢清楚的找到，事件的本身，和自己的病癥的痛苦，在最后和喬恩醫生的對話里，也就是泰迪認為的查克，他的那句：是作為野獸活著，還是作為好人死去。意義很明顯，是作為安德魯，明白自己的真實世界，從而表達治愈，但是永遠背負殺妻喪子和戰后綜合癥的痛苦，還是選擇作為正義的泰迪，但是卻是精神病患者結束精神手術，失去記憶，做活死人，顯然，他選擇了后者。
而這樣的選擇，也讓所有的觀影者，唏噓不已。
禁閉島觀后感 篇6
《禁閉島》是由導演馬丁·斯科塞斯執導，由美國制片，片長138 分鐘，2010-02-13(柏林電影節) / 2010-02-19(美國)上映。
本片根據美國小說家丹尼斯·勒翰的同名小說改編。 1954年，聯邦警官泰迪(萊昂納多·迪卡普里奧 飾)和搭檔查克(馬克·魯弗洛 飾)乘船來到波士頓附近的禁閉島精神病犯監獄調查一樁離奇失蹤案。手刃親生骨肉的女犯蕾切爾(艾米莉·莫迪默 飾)從戒備森嚴的牢室神秘逃脫，藏匿于孤島深處。泰迪懷疑監獄的主治精神病醫師約翰·考利(本·金斯利 飾)有意隱瞞內情，并向查克透露他上島的真實目的其實是尋找當年縱火燒死他妻子德洛麗絲(米歇爾·威廉姆斯 飾)的管理員，并揭露美國政府利用精神病犯人進行人體科學實驗的罪行。但隨著調查的逐漸深入，真相卻變得越來越撲朔迷離……
真是很燒腦的一部影片，是豆瓣高分電影，看著挺費勁的。不過，應該是一部好影片。當初看《盜夢空間》也很費勁，同樣是小李主演，同樣是高分電影。這兩部影片好像還是同一時期拍的。
小李的演技真的不錯。看得我有點難辨真偽了，不知道哪些是真的，哪些是幻覺了。最后他好像妥協了，非常配合院方的想法。但是到結尾好像又出現轉折，和那群人走是不是去做切除手術，消除記憶?
還是不要精神上的折磨了，真的很痛苦。
禁閉島觀后感 篇7
個人表示看過的懸疑片不多，覺得拍的最好的就是這個《禁閉島》了。真的做到了看到結尾才恍然大悟的地步，一直被騙了2個多小時，最后面以為自己知道真相了卻又被告知自己錯了。這種快感加上導演膾炙人口的拍攝手法再加上萊昂納多的剽悍演技，不得不讓人拍案叫絕。
萊昂納多我是從《盜夢空間》開始認識，之后又看了他的《泰坦尼克號》《羅密歐與朱麗葉（后****版）》還有這部《禁閉島》個個都是大片。這部**找他演主角我表示觀眾享福了。至于著名導演“馬丁斯科西斯”嘛，我看過的為數不多，只有《好家伙》《出租車司機》《憤怒的公牛》《禁閉島》這幾部。
這兩大實力派明星陣容上陣，在爛的**也有的看，更何況是這么一部近乎完美的懸疑大片。要說懸疑片雖然我沒有看過很多，但是我還是覺得這是為數不多的好的懸疑片。至少在《電鋸驚魂》系列《非常嫌疑犯》《記憶碎片》《致命id》《楚門的世界》《西北偏北》這些公認優秀的懸疑片中，個人認為，是高于它們的。
至于劇情方面是無懈可擊的，但是有一點我覺得頗為不理解，主角和那個所謂的“搭檔”在那個小房子里避風的時候，男主角說他調查灰木崖很久了，那個所謂的“搭檔”的任務就是扮演好自己的角色就好了，只要最后讓男主角了解到自己是個徹底的瘋子就好了，為神魔還要說什么“有可能是你在調查他們的時候，他們也在調查你，現在你落網了，被他們捉到了。”這些話呢？這不是誤導主角更加發瘋嗎？
不過，雖然我沒想過，但這不會影響我對這部電影的高評價。更加令我印象深刻的就數影片最后的結尾，我還以為電影結尾不是“男主角又再次忘記了事實，開始了幻想，然后被迫做手術。”就是“當男主角認同自己原先的想法是錯的，這一切都是假的后，監獄長有暗暗自己自己成功的將一個明白人騙成了一個真正的瘋子。
”沒想到，沒有再次的重復，也沒有再次的事實顛倒，而是一切都明白了，但是主角為了自己不再糊涂，不再發瘋。他假裝自己瘋了，故意讓工作人員去掉他的大腦記憶。這個結局真的是我沒有想到的。
所以給我印象深刻，比較反常，特立獨行。
總之故事什么的我就不說了，大家自己去看吧，我只用“超爽”來形容它。
禁閉島觀后感 篇8
那天，我在讀書筆記上寫了《禁閉島》的影評。晚上的時候做了一個夢。之后我就碰到了一些讓我至今都覺得不可思議的事情。
在夢里，馬丁·斯科塞斯，萊塔·卡奧格里迪斯和丹尼斯
勒翰，還有一群其他不認識的工作人員，他們對著一個被拋起的錢幣怔怔的發呆，那摸樣好像是入魔了。硬幣上下顛簸，最后一次落地時，我看見馬丁·斯科塞斯拿起一塊黑布蓋住。
然后我對周圍的作家和工作人員說了些什么。瘋狂的人們開始忙碌起來。每個人都在思考和計算一些事情。我躲在陰暗的角落里全神貫注觀察著他們。我依稀聽到了“小說”，“電影”，“正反面”這三個詞。
我還發現了一些其他的東西：瘋子們似乎在計算一枚硬幣從被拋出到下落的每一個不同軌跡上的正負兩面的可能性。在好奇心的驅使下，我走出陰影，向前走近觀看。
突然，這些瘋子停下工作，盯著我看。他們的眼睛告訴我，如果你再往前走一步，你將面臨極大的危險。就在我不知道該怎么辦的時候，馬丁·斯科塞斯用英語跟我說話，我聽懂了所有我連四級考試都不及格的單詞。
他說，上帝的選民們，上帝會指引你們來到這里。
聽到這句話后我就醒了，從那以后我一直沒做過夢。我一直后悔只聽到這樣一句話。如果我再聽幾句話，我可能就沒有這個習慣了。我下意識的拿起床頭的圣經，向上帝做禱告。
嘴中不由自主的念出， 我靠著那加給我力量的上帝凡事都能做。（腓4:13）
我把手放在太陽穴上，不停地搓揉，提醒自己夢中發生的事和剛才做的事都不是真的。床頭打開的圣經仍在新約腓立比書223頁。我一眼就從嘴里看到了這句話。后背突然直冒汗，于是我有意識地向上帝做禱告。
虔誠的合上圣經后，我開始很認真的回想夢中所見到的一切，沒過多久我就把這這個夢全部想起來了。我開始在網上搜索夢中看見的那幾個認識的人，隨著調查的深入，我驚訝的發現這群瘋子竟然全是影片《禁閉島》的工作人員。自以為在上帝面前蒙恩的我馬上就知道了夢中所見的都與《禁閉島》這部電影有關，出于謹慎我花費大量的時間在網上瀏覽關于禁閉島的評論和資料，終于發現了很多蛛絲馬跡，于是我開始我重新整理自己讀書筆記上的影評。
下面是我結合網上的評論和資料重新整理的影評。（整理的時候我一直沒想過那天所做的夢）
電影《禁島》改變了我對電影的看法。在此之前，我一直認為，一個優秀的故事，用文字表達一定比用圖片表達更有魅力。事用文字（即小說）來傳達信息的媒介，會給人們更多的想象空間。接收到的信息會因閱讀這段文字人的性格，經歷，當時的心情而產生不同。然而，文本也有其局限性。我最近看過中國著名科幻作家劉慈欣的演講。
他說，作者想在科幻小說中描繪的一些場景和文字是不可能表大的。只有借助電影，人們才能感受到最澎湃的想象和最大的震撼。這是這部電影的優點。圖片作為**（即影視作品）傳遞的信息更直觀、更清晰、更容易接收。但是它少了文字那么多變化。
一千個人眼中大概只有十個哈姆雷特。電影《禁閉島》的出現，讓我看到了另一種可能，電影應該也可以拍的比原著小說更加優秀。因為我現在還沒看原著小說，所以我非常謹慎的加上了“應該”二字。
《禁閉島》這部電影導演對每一個鏡頭的處理都認到讓人發指。我前后看了四次這部電影。我找到了各種各樣的細節來證明陰謀論是正確的，但是這些細節中的許多可以同時證明治療輪是正確的。若干個可以分別解讀的畫面構成了文字作為傳遞媒介所特有的變化。
這種鏡頭下的銀幕有多種敘事方式的詮釋，這是我在這部電影中最神奇的地方。雖然《禁閉島》的結局只有兩種可能，但我認為看過這部電影的每個人都會有一個他們理解的禁閉島。馬丁.
斯科塞斯導演和萊塔.卡羅格里迪斯，丹尼斯.勒翰以及另外一些該影片的參與者們使電影可到達到的藝術性又提高了一步。
《禁錮島》的情節是該片的另一大亮點，因為禁錮島特殊的敘事一面使觀眾產生了兩種爭論。第一種是治療論，這種論點的支持者我很愿意把他解讀為支持人性本善的觀眾。第二個是陰謀論，我想把他的支持者解釋為人性**的聽眾。
也許是因為每個受眾在自己的成長軌跡下都有自己的善與惡理論，而無形的善與惡理論則評判著他們所接受到的相關信息，于是這兩種論據應運而生。毫無疑問，治療論和陰謀論，人性的善與惡都是正反兩面的。我的成長軌跡使我成為反面陰謀論者。
（下面是劇透，請沒有觀看過禁閉島的讀者還跳過這段話）我不相信有人會為了治療好一個身背重罪的瘋子，讓全島的人陪他演戲，人的善心不可能偉大到這種地步。相反，在利益欲望的驅使下，一切都可以做到。它更有可能花費如此大量的人力物力來實現自己的陰謀。
重新整理的影評到此就結束了。
我覺得自己已經近乎理解了那幅扔錢幣的怪異畫面，錢幣在不同軌跡下的每一次拋起和下落只會出現一個結果，正面或者反面。在錢幣落地的時候，拿黑布覆蓋住錢幣是為了說明在未知的情況下同一個畫面會產生多種可能。而禁閉島也是依據這枚錢幣的種種變化所演化而來的產物。
“小說”，“電影”，“正反面”這些夢中聽到的詞語也都和我所理解的禁閉島有緊密的聯系。重新整理的影評竟然和那天晚上的夢如此吻合，我開始感到害怕。我懷疑那天晚上我還在夢里，沒有醒來。寫這篇文章只是我的夢想。
這種感覺讓我感到不舒服，更糟糕的是，它出現在我生活的所有細節中，直到我養成扔錢的習慣。只有當我扔錢的時候，不舒服才不會打擊我。 我靠著那加給我力量的上帝凡事都能做。
（腓4:13）
現在熟悉我的人都知道，我會每天拿一枚硬幣扔幾個小時，觀察他們的行蹤，最后一次硬幣掉下來時用黑布蓋住。好多年過去了，我一直保持著這個習慣。
禁閉島觀后感 篇9
《禁閉島》為我們講述了一個患有嚴重精神障礙疾病的二戰參戰士兵萊蒂斯接受**的故事。他的妻子因為嚴重的精神疾病淹死了他們的三個孩子，而被重創的萊蒂斯在射殺妻子后倒下并燒毀了他的房子。受到刺激的萊蒂斯無法接受自己殺死妻子，妻子殺死孩子的事實，于是在強烈的心理作用下，萊蒂斯出現了人格**，他將自己想象為一個模范丈夫泰迪，將妻子和孩子的死歸咎于一個兇惡的殺手萊蒂斯，并發誓要找到**。
為了對抗萊蒂斯，醫生們配合萊蒂斯的想象，建造了一座不存在的禁閉島，意識到設計的場景讓萊蒂斯意識到自己想象的事實并不存在。然而萊蒂斯對于殺死妻子的事實難以接受，并最終選擇了以好人泰勒的身份死去（醫生們為他實施了“額前葉切除手術”）而不愿象怪物一樣活著。
這部電影對心理學的理解和運用，真是讓人欽佩。有時候我們想的世界不是我們看到的世界，而是我們想看到的世界。這種思維方式在一定程度上決定了我們的消費觀念，因此可以運用到消費心理學中。如何使消費者對消費品有一種主觀的認同感是非常重要的，而不是通過商品本身的屬性帶給消費者的體驗。
禁閉島觀后感 篇10
看此部電影，如果一開始時看到FBI就想到偵探片來看，看到主角到了島上后的種種，確實有很多疑點與問題。比如主角經常情緒上的失控，容易受到別人的影響，還有經常聽到有人叫喚某個名字，那個名字的人是他所認為殺死他妻子的人。
到了最后的結果，聯邦偵探是個精神病患者時，一切疑點與問題就似乎出現得理所當然了。了解電影情況發生的時間與背景，就能夠從一開始發現主角的身份。主角最終選擇遺忘，是因為過去實在是不堪回首，但逃避是沒辦法解決的。
我想表達就是，人的主觀性的重要性。當我在一無所知的情況下看這部電影，我的思緒是根據導演的拍攝方向走：比如，我會懷疑這精神病者監獄的醫生是個壞人，總在謀劃著什么壞事；還有失蹤的女病人曾殺死過自己的三個小孩，后來無緣無故出現，但為何在這間房間里有67的數據紙條呢？是為了讓主角去猜測嗎？如果這是名精神病患者，這些是醫生設計、護士和病人們配合的一部戲，是否真能猜想到病人會從67里面找到蛛絲馬跡？有人說片中醫生護士還有病人們都有提醒這位FBI探員（即主角）自己的實際身份，但正因為他是一個精神病患者，他刻意將自己的過去遺忘，只記住自己好的一面的身份，所以我不知道醫生對真正的病人用這種治療方法是否真的有效。看電影觀眾的我，跟FBI探員一樣，從零開始，所以我自己是無法看到其他人所看到的醫生護士和病人們的暗示與明示的。也是說，正因為FBI探員也是刻意認為自己是正常人的話，理論上他也會看不出這些暗示，如果他自己能夠意識到這些暗示的話，那么他也理解自己就是一個精神病患者的一員了。
而拍攝手法亦如此，很有節奏和循序漸進進入最后的階段，揭露探員就是眾多患者一員，喚醒了過去的傷痛記憶，他一直刻意忘記、不愿回首的過去，我不知道這種方法是不是治療的一部分。是不是就能控制他對別人的傷害性呢？是過去讓他去傷害別人呢？還是他催眠自己為過去而脫罪是傷害人的原因呢？就算讓他記起過去，他還是希望自己盡快忘卻過去所帶來的痛苦，所以他最后也選擇去除記憶。雖然我一向都認為，自己的選擇必須由自己去承擔結果。
