媽閣是座城讀后感（精選13篇）

2025-05-04 媽閣是座城讀后感

媽閣是座城讀后感 篇1

春節之后，就陸陸續續有人問我看過余華新作《文城》沒有？當我說準備讀一下石黑一雄的《克拉拉與太陽》時，更多人向我推薦《文城》。于是，昨天中午我在網上下單買了一本，黃昏的時候快遞就已經送到，晚上就開啟了我的文城之旅。

我相信喜歡看《文城》的讀者，會遠遠多于喜歡看《克拉拉與太陽》的書迷。同樣是講述民國的故事，《文城》讓我莫名地想起徐浩峰和他筆下反復描摹的民國武術家世界。徐浩峰想要寫那些消逝在時光里的武師，和一并消逝掉的“規矩”，也就是他們所堅持的人生態度。《文城》同樣寫的是民國時期的鄉土人物，著力渲染的是他們所堅持的“義”。義，需要在非常時刻才能體現出來，因此《文城》近乎于一個傳奇故事，余華又沒有在寫法上炫技，所以喜歡這本書的人應該不少，人們永遠都喜歡聽故事。

義的另外一面是情，并不是相對相反，而是彼此成就。《文城》的故事是以情開始，如果故事不是發生在中國北方的農村，那么你多半能看出這句話：凡是有錢的單身漢，總是想娶一位太太，這已經成為一條舉世公認的真理。主人公林祥福帶著一個尚在襁褓中的女嬰，背著全副家當，一路風塵仆仆從黃河北岸來到江南，只是為了來找尋他失蹤的太太。他唯一的線索是知道太太的家鄉在文城，那里出門都要乘船；他唯一的依仗是他愛著他的太太，他相信曾經的一紙婚書。這是人們喜歡的故事，傳奇都這樣開始，尋常人做出了非常之事。

余華依然是很好的作家，人們反復這樣稱贊。對于這個結論我沒有任何異議，但對于他們稱贊的理由，我卻有些懷疑。我不喜歡《兄弟》，當年買了一本上冊之后，就沒有買下冊；我也不喜歡《第七天》，認為那是一本糟糕的作品。即便我不喜歡，我也得承認余華做出的嘗試，他想用實驗性的寫法，他想要批判社會現實，無非是做得不好而已。《文城》里沒有這些東西，于是小說變得非常容易讀，我懷疑人們的贊美只是因為這一點，感謝大師沒有讓自己費力氣。換個角度想，人們不喜歡寫作上的嘗試，也容易因為批判社會現實而感到不安。《文城》是安全的，余華給出了安全繩，可以穩穩當當從頭看到尾。

我把《文城》視為一本幻想小說。一方面是因為余華的文筆，他成功地讓全書擁有了獨特的質感，清冷、幽微、迷茫，足以和其他民國故事區分開來，那是余華自己的江南小鎮，余華自己的民國人物，自始至終都讓人感到一層微涼；另一方面是因為余華把一切都簡化了，除了土匪和北洋軍，所有人都是好人，都相親相愛，都守諾重信，不會因為土地或者經營而產生任何矛盾，安安靜靜地成為主人公的背景板。中間或許有一些細微的羈絆，改變了人物命運的走向，但那也不過是為了把主人公推向命運的砧板，這樣他才能為了自己所堅持的義而肉身成道。

所以，我不認為《文城》可以進入余華最好的那批作品之列，也許可以成為余華最好讀的作品之首。有人說《文城》是一部“爽文”，這是用網絡小說來做比，認為它和那些主人公殺伐果決，步步登天的網絡小說一樣，都是為了給讀者帶來閱讀上的“爽感”。原因很可能就是這種幻想小說的寫法，主人公無論在黃河以北還是長江以南，都可以輕易置辦下一份驚人的'家業，然后等待著命運降臨古怪的災禍。只要他想成就，他就必然得到，就像是他要找尋的文城，在地圖上并不存在，但是他還是最終抵達。他要找尋的太太，雖然兩次離開，他還是最終相遇。因為作者對故事的控制力如此之強，對人物命運的控制力如此之強，最后讀者可能會發現，人物都不大需要性格了，他們只需要執行小說里安排好的命運就行。

至于說文城這個概念，在小說里也變成一種可有可無的東西。一個男人，找尋他永遠找不到的一個城市，其實和這本小說關系并不大。如果看過這本書就知道，關于這點找尋的意義在小說正文里幾乎是不存在的。反而是靠《文城》后面四分之一的《補》，才多少有了點感覺，在找不到的城市里其實和找不見的女子重逢，但是當事人并不知道。如果讓我來評判的話，《文城》（補）寫得最好，其次是《文城》的上半部，最次是《文城》的下半部。《文城》到了中部之后，失去了前半部的圓潤與流暢，簡直變成了另外一個獨立的故事。

或者我也可以這么說，如果《文城》的上半部做得足夠好，那么其實不需要《文城》（補）來做個交代，也不需要下半部引入土匪和子女婚事來把主人公送上祭壇。命運無來由地給主人公送來一位妻子，又無來由地讓她消失，他從黃河北岸找到江南小鎮，無來由地在那里停留下來，最后無來由地死去，其實這樣也就夠了。現在的寫法，反而像是為了讓讀者看得懂，又額外添加了許多內容和波折。青煙一樣的命運，青煙一樣命運的給與和奪去，以及青煙一樣命運里的永遠看不清，這才是文城存在的必要吧？

媽閣是座城讀后感 篇2

記得讀《幻城》的第一遍是20xx年的最后一天。依稀記得當初怎樣也不肯看。在哥哥的勸導下，翻了第一頁。然后，淚水肆無忌憚的在我臉上橫沖直撞，只因上方一句話：我匍匐了一百年，微笑著焚燒了一百年，/只為等待與你灰飛煙滅的重逢，/因為你的快樂，/是我生命的全部信仰。

冰海的一邊是火族，一邊是冰族，在這塊大陸上進行無止境的恩怨情仇。m.my0556.com.cn

我看見郭敬明把自我的憂傷用文字砌成塔。然后躲在塔尖，用他的憂郁，他的善良把自我牢牢圍緊。頭埋在雙膝，像小孩子一樣，突然很傷感地哭泣，突然很明媚地微笑。于是，我們在塔底手忙腳亂地接住他的淚滴、笑容。有時候，他固執極了，固執地微笑，盡管微笑掩飾不住他的憂傷;固執地叫我們不要上來，其實他對我們十分依靠盡管我們也是孩子;固執地用憂傷與美麗期望深深地困住自我，盡管他對自由有著無窮無盡的.牽掛。

我們跟郭敬明在他文字中遨游。我們笑著、哭著、平靜地看著，看著釋被卡索緊緊地抱著，釋的血變成了火焰般的紅蓮，四處蔓延;看到梨落在雪中下馬，跪在卡索面前，說：“王，我來接您回家。”;看到嵐裳還是美人魚的時候，每夜看著卡索寂寞的身影……然后，我們像小孩子一樣，難過地哭了。我們驀然驚醒，從那個憂傷的夢中驚醒。坐在陽臺上，應對繁華的世界，應對飄浮不定的云彩，應對漸漸西沉的夕陽，淚流滿面。

媽閣是座城讀后感 篇3

暑假我看了一本書《父親的城》，作者是敬愛的冰心奶奶，中一篇故事叫做《草房子》。我對這篇故事印象比較深刻。

他講了一對姐弟兩去割草，在回來的路上，下起來大雨，怎么辦呢，沒帶雨傘啊，也沒帶雨衣，怎么辦呢？其中有句話這樣寫的：雨像蕩秋千一樣，從遠方突然悠到了運河上。我喜歡這句話，怎么用這個句子寫雨呢，我仿佛看到了雨從遠處來的情景。打雷的時候，姐姐捂住了弟弟的.耳朵，從這里看出，姐姐是非常愛護弟弟的。閃電像把天空劈開，過后又把撕開的天空縫合，這句話寫的很形象。在大雨傾盆下，沒有地方躲雨，姐弟兩就把割好的草，蓋成了一個草房子，那個草就像家里屋頂的瓦那么堅硬。姐弟兩真是非常的聰明，蓋了個草房子躲在下面，有暖和，還能避雨。

如果是我的話，我可能只會躲在大樹下，這個姐姐是多么的聰明啊。他們沒有害怕困難，而是堅持用自己的聰明克服困難，真是值得我學習。

從這篇文章也看出，姐姐對弟弟的愛護。

媽閣是座城讀后感 篇4

蝶澈，你是個鐘情的女子，你的靈力是那么的高強，所以嘆息墻也為你感動，你知道你對遲墨的感情是多么的純真，你們兩個兩小無猜，青梅竹馬，是多么的讓人敬佩，可是卻永遠也逃脫不了現實的枷鎖，因為種族的對立，你們永遠也是對了的關系，你明白嗎？他是那樣的愛你，我想當他受盡極刑而死的時候，心里也是笑的，因為你讓他懂得了愛，有了快樂。

其次是婆婆，你為了自己的孫子，放棄了自己的幻術，你明知道那些注定了什么，不是嗎？

總之幻城告訴我人類的進步注定就要弱肉強食，注定了歷史的演變，就像中國的歷史，注定是用一開始的平等，演變到今日的多級世界，因為每個人都有私心，都有功名的利誘，其次是我們都必定為情所敗，這是自人類起源也注定的`，還有明爭暗斗，也許就是那樣殘酷，最終的局面就是要兩敗俱傷，不是嗎？

其實幻城就是社會，一個人的背后就是一個社會，你永遠也猜不透他的背后是什么？盡管你是最偉大的占星師，最好的朋友，最忠誠的臣子都可能將自己出賣。永遠以最清醒的目光看待社會，了解雖然別人要最受規則，但在這個社會，注定的是勝者為王敗者為寇。所以勝利才是一切，就像當年的唐太宗，因為他成功了，所以沒有人說他的不是，宋太祖，等等。相反秦始皇也有統一六國的豐功違紀，但最終他失敗了，所以他的成了千夫所指，現在的兵馬俑也成為了他腐敗的證明，有了“始作俑者‘”呵呵，就是社會，不是嗎？

媽閣是座城讀后感 篇5

也許名著第一遍就是讀不懂的，是我的問題，不是它的問題。——《金閣寺》讀后感

故事非常簡單，男主從小聽父親對金閣各種夸贊，對父親口中的金閣十分向往，后來他父親去世，母親把他托付給父親的同門，他因此恰好可以去到金閣寺出家。

男主的爸爸是當地寺廟里的僧人，日本的僧人好像是一種職業，他們可以結婚生子，甚至可以讓自己的'兒子“繼承家業”，挺神奇。后來男主還專門去上了一個教你如何更好當和尚的大學，學佛典這類課程。

因為男主口吃，性格孤僻，沒什么朋友，所以他越來越沉迷金閣寺的美，覺得金閣和人類的美不一樣，金閣的美是永恒的。一個人白天也看金閣，晚上也看金閣，做夢也想金閣，看不見金閣的時候也仿佛看見了金閣（已經魔怔了）。

書中有很多次他可以接觸女性的機會，他都沒反應，因為他覺得金閣比她們都美。我很費解。

后來住持親口告訴他，不打算選他當金閣的新住持，他擁有金閣的夢想破滅了。然后他就打算燒掉金閣，和金閣一同毀滅。

一切準備好之后，他放了火，可因為金閣三樓他最喜歡的“究竟頂”鎖了門他進不去，他就丟下金閣自己跑了。他原本是打算在究竟頂里和金閣一同被燒掉的。

跑到了寺廟對面的山上，他看著金閣冒出滾滾濃煙，閃著火星子，然后他又想活著了。全書到這里就結束了。

我讀完感覺十分莫名其妙，然后重新看了書的簡介，“毀滅與重生的代表作品”……

我很難理解為什么他的重生要建立在金閣的毀滅之上？以一個偏執的怪人為主角的故事居然寫了16萬字，他的內心有什么可看的？孤僻又奇怪。

在讀完《青之炎》、《罪與罰》這一類犯罪小說之后，我倒是發現了一個人一旦打算犯罪，并且在犯了第一次罪之后，他就很難再回到正常的生活。

第二次犯罪會變得輕易很多，他無疑成了一個移動的炸彈，一個無法控制的危險人物。他們最擅長的就是將他人的善意都解讀為惡意，心靈已經扭曲，沒救了。

無論是因為什么犯罪，哪怕一開始是為了親人，為了“懲惡揚善”。之后為了掩蓋罪行肯定需要撒很多慌，犯更多罪。

我們是沒有權利隨意剝奪他人生命的，為了避免讓自己成為罪人，避免讓自己承受心靈折磨，最好別自己親手沾血。我的意思當然是建議你拿起法律。

媽閣是座城讀后感 篇6

翻到余秋雨的短文——《風雨天一閣》，忽然想起我曾經看過、體驗過。

一個偶然的機會，我走進了天一閣，一個以藏書著稱于世的藏書樓。

那天，吃過午飯，短暫的休息之后，一位朋友說：“走，我帶你們去天一閣感受一下。”我們都響應，因為下午的時光不知道怎么樣打發。去感悟一下藏書樓的書香與文化的歷史底蘊，也未嘗不是一件好事。

乘車去天一閣。朋友也并不熟悉天一閣的具體位置，只知道一個大概的方向。于是，我們跟著他走，反正都不熟悉，錯了，也不算什么失誤，瀏覽寧波的自然和人文景觀也是一種收獲，有收獲總比無聊地打發時間要好過，心里總會舒坦一點，不至于因為荒廢了美好的時光而懊惱。

那天，天氣也是陰沉沉的，陽光不知道躲到哪里去了。也許老天也讓我們體驗一下余秋雨筆下的天一閣，風雨中的天一閣也許就另有一種味道。

古代的藏書樓最大隱患或者說藏書樓最大危險就是火災。木制的樓閣，再加上脆弱的紙頁，都是怕火的。一把火，就能把幾代人的心血、甚至幾代的歷史都付之一炬，在那殘余的灰燼中，再也難尋歷史的蹤跡。只能是一生的嘆息與遺憾。而創始人之所以取名“天一閣”，是因為去榷易經》中“天一生水”之義，想借水防火，以免除歷來藏書者最大的憂患火災。而天一閣在歷史的`洪流中就真的按照創造者的意圖，演繹得淋漓盡致，依舊保持著原來的風貌，只不過多了些歷史的滄桑與厚重。這不，今天又老天又飄起了雨絲!

面對選擇，我們很難立刻就能做出無悔的抉擇;而歷史中的抉擇就更是難了!歷史的抉擇如何，是遺臭萬年，還是流芳百世，誰也不能站在歷史的洪流中去評說，只有后人才能做出公正的評判!

范欽，一個真正的文化智者!是他將我們斷殘零落的精神史攢聚起來，為我們的建構了一個精神的家園，雖然，不是很大，但已經足夠了!如果說大，那么，屈指算來，又有幾個呢?恐怕如果有，那么也都被湮沒在歷史的海洋中。在歷史中他能輕常人之所重，而重常人之所輕，在別人迷戀仕途之時，而他卻在那個年齡將搜羅藏書融進了生命。

歷史中和他同時代的人中也不乏藏書者，而殘存下來的，流傳至今仍然為我們所景仰的、瞻仰的則只有范欽所建立的天一閣這所藏書樓，其他的都隨著歷史而退出了舞臺。為什么惟獨范欽能永久地立在歷史的洪流中呢?這和范欽的為人、氣度是分不開的。也正因為范欽有一種超越意氣、超越嗜好、超越才情，才有了他藏書樓超越時間的意志力!

歷史就是一場沒完沒了的接力賽。而范欽所創造的歷史該怎樣繼承呢?能不能將自己的一生的心血就在自己駕鶴西游之后也灰飛煙滅呢?“君子之澤，五世而斬”，況且這也并不是什么恩澤，他留下的是責任，沉重的歷史的責任!范欽的長子范大沖從父親的肩上接下了這個重擔。沒有信誓旦旦，但卻比信誓旦旦更能打動人心。責任就是接力棒，一代代傳下來。“子生孫，孫生子，子子孫孫無窮盡也!”就這樣，天一閣就在這個家族的繁衍生息的歷史中巋然不動。

“沒有規矩，不成方圓”。要真正地把藏書樓保存下來，并且不會因為時間的流逝而褪色，沒有一定的規定是不行的。俗語說“國有國法，家有家規。”范家也不例外，也許他們的規矩比別家更苛刻，更嚴格。但是也正因為嚴格、苛刻，藏書樓在沒有在子孫后代的手中被葬送。雖然后來也有被偷，被盜，但是飽經風雨的天一閣依舊搖曳在風雨中，形成一道風雨中獨特的風景，閃耀著歷史文化的光輝，深邃而厚重!

走進淡褪了紅色的大門，就是一個小小的庭院，原子很小，四棵飽經滄桑的不知道什么名字的樹被欄桿圍著，范欽的銅像就在樹的中間。陰沉沉的天氣就加重了歷史的濃重感，順著狹窄的小路，也就是走廊，走廊兩旁排列的是藏書房間，介紹為范家藏書做出貢獻的范家子孫。古色古香的簡裝或者精裝的書都擺在書櫥中，昏黃的燈光更讓人覺得走進了歷史的隧道，沐浴著歷史的文化光輝。

媽閣是座城讀后感 篇7

今天我看了一本書《父親的城》，作者是敬愛的冰心奶奶，中一篇故事叫做《草房子》。我對這篇故事印象很深刻。

他講了一對姐弟兩去割草，在回來的路上，下起來大雨，怎么辦呢，沒帶雨傘啊，也沒帶雨衣，怎么辦呢？

其中有句話這樣寫的：雨像蕩秋千一樣，從遠方突然悠到了運河上。我喜歡這句話，怎么用這個句子寫雨呢，我仿佛看到了雨從遠處來的情景。

打雷的時候，姐姐捂住了弟弟的耳朵，從這里看出，姐姐是非常愛護弟弟的。閃電像把天空劈開，過后又把撕開的天空縫合，這句話寫的.很形象。

在大雨傾盆下，沒有地方躲雨，姐弟兩就把割好的草，蓋成了一個草房子，那個草就像家里屋頂的瓦那么堅硬。姐弟兩真是非常的聰明，蓋了個草房子躲在下面，有暖和，還能避雨。

如果是我的話，我可能只會躲在大樹下，這個姐姐是多么的聰明啊。

他們沒有害怕困難，而是堅持用自己的聰明克服困難，真是值得我學習。

從這篇文章也看出，姐姐對弟弟的愛護。

媽閣是座城讀后感 篇8

在一片繁光華色中獨求心間最安靜的相守，在薄冰艱途中走出絕世浪漫的愛戀，這是《暮光之城》的傳說，這是斯蒂芬妮帶給少年們的奇幻世界。

客觀的說，《暮光之城》的情節不足為道，尤其在網絡小說泛濫的今天，試問哪一本小說沒有復雜的愛情，沒有深藏的危機，沒有強悍的能力，沒有滔天的欲望。可是在這本書里，最吸引人的是簡單而難求的生活：一次邂逅的愛情，一場執著的守候，一個安樂的小鎮，一段神奇的經歷，有點挫折，有點阻礙，有點彷徨，但只要勇氣和努力就可以克服一切，當一切都塵埃落地，沒有人放棄自己內心深處的夢想——淡然與知己愛人相依，坐看天邊云卷云舒。恐怕很少有人會拒絕一個故事的完美結局就是我們一起平凡活著，享受共同的美麗時光。

大段大段的細節描寫和心理描寫是斯蒂芬妮最擅長的.特技，在無數的獨白里，貝拉靜靜表達著遠離喧囂的渴望，而福克斯小鎮的安寧祥和正是為她存在。因為只有在這個無限接近自然的淳樸之地，貝拉理所當然找到了最合適的生活，還有暗夜中渴望溫暖陪伴的愛德華。在《暮光之城》里，每一個眼神都飽含深意，每一次觸碰都在感染，每一下呼吸都迷惑思維，當人們被行色匆匆五光十色的現實遮掩雙眼，斯蒂芬妮卻拋開速食愛情時代的背景，用她獨特細膩的筆法，展開一段看似驚險實則安謐的愛情傳奇，將人們內心最真實的渴望娓娓道來。

也許貝拉和愛德華親密而危險的相處是全書的主題，可是讀完這本書，我被清新自由的福克斯鎮深深吸引，忽略了其他，只希望某一天，我也可以走在被陽光和陰影密滿的林間小道上，呼吸著潮濕干凈的空氣，為著偶一鳥鳴感到由衷滿足。

媽閣是座城讀后感 篇9

也許是對傳統文化的仰慕，也許是源自內心的書生意氣，當我讀完余秋雨先生的《風雨天一閣》后，分明感到那源于歷史深處的思索，如裊裊茶韻，飄然溢于紙外。

一座普通的藏書樓，卻成了“一鐘極端艱難，而又極端悲愴的文化奇跡。”天一閣，確實承載了太多，太多。

天一閣，建于明中葉，由其主范欽歷終身覓書建樓，延續數百年巋然不動。其藏書樓之珍，保存之善，世所罕見。幾百年的風雨，范氏家族始終恪守著近于苛刻的祖訓，甚至只有大學者黃宗羲才成為數百年來登臨此樓的唯一一人。然而當近代的兵燹來臨，這座沒有在大火中焚毀，沒有在歲月中流散的古樓卻如那飽經風霜的古書，那么輕易就焚毀了。印著大學者誠惶誠恐腳印的樓板，只留下偷兒日夜竊書遺下的棗核……我不禁發問：為什么保存了幾百年的古籍在近代烽火中顯得如此脆弱？為什么，為什么偌大一個中華，終容不下一座小小的藏書樓？

作為書生，我們是否也算作范欽的后人？但我讀到范欽偉他的天一閣定下的條條鐵律時，我不禁苦笑：在偷兒和強盜面前，書生的人格又算得了什么？也許創造了象形文字，創造了紙帛，又創造了印刷術的民族，將文化的傳承寄予這小小的藏書樓，本身便是一種無奈，一種悲劇。“血戰前行的歷史”戰火一次次焚燒著脆薄的紙頁，黑暗一次次吞噬著智慧和光明，然而范欽冷峻的理性，為何要傾注于這小小的一隅？為什么不讓文明的星火撒向更廣闊的領域？我們作為中華民族未來的思想者，不該捫心自問馬？

掩卷沉思，浩瀚乾坤，千古蒼桑皆抑于此。

五千年的.一個黃昏，一群茹毛飲血的的人來到一片荒原，發現這里可以耕種粟谷，無須為狩獵而奔波，于是華夏的始祖就這樣默默定居下來……功于馬背的秦始皇“余威振于殊俗”，“使蒙恬北筑長城而守藩籬”。他揚鞭一指，蒼茫燕山便出現了一條蜿蜒萬里得長城。胡騎鋒鏑，從此便越不過燕趙，攻不入中原，于是修長城便成了歷代帝王的大事。從秦一直延續到兩千多年后的明末。終于不見了狼煙四起，終于中原的王侯已安于“長樂未央”，然而不幸的是，地理上的圍障卻又將另一堵“長城”植入這古老民族的血液之中。于是，有了“梅妻鶴子”終老滄州的隱士之風；有了鐘情山水﹑俯視筆墨間的文人氣質；有了埋首圣賢之言﹑探究修身之道的理學之派。“長城將這個民族漸漸封閉，因封閉而自矜，因自矜而更加封閉。從此，沒有了馬背上的狂奔，沒有了面對大海的遐想，大漠的駝鈴終化成歷史的空靈，遠航的船隊終在一片”耀武異域，勞民傷財“聲中歸于泯滅。于是便有了”乾嘉學派“，又了這孑然一身的風雨天一閣。對于一個已經習慣了子孫繞膝﹑豐衣足食﹑終老桑梓的民族；對于一個從來無需長途遷徙﹑﹑四海為家的民族；對于一個無需苦斗于馬背﹑大海的民族，為什么，為什么不能將自己的視線投向更無垠的大地和天空呢？

又是一個黃昏降臨，殘陽如血，衰草連天，當這斑駁的古樓映著欲墜的夕陽，多少悲愴盡在一片如死的寂靜中。天一閣，是否是一部濃縮的歷史？是否是一個時代痛苦悲涼的結束？

滿樓黃紙，訴不盡滿腔悲愴；千古興衰，皆溢于塵埃之上。天一閣的悲涼早已如遠去的流水，一去不返，但余秋雨先生深沉的行文是否在告訴我們這些后來人，只有經歷了推倒的痛苦，阻隔的墻才能成為溝通的橋？

媽閣是座城讀后感 篇10

在看《暮光之城》之前，有很多人就開始給我介紹這部作品了，說它受到各個年齡段的人的喜愛，都說里面的情節是讓人感動的，場景是讓人憧憬的，滲入的親情、愛情、友情是讓人羨慕的。但我始終不怎么想去看，總覺得吸血鬼與人類的故事是沒什么好看的，這根本沒有那種讓人向往的美好未來的存在。然而不經意間我進入了它，而我完全被里面的主人公所吸引，他們讓我有一種很強烈的觸動。隨之我也就有了去閱讀的興趣，經過一番閱讀，我覺得這個作品所給我的觸動與其他作品是不同的，它給人以一種不同的心靈觸感。

作者是美國女作家斯蒂芬妮·梅爾，她本是一位有3個孩子的全職主婦，而且沒有絲毫的寫作經驗。2003年的一天夜里，她做了一個改變她命運的夢，而她也因這個夢寫了第一步《暮色》從而引起了一陣熱潮。從日夜交會的《暮色》，經歷過《新月》的心碎和《月食》的神傷之后，讀者心中的疑團會在《破曉》時分逐一破解，而錯綜復雜的'真相也終將在《午夜陽光》中撥云見日。“暮光之城”系列以人類與非人類的相處為主線，融合了吸血鬼傳說、狼人故事、校園生活、恐怖懸念、喜劇冒險等各種吸引眼球的元素，而凄美動人的情感描述則是全書最強烈的情緒。

這部作品所描述的讓我們對生活有了更多的憧憬，是讓我們對生活中的困難更加有承擔，使我們有主宰生活的勇氣。也希望我們對生活有所希望，要大膽的去挑戰，勇于想象，給自己一種無形的目標，使生活更加有色彩，使自己更加有動力。這就影響著我們當代的年輕人，讓我們對現在的社會抱有幻想，形成一種好的生活態度和良好的世界觀。使我們認識到生活并不是就是只有苦難存在，也會有快樂的到來。

“暮光之城”系列的故事雖然簡單，但其中隱含的情感足以震撼人心。讓我如此的喜歡也是因為我覺得它給了我們現實生活中的人們一些希望，不至于遇到些挫折就絕望。讓正生活在苦難中的人覺得有所動力，覺得未來會更美好，只是時間沒到，就像小說中的主人公一樣，就算是讓一般人難以理解的，就算是要經歷無數的磨難的，也一直不放棄，也一直為著目標而努力。正如作者梅爾說：“我的故事其實有一種寓意。不管一個人在生命中遇到什么困難，不管你認為自己必須做什么事情，你總能有別的選擇，總有別的出路。只要自己的信念不變，真心的相信自己，一定會撥開烏云見云天。”

媽閣是座城讀后感 篇11

《文城》是自己第一本接觸余華的書籍，看著看著我就被其中的兩段描述著迷進去了第一段：林祥福的父親突然死亡以后，林祥福的母親靜靜的坐在門檻上一坐就是一天，看著日出與日落，然后接受命運接著生活。第二段：林祥福的母親去世以后，林祥福靜靜地坐在門檻上，一坐就是一天，看著日出與日落，然后接受命運繼續生活。

是呀，失去最愛的人，我們能做的就是靜靜的回憶以前過往的，然后繼續保持最愛的人活著的時候最想也是最愿意看到的，堅持做下去，才是對最愛的人深情的眷戀。

機緣巧合在林母去世之前沒有給林祥福找到合適的妻子，也間接給了小美機緣巧合的接近了林祥福，并且成功的嫁到林家，最后拿走一小半的金條，后來小美發現懷孕以后，按照自己的想法回到林家給林祥福生了一個女兒后揚長而去，留下了父女兩人帶上家產奔走尋找小美的故事，最后林祥福客死異鄉的結局。

一開始我并不能理解林祥福的做法，后來隨著林祥福在溪鎮的種種表現和一開始把全部的銀票放到女兒身上時，有人問他：“為什么把全部身價放到還在襁褓中的女兒身上？”，林祥福說：“如果女兒沒了我還要銀票干啥。”林祥福就在這個和文城很相近的溪鎮呆著生活著，直到死去。慢慢的在這個過程中我理解了林祥福的做法，父母走了，妻子也走了，唯一給他生活的勇氣就是女兒活著，以及尋找妻子那種虛無縹緲的希望，沒有了這些金銀以及房產并不能再給他的生活中帶來一絲生活的光彩。

在這本書的后一段，看到林祥福只用了短短的一小段就被匕首扎到了腦袋上，生命到此結束，余華用微笑來形容林祥福死亡后的表情，是呀，林祥福解脫了，或者說從一開始小美走掉以后再回來有了女兒，林祥福就已經不是再為自己而活，而是為了那份親情，那份失而復得以后不能再舍的情感。

我們可以接受失去，可是很難接受失去后再擁有后這中間里的感情傾注，不經歷痛苦感受不到真正的幸福，不經歷貧窮不知道富有的喜悅，不經歷失去就不能感受到得到后的滿足。

最后余華在后幾章中寫道小美和阿強在林祥福第二次回到溪鎮當天就被凍死在皇城廟前面，擦肩而過讓本應該有希望的.人天人永隔，最后林祥福也被蠟封住送回故鄉，在西山一個被冰凍的人和一個被蠟封住的人，又一次擦肩而過。

我不知道如果小美和林祥福真的在溪鎮相見，最終的結局會是如何，因為阿強對小美并不是真正的愛戀，只是在對封建家庭的一種叛逆的反抗才選擇與小美走向沒有目的地的遠方，是的阿強是沒有長大的孩子，因為阿強有時候也發呆，一發呆也是一天，因為他空虛不知道要做什么，小美是愛著阿強，因為阿強在小美最無助的時候把她從另一個封建的家庭中解救出來，為了這份恩情與小美的愛情，小美奉獻了自己的身體與情感，活在了愧疚與對女兒思念的生活中，只是他對林祥福是愧疚與索取，并不存在感情，然而林祥福對小美是動了感情與把她真正當成親人的人，所以即使他們能在溪鎮能相遇也不會有不相遇各自活在朦朧之中，保留那一份朦朧的神秘更讓人感覺美好與感嘆命運。

這里面還有種種的人物在那個動亂時期所表現的很是突出，有鄉紳作為利益群體代表的描寫，也有田家五兄弟作為底層長工代表的描寫，也有來到異鄉不畏生死，甘于反抗與取舍的俠士代表的描寫，等等等等。

動亂紛爭的年代，每一個人都有自己的文城，自己想要向往并且堅定不移留守的文城，是文城讓每一個人這輩子有了意義有了也許不知是美好還是悲傷的結局。

媽閣是座城讀后感 篇12

很早之前就知道這個故事，一個女子做的一個奇異的夢，寫成故事，出了書，取得了成功。這便是《暮光之城》。

今天突然非常想看，便從《暮光1》開始看。片子沒有讓我失望，女主美麗，男主英俊，陰翳的森林，凄涼的海灘，還有就是他們的愛。

吸血鬼會愛上人類，會不會像極了狼愛上羊？

強忍著想要吃掉獵物的欲望，不想去傷害對方。

最讓我感動的一段話是愛德華的表白：“我再也沒有離開你的'力氣了。”聽過之后潸然淚下。

我們可以多愛一個人呢？可以為了一個人忍受難以抑制的欲望嗎？可以面臨極大的危險去保護一個人嗎？可以為了讓她好而讓她離開自己嗎？可以為了要永遠跟他在一起而變成怪物嗎？

片子里充滿著濃濃的愛，為了家人可以犧牲自己的生命，為了家人可以更同類為敵，為了愛人可以控制欲望，為了愛人可以放棄自己。

故事總是故事，有個英俊的吸血鬼男朋友SOCOOL，跟吸血鬼家族打棒球SOHIGH，ENDING是浪漫的舞會WONDERFUL。陰沉的壞境渲染著這個故事如此凄美。

看完這個片子我不禁在想，經過漫長的歲月我們總會喪失愛的能力。覺得與愛人之間由愛情轉換為親情是很平常的事情。那我們可不可以愛一輩子呢？讓這感情永不消逝，一直持續到我們生命的終止。我想我會不會非常幸運，不要失去愛的能力呢？

哇哦，重新來過一次吧。婚姻的第365天，會是一個新的開始。

媽閣是座城讀后感 篇13

3月得知馀華出了新書《文城》，第二天去書店，新書沒有放在暢銷區，在小鎮讀純文學的人很少。半個月時間不緊不慢讀，今天讀完，閉上眼睛，腦海中浮現出林祥福的棺材和小美的墓碑——紀小美的名字在墓碑的右側，林祥福躺在棺材的左側，兩人相隔，在咫尺之間。

這是一個尋找妻子的故事，發生在清朝滅亡國初立的20世紀初。北方木器工匠林祥福與江南織女小美相遇，結合，小美生女后不辭而別，沒有聲音，林祥福抱著女兒，用小美的口音和口中的文城在南下尋找，最終落腳于小美的故鄉溪鎮，經歷兵亂匪，尋找戀人的一生。

結果，小美17年前因雪凍死亡，第一個丈夫阿強埋葬在西山腳下的偏僻地方。

時隔八年，馀華終于出了新書。上一本書是第七天，口頭傳播不好。因為那是寫作的嘗試，失敗是正常的。幸運的是，文城在馀華的安全范圍內，故事流暢，人物形象，故事引起感情的強烈變動——我多次中途停止，做別的事消除心靈的痛苦。活著和在細雨中呼喊的殘酷和凜冽減少了，書的中間部分描寫了很多匪徒的事跡，淡化了主題，但是成為了好作品，特別是關于文城補的小美的故事，對小美的邂逅感到遺憾，對林祥福和小美的有緣也變得明朗了。

馀華寫的小人物忠實誠實，謙虛沉默，感情不溢出，頑固有市井俗氣，命運多，被舊時代推進，經歷苦難，隨遇而安。每個人都很獨特，每個人都可以是小說的主人公。馀華很少描寫人物的眼睛鼻子的`臉，也很少描寫人物的心理。描寫人物主要依靠動作描寫和敘事描寫，文字簡潔不吵鬧，往往一兩個簡單的字能引起句子的注意，冷靜可怕——這也是我喜歡他的理由，少之又多。

想起讀本科的時候，指導員建議我們多讀課外書。她說朋友的女兒剛上中學，就讀了馀華的書，贊賞，討厭我們閑逛。突然發現，自己接觸馀華的第一本書是兄弟，也是初中一年級的時候。開運動會的時候，一個同學帶來了書，書中描寫男女的內容在男性之間爭相傳閱，折痕落在李光頭手里拿著放大鏡，幾頁紙也變得稀爛了。當時我只看了一部，很久以后就和另一部通讀在一起，故事簡單地開玩笑，很有魅力。

想起歌詞借我十年，借我死去的勇敢，林祥福也穿著這樣的勇敢，拔掉自己，向南飄來，履行我抱著孩子去找你，走遍天涯海角，找到你的約定。