辛棄疾：青玉案·元夕
2021-09-08 二次元短句 七夕說說 正月15元宵節句子
《青玉案元夕》
辛棄疾
東風夜放花千樹，
更吹落星如雨。
寶馬雕車香滿路，
鳳簫聲動，
玉壺光轉，
一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，
笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，
驀然回首，
那人卻在，
燈火闌珊處。
注釋：
1、元夕：夏歷正月十五日為上元節，元宵節，此夜稱元夕或元夜。
2、花千樹：花燈之多如千樹開花。
3、星如雨：指焰火紛紛，亂落如雨。星，指焰火。形容滿天的煙花。
4、寶馬雕車：豪華的馬車。
5、鳳簫：簫的名稱。
6、玉壺：比喻明月，故繼以光轉二字，亦或指燈。
7、魚龍舞：指舞動魚形、龍形的彩燈。（即舞魚舞龍。是元宵節的表演節目）宋夏竦《奉和御制上元觀燈》：魚龍漫衍六街呈，金鎖通宵啟玉京。
8、蛾兒、雪柳、黃金縷：皆古代婦女元宵節時頭上佩戴的各種裝飾品。這里指盛裝的婦女。
9、盈盈：聲音輕盈悅耳，亦指儀態嬌美的樣子。
10、暗香：本指花香，此指女性們身上散發出來的香氣。
11、他：泛指，當時就包括了她
12、千百度：千百遍。
13、驀然：突然，猛然。
14、闌珊：零落稀疏的樣子。
翻譯：
入夜一城花燈好象是春風吹開花兒掛滿千枝萬樹，
煙火象是被吹落的萬點流星。
驅趕寶馬拉著華麗車子香風飄滿一路。
鳳簫吹奏的樂曲飄動，與流轉的月光在人群之中互相交錯。
玉壺的燈光流轉著，
此起彼伏的魚龍花燈在飛舞著，
美人的頭上都戴著亮麗的飾物，
有的插滿蛾兒，
有的戴著雪柳，
有的飄著金黃的絲縷，
她們面帶微笑，
帶著淡淡的香氣從人面前經過。
在眾芳里我千百次尋找她，
可都沒找著；突然一回首，
那個人卻孤零零地站在燈火稀稀落落之處。
賞析：
這首詞大約寫在他被迫退休于江西上饒之后。全詞著力描寫了正月十五元宵節觀燈的熱鬧景象。先寫燈會的壯觀，東風吹落了滿天施放的焰火，像天空里的流星雨。接寫觀眾之多，前來看花燈的人，男的騎著高頭大馬，女的乘著雕花豪華車，男男女女都衣服熏了香，懷里揣著香袋，過路的人多了，連路也是香的。這是從各個角度描寫場面之熱鬧。鳳簫聲韻悠揚，明月清光流轉，整夜里魚龍燈盞隨風飄舞。姑娘們打扮得花枝招展，頭戴蛾兒、雪柳，身綴金黃色絲縷，在燈光照耀下，銀光閃閃，金光鑠鑠，她們成群結隊，歡聲笑語，眼波流盼，巧笑盈盈，幽香四溢地從人們身旁走過。元夕的熱鬧與歡樂占全詞十二句中七句。眾里一句方始出現主人公活動。那人賞燈卻不是寶馬雕車，也不在笑語盈盈列中，她遠離眾人，為遺世獨立，久尋不著，原來竟獨立在燈火闌珊處。全詞用的是對比和以賓襯主的手法，烘云托月地推出這位超俗的女子形象：孤高幽獨、淡泊自恃、自甘寂寞、不同流俗。這不正是作者自己的寫照么？
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歐陽修：青玉案
《青玉案》
歐陽修
一年春事都來幾？
早過了、三之二。
綠暗紅嫣渾可事。
綠楊庭院，暖風簾幕，
有個人憔悴。
買花載酒長安市，
又爭似家山見桃李？
不枉東風吹客淚，
相思難表，夢魂無據，
惟有歸來是。
賞析：
這是一首傷春懷鄉詞。上片寫賞花傷春。一年二句交待春事已過三分之二，綠喑紅嫣，講暮春尚余可心樂事之景，暗寓了夕陽無限好之意。綠楊二句以鏡頭推進的方式，穿庭院，開簾幕，再映出一個憔悴之人。是誰呢？聯系下片相思難表來看，顯然是詞人的愛妻。這幾句是詞人賞花傷春而聯想到如花愛妻的紅顏憔悴，遂引發下片之懷人思歸。買花二句，將長安買花與家山桃李對照、比較，顯示出對家鄉愛妻的深情與愛重。不枉句，講不要錯怪春風吹落了感傷的淚水，詞人沒有像一些詞家怨天尤物，責備春風惹恨，花草添愁，而是樸厚、坦誠地講：相思難表，夢魂無據。最后詞人表示而今唯有歸返家鄉最好，趁桃李芳華，享受團圓美滿，以慰藉孤獨、寂寞，流露出對仕途遷延的厭倦。全詞語言渾成，感情真摯，情思由近及遠，構思新巧。
賀鑄：青玉案
《青玉案》
賀鑄
凌波不過橫塘路，
但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月橋花院，
瑣窗朱戶，
只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，
彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許？
一川煙草，
滿城風絮，
梅子黃時雨。
注釋：
1、凌波：形容女子走路時步態輕盈。
2、橫塘：古堤，在蘇州西南。
3、芳塵：指美人的行蹤。
4、錦瑟華年：比喻美好的青春時期。
5、蘅（hng）皋（gāo）：長著香草的沼澤中的高地。蘅即杜蘅，一種多年生草本植物。
6、瑣窗：雕刻或彩繪有連環形花紋的窗子。
7、彩筆：比喻詞藻富麗的文筆。事見南朝江淹故事。
8、冉冉：流動的樣子。
9、梅子黃時雨：四五月梅子黃熟，期間常陰雨連綿，俗稱黃梅雨或梅雨。
賞析：
你輕柔的腳步沒有走過這江南的橫塘，
我只有在你身后默默地目送你纖秀的行蹤。
不知誰能有幸，與你共度著花樣的年華？
月橋，花院，瑣窗，朱戶，
只有春風才能知道那是一個怎樣的隱秘世界。
天上飛云在空中淡淡的拂過，
長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。
佳人已去，滿眼空蕪，
我用華美的文筆在這樣一個悲傷的時節寫下斷腸的詩行。
如果要問這無端無謂的憂愁能有幾多？
就像一片原野上隱現在風煙霧氣中的青草。
就像滿城中隨風飄飛的柳絮。
就像梅子黃了的季節里無休無止的雨滴。
賞析：
此詞為抒寫相思失落，幽居惆悵之作。起首二句艷麗：偶見麗人，翩若驚鴻。次四句芳思：揣想誰人天賜艷福，得與其人花前月下、朱戶雕窗、共度華年。再二句賦詞：無端逗起多情，久佇蘅皋，思緒繚亂，提筆攄懷。末四句閑愁：以反問呼起，以系列比喻自答，將愁思之多而紛亂、迷茫無邊、連綿不休形容曲盡，且切合時序，襯映心境，情景渾融，語意精新，故成絕唱。
全詞因果相承，情景互換，融情入景，設喻新奇。賀方回因此詞而得名賀梅子。
黃公紹：青玉案
《青玉案》
黃公紹
年年社日停針線，
怎忍見雙飛燕？
今日江城春已半，
一身猶在，
亂山深處，
寂寞溪橋畔。
春衫著破誰針線？
點點行行淚痕滿。
落日解鞍芳草岸，
花無人戴，
酒無人勸，
醉也無人管。
賞析：
此詞為游子羈旅江城感春傷懷之作。這首詞的特點，是將游子與思婦混合起來寫，卻又天衣無縫。年年社日，婦女們按慣例停了針線，無事可做，覺得無聊；看著那雙飛雙棲的燕子，那樣親密，自己卻獨守空閨，心中更加寂寞惆悵。想到春日已過半，這樣美好的時光白白辜負了，心中就更加痛苦了。以上幾句是寫思婦的心理活動。一身猶在以下三句，是寫游子。他孤零零一個人，正在亂山深處，在小溪橋畔，寂寞發呆哩。下片數句，是雙方混寫，已經分不出或沒有必要分出哪句是寫誰的了。春衫著破是寫游子，誰針線是寫思婦。點點行行是雙關，既是寫針線，也是寫雙方的眼淚縫時流淚，此時衣衫已破，免不了又會流淚。落日解鞍是寫游子下馬歇息。此時兩人分居兩處，各自孤獨，花無人戴，酒無人勸，醉也無人管，大家彼此，兩地相思，卻不能為對方戴花，不能相互舉杯，更不能相互照應。這三個無人，寫盡了孤獨的景況。正如前人所評：語淡而情濃，事淺而言深（駕裳《皺水軒詞筌》）。
辛棄疾：喜遷鶯
《喜遷鶯》
作者：辛棄疾
趙晉臣敷文賦芙蓉詞見壽，
用韻為謝。
暑風涼月。
愛亭亭無數，綠衣持節。
掩冉如羞，參差似妒，
擁出芙蓉花發。
步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？
添白鷺，晚晴時，公子佳人并列。
休說，搴木末；
當日靈均，恨與君王別。
心阻媒勞，交疏怨極，
恩不甚兮輕絕。
千古《離騷》文字，芳至今猶未歇。
都休問，但千杯快飲，露荷翻葉。
賞析：
這首詞寫于宋寧宗年間（1200年），這一年，辛棄疾61歲，第二次被免官在家閑居。他的好友趙晉臣，各不迂，宋朝宗室成員，他曾經擔任過直敷文閣學士，所以他又叫敷文，1200年，他也被罷官在家，這年夏天，趙晉臣作了一首芙蓉詞給辛棄疾作壽，辛棄疾便以此詞答謝。
這是一首詠物詞，思路很清晰：上片以詠荷為主，下片以抒情為主；抒情不離荷花，詠荷為抒情鋪墊，和那種純以狀物工巧見長的詠物詞有所不同。
上片贊賞荷花。首句點明時令，暑風涼月，正是荷花盛開的大好時光。以下用一愛字帶出亭亭五句，正面描繪水上蓮荷的美好儀態。滿地蓮葉，聳出水面，中通外直，不蔓不枝，亭亭凈植，似無數綠衣侍者持節而立。在這一群綠衣持者的簇擁下，千朵荷花，競相怒放。她們或時隱時現，如含羞少女，猶抱綠葉半遮面；或參差錯落，姿態萬千，似各懷妒意而爭美賽妍。這是一幅多么令人心醉的水上綠葉紅花圖啊！步襯潘娘堪恨，貌比六郎誰潔？這兩句用事。六郎，系指唐張昌宗。張昌宗、張易之都以姿容見幸于武后，貴震天下，時人號張易之為五郎，張昌宗為六郎。貌比六郎，則用楊再思語。史稱楊再思為人佞而智。張昌宗以姿貌幸，再思每曰：人言六郎似蓮花，非也；正謂蓮花似六郎耳。其巧諛無恥類如此。（《新唐書楊再思傳》）以清水芙蓉之質，竟為一寵妃作襯托的工具，豈不叫人痛心？以張昌宗輩無恥之尤，豈能與芙蓉相比潔白？所以，詞人用堪恨、誰潔兩組詞語，一方面表示對潘、張之流的鄙棄，一方面也就突出了荷花的質潔品高。前五句寫荷花的姿態美，這兩句是寫荷花的品格美。潘、張之流既不足道，那么，誰有資格能和芙蓉相提并論呢？唯有白鷺。白鷺渾身皆白，象征著純潔無邪；一生往來水上，意味著超塵忘機。謝惠連有《白鷺賦》贊曰：表弗緇之素質，挺樂水之奇心。又因它風度翩翩，杜牧《晚晴賦》曰：白鷺潛來兮，邈風標之公子；窺此美人兮，如慕悅其容媚詞中白鷺兩句兼含二義而以后義為主。傍晚雨晴，有白鷺飛來與芙蓉為侶，猶如公子佳人雙雙并肩而立。白鷺入圖，平添出不少生機與美趣，真是妙筆生花。
下片抒情，多半采用楚辭詩句，而又一意貫之。
休說七句本來來自屈原《九歌湘君》采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕和交不忠兮怨長等句。原意為到水中去采緣木而生的薜荔，到樹梢去摘水上開花的芙蓉，豈能成功。
男女各懷心思，媒人來回折騰，也是徒勞無功，雙方愛之不深，必然容易決裂。這是隱喻楚王聽信讒言，親佞遠賢，使屈原有志難酬。千古兩句采用《離騷》：芳菲菲而難虧兮，芬至今猶未沫。意謂屈原之世雖已去遠，但其《離騷》卻流傳千古，至今猶自發出沁人心脾的芳香。詞人贊美屈原有荷花那種出于淤泥而不染的高風亮節，贊美他精神不朽，流芳百世。同情他君臣異心的不幸遭遇，和赍志以歿的悲劇結局。尤其令人憤慨不已的是，這一切居然自古而然！所以詞人在下片一開頭就用休說一詞表現感情上的激憤，結拍又用都休問一句承轉跌宕：一切都休再提說了吧，但千杯快飲，露荷翻葉，唯求對花痛飲，一醉忘憂。殷英童《詠采蓮》詩云：藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。這里的露荷翻葉，是借喻傾杯式的豪飲。詞的結尾很是干凈利索，既巧妙地緊扣詠荷題目，又將自身滿腹牢騷不平之氣一吐而盡。
好用事，是辛詞的一大特色，人或譏其掉書袋，或褒其驅使莊、騷、經、史，無一點斧鑿痕，筆力甚峭（樓敬思語。《詞林紀事》引），任古書中理語、廋語，一經運用，便得風流（劉熙載《藝概》）。就這首詞的用事來說，頗見特色。不僅多而奇，而且一意貫串，寄托遙深。上片用步襯潘娘、貌比六郎兩個典故，下片大量運用楚辭入詞，都是用得貼切而意深。潘張因為長得俊美而受君王寵愛，屈原卻因品質高潔而被楚王流放，世上哪有這等道理！是以細讀堪恨、誰潔、休說、休問諸句，但覺其中激蕩著一股憤郁不平之氣。辛棄疾生平以復國自許，文韜武略，集于一身，不想兩次被免落職，賦閑田園，正所謂報國有志，請纓無門。因此，當他握筆作詞時，常常借古人之酒，澆自己胸中之塊壘，這也正是辛詞好用事的緣故吧。
辛棄疾詩詞
辛棄疾詩詞
1、《破陣子》
菩薩叢中惠眼，碩人詩里娥眉。
天上人間真福相，畫就描成好靨兒。
行時嬌更遲。勸酒偏他最劣，
笑時猶有些癡。更著十年君看取，
兩國夫人更是誰。殷勤秋水詞。
2、《破陣子》
少日春風滿眼，而今秋葉辭柯。
便好消磨心下事，莫憶尋常醉後歌。
可憐白發多。
明日扶頭顛倒，倩誰伴舞婆娑。
我定思君拼瘦損，君不思兮可奈何。
天寒將息呵。
3、《減字木蘭花》
僧窗夜雨。茶鼎熏爐宜小住。
卻恨春風。勾引詩來惱殺翁。
狂歌未可。且把一尊料理我。
我到亡何。卻聽儂家陌上歌。
4、《減字木蘭花》
盈盈淚眼。往日青樓天樣遠。
秋月春花。輸與尋常姊妹家。
水村山驛。日暮行云無氣力。
錦字偷裁。立盡西風雁不來。
5、《減字木蘭花》
昨朝官告。一百五年村父老。
更莫驚疑。剛道人生七十稀。
使君喜見。恰限華堂開壽宴。
問壽如何。百代兒孫擁太婆。
6、《江城子》
留仙初試砑羅裙。小腰身。
可憐人。江國幽香，曾向雪中聞。
過盡東園桃與李，還見此，一枝春。
庾郎襟度最清真。挹芳塵。便情親。
南館花深，清夜駐行云。
拼卻日高呼不起，燈半滅，酒微醺。
7、《金菊對芙蓉》
遠水生光，遙山聳翠，霽煙深鎖梧桐。
正零瀼玉露，淡蕩金風。
東籬菊有黃花吐，對映水、幾簇芙蓉。
重陽佳致，可堪此景，酒釅花濃。
追念景物無窮。嘆少年胸襟，忒煞英雄。
把黃英紅萼，甚物堪同。
除非腰佩黃金印，座中擁、紅粉嬌容。
此時方稱情懷，盡拼一飲千鍾。
8、《錦帳春》
春色難留，酒杯常淺。
把舊恨、新愁相間。
五更風，千里夢，看飛紅幾片。
這般庭院。幾許風流，幾般嬌懶。
問相見、何如不見。燕飛忙，鶯語亂。
恨重簾不卷。翠屏平遠。
9、《酒泉子》
流水無情，潮到空城頭盡白，離歌一曲怨殘陽。
斷人腸。東風官柳舞雕墻。
三十六宮花濺淚，春聲何處說興亡。燕雙雙。
10、《蘭陵王》
恨之極。恨極銷磨不得。
萇弘事，人道後來，其血三年化為碧。
鄭人緩也泣。吾父攻儒助墨。
十年夢，沈痛化余，秋柏之間既為實。
相思重相憶。被怨結中腸，潛動精魄。
望夫江上巖巖立。嗟一念中變，後期長絕。
君看啟母憤所激。又俄傾為石。
難敵。最多力。甚一忿沈淵，精氣為物。
依然困斗牛磨角。便影入山骨，至今雕琢。
尋思人間，只合化，夢中蝶。
11、《蘭陵王》
一丘壑。老子風流占卻。
茅檐上、松月桂云，脈脈石泉逗山腳。
尋思前事錯。惱殺晨猿夜鶴。
終須是、鄧禹輩人，錦繡麻霞坐黃閣。
長歌自深酌。看天闊鳶飛，淵靜魚躍。
西風黃菊薌噴薄。
悵日暮云合，佳人何處，紉蘭結佩帶杜若。
入江海曾約。遇合。事難托。
莫擊磬門前，荷蕢人過，仰天大笑冠簪落。
待說與窮達，不須疑著。
古來賢者，進亦樂，退亦樂。
12、《浪淘沙》
不肯過江東。玉帳匆匆。
至今草木憶英雄。
唱著虞兮當日曲，便舞春風。
兒女此情同。往事朦朧。
湘娥竹上淚痕濃。
舜蓋重瞳堪痛恨，羽又重瞳。
13、《浪淘沙》
金玉舊情懷。風月追陪。
扁舟千里興佳哉。
不似子猷行半路，卻棹船回。
來歲菊花開。記我清杯。
西風雁過瑱山臺。
把似倩他書不到，好與同來。
14、《浪淘沙》
身世酒杯中，萬事皆空。
古來三五個英雄。雨打風吹何處是。
15、《戀繡衾》
長夜偏冷添被兒。枕頭兒、移了又移。
我自是笑別人底，卻元來、當局者迷。
如今只恨因緣淺，也不曾、抵死恨伊。
合手下、安排了，那筵席、須有散時。
16、《柳梢青》
白鳥相迎，相憐相笑，滿面塵埃。
華發蒼顏，去時曾勸，聞早歸來。
而今豈是高懷。為千里、莼羹計哉。
好把移文，從今日日，讀取千回。
17、《柳梢青》
莫煉丹難。黃河可塞，金可成難。
休辟谷難。吸風飲露，長忍饑難。
勸君莫遠游難。何處有、西王母難。
休采藥難。人沈下土，我上天難。
18、《柳梢青》
姚魏名流。年年攬斷，雨恨風愁。
解釋春光，剩須破費，酒令詩籌。
玉肌紅粉溫柔。更染盡、天香未休。
今夜簪花，他年第一，玉殿東頭。
19、《青玉案》
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉。
20、《清平樂十六首》
春宵睡重。夢里還相送。
枕畔起尋雙玉鳳。半日才知是夢。
一從賣翠人還。又無音信經年。
卻把淚來做水，流也流到伊邊。
21、《踏歌》
攧厥。看精神、壓一龐兒劣。
更言語、一似春鶯滑。
一團兒、美滿香和雪。去也。
把春衫、換卻同心結。
向人道、不怕輕離別。
問昨宵、因甚歌聲咽。
秋被夢，春閨月。
舊家事、卻對何人說。
告弟弟莫趁蜂和蝶。有春歸花落時節。
22、《踏莎行》
進退存亡，行藏用舍。小人請學樊須稼。
衡門之下可棲遲，日之夕矣□□下。
去衛靈公，遭桓司馬。東西南北之人也。
長沮粲溺耦而耕，丘何為是棲棲者。
23、《鵲橋仙》
八旬慶會，人間盛事，齊勸一杯春釀。
胭脂小字點眉間，猶記得、舊時宮樣。
彩衣更著，功名富貴，直過太公以上。
大家著意記新詞，遇著個、十字便唱。
辛棄疾：沁園春
《沁園春》
作者：辛棄疾
將止酒，戒酒杯使勿近。
杯汝來前！
老子今朝，點檢形骸。
甚長年抱渴，咽如焦釜；
于今喜睡，氣似奔雷。
汝說劉伶，古今達者，
醉后何妨死便埋。
渾如此，嘆汝于知己，
真少恩哉！
更憑歌舞為媒，
算合作人間鴆毒猜。
況怨無大小，生于所愛；
物無美惡，過則為災。
與汝成言，勿留亟退，
吾力猶能肆汝杯。
杯再拜，
道麾之即去，招則須來。
賞析：
辛棄疾的詞，素以風格多樣而著稱。他的這首《沁園春》，以戒酒為題，便是一首令人解頤的新奇滑稽之作。此詞作于慶元二年（1196）閑居瓢泉時。
題目將止酒，戒酒杯使勿近就頗新穎，似乎病酒不怪自己貪杯，倒怪酒杯緊跟自己，從而將酒杯人格化，為詞安排了一主（即詞中的我）一仆（杯）兩個角色。全詞通過我與杯的問答，風趣而又委婉地表達了作者對南宋政權的失望與自己心中的苦悶。
此詞首句杯汝來前！從主人怒氣沖沖的吆喝開始，以汝呼杯，而自稱老子（猶老夫），接著就鄭重告知：今朝檢查身體，發覺長年口渴，喉嚨口干得似焦炙的鐵釜；近來又嗜睡，睡中鼻息似雷鳴。要追問其中緣由。言外之意，即是因酒致病，故酒杯之罪責難逃。咽如焦釜、氣似奔雷，以夸張的手法極寫病酒反應的嚴重，同時也說明主人一向酗酒，接著汝說三句，是酒杯對主人責問的答辯。
它說：酒徒就該像劉伶那樣只管有酒即醉，死后不妨埋掉了事，才算是古今達者。這是不稱杯說而稱汝說，是主人復述杯的答話，其語氣中，既驚訝于杯的冷酷無情，又似不得不承認其中有幾分道理。故又嘆息：汝于知己，真少恩哉！口氣不但軟了許多，反而承認了自己曾是酒杯的知己。
詞的下片語氣又轉，似表明主人戒酒的決心。下片以一更字領起，使已軟的語氣又強硬起來，給人以一弛一張之感。古人設宴飲酒大多以歌舞助興，而這種場合也最易過量傷身。古人又認為鴆鳥的羽毛置酒中可成毒酒。酒杯憑歌舞等媒介使人沉醉，正該以人間鴆毒視之。這等于說酒杯慣于媚附取容，軟刀子殺人。如此罪名，豈不死有余辜？然而這里只說算合作人間鴆毒猜，倒底并未確認。接著又說：何況怨意不論大小，常由愛極而生；事物不論何等好，過了頭就會成為災害。實些話表面看來振振有詞，實際上等于承認自己于酒是愛極生怨，酒于自己是美過成災。這就為酒杯開脫不少罪責，故而從輕發落，只是遣之使勿近。處死而陳尸示眾叫肆，吾力猶能肆汝杯，話很嚇人，然而勿留亟（急）退的處分并不重，主人戒酒的決心可知矣！杯似乎看出了這一點，亦不再辯解，只是再拜道：麾之即去，招則須來。麾之即去沒什么，招則須來則大可玩味，說得俏皮。總之，這首詞通過擬人化的手法，成功地塑造了杯這樣一個喜劇形象。它善于揣摸主人心理，能應對，知進退。在主人盛怒的情況下，它能通過辭令，化嚴重為輕松。當其被斥退時，還說麾之即去，招則須來，等于說主人還是離不開自己，自己準備隨時聽候召喚。作者通過這種生動活潑的方式，委婉地述說了自己長期壯志不展，積憤難平，故常借酒發泄，以至于拖垮了身體，而自己戒酒，實出于不得已這樣一種復雜的心情。另外，詞中大量采取散文句法以適應表現內容的需要，此即以文為詞。與原有調式不同，又大量熔鑄經史子集的用語，從而豐富了詞意的表現，在詞的創作上也有其獨到之處。
辛棄疾：感皇恩
《感皇恩》
作者：辛棄疾
讀《莊子》，聞朱晦庵即世。
案上數編書，非莊即老。
會說忘言始知道；
萬言千句，不自能忘堪笑。
今朝梅雨霽，青天好。
一壑一丘，輕衫短帽。
白發多時故人少。
子云何在，應有玄經遺草。
江河流日夜，何時了。
賞析：
辛棄疾的這首《感皇恩》詞，向來有不同的解釋。
作者自題曰：讀《莊子》，聞朱晦庵即世。但粗讀全詞，似乎與悼念朱熹一事沒什么關聯。因而有人認為，這首詞純是抒寫作者讀《莊子》的感想，并無追悼朱熹之意，題目中聞朱晦庵即世六個字可能是后人妄增的。而鄧廣銘先生在《書諸家跋四卷本稼軒詞后》批駁這種說法，認為：前片云云，自是讀《莊子》之所感，后片之白發句，則明是聞故人噩耗而發者，而子云以下諸語，更為最適合于朱晦庵身分之悼語。這就是說，前片是作者讀《莊子》之所感，后片是悼念朱熹，把一首詞分作兩截來理解。我以為，這一說法似乎也欠妥，它實是作者對《莊子》有新的領悟，由此而贊。又朱熹文章的不朽，以表對故人的思念。
詞的上片案上數編書五句，是說自己熟讀老莊之書，口頭上也會說忘言始知道那一套玄理，而實際上未能做到忘言。萬言千句，不自能忘堪笑，作者是一位詞人，平時不廢吟詠，這不是與忘言知道產生明顯的矛盾了嗎？這幾句表面上似乎自嘲，實際上是對老莊哲學的否定，說明作者讀老莊之書乃意有所寄，而并非真的信仰老莊那一套。另一方面，就老莊本身來說，他們一面提倡什么忘言知道，一面卻又著書立說，可見他們自己也不能做到忘言。從這兩層意思不難體會到作者這里實際是在批評老莊的忘言知道是虛偽的。話說得非常深曲。今朝梅雨霽，青天好兩句，表面是說天氣，實際上是暗示作者對老莊哲學有了真正的體會，不受其惑，仿佛雨過天晴，豁然開朗一樣。這兩句以景喻情，不著痕跡。下片一壑一丘三句，寫自己放浪山林的隱退生涯，顯得語淡情深，似曠達而實哀傷；尤其是白發多時故人少一句，感情真摯，語意深邃。白發多，是感嘆歲月蹉跎，有壯志消磨的隱痛：故人少，則見故舊凋零，健在者已經寥寥無幾了。這一多一少，充分表達了作者嗟己悼人的情懷。這樣，詞的語氣也就自然地過渡到對朱熹這位故人的悼念。子云何在四句，是以繼承儒家道統的揚雄相比，稱道朱熹的文章著述將傳之后世。由此可見，這首詞上下片貌離神合，命意深曲而仍有蹤跡可尋。從表面上看，正面悼念的話沒有幾句，其實，通篇都滲透著追悼之意。不論正說、反說、曲說、直說，其主旨都歸結到立言不朽。所以說，辛棄疾這首短小的悼人詞，既富有哲理意味，又顯得情致深長，在藝術手法上是相當成功的。
蔣捷：女冠子·元夕
《女冠子元夕》
蔣捷
蕙花香也，
雪晴池館如畫。
春風飛到，
寶釵樓上，
一片笙簫，
琉璃光射。
而今燈漫掛，
不是暗塵明月，
那時元夜。
況年來心懶意怯，
羞與蛾兒爭耍。
江城人悄初更打，
問繁華誰解，
再向天公借？
剔殘紅灺，
但夢里隱隱，
鈿車羅帕。
吳箋銀粉砑，
待把舊家風景，
寫成閑話。
笑綠鬟鄰女，
倚窗猶唱，
夕陽西下。
賞析：
此詞為歌詠元宵，抒發盛衰興亡感慨之作，寫于南宋覆亡之后。上片寫今昔元宵盛衰的感傷。蕙花六句追懷南宋元宵的繁盛景象，描繪出一幅聲色、光影交織的元宵燈月圖。而今三句突作頓折，強調昔日游人熙攘，紅塵迷暗明月的光景已然消失，流露出故國覆亡后元宵凄涼的深切悲痛和失落。況年來二句折筆寫自身深懷亡國哀痛而心懶意怯，怕與幼稚無知的女娃們嬉鬧游耍，下片抒寫懷舊情腸。江城三句補寫元夜燈盞冷落，至初更便已悄寂無人，同昔日通宵游賞燈會之舉國歡慶，形同天壤之別。再向天公借是作者于悄寂無聊，苦極悲極之際的突發奇想，流露出繁華消逝，大勢已去，人力難復的無奈與憾恨。末以笑字帶出對鄰女猶唱夕陽西下之詞的亦諧亦莊的感嘆，其所唱元宵盛景與詞人寫舊家風景相諧相映，令詞人肅然動情，令詞人酸楚難堪，故作無言的苦笑，令人備覺傷感。
