天黑以后讀后感
2024-04-05 天黑以后讀后感
天黑以后讀后感。
閱讀是一件可以讓人享受的事情，當我們反思作者寫的作品的過程中，獲得了一絲心得體會時。?以抒發感情的方式，記錄下自己的閱讀之旅。關于“天黑以后讀后感”下面將為您作詳細的講解，經過閱讀本頁你會對相關領域有更多的認識！
天黑以后讀后感 篇1
《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結構，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌-辱的中國北京女孩冬莉這一情節展開故事，今天我們就一起來看看天黑以后讀后感吧!
天黑以后讀后感【1】天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個夜晚，似乎經歷了很長的時刻，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個看普普通通的上班族，竟將一個女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當然的樣貌。
可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內心中的某個黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發。
人人于千萬中是普普通通的，但內心的惡是不一樣的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身心中，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚訝于一個看似誠實、穩重、平凡的人能做出如此驚人的事情。
夜色朦朧，目光難以觸摸到真實。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發生著血腥而殘暴的不為人知的行為。
本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚鑣，再濃的感情也會正因交往的空白，沖淡本來應有的含義。每個人有每個人的優點，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨行。
而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。時尚個性簽名
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開了一向掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦尋找，而瑪麗也踏進了妹妹的懷抱，漫天烏云的感覺正在逐漸散去。
每個人的人生每一天都經歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風發的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨和迷茫。當我們在黑暗中仰望別人的時候，我們不知道這個人時不時地仰望自己。
每個人都有自己的生活方式、想法、夢想和追求，但我的不足可能是你的多余。
當太陽升起，太陽照耀，新的一天照常繼續。白天之光豈知夜色之深。
天黑以后讀后感【2】《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結構，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌-辱的中國北京女孩冬莉這一情節展開故事。深夜11時52分開始發生在一座現代化大都市里的惡——因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。
文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因為自己的影子是甩不掉的。”白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對中國女孩的**犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉眼間就忘記這件事，即使證據就放在眼前，他只也視為“無正當含義的”、“不遠過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。
但他卻又費盡心思要把那些證據當作“垃圾”遠遠地給銷毀處理掉。從這段描寫中，我們看到了日本作家承認錯誤的正式歷史！
文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。
愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地面的牽引，回到了自己真正的房間。這一陰謀也暴露出村上反對日本**對普通民眾的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的**時不斷強調的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態度。不過，我們要從愛麗去北京學習，高橋和愛麗一樣，離中國很近，也愿意了解中國。
這樣的情節描寫，凸顯了各地春樹的正義感。
讀了這本書，我首先體會到，作為一個日本人，村上春樹并沒有保護自己不矮，從而用含蓄而犀利的語言揭示了日本侵華的丑惡行為。其次，我認為，如果當今社會有更多像村上春樹這樣敢于面對現實、站在正義的角度說話的作家，和平還會遠遠落后嗎？
天黑以后讀后感 篇2
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個夜晚，似乎經歷了很長的時間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個看普普通通的上班族，竟將一個女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當然的樣子。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內心中的某個黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發。
人人于千萬中是普普通通的，但內心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個看似老實穩重普通的人會做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發生著血腥而殘暴的不為人知的行為。
本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚鑣，再濃的感情也會因為交往的空白，沖淡本來應有的含義。每個人有每個人的優點，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。
每個人的人生每天都經歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風發的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨和迷茫。當我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時，殊不知，那人也在時不時地仰望著自己。每個人有著每個人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。
當太陽升起的時候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續著。白天之光豈知夜色之深。 天黑以后讀后感（二）
我承認，看完村上春樹的《黑夜以后》，我還是沒有喜歡上他。也許他的書是需要深度思考的，不適合思想膚淺的我。相比之下，我更喜歡三毛的著作，看三毛的作品，我可以跟著她一起快樂一起痛恨一起悲傷，當然并不是說三毛的作品膚淺，只是我覺得自己更能與她的作品產生共鳴。
我并不習慣村上春樹文章里大段大段的景物描寫和人物心理描寫，所以看文章的時候，我基本上是忽略這些描寫的。對于那些大段的場景，我只是偶爾捕捉其中幾個關鍵的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任憑自己的想象把那幾個字眼勾勒成一幅場景。 天黑以后讀后感（三）
《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結構，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌辱的中國北京女孩冬莉這一情節展開故事。深夜11時52分開始發生在一座現代化大都市里的惡――因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。
文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因為自己的影子是甩不掉的。”白川作為“庸常的日本人普遍的`惡”之代表，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉眼間就忘記這件事，即使證據就放在眼前，他只也視為“無正當含義的”、“不遠過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費盡心思要把那些證據當作“垃圾”遠遠地給銷毀處理掉。從這樣
的描寫中，我們看到了一個正式歷史，承認錯誤的日本作家！
文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。
愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地底的拉力，回到自己現實的房間中，這樣的情節也透漏出村上春樹反對日政府對普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時不斷強調的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態度。但是，從愛麗即將去到北京留學，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，愿意去了解中國。這樣的情節描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。
讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個日本人，村上春樹不護短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當年日本侵華的丑行。
天黑以后讀后感 篇3
依舊是一本寫孤獨的書，但是從風格看應該是村上寫1Q84的前續。本書的故事發生在午夜12點到凌晨6點，城市這個有機體的新城代謝處于最慢的一段時間，大多數的人都在睡覺以恢復精力。
書中人物都是在這段時間登場，與之產生對比的是一直熟睡兩個月之久的淺井瑪麗的姐姐淺井愛麗。從一個視點的角度觀察了一夜的姐姐，變換了不同房間而睡覺的她，應該是象征著妹妹對姐姐感情的變化，從疏遠想要去親近。白川這個人物的作用除了制造恐怖的氣氛外，其他的一直想不太出來。
書中又出現中國的元素，雖然是作為偷渡而來的妓女，但作者給予的更多是關懷。高橋除了作為串聯妹妹與姐姐的重要人物的作用外，我覺得寫的略微單薄，人物不夠深刻。阿爾法城的經理和兩個店員，雖然在情人旅店工作，但是善良，充滿同情心。最喜歡書中的一句話，記憶是用來燃燒以維持生命的。
天黑以后讀后感 篇4
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個夜晚，似乎經歷了很長的時間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個看普普通通的上班族，竟將一個女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當然的樣子。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內心中的某個黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發。
人人于千萬中是普普通通的，但內心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個看似老實穩重普通的人會做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發生著血腥而殘暴的不為人知的行為。
本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚鑣，再濃的感情也會因為交往的空白，沖淡本來應有的含義。每個人有每個人的優點，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。
每個人的人生每天都經歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風發的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨和迷茫。當我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時，殊不知，那人也在時不時地仰望著自己。每個人有著每個人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。
當太陽升起的時候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續著。白天之光豈知夜色之深。
天黑以后讀后感 篇5
《天黑以后》里的故事發生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，采用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。小說開始不久，悲慘場景就出現了：天黑以后，由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”(十九歲，很漂亮)在情愛旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理找來當翻譯處理這場“麻煩”，故事情節由此鋪展開去。
村上的作品中不乏對生理現象和性的描寫，但他的那些描寫，全無情色的意味，都表現出人性的自然和真實，文字的態度認真而坦誠。
讀完這本書，對于譯序中說的“善”與“惡”和冗長晦澀情節，我并沒有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見面時講的那個故事讓我很有感觸。
那個故事說的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風暴，在海上漂流了很長時間，漂到沒人住的海島岸邊。島很漂亮，長著椰子樹什么的，果實壓彎了樹枝，島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里，神人出現在三人的夢里，說道：前方不遠的海岸，你麼會發現隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場所，地方越高看到的世界越遠。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說的不錯，三兄弟在海岸上發現了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動石頭。石頭非常大非常重，滾動都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開口道：“兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那么遠看世界也沒關系。”年長的兩人繼續前進。但來到山腰時，老二開口了：“哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那么遠看世界也不礙事。”老大繼續在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強，二來想盡可能往遠一些看世界。他拼出渾身力氣繼續往上推石頭。一連幾個月幾乎不吃不喝，終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠地縱覽世界。那里即是他居住的場所。寸草不生，飛鳥不過。說起水分，只能舔食冰霜;說起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，因為可以將世界盡收眼底
這個故事的教訓，村上給了我有兩點，一點是人各不相同，即便是兄弟;另一點是，如果真的想知道什么，人就必須付出相應的代價。
不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結局，，它顯得太過真實和殘酷，就像現實世界一樣.感悟人生和思考社會，不需要童話故事那樣的偽善。認清自己想要的，為自己的行為付出相應的代價。我想這就是這本給我的最大感悟。
天黑以后讀后感 篇6
這本書在拿到的第三天就已經陸續看完，卻遲遲沒有動筆完成讀后感，閱讀可以讓我們獲取新知感悟，而寫作卻能讓人思考，看來我已經很久沒有思考，幻想著成為一個像連岳那樣的專欄作家，讓自己寫的東西能有人會浪費時間看一看，如果能順便啟發到誰便是更好不過了。把寫字當做一種習慣，每周定期寫作，讓自己的生活有不斷的反思和總結，讓在制式化生活中不斷枯竭的思想又重新流動。在知乎上看到一個問答，如何成為一個專欄作家，其中的一個回答就是，頻繁的寫博客，會有編輯來主動聯系你。臺灣最暢銷的作家九把刀，曾經每天寫5000到8000字以一個月一本書的出版速度堅持了14個月。
而在夜深人靜之時，應該是最適合思考和寫作的吧，村上的很多作品，包括這一部，不知道是否也是在夜間完成。當然在他的文章中有提到有10點前睡覺的習慣。夜晚賦予了人不同的視角來觀察生活，沒有了日間的喧囂，嘈雜，而大部分的人類活動也都停止，剩下的是蟲鳴，星空，昏暗的路燈，和偶爾遠處傳來的火車汽笛。
曾經有個幾次通宵不睡的經歷，得意觀察夜晚，從新面對周遭的一切。高三畢業的暑假在親人去世的守夜，在大二迎接新生入校的晚班，在夜行的大巴上，在因為各種情緒交織和失眠的晚上，都讓我對晚上有了不同的感覺。
如果人不需要睡眠會是怎樣?工作是否會變成16小時工作制，深夜的街頭是否也會和白天一樣熙熙攘攘，孩子們是否也要在凌晨4點上課，電視的黃金時段是否要調整，夜總會酒吧會不會變得缺少了一絲放蕩狂野的味道，網吧的通宵價格會不會和白天一樣貴，或許有了的時間來工作，學習，或許整個人類社會的財富會比現在，但思考，獨處的私人時間卻會被不經意的剝奪。黑夜存在，睡眠存在的意義，某種意義上就在于給予我們思考，面對自己的時間和機會吧。不過生活如何忙碌與平凡，總有和自己對話，聊天的時間與空間。一天的忙碌，躺在床上，找到了完整的屬于自己的時間。
天黑之后小說中所描述的是幾個人物在一個晚上所發生的故事，一個很短的中篇，卻成功的將讀者代入到一種深夜的狀態，文字中穿插著對餐廳食物和背景音樂的細致描述。生活在女神姐姐陰影下，相貌平平，中文專業的妹妹淺井瑪麗;昏迷兩個月被困在電視屏幕里的姐姐淺井愛麗，夜間在地下室玩樂隊的高橋，阿爾法城的經理小薰在丹尼斯餐廳獨自一人喝咖啡，在旅館值夜班與黑的社會，奇葩客人周旋，也沒有暖氣的地下室忘我的演奏每個普通人在都市的夜間都有著各自的形態。作者以一個移動的攝像鏡頭為視角來講訴這一切，還是一樣，在小說的一開始就會被慢慢的引入到故事所發生的地點時間背景當中，而不需要具體的故事情節。而這種故事所展現出的情緒和氛圍讓生活在都市中的人們產生了強烈的共鳴回響，這也是村上都市小說魅力所在。而原本平易近人的都市新傳奇小說，卻在前譯者的陽春白雪的翻譯下變成了與如我一般的普通讀者產生強大距離感的名著類小說。不知這一點在村上作品的推廣上是幸或者不幸。不知道為什么又吐槽起了之前的翻譯。不管怎么樣。感謝施小煒先生可以還村上作品以一種平實近人的原貌，讓吾等下里巴人得以取來一讀。jZ139.Com
不是什么時候都適合閱讀，哪怕是在休息日的下午，閱讀經常不是第一選擇，總覺得這樣的時間如果不做點什么就浪費了。而讀書竟然變成了潛意識里浪費時間的事情。白天讓人變得浮躁。如果沒有工作的話，白天的時間也許會過的非常緩慢。而如我這般自制力極差的人生活規律將會出現嚴重的顛倒和紊亂，這種情況在之前不是沒有出現過。這也是日間工作對于我們生活的意義。而對于一個自由的作家或者譯者來說，要達到規律，寧靜的日常生活也是需要一種境界與調整的。如何能利用好工作后的八小時，如何能合理安排假日的時間?如果沒法做好這兩個方面，也就無法過上一種從容安寧的生活。
絮絮叨叨，漫無邊際的說了那么許多，說到也許我自己都沒有耐心在寫完之后把它從頭到尾完整讀一遍，但是寫字促使人思考，讓我們開始與自己對話，這點是無可否認的。
天黑以后讀后感 篇7
《天黑以后》一書由村上春樹所著，講述了少女瑪麗的姐姐一睡不起，她每天心事重重，一天，遇到了姐姐的朋友，而她朋友以前打工的店里一個中國女孩慘遭毒打，由此展開了一個個故事，不知道大家有沒有讀過這本書？下面給大家帶來的是天黑以后讀后感900字。
最近在讀村上的書，在這之前從來沒有看過日本作家寫的書，說是有民族情節也行，說是對他們的文化不屑一顧也成。
但一看還真覺得一發不可收拾。第一次讀村上的書是：《天黑以后》。覺得這個寫作手法有意思。以攝像機為第三方視角，以妹妹和姐姐的一動一靜，一清醒一沉睡為寫作主線，寫出了天黑以后的兩姐不同生活。還有一條主線，那就是上班族白川晚上的故事。
先來說兩姐妹。
姐姐淺井愛麗有著漂亮的外表，從小就是封面模特。成績優異、父母也格外疼愛，有異性緣。一舉一動都會受到矚目，沒有個人隱私。
妹妹瑪麗就一直不被重視，她沒有好看的臉蛋，胸脯也平平淡淡，好像被人遺忘在角落里的老相冊。愛麗看起來是非常的完美，但她卻沒有自我——她的出眾給妹妹帶來了壓力，但同時也是壓垮她自己的.稻草。
但姐姐卻告訴高橋說“她有時候很羨慕妹妹。”因為妹妹在沒人矚目的時候可以安靜的做自己，按自己的節奏選擇自己的喜好，不被外界左右。堅持自我。
可姐姐呢。她要考慮到自己的形象，考慮到父母的面子，按照從小設定好的程序按步就班的走下去，所以她沒有了自己，成了空心人。
最終她不堪于這種壓力陷入沉睡。一眠不起。
看這本書有時覺得像在看心理類的書籍，村上對情節、場景的描寫細膩，對人物心理活動描述深刻，都給我造成了這種錯覺。
如果這兩姐妹中如果你可以選擇，你會選擇哪個？
故事中還有另一個主要的人物，白川。普普通通的上班族一員。對提供情色服務的中國女孩的施暴行為讓人不齒。只是因為女孩突然來了月經而被打的鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體，床上都是血。
而白川則回公司若無其事的照常加班，去便利店買牛奶，回家休息睡覺。把女孩的手機扔到便利店。
這是一種什么的作惡心理？！
想到這里，我想到了日本侵略中國。可能沒有這種隱喻。但我卻不由自主的想到為什么是中國女孩到了日本被施暴呢？而不是其他國家？
而白川施暴以后的種種行為像極了日本一些頑固人士的描寫。敬業、?勤奮、文質彬彬，但生活刻板、觀念頑固，施暴后照常加班，毫無作惡的意識。
這也就像日本侵華。日本國內的一些聲音，拒不承認，拒不道歉。一概抹殺自己的侵略惡行。
哎呀，本來是想寫一篇無關政治的讀后感，可寫著寫著，我卻覺得白川的行為更讓我有感觸，恨不得撕碎了他那卑鄙的嘴臉，讓他陰暗的行為暴露朗朗白日之下。
不說他了，還是繼續看村上的書吧，已經讀完的有《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《國境以南，太陽以西》、《襲擊面包店》.
天黑以后讀后感 篇8
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個夜晚，似乎經歷了很長的時間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個看普普通通的上班族，竟將一個女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當然的樣子。
可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內心中的某個黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發。
人人于千萬中是普普通通的，但內心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身心中，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚訝于一個看似誠實、穩重、平凡的人能做出如此驚人的事情。
夜色朦朧，目光難以觸摸到真實。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發生著血腥而殘暴的不為人知的行為。
本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚鑣，再濃的感情也會因為交往的空白，沖淡本來應有的含義。每個人有每個人的優點，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨行。
而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦尋找，而瑪麗也已踏入姐姐的懷抱，漫天烏云的感覺正在逐漸散去。
每個人的人生每天都經歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風發的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨和迷茫。當我們在黑暗中仰望別人的時候，我們不知道這個人時不時地仰望自己。
每個人都有自己的生活方式，想法，夢想和追求，但我的不足可能是你的剩余。
當太陽升起，太陽照耀，新的一天照常繼續。白天之光豈知夜色之深。
天黑以后讀后感（二）
我承認，看完村上春樹的《黑夜以后》，我還是沒有喜歡上他。也許他的書需要深思熟慮，不適合我。相比之下，我更喜歡三毛的著作，看三毛的作品，我可以跟著她一起快樂一起痛恨一起悲傷，當然并不是說三毛的作品膚淺，只是我覺得自己更能與她的作品產生共鳴。
我不太在意上春樹文章中的景物描寫和人物心理，所以當我讀到這篇文章時，基本上忽略了這些描寫。對于那些大段的場景，我只是偶爾捕捉其中幾個關鍵的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任憑自己的想象把那幾個字眼勾勒成一幅場景。
天黑以后讀后感（三）
《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結構，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客**的中國北京女孩冬莉這一情節展開故事。晚上11點52分，現代大都市里開始發生的罪惡——因為受害方不敢報警而可能永遠消失在一國之夜的罪惡，以及在一冠楚楚的人掩護下普通人的罪惡。
文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因為自己的影子是甩不掉的。”白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對中國女孩的**犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉眼間就忘記這件事，即使證據就放在眼前，他只也視為“無正當含義的”、“不遠過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。
但他卻又費盡心思要把那些證據當作“垃圾”遠遠地給銷毀處理掉。從這段描寫中，我們看到了日本作家承認錯誤的正式歷史！
文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。
愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地面的牽引，回到了自己真正的房間。這一陰謀也暴露出村上反對日本**對普通民眾的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的**時不斷強調的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態度。不過，我們要從愛麗去北京學習，高橋和愛麗一樣，離中國很近，也愿意了解中國。
這樣的情節描寫，凸顯了各地春樹的正義感。
讀了這本書，我首先體會到，作為一個日本人，村上春樹并沒有保護自己不矮，從而用含蓄而犀利的語言揭示了日本侵華的丑惡行為。
天黑以后讀后感 篇9
果然是一天就看完的，所以真的可以說是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了......
村上春樹的書，我已經看了《且聽風吟》《尋羊冒險記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段時間極其迷戀便一度沉迷，不過原諒我沒有說《挪威的森林》，因為我真的沒有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛的他一起去看，但......所以，盡管如果還是要一個人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》(雖然發誓不要再一個人了)~
是怎樣的一本書呢——《天黑以后》?我覺得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺。這本書是作者55歲時的作品，2004年出版。這時的村上春樹已經更加成熟而富有內涵了。
每每談論一部內容豐富的作品，我便喜歡總結歸納，雖然破壞了文學的價值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細細梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了。總結歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛意，總在不經意間暖人心懷。
故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來。瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來在一酒吧相遇。這夜，一個情愛酒店的一個客人打傷了一個中國X女，在高橋的介紹下，惠找到了會說中文的瑪麗做翻譯，解決了這個糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時，與高橋經過幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經歷了這一切后，瑪麗突然明白對姐姐愛麗的愛，認識到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來......
很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈停靠點，我們會受傷，會為無法阻止的即將或已經到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠了，但我們仍滿懷期待，期待下一個黎明的到來。
說像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敘事手法，在寫到愛麗睡姿的時候，更是直接將讀者的思維想象成了一個攝像機，引導這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細節一切細膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進故事里的世界去了......
心永遠憧憬著，便不會那么的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒說幾句話的中國x女......都無不讓我們在黑暗中窺見一縷陽光，暖人心懷——
雖然天總會黒，但黎明也終會到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。
天黑以后讀后感 篇10
《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結構，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌辱的中國北京女孩冬莉這一情節展開故事。深夜11時52分開始發生在一座現代化大都市里的惡因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。
文中再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因為自己的影子是甩不掉的。白川作為庸常的日本人普遍的惡之代表，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。白川在犯下了最差勁的惡行之后居然可以轉眼間就忘記這件事，即使證據就放在眼前，他只也視為無正當含義的、不遠過去的寒傖的遺跡，本來不該入侵他生活的勞什子。但他卻又費盡心思要把那些證據當作垃圾遠遠地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個正式歷史，承認錯誤的日本作家！
文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復仇警告：也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。這個黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。
愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地底的拉力，回到自己現實的房間中，這樣的情節也透漏出村上春樹反對日政府對普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時不斷強調的弄錯了，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態度。但是，從愛麗即將去到北京留學，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，愿意去了解中國。這樣的情節描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。
讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個日本人，村上春樹不護短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當今社會多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對現實，站在正義的角度說話，和平還會遠嗎？
天黑以后讀后感 篇11
這兩天似乎有些懈怠，做什么事情都無精打采的，而且狀態開始下滑，我也不想堅持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來調整自己期望早日恢復……
作者村上春樹，讀的是他的兩片長篇小說《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說給我帶來了很多啟示和思想無論是在社會形態上還是在人類的情感上都有了新的認識。那里我想先表達一下我對前者的思考即認識后者會在下篇文章表達想法。
人類的自私到底有多深？什么善惡的標準？社會正在向一個怎樣的方向發展？天黑以后說了很多，一個看似十分普通的人甚至一眼看去根本沒有什么特點，根本沒有人記得的一個人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員……當一個人上了晚班而耽誤了末班公交車的時候公司都會給錢來打車回家當作是“加班費”的一種，可不知道是正因習慣了還是別的自然的就會把這當成一種必然，就是說公司給錢是就應的，誰讓它耽誤了我回家！就是這種思想已經在人們心中成為了必然，即使說出來也沒人會理睬正因這是理所應當的？人們的價值取向已經越來越渺小，社會對人的刺激越來越痛！迫使人們沒有了本來的意志與原則，甚至在不斷突破本應受到保護的道德底線！不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會怎樣發展？社會的形態會怎樣延續下去？
當一個妓女在接客的時候突然來了月經拒絕買賣，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報警或找人幫忙，最后導致妓女裸體蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現精神創傷！我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買賣？讓我們想想他為什么要這樣做？正因他憎恨那個妓女嗎？或者是他的買賣沒有成功？我想大部分人會選取后者，是的他（她）們都沒有想到會有這樣的事情發生，其實他完全能夠把錢要回來，或是在找別的妓女，但是他沒有這樣做，正因他心里不平衡，還是一個道理，我交了錢就就應給我相對應的需求，這是理所應當的！甚至她沒有完成我想要的那么就要用另一種代價來償還！否則我的錢豈不是沒有了相對應價值？！
是不是一切東西都要平衡？是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價值務必要與必須實體相對應？其實歷史上早已證明這是錯誤的思想，世上沒有絕對平衡這個概念！即使有另外性質的表達也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認識自我好嗎？做一個有更寬廣的大局觀的我，做一個并不自私到底的我，讓社會團結起來哪怕是漸漸的誠實起來，拋開那些世俗與險惡，嘗試著理解更多的不一樣方式的愛的表達，讓社會成熟起來！讓我們不至于為他的成長而煩惱！
其實很簡單，我堅信能夠！必須能夠……
