茶館讀后感（經典17篇）

推開茶館的大門，我似乎覺得時間成了負擔。里面藏有著無數張嘴，即使他們不說話，他們的痛苦也就是彼此的鏡子，把對方看得清清楚楚，縱然彼此憐憫，卻無法伸手觸及。爭吵，猜忌，無理，奸詐，正直，憐憫，諂媚……那是無數人心在塵世里滾爬的模樣，在茶館里他們只能以這樣的關系維持著。

故事發生在清朝末年的一個名為裕泰的茶館中，一個小小的茶館竟然生生納下了各種勢力的沖突與碰撞之后的殘核。封建主義的頑固、社會渣滓的圓滑、民族資本主義的掙扎、君臨在一切之上的帝國主義的存在拼湊了當時讓人民水深火熱的那塊足下的土地，讓他們無處可逃，也血淋淋地揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。

《茶館》中第一次人性的裸露是康六賣女“順子，你爸不是人，是畜生！可你叫我怎么辦呢？你不找個吃飯的地方，你餓死！

我不弄到手幾兩銀子，得叫東家活活打死！你呀，認命吧。”如此的一番話，這么簡單將自己15歲的女兒賣給70多歲的太監的康六，作為母親她喪失了人性，卻只是因為活著無可奈何。

作為一個農民，她似乎已經換取了短暫的穩定生活。在底層階級生活的人們啊在死亡線上掙扎，很多時候會悲慘到連親情甚至人性都顧不上的地步。而收買順子的彭太監，竟然為其安排了婚禮，如此明目張膽。

就是他的那一雙手協助著另一雙手揮起了屠刀，掀起了血腥鎮壓維新的慘象，撥開了慈禧太后猙獰的面孔，讓這么一個封建頑固派的形象赤裸裸地出現在世人面前，并在自己不知情的情況下，挖著那份屬于自己的墳墓。更不用說宋恩慈和吳祥子，他們都屬于封建勢力。而裕泰茶館的王掌柜，他雖為人正直，不做昧良心的事，卻有一個圓滑的心加上軟弱的性子，導致一直順應潮流改革的茶館最終是落了個被霸占變成歌舞廳的下場，自己也在人性和利益的爭斗中處于下風只能上吊自殺。

上來第一句話就說：“來看看，看看你這年輕小伙子會作生意不會！”的民族資本家仲義，他可以和太監龐總管的舌戰中不卑不亢，假象是對總管溫和、不帶刺，可內心的吶喊聲、正義感早已撕扯總管多時，雖是有一顆愛國的熾熱之心，但在多種勢力的壓迫下，用民資救國抗侵略的夢想早已被剝落得不剩半點血肉。

或許活得輕松自在的數里邊的常四爺了，他從來沒有壓抑自己的個性，從沒有迎合世俗，亦沒有刻意包裹自己的人性。他敢愛敢恨，骨血里就有著一股硬氣也帶著一副俠腸。他看不慣懦弱，面斥二德子。

他把洋鬼子往死里恨，可以把“我就不佩服是洋飯的”說得口沫齊出。他怒纖手劉麻子，一句“您可是個狠勁兒，給拉攏這路事！”在斥責著同樣傷天害理的人道。

他也柔情似水，看不下初到茶館的康六和她女人的襤褸，一碗肉沫兒面溫暖了她們太多太多。帶著驕傲，他不向苦難低頭，不拿鋤頭養活自己。反觀王掌柜，他的經營非常艱難，經營著人心，經營著在亂世動蕩不安的人性，怎會不輸給常四爺呢。

人們常說**的方式就是要控制痛苦，讓它像插入身體的刀刃，鈍重地不發出聲音，但是銳不可當的進入，我想康順子做到了。她忍住了常人不能忍受的苦痛，把光芒收攏在心，體現的恰恰是那份勞動人民覺醒的態度。她從那份束縛壓抑殘害的生活中，爬了出來，帶著對生命崇高的追求，對生活熱切的希望，毅然決然地帶著養子康大力投奔到八路軍革命根據地，走向一條革命的道路。

茶館向我們呈現的是一張張血肉模糊的面孔，唯有帶著清醒態度存活的康順子、王大栓、周秀花等人扯住那陽光驅散著籠罩大地持久不散的陰霾，那即將消失的陰霾啊！

《茶館》里的生與死啊，沉與浮啊，用著無數小人物的怎么活著與怎么死去，抖落著現世的**，抖落現世的血肉，抖落現世的骨頭。或許我們學會常四爺的骨血里的硬氣和俠腸，有著王掌柜的憨實卻不能失掉膽氣，裝著康順子收攏在心的光芒，方能在茶館這千面無常的歲月里好好的存活著。

如果我開茶館，我就不像老舍了。突然間，我只想讓歲月安靜無聲。

? 茶館讀后感 ?

三卷內容，話劇卷、小說卷和散文卷。

話劇卷分三幕，寫了茶館這一人員交流逗樂的社會場所在三個政治時期的不同處境。茶館本是市民階層休閑娛樂的好去處，時代的變遷和政局的變動，茶館從繁榮到慘淡經營，也反映了人從歡悅到落魄的一個過程。茶館就是個小社會，匯聚著各式各樣的人，善良的、悲慘的、大義的、奸詐的等等，茶館的變化和人的變化直接反映國家的變化。不商國是的茶館卻一直發生著與底層人民性命攸關的事。茶館是一個舊時代的產物，也是過去一種美好市民生活的象征，更是茶館老板的命根子，當茶館在最后不復存在時，一個舊時代結束了，一種美好生活成為過去了，而茶館老板生命里唯一的盼頭也消失無蹤了，茶館老板的自殺是對腐朽勢力的一種極端的反抗形式，也充滿了深深的絕望情感。

小說卷基本敘述了當時代的底層人民的悲慘生活，女性被社會的孤立，地位地下，已致只有唯一的生存道路留給她們。階級制度讓窮的人繼續窮，在那腐朽的社會永遠跨越不了，命運早已被決定，人只不過是在生存中掙扎，對生活還有些盼頭的也在歲月的摧殘中失去了心中的那一點光。這一卷的內容道出了該社會底層人民生存的絕望。

散文卷有寫景的，有寫物的，也有寫人的，這一卷的文風是偏善良美好或是諷刺，老舍先生的文筆中細膩中突出感動，幽默中暗含憤怒，他雖有著深如大海的絕望，但也需保持樂觀，憂國憂民中痛苦地走下去。

? 茶館讀后感 ?

《駱駝祥子》講述的是舊中國北平城里一個人力車夫祥子的悲劇故事。祥子來到城市，渴望以自己誠實的勞動，創造生活。他懷著買車的信念，拼命的賺錢，就像是一個旋轉的小陀螺。終于，祥子得到了夢寐以求的車，這輛車對于祥子來說，不知道是他磨破了多少雙鞋換來的.。可是命運捉弄人，車接二連三的被人奪走，祥子的夢想之火一次次的熄滅。但祥子仍然不肯放棄，不斷的振作起來，再度奮斗。在此，我不由地感動跟憐憫了，對祥子這堅持不懈，為夢想而拼搏的這股韌勁而感動；對祥子被悲慘的命運所折磨，而只能無奈地沮喪跟失望感到憐憫。這教育了我：要堅強的面對困難，失敗了靠自己站起。

之后在從與虎妞的結合到虎妞最終死去的期間，使祥子的心靈深受打擊。最終車賣了，虎妞死了，一切都化為了烏有，又如同剛開始般。一切的一切像用橡皮擦擦筆痕般，將一切都揮發了，只留下幾條深深的印痕。而在祥子心中，深深的印痕卻永遠烙下了。祥子從此對世界充滿了敵意，開始報復身邊的所有人。從前講義氣的祥子，如今卻開始欺騙自己的朋友、利用他們，把他們的一切都騙搶過來。他變得奸詐，甚至無恥。簡直變了一個人，偷搶拐騙，只要能拿到錢，他什么都做得出。看了這些，我心頭不禁得發酸、失望，還帶著絲絲怒火。失望的是祥子沒有堅持下去，最終被黑暗吞噬；憤怒的是以前這個老實憨厚的祥子如今卻做盡了一切傷天害理的事，他自己卻還是毫無悔意。

祥子在一次次的痛苦中掙扎，越陷越深，他漸漸的被黑暗所扭曲、吞噬。以前有抱負且滿是骨氣的祥子，現在只有對錢的貪念而已。在社會的黑暗與金錢的誘惑下，祥子沒有了骨氣。“錢會把人引進惡劣的社會中去，把高尚的理想撇開，而甘心走入地獄中去。”的確，祥子為了“生命”來爭取錢，而“生命”跟“理想”中他選擇了“生命”，因為只有“生命”才是窮人唯一可以選擇的東西。這時窮人的命也許就像是棗核兒兩尖頭——幼小的時候能不餓死，萬幸；到老了能不餓死，很難。這時，才真正體會到：人的命運不完全由自己掌控。故事主人公祥子以堅韌的性格跟執著的態度與生活展開搏斗，可最終，命運仍不費吹灰之力的摧殘了祥子。

? 茶館讀后感 ?

首先要佩服老舍先生的文采好，雖然沒看過原著。但電視劇版人物刻畫細膩透徹，景物栩栩如生，矛盾沖突突出激烈，清晰再現了一個人吃人，壞人當道，好人沒好報的黑暗社會。當然這也要感謝導演和演員的功底深厚，才讓我們品味到了這場饕餮大宴。

這樣的作品可以凈化人們的心靈，喚醒已經在這個紙醉金迷的世界里失落的靈魂，喚醒已經變得冷漠的心靈。刺激一下我們這個一切向錢看的社會吧。“我愛我們的國呀，可是誰愛我呢？”常四爺的這句話不僅僅是那個時代絕唱。

? 茶館讀后感 ?

近日去新華書店，在書之海洋中，惋嘆自己太渺小，忽逢一薄書者，名曰《茶館》，置于書山中，其渺小程度同吾也，吾大喜，捧書而視，受益無窮于其中，故有感如下：

書名為《茶館》，我不由得想起了小時候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個熱鬧而常常籠罩著煙霧的地方。可翻開了書，才發現它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對話劇本的形式講述了一副舊北平社會的浮世繪的黑暗社會，老舍從小小的一個茶館中反映出了整個社會，以小見大。是由茶館中的客人的話中而得。語言樸素卻能體會出許多意味。書雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全x，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無情的批判了這個社會—他不讓好人有出路。

書的主人公是王利發，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書的線索。在第一階段中，的為太監娶老婆，暗探遍布社會，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產的農民賣兒鬻女，愛國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實業救國”，王利發左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二階段的發展中，惡勢力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業，繼續敲詐勒索，的劉麻子的后代青出于藍，依托x要員準備開女招待“拖拉撕”，龐太監的侄子侄媳組成的迷信會道門在社會上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路。

我第一遍讀它的時候，還不能理解它，此書短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當時社會下厚重的歷史畫面。

? 茶館讀后感 ?

茶館，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館依舊會是那樣的平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那位大師便是老舍，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術品。

以老舍先生獨一無二的創作手法，使全劇顯得干凈、簡潔。是時間變遷，同時也是歷史變遷。用人物來表現年代，同時又把年代作為人物表現的背景，二者相輔相成，使小小一茶館成為舊時代的一個縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來評審。三教九流市場匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌柜王利發，膽兒小的松二爺，十分愛國并胸懷正義常四爺等等。茶客間說的不是客套話便是奉承話，他們之間的談話使人更能深刻的體會到世態炎涼。

《茶館》中語言的精妙運用，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下。那都是北京語言的精華，都是近百年京都生活的沉淀。它們多彩而不雜亂，節奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來，托著襯著第一幕構成整部戲。

但是，老舍先生的《茶館》低調的很，僅有一個電影演員劇團，算是業余演話劇，排過，在郊區劇場也只演過一兩場。可真的藝術，無論何時，都會散發光輝。現在的《茶館》已經成為人藝的經典保留節目，同時也在人們的心中扎下了根。

希望多年以后，我們也不會忘記那一句“我們吃下午茶去！”

? 茶館讀后感 ?