鋼琴家觀后感
2024-02-13 鋼琴家觀后感
鋼琴家觀后感收藏。
編輯現在向你推薦“鋼琴家觀后感”。欣賞電影或閱讀書籍都是獲取知識的重要方式，我們的思維是不停變化的，而觀看作品的過程中，思維也會不斷跳躍。對于文化差異和多元性的接受和體驗，觀后感起著重要的作用，它可以適當地總結全文并提升感悟。不妨立即將此頁面收藏，以備未來閱讀之需！
鋼琴家觀后感 篇1
今天把《海上鋼琴師》看完了，剛開始聽到《海上鋼琴師》的名稱和看完簡介后，我以為這是一部如《泰坦尼克號》般以凄美愛情故事為主線的電影。看完后才知道并不是這樣的，雖然里面有一些愛情元素，但那并不是主要元素，主角的音樂才是這部電影的主旋律。這部電影把主角打造得非常神秘，他的出生，他的鋼琴技巧等等，都顯得非常神秘，都是無跡可尋的。主角擁有一對憂郁的眼神，一絲若有若無的微笑，一雙如夢幻般的雙手。他有著對人性的敏銳洞悉，總能一眼看出一個人背后的故事，這使他可以在船上的一小片地方通過船客觀看世界上的每一個地方。他總是帶著一絲若有若無的微笑，這微笑是在嘲笑世人的虛偽嗎？還是洞悉世俗的一切的自信呢？他彈鋼琴時就像有四只手，如夢幻般，使人難以忘懷。他的一生都在船上，從沒下過船，即使是要炸船也沒下過船。他能夠在有限的琴鍵，彈奏出無窮無盡的樂章。卻不能在陸地上如無限的琴鍵中彈奏一首曲子。他在面對陸地的道路上時，對前途充滿迷惘，只有在船上，才能找到他的最終歸宿。他，生于船上，長于船上，死于船上。他在船上開始，最后也在船上結束。最終，他選擇與船共同走向滅亡，這是他自己選擇的一條路，這也是他找到的一個歸宿。我如同他面對陸地時，對人生的前途充滿了迷惘，他找到了自己的歸宿，那么，我的歸宿又在哪里呢？
鋼琴家觀后感 篇2
我曾經讀到過這樣的一句話，覺得用它描述電影《鋼琴家》再適合不過——“時代的一粒灰，落在個人頭上，就是一座山。”
《鋼琴家》讓我窺探到了被裹挾在黑暗的不可抗力中時人性的掙扎。
上個世紀四五十年代的波蘭，飛機轟鳴、炮火連天，揚起的滾滾煙塵遮天蔽日，盤旋飛舞在這個中歐小國的上方，構成慘淡的灰色恐怖。這個時代的塵灰有千斤重，嗆進鼻腔，落入肺里，壓垮了百萬條生命；而那些屹立不倒的人，有的被殺戮的惡念同化，也有的堅守著最后一絲純良，在那個不堪的時代里依舊熠熠生輝。
主角席皮爾曼次次與死亡擦肩而過，像行走在萬丈深淵上空唯一的獨木橋上，在陣陣谷底襲來的狂風中顫顫巍巍地保持平衡。在那個存活比為1比12的可怖戰爭年代，作為一個被迫害的猶太人，他能活下來無疑是幸運的。是他對藝術永恒不滅的追求，讓他從一個幸運值點滿的普通人，升華為砂土中的金粒。或端坐在廣播站，或帶著袖標浸潤在餐館的油煙蒸汽里，或躲在狹小的屋中，或胡子拉碴地癱坐在廢棄醫院的塑料椅上，或被籠罩在德國軍官的峰芒下，他的目光始終虔誠，他對演奏鋼琴的那顆真心始終熱忱。多舛的命運沒有把他打倒，他逆流向前，手中緊攥著的救命稻草，就是音樂。席皮爾曼的掙扎是故事的主線，像畫卷般鋪陳開來，被導演波蘭斯基渲染得格外蒼涼和悲壯。不過不得不提的是，也正是因為鋼琴家的身份和其帶來的社會影響力，他才得以在紛亂中生存。若沒有它的保護，席皮爾曼早就被某次命運的烈火燃燒殆盡了。
就我聽說的，更多人的意難平其實是德國上校霍森菲爾德。從電影展現的那面來看，他是個完全的好人——有教養、有良心，溫文爾雅，為援助席皮爾曼不遺余力，與他殘暴的同僚對比明顯。暗中救下五十余個猶太人的他也的確值得這些贊譽。作為一名德國軍官，他被委派的任務是攻擊和殺戮，他無聲的反擊，是否也可被視為一種掙扎？他在對抗上司的旨意，更是在對抗出于迫不得已參與迫害猶太人的、過去的自己。他的掙扎，區別于席皮爾曼的，隱秘得無法見光，卻同樣偉大。遺憾的是，現實不是童話故事，好人不一定有好報，但是他的善意似黑夜中的繁星，在往后的數百年中將釋放燦爛的光輝，潤澤后人。
他們，連同被他們裝點的這罪惡戰爭，將永遠被記憶。
鋼琴家觀后感 篇3
歷時將近三個小時看完＜鋼琴家＞，一度的看不下去或發出一聲聲哀嘆之聲，甚至屢次懷疑這是否是真實的，同為人類的人們怎么竟能如此殘忍的對待自己的同類，連我們我不齒的一些令人討厭的動物都不如．
貼一篇自己比較認同的影評在這，以表紀念．
一） 這部電影是講述二戰期間，一位天才的波蘭猶太鋼琴家，四處躲藏以免落入納粹的魔爪。他在華沙猶太區飽受饑餓和羞辱，終日面臨死亡威脅。他躲過地毯式的搜查，躲在城市的廢墟里。
幸運的是，他的才華感動了一位德國**。在軍官的保護下，鋼琴家終于結束了戰爭，迎來了自由的曙光。
記得是在大二的時候看過。**大約需要三個小時。我忘了看，直到臥室熄燈，電腦自動關機，但第二天我就看完了。當時失眠了一晚上，第二天一大早就起來看。
納粹，逃亡者，男人，女人，那個世界，離我太遠了，但很近。我只能任憑自己跟著主人公一起逃亡，在那里除了活著。其他的一切都失去了意義，我處于情感脆弱的時期，被拯救了。
很感激為這部**付出努力的人們。
看過一本好書,感到心靈的震撼
看過一部電影,感到無比的糾結
人性的光輝,總是在泯滅是閃現
紀念我最愛的關于二戰的影片
靈巧的手指像精靈一樣在黑白鑰匙上自由地跳動。神奇奇妙的**緩緩流出，充滿耳膜，凈化心靈。我們的鋼琴家優雅地沉浸在鋼琴藝術中。然而，這一切的美麗都在突然的聲音中停止，開始了殘酷的戰爭。
熱心的人開始為省錢而爭吵。然而誰又知道，能夠這樣爭論還是幸福的。被迫離開原來的住所，真正的恐怖開始了，而鋼琴老師的愛情生涯也凍結了。
面對一層層長高的圍墻，面對沒有緣由的槍斃，面對饑餓，面對自己的無能為力，生之為何呢？那個在街上不停的尋找丈夫的婦女，那個被鋼琴師從墻洞里拽出來卻已經死去的孩子，那個活生生被扔下樓的殘疾人，那個只問了一句“去哪”就被殺死的女人，那個不停自責殺死親生嬰兒的母親，那20元買來分給大家吃得一塊糖……
看到這些畫面的時候，我都是不自覺地用手捂住了嘴，這是為什么呢，同樣都是人類，有沒有說的清楚德國人為什么要這么對待他們呢，這是為什么呢，勒令內心正遭受無限恐懼的猶太人跳舞難道就真的那么好笑嗎，槍殺無處可逃的猶太人就真的那么令他們快樂嗎?我以為整部影片就是這樣了，可是，高潮在我意料之外展開了。面對一個救命的罐子，鋼琴家仍然用他虛弱的手試圖把它敲開。當罐子掉在地上，一個德國**的腳出現在他面前時，他面臨著死亡的恐懼。鋼琴家的生命似乎就此止步，毫無疑問他將死去
我永遠也忘不了德**官桌上的**，即使在戰場上，依舊給人溫暖的全家福，我永遠也忘不了德**官將食物拿給我們的鋼琴師，我永遠也忘不了德**官坦然地說“我們投降了”，我永遠也忘不了德**官將自己的大衣脫下來給鋼琴師，說他還有更暖和的。他不想報答這一切，甚至他認為他將有機會再次從收音機里聽到鋼琴手的聲音。
我哭了，因為鋼琴家的命運可以在人性之美下長久，而**可以延續。我哭了，原來即使家人分開，甚至害怕，陌生人之間還是有一種芳香的人性，感動著我們。我哭了，我哭了，為鋼琴家的好命運，為賢良**的人性美，為我生活的世界的芬芳。
我又一次以為電影該結束了，但我又錯了。電影還沒結束。戰爭結束后，苦難的人們得以解脫，我的心情似乎有些好轉，但是當德**官在一群俘虜堆里，忽然站起來抓住說自己救了鋼琴師,說要找鋼琴師救他的時候，我的眼淚奔涌而出，軍官的話依舊重復著，然而**的軍人依舊以殘酷的對待俘虜的方式拽住他。任憑他怎樣的追求也許并不現實求生希望。
這就是戰爭。猶太人剛剛完成了他們的罪行，而德國士兵也有同樣的經歷。
那位鋼琴家回到了他的前世。工作室里那位優雅的鋼琴家正在彈鋼琴。那人把發生的事告訴了德國**。然而，他命運多舛。盡管他努力了，仍然沒有得到最令人滿意的結果。**結束后，一架長長的鋼琴，手放在琴鍵上，精神跳躍。結尾的字母告訴我**的故事是真的，德國**軍官在被俘期間去世。
我的淚不自覺地大滴的掉下來，這并不是一個反映戰爭的編出來的故事，而是真實的事情。戰爭使人害怕，人性使人看到希望。結局不全是好的，但我們可以努力讓他不那么殘忍。我們還有**要聽，還有這么感人的故事要講，對吧？
然而，仍有人將這位德國**的死歸咎于他救了一名猶太人，這無法彌補他殺害了許多猶太人的事實。我想說的是，不要這樣好嗎，無論讓多少德國士兵死，都贖不了這個罪，這個罪不是他們犯的。讓我們把這位美麗的德國**的死歸咎于戰爭的不幸，這樣他的死似乎有一定的價值。
真希望有天堂在。
二）這是一部很有名的電影。據說男主角以此片獲得了奧斯卡。我一直先入為主地以為這是一部說鋼琴師在二戰期間如何彈琴的故事，因此**買來，躺在碟片包里也有年頭了。
其實這部長達140分鐘的**從頭到尾，只有兩個長鏡頭是男主角在彈鋼琴，其余的絕大部分時間，猶太裔的男主角都是在納粹的槍口下膽戰心驚地躲藏和逃命。在好心人的幫助下，他幸運地沒有上火車去集中營，而是被送到了不同的房間。在納粹的眼皮底下，他每天都生活在恐懼和饑餓之中。
能夠生活在和平年代是幸福的。我們衣食溫飽，生活安逸，身體健康，自由自在。至于生活在納粹鐵蹄下的猶太人，他們已經喪失了作為人的基本生存尊嚴，甚至連生存權都被剝奪了。
他們將在任何時間、任何地點、任何理由被納粹當場處決。那時殺死一個人，根本就不會引起任何震動，仿佛生命就象灰塵一樣，一彈而逝。
自由？那是妄想，沒被送進集中營就算幸運了。從劃定猶太居住區到監獄、從監獄到躲進不敢開門不敢見人不能發出聲音的無人房間，以至于一個鋼琴家，坐在一架鋼琴前，卻只能用手指在空氣中虛按，生怕發出一點聲音招來殺身之禍自由早已成為一個不敢去想象的神圣字眼。
食物？饑餓的人什么事情都干得出，一個老人當眾搶奪一個老太的飯盒，飯盒打翻了，稀糊糊的雜食粥灑了一地，饑餓的老人毫不猶豫地趴倒，貪婪地把街道上的稀粥全部掃進嘴里，全然不顧老太的哭喊和路人無言的沉默。
睡眠？只要能夠找到一個能把身體放平的地方，就算是床了。即使躲在堆滿彈藥的半個壁櫥里，也要感激上帝至少賜給了自己一個安全的棲身之地。
當鋼琴師從監獄里逃亡出來踏進朋友家門，看到一張可以睡覺的沙發時，他心里的滿足感連觀眾都可以感覺得到。戰火紛飛時，連納粹醫院的手術床，也可以作為一個睡覺的上上之選。
衣服？兄弟倆還曾經為了領帶的顏色而發生口角，幾乎是一夜之間，就告別了筆挺的西裝和呢子大衣，穿上破舊的勞工服，象落水狗一樣在泥水里摸爬滾打，在炮火的廢墟中，能夠御寒已經成為第一需要，為此鋼琴家甚至披上了納粹的軍服，以至于差點被蘇聯紅軍當作納粹打死。
一個面包、一杯清水、一張床、一件衣服、一個朋友、一個家庭、一個可以走在大街上不用擔心隨時被槍斃的日子，這些在我們看來如此唾手可得而從未有過任何感恩的事物，在另一個時空環境下，就會變成生命中最重要的東西。那么，當我們每天擁有這些最重要的東西的時候，我們是否想到過實際上我們隨時都有可能失去這一切？我們是否應該用一種更加知足、更加感恩的心去對待現在所擁有的一切？
我們每天爭吵、生氣、憂慮的事情，真的那么重要嗎？我們應該每天都想到那個衣衫襤褸、在廢墟中發了瘋似地四處尋找一口臟水的鋼琴家。
我素來缺乏**細胞，但是片中男主角兩段鋼琴演奏，確實給人以深刻記憶。一次是他在饑寒交迫之際，在生命隨時受到威脅的情況下，在一位納粹軍官的注視下，戰戰兢兢彈奏了一段充滿哀傷、憤怒、沖突的曲子，一縷從窗外透進的陽光照在鋼琴家雙頰深陷胡子拉喳的臉上，由于極度饑餓和營養不良，陽光幾乎照透了鋼琴家那單薄的鼻子。因為寒冷而幾乎凍僵的手指，剛開始幾乎難以彈奏出連續的曲調，但是內心壓抑的痛苦很快通過急速飛舞的手指宣泄到琴鍵上，悲涼憤怒的琴聲甚至讓納粹也屏住了呼吸。
第二次是戰爭結束后，恢復了健康和衣著的鋼琴家，在樂棚里灌制著唱片。此刻，他的曲調是柔美的，是舒緩的，是長途奔波的旅人的憩息，是久困牢籠后的解脫，當歷經劫波的好友出現在錄音棚外時，鋼琴家流下了無聲的淚水，琴聲在繼續，影片的結尾，演奏的場景轉移到了萬眾鴉雀無聲的劇場中，在經歷過戰火、生死離別、家破人亡的苦痛之后，人們又可以坐在劇院里聆聽一場優美的鋼琴演奏，每個人的心中是帶有怎樣的感慨和激動呵，此時此刻，**成為他們歷經磨難后接觸到的精神上的最溫柔的撫慰，撫平他們那飽經痛苦蹂躪的心靈，讓他們重新燃起對美好生活的向往和憧憬。**，就是他們的精神天堂，，就是他們心中最神圣的精神洗禮。
鋼琴家放心地、毫無保留地演奏著，盡情地展示著他那爐火純青的技巧，他要把最純潔、最優美、最動聽的**，用盡可能長的時間，充分輸送到每一個干涸的心靈中。。。。。。
優秀的電影，會啟發你思考生命的意義，會讓你重新審視周圍的世界，會讓你感受振奮和愉悅，《鋼琴家》就是這樣一部電影。為此，即使違反生活規律，看到凌晨兩點半，也算值得了。
鋼琴家觀后感 篇4
這部電影講述的是一位天才的波蘭猶太鋼琴家在二戰期間為了避免落入納粹之手而躲藏在周圍。他在華沙猶太區飽受饑餓和羞辱，終日面臨死亡威脅。他躲過了地毯式的搜查，藏身于城市的廢墟中。
幸運的是，他的音樂天賦感動了一位德國**。在軍官的保護下，鋼琴家終于在戰爭中幸存下來，迎來了自由的曙光。
記得是在大二的時候看過。片子大概要三小時，我看的忘了時間，直到寢室熄燈電腦自動關閉，但第二天還是看完了。當時失眠了一晚上，第二天一大早就起來看。
納粹，逃亡者，男人，女人，那個世界，離我太遠了，但很近。我只能任憑自己跟著主人公一起逃亡，在那里除了活著。其他的一切都失去了意義，我處于情感脆弱的時期，被拯救了。
很感激為這部片子付出努力的人們。
看過一本好書,感到心靈的震撼
看過一部電影,感到無比的糾結
人性的光輝,總是在泯滅是閃現
靈巧的手指像精靈一樣在黑白鑰匙上自由地跳動。神奇美妙的音樂緩緩流出，充滿耳膜，凈化心靈。我們的鋼琴家優雅地沉浸在鋼琴藝術中。然而，這一切的美麗都在突然的聲音中停止，開始了殘酷的戰爭。
看到這些畫面的時候，我都是不自覺地用手捂住了嘴，這是為什么呢，同樣都是人類，有沒有說的清楚德國人為什么要這么對待他們呢，這是為什么呢，勒令內心正遭受無限恐懼的猶太人跳舞難道就真的那么好笑嗎，槍殺無處可逃的猶太人就真的那么令他們快樂嗎?我以為整部影片就是這樣了，可是，高潮在我意料之外展開了。面對一個救命的罐子，鋼琴家仍然用他虛弱的手試圖把它敲開。當罐子掉在地上，一個德國**的腳出現在他面前時，他面臨著死亡的恐懼。鋼琴家的生活似乎到此為止。毫無疑問他會死的
我永遠也忘不了德**官桌上的照片，即使在戰場上，依舊給人溫暖的全家福，我永遠也忘不了德**官將食物拿給我們的鋼琴師，我永遠也忘不了德**官坦然地說“我們投降了”，我永遠也忘不了德**官將自己的大衣脫下來給鋼琴師，說他還有更暖和的。他所做的并不是報答他。他甚至認為他將有機會再次從收音機里聽到鋼琴演奏者的音樂。
那位鋼琴家回到了他的前世。工作室里那位優雅的鋼琴家正在彈鋼琴。那人把發生的事告訴了德國**。然而，他命運多舛。盡管他努力了，仍然沒有得到最令人滿意的結果。片子結束后，很長的一段鋼琴，雙手在琴鍵上，精靈般的跳動。結尾的字母告訴我，這部電影的故事是真實的，德國**在被俘期間死亡。
我的淚不自覺地大滴的掉下來，這并不是一個反映戰爭的編出來的故事，而是真實的事情。戰爭使人恐懼，然而人性卻又讓人看到希望。結局并不全是好的，但我們可以努力讓它不那么殘酷。我們還有音樂要聽，還有這么感人的故事要講，對吧？
然而，仍有人將這位德國**的死歸咎于他救了一名猶太人，這無法彌補他殺害了許多猶太人的事實。我想說的是，不要這樣好嗎，無論讓多少德國士兵死，都贖不了這個罪，這個罪不是他們犯的。讓我們把這位美麗的德國**的死歸咎于戰爭的不幸，這樣他的死似乎有一定的價值。
真希望有天堂在。
這是一部很有名的電影。據說男主角以此片獲得了奧斯卡。我一直先入為主地以為這是一部說鋼琴師在二戰期間如何彈琴的故事，因此片子買來，躺在碟片包里也有年頭了。
事實上，這部140分鐘的電影從頭到尾只有兩個長鏡頭，主角在彈鋼琴。大部分時間，猶太主角都躲在納粹的槍口下逃跑。在好心人的幫助下，他幸運地沒有上火車去集中營，而是被送到了不同的房間。在納粹的眼皮底下，他每天都生活在恐懼和饑餓之中。
能夠生活在和平年代是幸福的。我們衣食溫飽，生活安逸，身體健康，自由自在。至于生活在納粹鐵蹄下的猶太人，他們已經喪失了作為人的基本生存尊嚴，甚至連生存權都被剝奪了。
他們將在任何時間、任何地點、任何理由被納粹當場處決。那時殺死一個人，根本就不會引起任何震動，仿佛生命就象灰塵一樣，一彈而逝。
一個面包、一杯清水、一張床、一件衣服、一個朋友、一個家庭、一個可以走在大街上不用擔心隨時被槍斃的日子，這些在我們看來如此唾手可得而從未有過任何感恩的事物，在另一個時空環境下，就會變成生命中最重要的東西。所以，當我們每天都有這些最重要的東西時，我們有沒有想過，我們隨時都可能失去它們？我們應該用一顆更加知足和感激的心來對待我們擁有的一切嗎？
我們每天爭吵、生氣、憂慮的事情，真的那么重要嗎？我們應該每天想起那個衣衫襤褸的鋼琴家，他在廢墟中瘋狂地尋找一口臟水。
第二次是在戰后，那些恢復了健康和衣著的鋼琴家正在音樂工作室里錄制唱片。此刻，他的曲調是柔美的，是舒緩的，是長途奔波的旅人的憩息，是久困牢籠后的解脫，當歷經劫波的好友出現在錄音棚外時，鋼琴家流下了無聲的淚水，琴聲在繼續，影片的結尾，演奏的場景轉移到了萬眾鴉雀無聲的劇場中，在經歷過戰火、生死離別、家破人亡的苦痛之后，人們又可以坐在劇院里聆聽一場優美的鋼琴演奏，每個人的心中是帶有怎樣的感慨和激動呵，此時此刻，音樂成為他們歷經磨難后接觸到的精神上的最溫柔的撫慰，撫平他們那飽經痛苦蹂躪的心靈，讓他們重新燃起對美好生活的向往和憧憬。音樂，是他們精神的天堂，是他們心中最神圣的精神洗禮。m.my0556.com.cn
鋼琴家放心地、毫無保留地演奏著，盡情地展示著他那爐火純青的技巧，他要把最純潔、最優美、最動聽的音樂，用盡可能長的時間，充分輸送到每一個干涸的心靈中。
鋼琴家觀后感 篇5
《從華裔鋼琴家到外匯交易大師》讀后感作者：Derek Han(韓祖平）投資是一種生活方式。金融學是一門現實性很強的學科，站在旁邊的看的，始終是個看客。輸贏有時不在做對做錯，完全在于頭寸管理。總是不斷地嘗試去學習，去做新的'事情，在不斷失誤和成功的同時，及時調整自己，最后找到適合自己的正確方向，建立自己的頭寸。在西方國家里，可以使用公司兼并的方式進行稅務抵扣，并利用原始股東回購協議進行低成本收購。所謂的私人銀行即是為富有人群提供服務的銀行，而這些富人不見得都是理財高手，而這些高端私人銀行并不如我們想像提供客戶之上的優質服務。對資本的力量應該始終保持敬畏之情，它可以隨時吞噬，拆解產業王國.在瑞士，私人可以創建銀行或者信貸公司。人是商業成功最重要的因素。在外匯市場上，每一筆交易都是獨立的，所以忘記過去吧！外匯市場上應相對偏向理性保守，好的年頭賺錢后也宜將盈利取出換成其他資產，如房產。機會似乎總在金融界的實戰中顯現，人脈的擴展，甚至競爭對手亦會在某些時刻成為合伙人。由此，若求發展，那么在你那個期望的圈子發展你的人脈關系吧。外匯，實業投資，金融理財形式復雜，但確依據一些最基本的常理，所謂大道至簡。大資金謹防銀行、投資中介公司作弊，有2-3家中介商參與交易，平衡風險比較好！什么事，都不用一個人赤手空拳，建立你的專家團隊吧。一起分享，一起合作，一起成長！團隊在任何時候都比個人顯得專業性強，并且有信任感。做事，做人得應該有原則，維持自己的底線，善待他人，技巧性地說服人！
鋼琴家觀后感 篇6
《鋼琴家》觀后感
****5y
m電影很好，畫面很拘謹，在很大程度上再現了真實戰爭的荒誕，展現了人性的復雜性。改編自真實事件的主人公只是在戰爭的縫隙中求生。沒有食物，找尋避難所，受到許多好心人的幫助，而這些幫助他的人，什么人都有，有波蘭人，有猶太人，也有德**官，沒有哪個群體是有標簽的，標簽會形成刻板印象，而每一個人都是獨一的。
真實就在于此。
影片直到最后，并沒有直白地告訴觀眾什么，只是一個鋼琴家在二戰的華沙掙扎求生的故事，好像生命最高處就是這種在絕望的逆境中求生，在無所有中等待希望的降臨。這種一動不動的表現比任何事情都更令人震驚，因為它是生命的原始形態。
臺詞：“應該感謝上帝，他讓我們絕處逢生。”然后希望能在戰后的欣賞主角彈鋼琴的德**官死在了**的戰俘營，似乎上帝并不眷顧。
****5ym
鋼琴家觀后感 篇7
海上鋼琴家看了兩遍。第一遍打開**器，就準備晚飯去了，然后就在廚房和電腦前往返，腦海里只是電影中的幾個畫面。1900在搖籃里拉巴巴的畫面；1900八歲的時候，無師自通的彈奏鋼琴；1900長大了，拔掉固定鋼琴的銷子，隨著鋼琴的旋轉，他旁若無人的置身在自已**的世界里，直到鋼琴撞開船長的臥室；max和1900躺在煤堆上聊天；在甲板上，max問1900，你為什么不下船，用自己的眼，去看看世界，1900回答，陸地上的人們，浪費了太多的時間在為什么上；1900偷偷親吻熟睡中的女孩子；1900孤獨的守候著最后的家園，指若蓮花，輕舞飛揚，海上升起一片火光.....
這一幅幅的畫面，讓我忍不住想再看一遍。
選擇一個午后陽光正好照在大玻璃窗上的午后，拉上窗簾，打開電腦，把自己獻給大海，獻給大海鋼琴家，獻給一個吹著小號的故事。也選擇一下下午，小雨沙沙的在窗外唱著歌，我把自己交給那個下午的回憶，在鍵盤上書寫著這些文字，海上鋼琴家悠遠的音符，就如窗外的雨絲，琴瑟相和。
在麥克斯充滿磁性的聲音中，我被帶回到了船著陸的那一刻。那一年正是1900年的元旦，游客們終于到達了自己的目的地，離船而去。一個可憐的煤礦工人在地上爬來爬去撿游客留下的東西。他很幸運在鋼琴上找到了一個嬰兒。
這是我們故事中的英雄。他有一個很長很特別的名字。我只記得他的名字是1900。
不幸的是，煤礦工人意外死亡，8歲的1900成了孤兒。船在海上和陸地之間無數次的往返，1900卻從不上岸，即便為了那一份甜蜜的初戀，他依舊選擇留在船上。在岸上，憑著他獨特的才能，他完全可以改變自己的生活，享受豐富的生活。
不要上岸，每天除了面對不同的游客，就是鋼琴。在陸地上，他沒有出生證明，沒有自己的家，沒有親戚。在船上，他至少有一個自己的小木屋，他自己的鋼琴。這個無師自通的**天才，這個自出生起，靈魂里就承載了無數音符的海上鋼琴家，彈奏的不僅僅是**，還有憂傷，有思念，有向往，有夢想......
他從未去過陸地上的任何地方，但他可以利用**讓自己在世界上的任何地方自由飛翔。他的十個手指是夢想的翅膀。透過他深邃的瞳孔，你可以看到他在飛翔。鄉村，火山，教堂，大海的盡頭，還有那個只出現在他生命中一瞬間的美麗女海的心。
只要心靈觸手可及，它就是一個自由的世界，一個超越理想和現實的天堂。我幾乎可以感覺得到，他的心靈曾經駐足在那個姑娘的臉上，他溫柔的目光輕輕撫摸著姑娘俊俏的臉龐，他的氣若游絲的呼吸，在姑娘的發梢上，合奏成一首獨一無二的鋼琴曲，他的十指在琴鍵上靈巧的捕捉著姑娘的倩影，那一個個靈動的溫潤的期盼的音符，飄蕩在空氣里，靜止在唱片上，直到姑娘從他的眼前消失，他茫然的眼神，有失望，有寂寞，有渴盼，有找尋。
我當時想，如果為了愛，或許他會下船追隨姑娘而去，在某一個街道，有一所美麗的花園洋房，有一個溫馨的家，有一群孩子，有自己的事業，有掙不完的鈔票。難道不是嗎，他可以從此過上正常人的生活，并且輕而易舉的躋身上流社會，或許從此，他的超凡脫俗的**會有一些人間煙火的味道，那又怎么樣，他和自己心愛的女人在一起，過著柴米油鹽的生活，從此地老天荒。一般的電影里，不都是這樣的結尾嗎。
但是，影片的導演和編劇只安排1900在走下船舷，僅僅剩下幾個階梯的時候，原地返回。這是他唯一一次有下船的念頭，但面對眼前熙熙攘攘的城市，面對無數沒有名字的街道，1900的眼睛里充滿了恐慌。
他說：并不是我所看到的讓我停下了腳步，讓我停下了腳步的是我所沒有看到的。
我所沒有看到的是什么？目之所及，塵埃遍地，俗世里，只要你愿意睜開眼睛，都是你看得到的，高樓，街道，教堂，汽車，男人，女人，他找不到世界的盡頭，他惘然的注視著眼前的世界，**才是可以讓他停下腳步的地方，**才是他要尋找的最終歸宿？他所沒有看到的，是未來嗎？
是面對未來的心靈嗎？是他自由的靈魂無法企及的高度嗎？也許，也許不是，因為我不是鋼琴家，我看不到他的未來，他的未來不屬于任何人。
就如我的未來也不屬于我一個人一樣。
1900年說：整個世界都在沉重地壓著你。我已經走過了這個世界。和這個世界擦肩而過，多么無助又無奈的一聲嘆息，就像我們，茫茫人海里，與某些人注定會擦肩而過，僅僅是擦肩的瞬間，你還來不及看清他們的長相，那些擦肩就早已消失在茫茫人海里，你分不出哪一個人是與你剛剛擦肩而過的人，你也不知道那個人會不會再一次與你相遇，城市的街道上，每天擦肩無數，每天故事無數，但是真正握在手里的緣分，有多久多長呢？
或許一只隨意的手，緣分就像煙，瞬間消散。
1900年的選擇是對是錯，也許不只是用對或錯來衡量。這只是一個選擇，但正是因為這個選擇，他走上了一條不歸路。
當船要**時，麥克斯說服**登上裝滿炸彈的船。他拿出那張1900唯一錄制的唱片，一邊呼喚著1900，一邊**著那首僅存的**，那**沒有名字，1900的**都沒有名字，名字是什么，只不過是一個代號而已，是為了區分你我他她，給自己強加的一個符號，那些符號并不重要，重要的是你我他她，我們每個個體之間的不同，這些不同，才是區分人與人不同的唯一要素，而不是名字。
max終于發現了1900，這一次見面，以及見面之后的對話，才是這部影片的高潮，才是值得我們深思的精髓。
1900年發自內心，讓馬克斯淚流滿面，當然，也讓我淚流滿面。
1900說，陸地對于我來說，是一艘太大的船，是一個太過美麗的女人，是一次太長的航程，是太過于濃烈的香水，是我不會彈奏的曲子，我不能離開這艘船，最不濟，我退出生命的舞臺。畢竟，我不為任何人而存在。你是少數，而且，你要***。
你難道認為1900懦弱嗎？你難道認為1900在逃避嗎？或者1900對未來的充滿了恐懼？如果你聽懂他的每一句話，你就不會認為他懦弱，他不是在逃避，更不用說害怕了。
在最后一刻，他選擇了他最喜歡的生活方式。他無法選擇自己的出生，無法選擇自己不負責任的父母，他更無法選擇和自己心愛的姑娘共結**之好，他唯一可以選擇的就是，留在船上，哪怕與船同歸于盡。
他真的做了這個決定，這讓麥克斯很痛苦。即便如此，麥克斯并沒有繼續說服1900尊重彼此的選擇，那就是尊重彼此的友誼，尊重彼此的心。此時此刻，兩個男人之間的情感，在理性里升華，又閃爍著感性的光輝，兩個男人的擁抱與永別又是那么的依依不舍，也是那么的毅然而又堅決。
隨著max棄船上岸，一聲巨響之后，屏幕上一片火海。
1900面對著一架并不存在的鋼琴，伸出十指，仰望天堂，眼神寧靜而安詳，**聲響起，不是來自鋼琴，而是來自心靈，不是來自心靈，而是來自靈魂。88個琴鍵，一個都不少，只是那些琴鍵已然化為灰，化為塵，化為1900靈魂深處的華彩樂章，在火光里，再一次奏響。
1900，他并沒有離開那艘船，在海底，他端坐在琴凳上，就如他八歲的時候，第一次彈琴一樣，無師自通。他繼續挑戰爵士樂的創始人，那個高傲的黑人在他完美的天籟之音面前，低下了卑微的頭顱。你看，你看，1900自由的靈魂，自由的舞蹈，自由的律動，自由的奏出天堂里的最最美妙的音符。
只是，聽得見的人，依然聽得見，聽不見的人，依舊聽不見。
