東方快車謀殺案讀后感
2024-04-21 東方快車謀殺案讀后感
東方快車謀殺案讀后感(精華15篇)。
我們在閱讀書籍后經常會有許多想法和見解，作者所寫的作品引導我們快樂生活不可多得的科教書。當我們讀完作品后，光思索還不行，我們需要認認真真的寫下來。細心選題迷你句子網編輯為您帶來“東方快車謀殺案讀后感”，有需要的同志請來此一觀！
東方快車謀殺案讀后感 篇1
記得曾聽好友說到阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說《東方快車謀殺案》，據說案情撲朔迷離，結果頗具特色。當時心動欲讀此書，可惜不知怎的忘了此事。近日讀雜志，看到此書作者阿加莎·克里斯蒂德的介紹，才記起這本小說。為了避免再度錯過，遂于昨日前往圖書館借來此書。
昨晚花了4小時余讀畢此書，果然未失所望。一時興奮，遂繼而將阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說故事梗概都查看了一番。
阿瑟·柯南道爾因塑造了福爾摩斯這個大偵探的典型而聞名于全世界，阿加莎·克里斯蒂德則用一個完全不同于福爾摩斯的可愛偵探形象——偉大的赫爾克里·波洛成為偵探小說界的女王。
福爾摩斯看得多了，波洛雖然了解相對較少，但比較福爾摩斯和波洛，兩位大偵探的破案方式還真是很不一樣：福爾摩斯是個堅定執著的偵探，有著偵探天生的敏感和直覺，性情有些古怪。他總是一言不發地在案發現場附近察看，并不時把什么東西小心的放進信封（當然還不忘留一半等警方去發現），一番鎮定思考之后把兇手的特征說得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的疑犯。
波洛的形象屬于可愛一型，性格隨和，像鄰家大叔。他在案發現場發現了什么常常不動聲色，到關鍵時候才說。他不是看看現場就能說出兇手特征的偵探，他的特長是在多個嫌疑犯中敏捷的找出真正的兇手。他常掛在嘴邊的話是：“兇手就在你們之中！”
福爾摩斯在破案時，從不講人情味，顯得冷酷無情；波洛則有趣得多了，總是和顏悅色，照顧到每一個當事者的心理。
二者對兇手的處理，也就是結局卻恰恰相反：福爾摩斯在這種時候往往明顯更有人情味兒，他有百分之二十的案子都放走了兇手；即使沒有放走兇手，許多案子也往往是私下解決，真正交到法庭接受審判的人少而又少。
相比之下，波洛的態度就堅決多了，他認為“無論什么理由，殺人就要付出代價。”讀畢《東方快車謀殺案》，還以為波洛處理兇手時頗具人情味。查看了其他故事結局后才知，波洛總是在最后一幕將所有相關人等聚集（多數時候警方在場），戲劇性地揭發兇手，兇手當然交給了警方。《東方快車謀殺案》中，他默許了“十二人審判團”，并提出一種完全錯誤的報告給警方，是幾乎唯一的一次例外，這樣的情形似乎再沒有過。
福爾摩斯和波洛的偵探故事之不同當然絕不僅限于此，待我對阿加莎·克里斯蒂德的小說有更深了解后再作進一步的分析吧。
東方快車謀殺案讀后感 篇2
偵探波洛搭乘東方快車去英國的途中發生了一起殺人案，死者雷切身重十二刀慘死，波洛最終成功破案并救贖了全車的嫌疑人。發現死者本來的身份是一個十惡不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲劇。
這個案件中不僅是每個人都有所隱瞞，火車上發生的所有的一切都是有預謀有目的的戲劇性謀殺，所有的證據和證詞都是事先設計好的，每個人說的都不是[]實話。波洛所聽到的一切都是給波洛演的一出戲，也是本來的計劃。然而突如其來的大雪改變了一切，他們留下了兩條“線索”，編造了一個猩紅色睡衣的女人。
而波洛破案的難點在于，他處在一個全封閉的空間，沒有外界能提供任何有效的信息，沒辦法調查這些人身份的真實性，所有的真相都只能靠波洛的邏輯推理。最終得出了兩種答案。
而正確的那個就是：火車上13個嫌疑人中，有12個是兇手。但最后，人們選擇了救贖。選擇那個錯誤的漏洞百出的結論，給這十三個人以救贖。——張倖僖
東方快車謀殺案讀后感 篇3
阿加莎·克里斯蒂被稱為偵探小說女王。她創造出了文學史上最杰出、最受歡迎的偵探波洛，如今她的名字現在幾近等同于 “偵探推理小說”。她的每一部小說的結局，兇手真面目總會有那么一些讀者在看完之前看穿，惟獨《東方快車謀殺案》，至今為止，恐怕無人能夠比大偵探波洛更快一步找出兇手，慕名挑戰的人很多，但最后的結果無一意外，總是令人瞠目結舌。
雖然沒看過原著，但看了這部作品拍的電影，讓我對作者縝密的思維、經典的推理和巧妙的人物安排贊嘆不已。對于一部推理小說來說，案件的出人意料之處在于抓住了讀者的關鍵。對于讀者來說，能夠用意料之外的方法和結果揭示真相，一定是最大的吸引力。正是一次又一次的意料之外，使得這部作品成為推理的經典，吸引了無數的觀眾來崇拜它。
影片開端無味讓人不禁失去興趣,直到命案發生之后讓我的心底生出一絲興奮的火花,然后故事轉入偵探為破案而對乘客盤問,我也漸漸進入她的假想,走入她預先安排好的圈套忽略了真實,隨著案件的深入,我不斷推翻自己所下的結論,最后的結果令我非常意外.想不到最后的兇手居然是12個人，這給我心靈上的極大的震撼。影片具有偵探推理小說的基本特征。劇情迭宕起伏，懸念無處不在，讓觀眾時時刻刻都在緊張地思考。影片結尾處公布的迷團足以讓觀眾大吃一驚，因為這個結局肯定會出乎很多人的意料，這讓作者的想象力驚人。
通過看這部電影，我們發現東方快車被害的原因與1930年阿姆斯特朗少校的小女兒黛西遇害的綁架案有關。在綁架案中，阿姆斯特朗夫人因為太悲傷而流產身亡，阿姆斯特朗上校也自殺身亡。其女仆因受不住警方的懷疑而跳樓自殺了。
因此，阿姆斯特朗上校一家徹底給毀了。于是東方謀殺案就此開始了。 在這趟托羅斯快車上， 發生了一場離奇的謀殺案。
旅客雷切特先生在自己的包廂中被殺了。著名偵探波洛碰巧在火車上，所以他發動了他的偵探。究竟雷切特先生是什么時候被殺的？
誰又是兇手呢？根據波洛和康斯坦丁醫生在現場進行的調查，康斯坦丁醫生根據死者尸體上的傷痕初步確定兇手是一名女性。萊切特先生可能在昨晚1:15到2:00之間去世。在現場，波洛發現了一瓶礦泉水、一個大杯子、一個煙灰缸、幾支雪茄煙頭、幾張燒紙和兩支燒焦的火柴、一根煙斗、繡有字母h的絲綢手帕、一把手槍和一只懷表。
另外，盒子的門是從里面打開的，加了鐵鏈，但是窗戶是打開的。這一切一時間還是挺難解釋的，為了查出兇手，波洛便對這節車廂的人進行了審問。通過波洛技巧性、針對性的審問，對案情抽繭剝絲，最后真相還是被他犀利地分析給揭穿了。
其實是這樣的，在一點左右的時候， 在列車員來敲雷切特的房門時，雷切特已經被弄昏了，懷表停在一點十五分，只是個幌子。真正的謀殺發生在凌晨兩點，因為此時車上的每個人都能找到證據證明他們在一點十五分不在謀殺現場。凌晨兩點，每個人都進雷切特的包廂，往毫無知覺的他身上插刀，由于氣憤的心情和膽量不一樣，所以用的力度也不一樣，以致出現的傷口深淺和大小也不一樣。
而美國的陪審團也是由12人組成的，所以他們剛剛組成了一個陪審團來懲罰逃脫法律制裁的惡棍里希特。他們替上帝除惡。 到這里，整個兇殺案就水落石出了。
而主人公波羅，通過他非常聰明的思考和冷靜的處理問題，讓我們對這個性格乖戾的小家伙有了深刻的了解。就我個人而言，我佩服波洛頭腦清晰，審訊技巧非同尋常，以及大膽的假設和猜測。波洛不但有清晰的頭腦，還同時具備了蒼鷹般的敏銳，最細微的風吹草動都瞞不過他的法眼。
但其實，我認為我們應該學習他處理問題的技巧。在問題的關鍵時刻，我們不應該浮躁，而應該冷靜下來，分析問題的焦點。在慌亂的情況下，如果自己的理智能夠戰勝不安與恐懼，便有足夠的能力與把握可以解決問題，而波洛就是這樣的人。
他是如此的聰明，但卻始終恪守著自己的原則，在他心目中，沒有比真相更加重要，按法律按規則辦事是必須的，無可爭辯的。影片中他的一顰一笑，行為舉止間無不讓人感覺他是如此的理性，甚至是古板，不通人情。在他看來，我們有理由相信他會把復仇者一個個送到警察局。
但我們看到了，一個充滿人性光輝的波洛在阿婆筆下誕生了。真理不是正義。真正的正義只能靠法律來維護，也只能靠人性來維護。正是通過刻板的波洛的變化，我們才能真正認識到人性的偉大。
所以通過對這部作品的欣賞，讓我對偵探小說的獨特魅力有了更加深刻的認識，一部成功的偵探作品，不僅是有精妙的推理過程和縝密的思維方式，還應該具有一定的時代氣息，更重要的是應該有人性的內涵融合在其中，這樣才能讓人在欣賞過程中有一種特別的享受。
對我來說，我想學習的是偵探小說的精髓——仔習的邏輯思考。此外，還有較強的觀察、思維能力，能迅速從紛繁蕪雜的表像中發現問題的要害，從細微處發現問題；能從表面似乎毫無關聯的現象找到其內在聯系、能就一項工作迅速制定多個行動方案，并能在短時間內對其優劣、長短作出評估，以確定當下最合適的行動計劃。而且要熟悉各種犯罪類型的不同手法、策略與行為特點，從其犯罪計劃醞釀制定、條件工具的準備、同伙的物色與引入，到實施前的踩點、制造不在場證明、實施時的具體方法、途徑（如破門、破窗、開鎖手法；控制受害人的方法與措施等）以及實施后脫離現場路徑、交通工具的選擇等。
最重要的是要有良好的心理素質和心理背景知識。我們不僅可以根據實際情況對自己的心理進行調整和分析，還可以從犯罪人的角度思考一種反罪的逆向思維能力。這樣，我們在遇到問題時就不會著急了。事實上，這正是我們作為后備警察所不可或缺的。
東方快車謀殺案讀后感 篇4
記得曾聽好友說到阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說《東方快車謀殺案》，據說案情撲朔迷離，結果頗具特色。當時心動欲讀此書，可惜不知怎的忘了此事。近日讀雜志，看到此書作者阿加莎·克里斯蒂德的介紹，才記起這本小說。為了避免再度錯過，遂于昨日前往圖書館借來此書。
昨晚花了4小時余讀畢此書，果然未失所望。一時興奮，遂繼而將阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說故事梗概都查看了一番。
阿瑟·柯南道爾因塑造了福爾摩斯這個大偵探的典型而聞名于全世界，阿加莎·克里斯蒂德則用一個完全不同于福爾摩斯的可愛偵探形象——偉大的赫爾克里·波洛成為偵探小說界的女王。
福爾摩斯看得多了，波洛雖然了解相對較少，但比較福爾摩斯和波洛，兩位大偵探的破案方式還真是很不一樣：
福爾摩斯是個堅定執著的偵探，有著偵探天生的敏感和直覺，性情有些古怪。他總是一言不發地在案發現場附近察看，并不時把什么東西小心的放進信封（當然還不忘留一半等警方去發現），一番鎮定思考之后把兇手的特征說得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的疑犯。
波洛的形象屬于可愛一型，性格隨和，像鄰家大叔。他在案發現場發現了什么常常不動聲色，到關鍵時候才說。他不是看看現場就能說出兇手特征的偵探，他的特長是在多個嫌疑犯中敏捷的找出真正的兇手。他常掛在嘴邊的話是：“兇手就在你們之中！”
福爾摩斯在破案時，從不講人情味，顯得冷酷無情；波洛則有趣得多了，總是和顏悅色，照顧到每一個當事者的心理。
二者對兇手的處理，也就是結局卻恰恰相反：
福爾摩斯在這種時候往往明顯更有人情味兒，他有百分之二十的案子都放走了兇手；即使沒有放走兇手，許多案子也往往是私下解決，真正交到法庭接受審判的人少而又少。
相比之下，波洛的態度就堅決多了，他認為“無論什么理由，殺人就要付出代價。”讀畢《東方快車謀殺案》，還以為波洛處理兇手時頗具人情味。查看了其他故事結局后才知，波洛總是在最后一幕將所有相關人等聚集（多數時候警方在場），戲劇性地揭發兇手，兇手當然交給了警方。《東方快車謀殺案》中，他默許了“十二人審判團”，并提出一種完全錯誤的報告給警方，是幾乎唯一的一次例外，這樣的情形似乎再沒有過。
福爾摩斯和波洛的偵探故事之不同當然絕不僅限于此，待我對阿加莎·克里斯蒂德的小說有更深了解后再作進一步的分析吧。
東方快車謀殺案讀后感 篇5
早前購買了一個視頻會員，因為學習的原因沒有用到多少，難得放假便想著找一部電影看看。《東方快車謀殺案》就是我按照電影評分找出來的一部片子，因為新版在前所以先看的新版。
雖然之前也聽別人說起過這部電影，但一直以來對這類電影不怎么在意，聽起來也只是和其他名著電影差不多，便不是那么急切，這次看過后到時覺得不愧是經典。雖然我不看彈幕，但在不影響觀影細節的情況下還是會打開彈幕，因為不是所有彈幕都是那么無厘頭。就是因為其中一些說新老版本不同的彈幕內容吸引了我，所以在看過新版之后，當天我就又看了老版本的《東方快車謀殺案》。
不得不說新版除了故事本身以外的環境因素都做的比老版的好得多，大概是因為技術進步和資金充足的原因;單就故事本身來說，老板整體處理比新版好一些，這只是整體觀感。從細節來看，人物塑造方面新版改動較大，但觀賞效果更優;老版人物尊重原著并沒有在外貌上下功夫吸引觀眾，所以演員形象并不是那么討喜，尤其是那個公主的妝還很嚇人，可能也是為了營造氣氛。
在敘事的細節上，新版沒有老版的英國12評審團這一幕，老版沒有新版提到偵探和阿姆斯特朗的關系這一幕，所以在最后的選擇時，老版偵探沒有人情關系卻把選擇權交給車長朋友和新版偵探有人情關系偵探卻不避嫌做出選擇的安排我都不太喜歡，因為這對這個角色的塑造而言都是不好的一面，而且結合當時環境，不管交給誰來選擇似乎都會傾向于選擇簡單的那一種。
還有最后的揭秘環境，我還是比較喜歡新版偵探拿槍的整齊而嚴肅，老版的四散而坐并且偵探手無寸鐵，不得不讓人擔心偵探是否會遇害;最后的告別，新版確實唯美且值得回味但是沒有最后車內場景，老版卻是偵探還沒走其他人就在舉杯慶祝了。因為已經看了兩個版本的電影，所以我覺得有必要去讀一讀原著，局限于英語水平只能讀譯本，還是電子版的，可能選的不太好，直覺上就有一些語句錯誤。
在仔細閱讀過原著之后，再結合看的電影，整體都是最大程度的在尊重原著，但可能因為藝術手法不同，所以做了很多的改動，就像新版電影里有彈幕指出不喜歡查探包廂的視角，老版電影彈幕里也要有說人物形象的，但是這都不影響故事本身。如果非要雞蛋里挑骨頭的話，原著里最開始火車直接被去掉了，從坐船開始;原著最后沒有下火車，新版本可能為了續集多加了一部分;原著上火車的原因是為了去處理案情，新版里卻是為了度假;原著在揭秘每個人身份時大多數都是獨處情況，電影里是聚集在一起處理的。非要說細節總能挑出毛病的，但我們看電影不是為了這個來的。
經過三個版本的交叉影響，不得不說原作者和導演真是優秀的人，故事講得非常好，電影也很值得一看。當然我個人還是喜歡新版，有書還是會先看書，真要是喜歡這個故事還是推薦讀一讀原版內容，不要讓自己受到演員的影響。就像中國的名著改編影視，沒看過原著的情況下我盡量不去直接看電視，避免自己帶入不必要的感情。
東方快車謀殺案讀后感 篇6
案件本身并沒有很吸引我，比較有意思的是波洛與快車內十二人的對話，這十二個人來自不同的國家和階級，身份地位不同，性格特征各異，在看似一種機緣巧合的情況下，搭乘上同一輛東方快車，一場謀殺案將所有人聯系在一起，背后實則是一場嚴絲合縫的群體作案。
這件謀殺案有一個特點，死者是震驚美國的一件綁架案中的主謀，卻逃離法網，逍遙在外。于是這里引發了一個關于法制問題的思考，對于那些犯有罪行卻沒有獲得法律制裁的人，采取私人性報復的做法是否正義？或許有時候越過法律處理問題能夠彌補法律的一些漏洞，但是另一方面也會帶來秩序的混亂，如果人人都以暴制暴，那么這個世界上肯定會存在無數的流血殺人事件，于是不斷地重蹈覆轍，最終沒有人愿意相信法律，都依靠自己的力量來實行報復，法律也就喪失了它的效力，而沒有法治的社會無疑是可怕的。
小說中有提到：“在這個案子中，我認為，正義——嚴格的正義——已經得到了伸張。”真相揭露后，波洛的對結果的處理也相當于默認了這一點，在這一案件中，實施倫理上的正義或許是合適的。
東方快車謀殺案讀后感 篇7
在世界上屈指可數的偉大偵探小說家中，阿加莎克里斯蒂是唯一的女性。她在偵探小說領域取得了有目共睹的`輝煌成就，無論是質量還是數量，令很多同輩都難以忘其項背。從沒有接受過正規教育的阿加莎克里斯蒂在一戰后的1920年發表了處女作《斯泰爾斯莊園奇案》，好事多磨，這部算不上成功的小說創作期間卻經歷了一波三折，差一點無果而終。有了良好開頭，成功就指日可待并順理成章了。阿加莎克里斯蒂一生中創作了大量膾炙人口的偵探小說，人們津津樂道于她筆下那個留著小胡子的矮個子偵探波洛，更對其作品如數家珍，《羅杰疑案》、《無人生還》、《尼羅河上的慘案》等作品都有著廣泛聲譽，并在偵探迷心底占據了不可動搖的地位。
在阿加莎克里斯蒂的所有偵探小說中，有一部作品無論如何都可以說是最優秀的，它的邏輯推理完美到無懈可擊，它的故事堪稱精彩連連，它令讀過的人過目難忘。這部偵探小說可以說奠定了阿加莎克里斯蒂本人在偵探小說領域的至尊地位，但其實這部小說的重要意義還不止于此，它的獨特視角敘述使得讀者在閱讀過程中極其舒適愜意。此外，通過這部小說，阿加莎克里斯蒂在字里行間透露出對讀者的普遍尊重，也贏得了讀者的好感和贊譽。她不為了情節引人入勝而故弄玄虛，她也不看低讀者智商。源于尊重，必將贏得尊重。這部小說就是《東方快車謀殺案》。
《東方快車謀殺案》講述了偵探波洛在完成一項任務后返回英國的路上，臨時緊急搭乘了辛普朗東方快車，在加來車廂遭遇了一系列離奇事件。本是旅游淡季，不可思議的是，這節車廂上卻座無虛席，13位來自不同國家的客人選擇了同一天出行，并訂購了這節車廂的包房。更離奇的還在后面，全程預計三天抵達法國加來的這列快車，卻因暴雪在中途被迫停了下來。就在當天夜里，一樁離奇的謀殺案發生了，受害人雷切特被人捅了12刀，慘死在自己的包廂里。波洛臨危受命，在客車董事布克先生的托付下代為偵破這起案件。受害人所在的包廂里外門鎖得完好如初，車窗外更是皚皚白雪，把列車困得動彈不得，兇手仿佛人間蒸發了。受害人被刺的12刀力度不一，刀法紊亂，還出現左右手不同的習慣。這還沒完，波洛很快在包廂內發現一塊邊角繡著H首字母的女用手帕，還發現了一根煙斗通條、兩根形狀不同的火柴梗，以及一塊表殼被砸癟、時針指向一點一刻的金表，這一切使得案件變得更加復雜。波洛、布克和列車的醫生康斯坦汀逐漸發現每一個人都很可疑，殺手顯然經過周密策劃，并布下重重疑團。雖然如此，在波洛縝密邏輯推理的步步推進下，事情終于真相大白。
可以說，《東方快車謀殺案》這部偵探小說從一開始就牢牢抓住了讀者的注意力和好奇心。讀過的人無不稱贊它的構思奇巧，看似毫無道理，卻又處處合情合理，嚴絲合縫，令挑剔的讀者無懈可擊。熟話說“外行看熱鬧，內行看門道。”首先，這部小說并非憑空捏造，而是來源于生活中真實事件——20世紀30年代著名的林德伯格綁架案；其次，小說雖然可以是虛構的，但小說不能脫離生活常識，不能凌駕于現實而憑空想象或故弄玄虛，欺騙和愚弄讀者既不可取，也得不償失。阿加莎克里斯蒂的作品來源于生活，卻又高于生活，但她的作品從未偏離生活的真實而天馬行空；最后，我們通過這部作品，也隱隱看到阿加莎克里斯蒂善良、正直、高貴的心地，作品雖然只是普通人眼里的消遣讀物，她卻在謀篇布局中，綿密自然的行文里，種下了真善美的種子，人性的閃光，正義的謳歌，都是故事之外的饋贈。
就如何寫好偵探小說，阿加莎克里斯蒂頗有感觸地說過，“一部好的偵探小說，成功的關鍵在于把故事中的人物寫得模棱兩可：既像是罪犯，又由于某種原因讓人覺得不像罪犯。說不通，但又的確是其所為。”在《東方快車謀殺案》這部偵探小說中，我們看到了這位偵探女王駕輕就熟的寫作技巧，人物形象的完美塑造，情理相融并層層推進的故事發展脈絡，天衣無縫并無懈可擊的邏輯推理。
如果說《東方快車謀殺案》這部小說贏得了讀者的喜愛，那阿加莎克里斯蒂本人就更是如此。人們親切地稱呼她為阿婆。在阿婆數量龐大的偵探小說作品中，總會有那么幾部讓你癡迷，讓人欲罷不能。讀阿婆的小說，是偵探迷的賞心樂事。
東方快車謀殺案讀后感 篇8
阿加莎·克里斯蒂作為偵探文學史上最偉大的作家之一，被世人譽為無可爭議的偵探小說女王。在她五十余年的寫作生涯中總共創作出八十部偵探小說。作品暢銷全世界一百多個國家和地區，累計銷量已經突破二十億冊。《東方快車謀殺案》作為她最經典的作品之一，一直為世人所津津樂道。這次有幸重溫經典，令人激動不已。
一票難求的豪華列車，漫天的大雪，一名離奇死亡的乘客，12名嫌疑犯。隨著調查的深入。案情似乎更加撲朔迷離，兩種截然不同的解釋，真相到底是什么……
這次是在出差的路上進行閱讀，雖然不能沏一杯紅茶，配一張躺椅，但是能在火車上閱讀到這部講述火車上發生案件的經典之作，真的別有一番滋味。紅彤彤的鼻尖，兩撇向上翹起的小胡子，還是那個熟悉的小個子。從在餐車吃飯時對旅客細致入微的分析，到“我只接受感興趣的案子”的有力回應，再到案情嚴密的邏輯分析，對十個提出問題的一一回答，在一點一滴中將這位比利時神探的個性和智慧淋漓盡致地展現在讀者的面前。搜查乘客行李后的收獲，對乘客身份的一一驗證，種種離奇的橋段無不彰顯出作者構思之巧妙，語言之睿智，讓人大呼過癮。
尤其是作品的最后，兩種結果的提出令人出人意料，最后的結局更是讓人拍案叫絕。究竟孰對孰錯，一方面引發讀者的思考和討論，另一方面又彰顯出作者內心對正義和良知的分析與判斷。也許這就是作品最吸引人的地方吧。
這次新星出版社印刷的新版作品，獲得了外國出版公司的獨家授權，不僅以最權威的英文版本為底本，進行了全新的翻譯，更是加入了雙語作品年表和獨家授權的照片、手稿等資料，為廣大讀者全景呈現出這位偵探小說女王的文學魅力，絕對是值得珍藏的佳作。
記得第一次看這部作品，是在小時候的電視屏幕上。《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》，《陽光下的罪惡》一部部經典名作改編成的電影，陪伴自己度過了美好的童年時光；一句句臺詞，一個個橋段，大偵探波洛的傳奇故事又給自己留下了無數的快樂。
時光流逝，經典永存。無論是1974年改編的同名電影，還是即將上映的大片，無不體現出全世界粉絲對作品的喜愛。重溫經典，不僅是分享精彩，更是找尋那份美好的回憶，也許這就是經典的魅力所在吧！
東方快車謀殺案讀后感 篇9
誰說西方就不會徇私枉法呢，這《東方快車謀殺案》就是因為這樣，讓人猜不到兇手是誰吧，呵呵。
看偵探小說的習慣，猜兇手是必然會做的了，但是這部小說簡直讓你絕望，12個兇手。你無法想象的自己可以一早就斷定一車人都同謀，通常都是猜測某人或者某幾個合伙的嘛，所以，阿加莎又贏了。
這應該是很早之前的小說，聽說n年前就已經有電影了。可惜的是我這人對偵探小說的興趣來的比較遲，沒有欣賞過該電影，據說頗為經典。如果看書的話，一日就可以看完了，篇幅不是十分長。只是我不太喜歡這個系列的翻譯方式，比較拗口，讀起來沒有暢快淋漓之感。這應該是和書里面大部分都是歐洲貴族身份有一定關系，最大關系還是作者的寫作方式，不是很對我胃口，雖然，大名鼎鼎的偵探小說家，希望這只是翻譯的問題。
波洛偵探的我只看了兩本，印象比較空白，可能偵探就應該像福爾摩斯那樣，叼著個煙斗。波洛破案的方式是推理，然后層層過濾，在腦子里面完成破案。和我一般理解的福爾摩斯式現場偵查調查，深入虎穴甚至犯罪現場，案情重組等等，有點距離。我偏向現場感重的寫法。
從《尼羅河上的慘-案》到《東方快車謀殺案》，波洛破案有點共性，例如，都是在一個密閉的空間，前者是船，后者是火車的車廂，而且僅限于1節；都是人員復雜，千頭萬緒，誰都好像有關系，誰都好像沒關系。這跟現在的流行寫法不一樣，我覺得當今的潮流似乎是，人物少，場景多，然后高智能犯罪，等等。
《東方快車謀殺案》也建立在一個真實事件的基礎上，那就是20世紀30年代著名的林德伯格綁架案。著名美國飛行員林德伯格是第一個飛越大西洋的人。
東方快車謀殺案讀后感 篇10
記得曾聽好友說到阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說《東方快車謀殺案》，據說案情撲朔迷離，結果頗具特色。當時心動欲讀此書，可惜不知怎的忘了此事。近日讀雜志，看到此書作者阿加莎·克里斯蒂德的介紹，才記起這本小說。為了避免再度錯過，遂于昨日前往圖書館借來此書。
昨晚花了4小時余讀畢此書，果然未失所望。一時興奮，遂繼而將阿加莎·克里斯蒂德的'偵探小說故事梗概都查看了一番。
阿瑟·柯南道爾因塑造了福爾摩斯這個大偵探的典型而聞名于全世界，阿加莎·克里斯蒂德則用一個完全不同于福爾摩斯的可愛偵探形象——偉大的赫爾克里·波洛成為偵探小說界的女王。
福爾摩斯看得多了，波洛雖然了解相對較少，但比較福爾摩斯和波洛，兩位大偵探的破案方式還真是很不一樣：
福爾摩斯是個堅定執著的偵探，有著偵探天生的敏感和直覺，性情有些古怪。他總是一言不發地在案發現場附近察看，并不時把什么東西小心的放進信封（當然還不忘留一半等警方去發現），一番鎮定思考之后把兇手的特征說得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的疑犯。
波洛的形象屬于可愛一型，性格隨和，像鄰家大叔。他在案發現場發現了什么常常不動聲色，到關鍵時候才說。他不是看看現場就能說出兇手特征的偵探，他的特長是在多個嫌疑犯中敏捷的找出真正的兇手。他常掛在嘴邊的話是：“兇手就在你們之中！”
福爾摩斯在破案時，從不講人情味，顯得冷酷無情；
波洛則有趣得多了，總是和顏悅色，照顧到每一個當事者的心理。
二者對兇手的處理，也就是結局卻恰恰相反：
福爾摩斯在這種時候往往明顯更有人情味兒，他有百分之二十的案子都放走了兇手；即使沒有放走兇手，許多案子也往往是私下解決，真正交到法庭接受審判的人少而又少。
相比之下，波洛的態度就堅決多了，他認為“無論什么理由，殺人就要付出代價。”讀畢《東方快車謀殺案》，還以為波洛處理兇手時頗具人情味。查看了其他故事結局后才知，波洛總是在最后一幕將所有相關人等聚集（多數時候警方在場），戲劇性地揭發兇手，兇手當然交給了警方。《東方快車謀殺案》中，他默許了“十二人審判團”，并提出一種完全錯誤的報告給警方，是幾乎唯一的一次例外，這樣的情形似乎再沒有過。
福爾摩斯和波洛的偵探故事之不同當然絕不僅限于此，待我對阿加莎·克里斯蒂德的小說有更深了解后再作進一步的分析吧。
東方快車謀殺案讀后感 篇11
“柯南道爾之后最偉大的偵探小說家，是偵探文學黃金時代的開創者和集大成者，無可爭議的偵探小說女王，偵探文學史上最偉大的作家之一”。
每一個開始走進推理小說世界的讀者，都能多多少少看到這些與阿加莎克里斯蒂有關的贊譽之詞。這也難怪，一個世紀以來，作為世界推理小說三大宗師中唯一的女作家，因為其很多推理作品主題和題材史無前例的開創性和經典度，阿婆少不了會受到無數讀者對她的愛戴。另一方面，從通俗的角度來說，包括我在內，很多推理愛好者都會有所好奇，在刻畫邏輯腦洞和驚悚懸疑的的領域，女作家的優勢可能并不那么明顯，那么阿婆是怎樣推陳出新，用怎樣旗幟鮮明的推理筆法奠定了自己在推理小說史上的宗師地位，引得后人競折腰？
《無人生還》初識阿婆便對她爐火純青的推理心生敬佩，《東方快車謀殺案》讀畢后更是感動于阿婆筆下藏匿在事態萬象背后那點滴的人情冷暖。
正處交通運行淡季卻意外爆滿的火車，席位一票難求。小胡子偵探波洛不知不覺中卷入了火車上一場撲朔迷離的案件中： 因突如其來的雪災，火車被迫停封閉，除了一位知心好友外，連得力的警察也沒有。偵探波洛孤身奮戰，對付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《東方快車》全書讀到三分之二，種種蛛絲馬跡和陰謀逐漸顯露出來時，阿婆的勇氣便可見一斑，這樣劇情中易出bug的宏偉故事背景，即使是在推理的黃金年代，這種戰略性的構思也是超前的。更彰顯推理實力的是，全書沒有一處敘詭，包括12位嫌疑人的證詞在內，波洛發現的每一處證據都按順序交代得清清楚楚，循著理性的光輝迸發在讀者的眼前，并且在這個過程中，種種可能被體察到的人性之惡被阿婆借波洛之手“溫柔”得撕開、揭露，評判正義和罪惡的法官繼《無人生還》后，這次以脫離常形的“審判之義”再次出現在了《東方快車》之中，借助于“推理”這把快準狠的“利刃”，對多樣人性的探討和揭露，是阿婆作品中一個無法回避的主題。
一位偵探加一位得力的幫手（華生）是福爾摩斯的故事，兩位“偵探”（兄弟兩人共同寫作）對付罪犯是埃勒里奎因的傳說，那么一位偵探對付12位嫌疑人和更多的謎團，似乎只有小胡子偵探波洛。
不難想象，阿婆的很多其他作品：如《陽光下的罪惡》、《尼羅河上的慘案》等，如果誕生在一些國內推理作者的筆下，很可能會為了獵奇將犯罪場面寫得五腥八味。可是阿婆的文筆在推理作家中是少見的熨帖優美，讓我感受到了緊貼于縝密邏輯之中、英倫風味十足的文學美感（暫時沒讀過連城三紀彥）。不管是一個接一個離奇死亡的《無人生還》，還是密閉空間中一具尸體、12個嫌疑人的緊急情形，在阿婆的筆下純粹的恐怖氛圍都被瓦解分離，取代之以娓娓道來、不急不慢的敘述。這雖然不免讓一部分人覺得阿婆的文字過于啰嗦， 可是如果沒有了這樣具有層次、不吝心血的描寫，也無法施展出這樣張力十足的情節起伏，想想如果沒有那一頁一頁的證詞、證據展現于你眼前，就算直接告訴我們兇手是誰恐怕也會讓人云里霧里。作為女作家的阿婆有與生俱來的細膩體察感，人物的一顰一笑、一張一弛都能被她精準得捕捉到，《東方快車》中至今讓我印象深刻的“戲精”美國哈巴特老太太，整個案件中的她的動作和形象就像是大街上的的多事老太，一刻也停不下來，波洛對她也是無可奈何。然而在她真實身份公布之前，我一點也沒懷疑過她的“演技”，更無法想象這居然是她的演技。在阿婆的刻畫下，她的乖張和“做作”卻顯得并不做作，給沉重的案子增添了幾分人情味。
這是阿婆的厲害之處之一。
另一方面，讓我覺得有趣的一點是，在沒讀阿婆作品之前，包括我在內，很多人對波洛和馬普爾小姐的認知遠低于百年來世界讀者口口相傳的偵探代表福爾摩斯，這也反映出了一個事實：“福爾摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎寫的才是嚴格意義上的推理小說，這是毋庸置疑的。絕大部分她的作品中，推理的筆墨都是詳細而循次漸入的，簡單領略一下也好，想完全參與到這場推理游戲中更是沒問題。波洛的形象或許并不如福爾摩斯般讓讀者討喜，但是，阿婆作品中那耐人尋味的情節和值得仿佛咀嚼的文字美感卻如福爾摩斯般流傳扎根在我們心中。在某個慵懶的午后，一杯咖啡，一張椅子，即使再次打開某一本讀過的阿婆的書，又會是一場奇妙的探險。
東方快車謀殺案讀后感 篇12
事實上，我每每沖著高評分而來，但完全無法忍受流水賬的文字、粗淺的描寫。看了太多懸疑電影，其中大部分都是前篇平淡無奇甚至枯燥，最后十分鐘再上演逆轉燒腦的戲碼。不過最后我都會給出高分，心理因素之一可能是自欺般自我安慰道這兩個小時花的很值，要先有平淡鋪墊才能凸現結尾的神奇嘛。
無法置否阿婆構思的巧妙，兇手是誰的安排總是有新奇的感覺。但是關于動機與手法卻是她作品的致命傷。在她其它眾多作品中，總是找出兇手后再扯之前幾乎不曾暗示的殺人動機(是不是和柯南很像啊，但起碼柯南作為影視說服方面做的更好)，這就得不到推理的樂趣，完全就是作者說了算。你想誰是兇手后面再補個動機就好了，手法與時機都可任意為之。
如果你想看看最偉大的偵探女王的作品又不愿浪費時間，真誠建議讀個開頭，快速翻閱中間直達末尾，絲毫不會破壞推理閱讀的美感。(因為書中偵探總是會在快結尾處又不厭其煩的梳理所有疑點與案情發展)
閱讀之前，沒有真相
東方快車謀殺案讀后感 篇13
最初是在書名的吸引下翻開這本書的，之前就聽說過這本書是同名奧斯卡獲獎電影的原型，現在才知道了它的作者是和柯南。道爾一樣大名鼎鼎的推理小說作家克里斯蒂。
以前看過《福爾摩斯探案》，對柯南。道爾自然相當景仰，而這本《東方快車謀殺案》則是我認識克里斯蒂的開始。
故事發生在從土耳其開往歐洲大陸的一列名叫東方快車的火車上，講的是一個綁架并殺害許多小孩的惡棍被一群發誓為死去的孩子報仇的人殺死在列車上，隨后神探波洛破案并揭開了令人震撼的真相…小說具備了偵探推理小說基本的特點，情節迭宕起伏，處處懸念叢生，讓讀者時刻都在緊張的思考中，讀了第一頁便不能罷手，只想一口氣讀完。而小說在結尾才公布的迷底足以讓讀者大吃一驚，因為這個結局肯定是所有人都不會想到的，令人不得不嘆服作者的想象力。
個人認為，這部小說的另一個成功之處在于作者恰到好處地表達了懲惡揚善的思想，最終惡棍罪有應得，而伸張正義的人們得到了諒解，可謂是一個充滿人情味的大團圓結局，這一點讓人想到了動畫片《名偵探柯南》，總之這本書的確是推理小說中的一部經典。
東方快車謀殺案讀后感 篇14
雖然朋友說以前暑假總是放老版的《東方快車謀殺案》，但其實我并沒有留下什么印象。在昨天看1974年版《東方快車謀殺案》時，我依然沒有似曾相識的感覺。特意標明1974年版，只是因為我在搜索這個版本時，發現了2010版以及日影版的《東方快車謀殺案》。
言歸正傳，和朋友一起看了2017版的電影后，突然興起了對于小說版的強烈興趣，而這本書并沒有在我的收藏中。于是我在電商平臺上下單，可是恰逢雙十一，直到今天，我看完了1974版后，我才收到了這本小說。看完小說后，我反而更加想二刷2017版，1974版以及尚未找到資源的2010版，至于日影版可以最后再看。觀看翻拍小說的電影樂趣大概就在于此，不同的時代，不同的演員，不同的表現手法會讓電影展現出截然不同的魅力。
我很久沒有讀過阿加莎的作品了，在對阿加莎推理話劇的熱情消退后連推理小說都讀得少了，當然也有可能是被京極夏彥的作品給打擊了。今天重讀阿加莎的作品，依然是覺得難以釋懷。這是我閱讀的波洛系列的第一本小說，我不知道波洛在處理其他案子時秉持著怎樣的態度，但是在這個案件中我認為他是站在了十二位審判者這一邊的。波洛給出兩個答案，并把選擇的權利交給董事布克先生，他也是整部車上除了十二位乘客以外最希望息事寧人的人。他的這種舉動的本身也是一種默認。故事在波洛轉身后截然而止，無從了解波洛的想法，大概需要看更多的故事，才能更了解波洛吧。
罪與罰，犯了罪的人逃脫了法律的懲罰，那么誰能給與他懲罰？結束罪犯的性命是正義的裁決，還是犯罪？十二人輪流行刑，他們并不知道誰才是執行了死刑的劊子手，但又不是無跡可尋，畢竟雖然每個人都希望他死，但有這個力量能夠制造致命傷口的人屈指可數。十二人都參與了行兇，也是給與彼此的一種約束，每個人都有著所有人的把柄，也算是某種意義上的“投名狀”吧。不同時代的人對于殺人復仇這種舉動的看法也是不同的，電影的處理尤其凸顯了這一點。而一代代讀了故事的人，恐怕也是如此，這也是小說的魅力所在。
這場精心策劃的謀殺案并不是為波洛而準備的，而他意外的闖入成為一個計劃外的觀眾。他的到來也讓這出劇多了些情節，比如法語的回應。波洛在提問時的語言的陷阱，不讀小說有些難以理解。作為一個只會英語和一丁點日語的我，看電影時只能意識到他說的大概不是英語，而無法了解為什么要切換語種。雖然在解密環節波洛予以說明了，但那種后知后覺的“原來如此”和閱讀時的“是這樣啊”的感覺完全不同。先看電影后看小說，同一個人物的不同形象不停地交織，對比，可也帶來更多的樂趣。
可能，在我看完所有的電影版本后再讀小說會有些不同的感覺。
東方快車謀殺案讀后感 篇15
《東方快車謀殺案》是著名推理小說女皇阿加莎·克里斯蒂的經典推理小說代表，聞名全世界，講述了午夜過后，一場大雪迫使東方快車停了下來。這輛豪華列車整年都處于滿員狀態。但那天早上卻發現少了一名乘客。一個美國人死在了他的包廂里，他被刺了十二刀，可他包廂的門卻是反鎖著的。隨著緊張氣氛逐漸增強，偵探赫爾克里·波洛想出了偵破此案的方法，最終找到了真相。
克里斯蒂夫人將不太可能發生的故事演繹得如此真實，令她的讀者始終充滿迷惑的懸念，直至小說結尾。那些小小的灰色腦細胞再次解開了看起來是無法解開的迷案。那刺在雷切特先生身上的十二刀，是對現實不公的控訴，捍衛這遲到的正義。血淋淋的殺人手法，卻經過巧妙的安排，若非波洛的出現，或許這將是一個永遠解不開的迷。殺人者將帶著報仇的快意，隨著時間的消逝，重歸平淡的生活。
如此巧妙，煞費周章的殺人布局是否值得。如果把布局的時間用于拿起法律武器，用理性去對付惡人是否更值得提倡。顯然我們的作者亦非如此認為。雖然法律一直標榜公平、伸張正義，但縱觀古今中外，法律與正義，并非是等同的。如果法律能夠做到將罪人繩之以法，那么我們不會看到雷切特的逍遙法外，孤傲坦然。他那雙沾滿鮮血的雙手，不曾被那游蕩于心間的些許良知所感染而收手；當夜晚來臨時的恐懼，卻在那幾個安眠藥的藥效下蕩然無存；過往一幕幕對天真孩童殺戮場景，卻被那紙醉金迷的生活快感所淡褪。法律，在雷切特的面前，不值一提；在他心里，報復所帶來的威懾性遠大于法律。阿加莎·克里斯蒂通過對阿姆斯特朗一家的悲慘遭遇的描寫，不僅讓廣大讀者對他們的際遇抱以深深的同情，也讓讀者對雷切特的惡行充滿憤怒，更重要的是，讓現實生活中的種種不公在人們心里浮現，引起共鳴。這可以說是該書成功的秘訣之一。也為后面復仇埋下伏筆。任何一名讀該書的人，都驚嘆于兇殺的布局之巧妙絕倫，但對于雷切特的結局，并不感到意外，更多的是理所當然，來的那么的及時自然。
再說回主人公波洛，隨著對案情的抽繭剝絲，讓我們對這個性情乖張的小個子一步步深入了解。他是如此的聰明，但卻始終恪守著自己的原則，在他心目中，沒有比真相更加重要，按法律按規則辦事是必須的，無可爭辯的。字里行間，讓人感覺他是如此的理性，甚至是古板，不通人情。按照他的意思，我們有理由相信他會將復仇者們一個個送到警察局。但我們看到了，一個充滿人性光輝的波洛在阿婆筆下誕生了。真相不是正義，真正的正義不僅僅只能靠法律去捍衛，還需要用人性。正是通過刻板的波洛的改變，我們才能真正認識到人性的偉大。如果波洛不那樣做，他同一具沒有靈魂的喪尸有什么區別。阿加莎·克里斯蒂對波洛的轉變的`塑造，造就了該書的超越，讓書的靈魂升華。 所以通過對這部作品的欣賞，我對偵探小說的獨特魅力有了更加深刻的認識，一部成功的偵探作品，不僅是有精妙的推理過程和縝密的思維方式，還應該具有一定的時代氣息，更重要的是應該有人性的內涵融合在其中，這樣才能讓人在閱讀的過程中有一種特別的享受。
為人不知，除非己莫為。要驚醒的人生態度也很簡單：任何事情在不同的角度，不同的位置，擺在不同環境，都是有不同的解釋，不能輕易斷下結論，要以寬容對待。
