鋼琴之戀讀后感,鋼琴之戀讀后感（必備9篇）,傾城之戀讀后感范文八篇

讀了張愛玲的許多小說，都是以悲劇結的尾。讀書或者電影未能看到好的結局就像自己又得一樁未了心愿一般，深深的壓在心頭，成為陰霾。《傾城之戀》算是張才女筆下少有的圓滿的結局，雖仍不少尖銳冷冽但溫情也是無限有的，也更加接近地氣。每每讀到結尾處總會有呼吸更加輕快的順暢之感。過程中雖然也為女主角的期期艾艾男主角的坎坎坷坷以及他們十分不順的情路流了些許貓尿，但是比起皆大歡喜的落得了俗套的結局來說，這些小淚花小傷心便只能做錦緞上的小碎花了。

柳原君風流倜儻放浪不羈，輕佻而富有故事，對極了我男主角的口味。如若有這一般的男子示好于我，我定然是歡喜的接受。因為我不似流蘇那般處境，也沒有她那般顧慮驕矜。兩情相悅，又多了一對花前月下的璧人，只是這對璧人又該如何演繹他們的情愛這又是另一個故事。流蘇有流蘇的無奈，柳原君有柳原君的堅硬的護甲。他可以在人前放肆也可以在流蘇面前展現他的正人君子。正是有如此的白流蘇和如此的柳原君才有這段童話般的情愛故事。

寂靜的夜，流蘇身著長袍睡衣。扶著面頰幽幽地神思，一場又一場的空滿滿地從心里溢出來。咿咿呀呀的胡琴隔世蒼涼，暗自流動的情愫將她的呼吸拉成一絲一縷?！胺读娴南矚g她么？那倒不見得。他對她說的那些話。她一句也不相信?！彼菬o根的浮萍，是視女人為腳下泥土的柳原君。流蘇決定拿自己來做賭注，賭柳原君是否有一顆真心，賭自己是否能得到幸福。她下了太大的賭注。這是她的一生。她更怕輸得太慘烈。她是一個六親無靠的人，她只有她自己了。所以她走得小心翼翼。緩慢的步調，極力壓制的渴望，似啞了般的咽喉半語，更有難以掩飾的失望。

伴著潔亮的月光，聽筒里傳來柳原君清清冷冷的告白，“我愛你，你愛我么？”是夢吧？似夢一般。

再次來到香港，流蘇或許坦然了許多，她預測了這場賭博的結局，卻不愿就此屈服。她有太多的無奈，這些痛苦推著她必須朝前走。

在十一月尾的纖月下，他第一次吻了她。然而他們兩個人都疑惑這不是第一次，因為在幻想中已經發生過無數次。

戰爭帶著絕望的氣息撕裂了空氣，撕裂了神經。流蘇的心是空的，她的這出戲還沒有聽完呢。

再次回到淺水灣飯店，他們似乎能把彼此看得透亮，就在一剎那所有的矛盾和無解都被諒解了。香港的淪陷成全了她，成全了她的私心也是成全了柳原君的私心。柳原君說：“死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老。那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是

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結婚之后怎樣？

藤井省三發表的“女主人公的形象轉換：從《傷逝》到《傾城之戀》”聚焦于二者女主人公的“低頭”行為，論證兩位作家文本層面的聯系，這種比較研究啟發了我。

《傷逝》是魯迅在《娜拉走后怎樣》后展現的關于個體解放與自由的思考。娜拉與子君的出走只是解放的姿態，而非獲得了自由。這種困境也體現在同時代的白流蘇身上。

離婚禁忌使得白流蘇受到了娘家的鄙視，她雖然自覺為新時代女性，但“有活路，我早走了……我能做什么事？”她只能自沽身價，與范柳原互相算計，尋求出路，最后結婚。

我不禁問一句：“結婚之后怎樣？”這大概有兩種說法，李清宇《論張愛玲以小說創作對魯迅思想的延展》結語中提到“傾城之戀也是一個娜拉走后怎樣的傳奇”即認為白流蘇的結婚不是悲劇。而另一派認為白流蘇不過是從家庭悲劇進入了婚姻悲劇。

張愛玲和白流蘇對此怎么看呢？“然而流蘇還是有點悵惘”，悵惘還是寂寞？張愛玲認為婚姻的本質是經濟，“死生契闊，與子成說”““離了婚再嫁，竟有這樣驚人的成就”只是她對婚姻與封建社會的諷刺。

“到處都是傳奇，可不見得都有這樣完滿的收場”，而完滿不過是一剎那，過后是長久的虛無。娜拉走后不是無路，而是空城。傾國傾城的人也不能掌握自己的命運，何論其他？

人性還是率真的好--讀張愛玲《傾城之戀》有感

2007-10-12 12:13 | (分類:默認分類)

張愛玲的大作《傾城之戀》的名聲早就如雷灌耳，我卻一直沒有仔細閱讀過。不是沒有機會。我不想讀。 我不知道為什么

是害怕張愛玲文字里的那份凄涼會感染了我，還是怕那么美麗的名字－－傾城之戀，在她的筆下也凄然，或是怕觸起對才女一生悲涼的感嘆？

??今天，百無聊賴，我在網上游蕩著，不知不覺又逛到了張愛玲的文集里，猶豫了一下，終于還是點開了《傾城之戀》，看看張愛玲筆下傾城的愛情到底是怎樣的？權當消遣一下。

--像她的其他作品一樣：依舊細膩的文字，依舊憂傷的女人，依舊憂傷的生活。

一種文字意境的凄美總是不斷地在張愛玲的筆下彌漫而又蕩漾著，讓我讀著讀著就掉了進去，我想走出那份凄涼，我東奔西走，于沉